雷雨优质教案版本省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

1933年，一位年仅23岁清华学子带着梦幻，带着爱恨和无奈，带着对旧中国家庭和社会无比愤懑，奋笔完成了一部他曾痛苦酝酿了五年之久剧本。它发表立刻引发了中国剧坛强烈震动。这部剧本就是我国当代著名戏剧作家曹禺处女作雷雨。今天，我们终于有机会走近它了。第1页中国话剧百年：中国话剧百年：雷雨雷雨让我们走近曹禺让我们走近曹禺 这一百年来，在中国上演过话剧难以计这一百年来，在中国上演过话剧难以计数，不过，假如只选一部戏作为代表，则非数，不过，假如只选一部戏作为代表，则非雷雨雷雨莫属。莫属。因为因为雷雨雷雨是中国第一部是中国第一部可读、可演话剧，它诞生打破了以前中国只可读、可演话剧，它诞生打破了以前中国只能演国外话剧局面。能演国外话剧局面。同时，这部作品从面世同时，这部作品从面世开始就成为最卖座剧目，是国内演出次数最开始就成为最卖座剧目，是国内演出次数最多一个剧，各种演出版本在几十年里不停产多一个剧，各种演出版本在几十年里不停产生。而且，生。而且，雷雨雷雨里塑造一系列人物，繁里塑造一系列人物，繁漪、周朴园、周萍漪、周朴园、周萍已成为世界话剧舞台已成为世界话剧舞台经典人物，含有很强艺术生命力。对于经典人物，含有很强艺术生命力。对于雷雷雨雨解读，也在不一样历史阶段产生了各种解读，也在不一样历史阶段产生了各种版本。版本。以上种种，使以上种种，使雷雨雷雨成为当之无愧成为当之无愧“中国话剧百年一戏中国话剧百年一戏”。第2页曹曹 禺禺 简简 介介 曹禺曹禺，原名，原名万家宝万家宝，中国当，中国当代剧作家代剧作家。他出生于一个没落官僚家族，。他出生于一个没落官僚家族，从小从小兴趣戏剧，兴趣戏剧，1929年进南开大学，以年进南开大学，以后又转后又转清华大学外语系。清华大学外语系。1933年完成年完成处处女作女作雷雨雷雨，于第二年公开发表于第二年公开发表,震动震动当初戏剧界。当初戏剧界。曹禺擅长以现实主义笔触，深入曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展示担心、尖锐戏挖掘人物内心世界，展示担心、尖锐戏剧冲突。作品享誉海内外。剧冲突。作品享誉海内外。代表作有代表作有雷雨雷雨日出日出原野原野北京人北京人。解放后，曹禺有解放后，曹禺有明朗天明朗天胆剑篇胆剑篇王昭君王昭君等剧作。等剧作。第3页写作背景写作背景 曹禺出生于没落封建家庭。青少年时代就曹禺出生于没落封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会黑暗现实，产目睹了半封建半殖民地中国社会黑暗现实，产生了强烈反抗情绪，经过几年酝酿、构思，生了强烈反抗情绪，经过几年酝酿、构思，19331933年在清华大学四年级时，完成了他处女作年在清华大学四年级时，完成了他处女作雷雨雷雨。作者在谈到写作意图时说，作者在谈到写作意图时说，雷雨雷雨是在是在“没有太阳日子里产物没有太阳日子里产物”，“那个时候，我是那个时候，我是想反抗。因陷于旧社会昏暗、腐恶，我不甘模想反抗。因陷于旧社会昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雨雷雨是我是我第一声呻吟，或许是一声呼叫第一声呻吟，或许是一声呼叫。”第4页戏剧概念 戏剧是一个戏剧是一个综合性舞台艺综合性舞台艺术术，它借助，它借助文学、音乐、舞蹈、文学、音乐、舞蹈、美术美术等艺术手法塑造舞台艺术形等艺术手法塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反应现实生象，揭示社会矛盾，反应现实生活。活。