探究城镇化进程下农民画创作的可持续发展.docx
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1、 探究城镇化进程下农民画创作的可持续发展 李帆摘要:伴随中国城镇化进程的快速发展,中国农民画所面临的机遇和挑战并存,农民画创作的可持续发展成为亟待探讨解决的问题。由此,本文从活的生态村落的保护、材料语义的就地开发、鼓励创新和加强产权保护、快乐健康的创作心态、培养新农村的新画家这五个方面,探讨其可持续发展的适应性。关键词:城镇化;农民画:创作;发展中图分类号:F323.8文獻标识码:A文章编号:1005-5312(2020)05-0144-03一、前言农民画是一个较新的画种,产生于20世纪50年代,后来又被成为现代民间绘画。农民画特别有生命力。它曾和工人画、战士画并列齐名,属于工农兵文艺的一支。
2、几十年过去了,最终只有农民画这一支流传下来了。工人画因经济体制转型、国有体制改革而消失。战士画则朝着专业化方向发展,融入到主流美术的大潮中去了。只有农民画凭借广阔的沃土得以流传下来。农民画特征明显,它构思纯真巧妙,生活气息浓郁,色彩明快对比强烈,构图夸张饱满,有自身独特的艺术风格,这是它存在的特征。再细分析其留存原因,因为中国是一个农耕文明的国家,拥有几亿农民的群众基础。近年来,随着城镇化的进程的推进,城镇人口逐年增多,农村,人口也随之减少。农村人口流失,耕地流失,农民画的群众基础也受到了冲击。城镇化的进程对于农民画来说,还远不止人口问题,还包括了文化生态问题、创作环境问题、继承与创新问题、人
3、才梯队建设问题等等。在中国城镇化进程越来越快,进入了高速发展期,城镇化是实现现代化的必经之路,它的脚步势不可挡。在认清总的发展态势的情况下,积极关注城镇化进程给农民画创作带来的负面影响,因势利导的进行对策研究,积极尝试新的方法,才可能维持城镇化进程下农民画创作的可持续发展。二、城镇化进程下农民画创作的现状(一)消失的文化生态与农民画生活题材农民画不是狭义的农民画的画,而是广义的描绘农村生产生活、节日喜庆、乡村习俗、民间故事传说的题材画。其脱胎于田间地垄中的民间美术,将真实生活转译成画面,有着浓郁的乡土风情,又以夸张的描绘、外拙内巧的绘画风格所见长。所画内容题材都细致刻画了美丽的田园风光与丰富多
4、彩的劳作生活,深刻地反映出广大劳动人民对生活的喜爱以及对自然、社会的理解和思考。身于阡陌之间,躬耕陇亩之余所创作的农民画,乡土气息跃然纸上,满怀对家乡生活的赞美与丰收的喜悦。从回娘家、过年了、年初一等作品中,我们能深深地体会到劳动人民喜迎新年的欢快景象(如图1所示);作品春米、榨油、榨糖、水车则反映了祥和浪漫的劳动趣味,也凝聚了特定历史阶段下的劳动人民劳作经验与智慧的结晶;吃西瓜、裹棕、打边炉则描绘了劳作后分享劳动果实的畅快恣意,满满的农家喜乐气氛(如图2所示);蓝田瑶家舞火狗、客家山歌组画中,所展现的古风热诚的民间习俗与鲜明的地域文化烙印(如图3所示);以及人与人、人与自然、人与耕畜之间的情
5、感依托,在探亲、牛诞这类作品中皆有体现(如图4所示)。然而,在我国城镇化进程下,社会环境发生了巨大的变迁。农民画所赖以生存的乡土基因、民间文化日渐淡薄,城乡文化边界的消融。新华网曾刊发评论:农民画”绘出中国城镇化进程中的一抹乡愁。也正验证了这一现象的存在。城镇化的进程让农民失去了耕作的土地。但对于农民画而言,消失的不仅仅是土地,连同一起消失的还有带着乡土味的农村生活的原生态场景和农村生活的文化母体。农村的生活变了,农民画所倚赖的创作视界也变了。比如打井、奶牛场、猎手,春米、榨油、榨糖、水车这些场景,随着城市化的进程已经非常难得一见了,更何谈以此为基点的农民画创作。乡土生态文化的消失与农民画生活
6、题材的缺失,使得农民画创作陷入困境。(二)消失的环境生态与农民画创作材料农民画是一种民间艺术,它的创作环境随性自由,最初的农民画也叫炕围画、锅台画、箱柜画。它的创作材料讲究就地取材,往往都是廉价而又随处可见的乡土材料,比如麻布袋、老木板、竹器、麦秆、桦树皮、土墙。随着城镇化进程的深入和加快,生态环境遭到破坏,许多的农民画创作材料也难觅踪影。麻布袋、麦秆、桦树皮、土墙如今在农村越来越少,尤其是现代化的新农村更是少之又少。随着麻布袋的消失,那些画在麻布袋上古朴粗犷的农民画也随之消失了。笔者发现近十年创作的农民画中已经找不到麻布上的作品了。麻布的作用在色彩和质感两方面。麻布的颜色大都是棕色的,在画面
7、中的色彩属于调和色。农民画色彩艳丽饱和,协调色弥足珍贵。空口袋背米,没有了“麻布口袋”如何去背现代文明的精神食粮,协调色没有了用什么材质的什么色彩来替代?现代农民画的风格趋同,越来越精致秀美,这与在材质上缺乏粗野的原生创作材料这一原因息息相关。更甚者,一部分新生代农民画家盲目崇拜专业绘画,试图借用专业绘画中的材料技法,希望打破农民画固有模式而求得创新,但这也恰恰消解了农民画这一特有的艺术风格和本体语言。(三)重复的创作模仿秀由于城镇化的进程使得农民画创作题材的衰竭,现在的农民画出现了不参赛不创作的现象。另一更大的冲击则是受市场经济体制及浪潮的影响,不少农民画家趋名利,近功利,创作热情缺失,而模
8、仿之风盛行。市场本是一把双刃剑,艺术市场的需求为农民画家找到了一条生存的路径,但同时由于市场的竞争、选择机制,造成对某些畅销作品的大量模仿复制,以谋求利润。这一苗头不仅侵犯了艺术作品的版权问题,更压低了其他原创的农民画作品价格和层次,使得画家们更无暇进行原创,由此恶性循环。绘画的目的与心态改变了,投入创作的时间和精力也变得非常有限,重复的模仿秀使得农民画没有活力。一个画种,缺乏创新精神,东拼西凑、盲目模仿的创作现状,那是无法跟上时代发展的脚步的。原创性是农民画的生命力所在,鼓励原创实际上是解决农民画自身的发展能力问题。(四)创作者浮躁的生存现状伴随着我国城镇化进程的不断推进,农民画创作主体的境
9、遇和生存状态也发生了诸多转变,进而影响着农民画创作风格的演变。失地的农民“种田无地,就业无岗,低保无份”,他们在城市的边缘,无法融入城市生活也回不到故士,生存的状态比较的浮躁。因为男人们离开土地外出务工,农民画的创作群体出现了女性居多的现象,很多留守女性加入到创作队伍中,也导致农民画出现了阴柔之风,长此以往,对农民画的健康可持续发展极其不利。另者,由城镇化所造成的农村生活环境、农民的生活方式和审美观念的巨大转变,也影响了农民画的创作环境。从本质而言,农民画多反映乡土生活,生动记录了新中国农村发展历程。其特色就是对人情之美、乡土之美、民俗之美的赞颂,画风质朴纯真、稚拙夸张,富有浓厚的生活气息和地
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