探究徐熙画派的形成及影响.docx
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1、 探究徐熙画派的形成及影响 刘思佳摘 要:五代时期的花鸟画家徐熙可谓野逸绘画题材的开拓者,在徐熙绘画艺术的基础上,徐熙画派逐步在五代至宋时期确立,并在之后的元明清时期将其独特的绘画艺术精神及思想追求逐步扩展融合,并在文人画中表达出来,直至今日都有着极大的影响力。关键词:徐熙画派;野逸;落墨为格;艺术精神一、徐熙的生平及时代背景徐熙,五代时期画家,出生于名门世家,但自己却从未走上仕途,被称为“江南布衣”。在他年少时期社会动荡,战乱与其优越的出身交织碰撞,对徐熙的思想产生了影响。他并不热衷于为官,而是选择了脱离朝廷的纷争,寄情于山水,加之南唐灭亡前,徐熙不需要靠卖画来维持生计,而是以绘画来抒发心境
2、、陶冶情操,从而促使他形成了潇洒野逸的思想。二、徐熙绘画作品的艺术特色徐熙的真迹并没有流传至今,我们仅能从雪竹图玉堂富贵图等相传为徐熙的画作及一些史籍中进行提炼总结,从而略探其艺术特色。首先是绘画技法方面,徐熙非常注重写生,“落墨法”是其主要的绘画艺术手法,如史料记载其绘制“根、竿、节、叶皆用浓墨粗笔”,“落笔之际,未尝以敷色晕淡细碎为功”等。在他的作品中,物象的色彩往往被主观削弱,更加注重通过作品表达自身的感受。在作品选题方面,徐熙多选取身边常见的汀草岸花、野鸭野鹑等,营造孤寒雪景,进一步突出野逸之感。以雪竹图为例(图1),展现出了寒冬积雪覆盖的枯干竹石,坚挺有力,形成从下至上的强劲生命力,
3、画面整体用墨色渲染,未施色彩,用留白代表层层积雪。这幅作品最直接地表现出徐熙的“落墨”,是工整与“草草”的完美结合。当观者第一眼看到雪竹图,感受到的是整幅画面生动的写实效果。画面工致精美,仿佛是对真实景象的直接再现,给人以身临其境之感。走近细看,画家对画面的每一处进行巧妙的艺术构造与提炼,将粗笔和细笔融合,变换浓墨和淡墨,无论哪种用笔都将物象的结构把握得十分准确。同时画家十分注重虚实的结合,以爽快的用笔获得“草草”的效果,使画作更为生动。画面中墨色晕染的次数尽量少,以获得清透的效果。再如图2左下角的一处竹子残片的处理,残叶的轮廓形态并没有用线精准地勾勒出来,而是通过画面背景的墨色衬托,然后用爽
4、劲勾勒叶筋。无论是笔法还是墨色的运用,与同时期的画家黄荃的作品相比,尽显“草草”之态。再看他的豆荚蜻蜓图(图3),画家仅选取了田野间最为普通的豆荚和蜻蜓入画,在扇形画面上巧妙布局,工写并用,画中豆荚以精简概括的线条勾勒造型,将蜻蜓刻画得细致入微,将蜻蜓身体的绒毛感、翅膀的透明感及细小纹路等生动地表现了出来,整幅作品洋溢着平淡真挚的田园之感。三、徐熙画派由南唐至两宋的形成过程一个成功的绘画流派是由主导与众人相互促进形成的。徐熙画派的发展壮大除了徐熙本人卓越的绘画成就外,离不开众多的继承与发扬者,使得徐熙画派仅在南唐至宋的百余年间就壮大起来,并对后世至今的花鸟画坛产生持续的影响。除了上文简述的徐熙
5、本人出众的艺术成就外,南唐时期徐熙画派初期的继承画家为徐崇嗣与徐崇矩,可谓“士大夫谓二徐有祖遗风”。不过随着时代的发展,徐崇嗣多次完全延续家法取士未果,徐氏兄弟逐渐顺应时代改变画风,在保留一定徐氏思想观念与技法的同时,融合黄家工整精巧之感,最终形成了由徐崇嗣创造的“没骨花”,不仅没有丧失自家艺术特点,还得到了宫廷画院的认可。在徐氏两兄弟之外,还有李煜、胡擢、钟隐等多位画家在五代时期发展了徐熙画派,强化了徐熙画派的艺术风格。进入宋朝,崔白和易元吉对徐熙绘画的野逸思想进一步加以引申,深入挖掘其思想的本质内核,将作品题材的野逸扩展到水墨画的意境领域。以崔白为代表的画家群体提出了“放笔墨以出胸意”的观
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