德沃夏克《斯拉夫舞曲》OP.46的节奏特点与演奏探究.docx
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1、 德沃夏克斯拉夫舞曲OP.46的节奏特点与演奏探究 【摘要】1878年,德沃夏克为钢琴创作了四手联弹作品斯拉夫舞曲op.46。这部作品共有八首乐曲,主要含有富里安特、杜姆卡、索赛卡、斯卡契那、波尔卡等五种不同类型的斯拉夫舞曲。作曲家在作品中并没有直接采用民间旋律曲调,而是借鉴了舞曲中的节奏,因此节奏便成为了这部作品构成要素中最具代表性的特点。本文分别探讨了五种斯拉夫舞曲的节奏特点及节奏与演奏风格之间的联系。【关键词】斯拉夫舞曲op.46;富里安特;杜姆卡;索赛卡;斯卡契那;波尔卡;节奏特点J624 A 1002-767X(2020)11-0021-02【本文著录格式】周丹.德沃夏克斯拉夫舞曲O
2、P.46的节奏特点与演奏探究J.北方音乐,2020,06(11):21-23.1877年冬天,勃拉姆斯向自己的出版商西姆罗克推荐了安东利奥波德德沃夏克(【捷】,Antonn Leopold Dvo?k,1841-1904)。在德沃夏克的作品出版获得初步成功后,西姆罗克委托德沃夏克创作斯拉夫舞曲。1878年春天,德沃夏克完成了斯拉夫舞曲(Slavonic Dances)Op.46并大获成功。这种成功不仅是指商业价值上的销量,这部作品更被音乐评论家们盛赞为“民族音乐典范”,而作品对作曲家的意义在于“使德沃夏克从捷克音乐的领军人物变成欧洲最受欢迎的音乐家之一”。斯拉夫舞曲是为钢琴四手联弹而作,但同时
3、德沃夏克也把它改编成管弦乐版,只是两个版本中的No.3和No.6是互换的。本文以钢琴版本为研究文本。德沃夏克并没有在斯拉夫舞曲中直接采用民间旋律曲调,而是在构思这套作品时在“充分吸收斯拉夫音乐与深刻理解斯拉夫精神的基础上,借鉴各种民间舞蹈的核心节奏与律动,创作出全新的却又具有鲜明斯拉夫性格的旋律”,节奏便成为这些舞曲构成要素中最具代表性的特点。因此,斯拉夫舞曲中五种不同类型舞蹈的节奏特征,成为演奏者特别是斯拉夫民族以外也许不太熟悉这些舞蹈节奏的演奏者,在学习和演奏这部作品时最需要了解和探讨的问题。一、富里安特(Furiant)的节奏特点及演奏斯拉夫舞曲中首尾呼应的两首富里安特舞曲No.1和No
4、.8,均为四三拍。最典型的富里安特节奏为三组二拍和二组三拍的交错式律动。两首舞曲在开始的主题中都采用了这种节奏形态。在以上谱例中,已经用虚线区分出三组二拍的节奏律动,而交替出现的二组三拍律动可以参照小节线的划分。作曲家已经对谱面上的重音做出了详尽的标记。演奏时只有在正确的位置上表达恰当的语气,才能显示二拍子和三拍子的节奏律动。富里安特舞蹈速度非常快,按原速演奏时可以按照两小节数一拍。这样,二拍子和三拍子间的转换就非常自然,两者也能在大的节奏律动上得到统一。两首舞曲的呈示部和再现部大都由这种固定节奏型构成,这种节奏也使得富里安特舞蹈具有非常暴风骤雨般的热情亢奋。二、杜姆卡(Dumka)的节奏特点
5、及演奏斯拉夫舞曲Op.46中只有No.2不是捷克舞曲,它是一首杜姆卡。杜姆卡是流行于乌克兰地区的斯拉夫民族的叙事诗,一般是由沉思忧郁的部分和激情快速的部分构成。本首乐曲由稍慢的段落开始。这里乐句悠长,使用了四次跨小节同音连线的A音,在节奏上有着特别的韵味,既延长了音符的时值,同时也延伸了乐句的长度。长线条的旋律在整部斯拉夫舞曲中并不常见。这个主题旋律在全曲中共出现了四次。随着音乐情感上的递进,主题的情绪也逐渐饱满起来,直到最后一次的ff力度,但主旋律在节奏上并无变化。交替出现的快速主题,神采飞扬、激情澎湃。这里恢复到类似其它舞曲中以跳音、短连线和单个长音为主来构建旋律。節奏律动基本与二拍子的强
6、弱关系相符。杜姆卡的特点是由慢和快两种速度构成。尽管No.2的开始主题并不算很慢,但这也使这首乐曲能在较长气息的稍慢主题和激情豪迈的快速主题间自然地转换了多次,且保持了整体的舞蹈性。三、索赛卡(Sousedsk)的节奏特点及演奏索赛卡舞的速度略比其他快速舞蹈慢。斯拉夫舞曲中有两首索赛卡舞曲:No.3和No.4,均为四三拍。这两首索赛卡在基于三拍子的节奏律动上,设计了第三拍或是第二拍上的重音。落在长音上的重音,好像是舞步在这个节奏位置上做出了一个顿足的停留。第三首是诙谐的小快板。呈示部主题主要由在强拍上的两音小连线、两个八分音符跳音以及第三拍上一个长时值的四分音符重音(有时这个音上有装饰音)构成
7、。这种节奏型带来演奏上的特点是小连线有着强调第一拍的意义,但第三拍的长音在音乐上的语气更多。第四首中段主题和这个主题类似,都是在正常强拍基础上增加了第三拍上的重音,也带有装饰音。在整部斯拉夫舞曲中,只有索赛卡舞曲在主要主题中加入了装饰音。第二拍上的切分重音出现在第三首中段主题和第四首呈示部主题中,显示了索赛卡从容的舞步,也不失幽默愉悦的气氛。第四首的呈示部主题是弱起节奏,这是斯拉夫舞曲中唯一一首在高声部开始处是弱起的主题,另外一个弱起主题出现在第五首的中段,其他所有的主题都是从强拍位置开始演奏。通常强拍进入的主题在演奏时需要语气上并非一定指力度上较肯定地进入,而弱拍进入需把休止给“无声地”演奏
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