第5页 话剧话剧雷雨雷雨 按按表现形式表现形式 歌剧歌剧白毛女白毛女 舞剧舞剧丝路花雨丝路花雨 歌舞剧、哑剧、戏曲歌舞剧、哑剧、戏曲按按内容性质内容性质：悲剧：悲剧 雷雨雷雨 喜剧喜剧威尼斯商人威尼斯商人 正剧正剧（悲喜剧）（悲喜剧）白毛女白毛女按按题材划分题材划分：当代剧当代剧雷雨雷雨 历史剧历史剧屈原屈原 神话剧、儿童剧、神话剧、儿童剧、科学幻想剧科学幻想剧按按主题、情节主题、情节：情节剧、社会问题剧、心理剧情节剧、社会问题剧、心理剧按按篇幅规模篇幅规模：多幕剧和独幕剧：多幕剧和独幕剧按按演出场所演出场所：舞台剧、广播剧、电视剧等。：舞台剧、广播剧、电视剧等。第6页戏剧戏剧要素要素人物语言人物语言(台词台词)主要表现为剧中人物性格矛主要表现为剧中人物性格矛盾冲突盾冲突舞台说明舞台说明戏剧戏剧冲突冲突戏剧人物戏剧人物背景介绍背景介绍人物动作人物动作神态说明神态说明旁白、画外音等旁白、画外音等对话对话独白独白戏剧语言戏剧语言第7页鉴赏鉴赏人物人物方法方法把握戏剧冲突把握戏剧冲突观赏戏剧语言观赏戏剧语言所谓戏剧冲突，简言所谓戏剧冲突，简言之就是矛盾冲突。之就是矛盾冲突。“在戏剧中，能把个人性格、思想和目标最清楚地表在戏剧中，能把个人性格、思想和目标最清楚地表现出来是语言，戏剧人物最深刻方面只有经过语言才现出来是语言，戏剧人物最深刻方面只有经过语言才能实现。能实现。”黑格尔黑格尔 第8页课文介绍雷雨雷雨以集中场景以集中场景(周公馆客厅周公馆客厅)和集和集中时间中时间(同一天早晨至午夜同一天早晨至午夜)，表现了，表现了周鲁两家几十年以爱情、血缘、阶级周鲁两家几十年以爱情、血缘、阶级复杂关系为内容尖锐戏剧冲突。复杂关系为内容尖锐戏剧冲突。节选部分为第二幕：周朴园与鲁侍萍节选部分为第二幕：周朴园与鲁侍萍3030年后意外相遇年后意外相遇 第9页正音：繁漪()惊愕（）汗涔涔（）谛听（）缜密（）片刻（）多音字伺候（）间不容发（）伺机（）离间（）骨朵儿（）混水摸鱼（）骨气（）混沌（）课前检测ycndzhnshng csggjinjinhnhn第10页整体感知整体感知速读课文：1、理清人物关系。2、找出其中矛盾冲突，给文章划分结构层次。第11页旧情人旧情人父父 子子母母 女女情情 人人夫夫 妻妻父父 子子单相思单相思女父女父 异异父父 同同母母 兄兄 妹妹 弟弟 兄兄主主 仆仆 情情 敌敌异异父父兄兄妹妹母母 子子 父父 子子 异异 母母 兄兄 弟弟 人人情情子子 母母 后后夫夫 妻妻子子 父父 后后母母 子子人人物物关关系系一一览览表表母母 子子周朴园周朴园繁漪繁漪周冲周冲周萍周萍四凤四凤鲁侍萍鲁侍萍鲁大海鲁大海鲁贵鲁贵第12页周朴园周朴园鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园鲁大海鲁大海30年生死恩怨年生死恩怨阶级冲突阶级冲突第13页第一场戏：第一场戏：周朴园同鲁侍萍再次相见周朴园同鲁侍萍再次相见第一层：周朴园认出侍萍经过。第一层：周朴园认出侍萍经过。（相遇述旧怨）（相遇述旧怨）第二层：周朴园认出侍萍后态度。第二层：周朴园认出侍萍后态度。（相认生新恨）（相认生新恨）第二场戏：第二场戏：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见雷雨雷雨（节选）结构（节选）结构第14页第一部分第一部分 围绕围绕周朴园与鲁侍萍三十年旧怨与周朴园与鲁侍萍三十年旧怨与新恨展开矛盾冲突。经过历史爱情纠葛新恨展开矛盾冲突。经过历史爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶灵魂，揭揭露了一个封建地主少爷丑恶灵魂，揭露了封建大家庭罪恶露了封建大家庭罪恶。最最精彩精彩“戏戏”在前半场，周朴园与在前半场，周朴园与鲁侍萍从相碰到相认前矛盾冲突波澜迭鲁侍萍从相碰到相认前矛盾冲突波澜迭起。起。第15页 30 30年前周朴园与鲁侍萍婚恋情形怎样？侍年前周朴园与鲁侍萍婚恋情形怎样？侍萍因何遭遗弃并于大年三十晚上投河？萍因何遭遗弃并于大年三十晚上投河？30年前周朴园是一个风流倜傥阔少爷，凭年前周朴园是一个风流倜傥阔少爷，凭他经济条件、社会地位、人品、才学，以及他经济条件、社会地位、人品、才学，以及从当初社会伦理道德、世俗理念等方面来看，从当初社会伦理道德、世俗理念等方面来看，他和侍萍都是极不般配。他和侍萍都是极不般配。在美好炽热爱情面在美好炽热爱情面前，前，他他抛却了以上种种世俗观念，抛却了以上种种世俗观念，看重了看重了“知书达礼、聪明伶俐、年轻漂亮、贤慧体贴知书达礼、聪明伶俐、年轻漂亮、贤慧体贴”侍萍，侍萍，“忘记忘记”了自己身份，侍萍也以善了自己身份，侍萍也以善良良单纯单纯心态来对待一切，所以两个年轻人不心态来对待一切，所以两个年轻人不顾一切地相爱并生子。顾一切地相爱并生子。第16页 婚姻都是由双方阶级地位来决定。婚姻都是由双方阶级地位来决定。恩格恩格斯斯 他们不顾一切，尤其在周朴园一方是他们不顾一切，尤其在周朴园一方是不理智，一旦激情不理智，一旦激情渐渐渐渐消失（尽管他爱消失（尽管他爱情情还还存在），存在），理智和理智和世俗理念占了上风，门第观世俗理念占了上风，门第观念、阶级地位等原因就会使他又一次不顾一念、阶级地位等原因就会使他又一次不顾一切地抛弃侍萍。切地抛弃侍萍。所以，看成为阔少爷周朴园看中作为所以，看成为阔少爷周朴园看中作为下层人民侍萍时，侍萍悲剧命运已经注定了。下层人民侍萍时，侍萍悲剧命运已经注定了。第17页雷雨雷雨节选节选 时间：时间：地点：地点：一个夏天午饭后一个夏天午饭后周公馆客厅里周公馆客厅里剧本舞台性：剧本舞台性：必须遵照必须遵照时空高度集中时空高度集中标准标准第18页1.1.课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”作用是作用是什么？什么？【提醒】这段“舞台说明”交代了故事发生舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，衬托了人物烦躁、郁闷不安情绪，预示着一场雷雨到来。不但为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一个压抑感。必要舞台说明不但有利于人物形象塑造，而且能够推进情节发展，深刻地表现主题。第19页分析周朴园与鲁侍萍之间矛盾冲突分析周朴园与鲁侍萍之间矛盾冲突（1 1）二人是否一开始就相认？在相遇过程中，）二人是否一开始就相认？在相遇过程中，周朴园心理上经历了怎样改变？周朴园心理上经历了怎样改变？（2 2）在相认过程中，周朴园依次采取了怎样）在相认过程中，周朴园依次采取了怎样伎俩来对付鲁侍萍？伎俩来对付鲁侍萍？（3 3）周朴园与鲁侍萍之间矛盾冲突根本原因）周朴园与鲁侍萍之间矛盾冲突根本原因是什么？是什么？第20页 “相遇述旧怨相遇述旧怨”这一层中，周朴园情态心理有这一层中，周朴园情态心理有哪些改变？填写下表。哪些改变？填写下表。认出鲁侍萍之前情态鲁侍萍鲁侍萍周朴园周朴园心理改变进屋寻找女儿进屋寻找女儿漫不经心地谈窗子漫不经心地谈窗子（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨第21页认出鲁侍萍之前情态 鲁鲁侍萍侍萍 周朴园周朴园心理改变 进屋寻找女儿进屋寻找女儿谈谈雨衣窗子雨衣窗子关窗关窗感到感到奇怪，认真奇怪，认真问询问询，“你你你贵姓？你贵姓？”无锡口音无锡口音有意识地问询有意识地问询无锡事件无锡事件叙述悲惨遭遇叙述悲惨遭遇表情痛苦，汗涔涔表情痛苦，汗涔涔表明身份表明身份 （渐渐立起）哦，你，（渐渐立起）哦，你，你，你是你，你是-奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张 惊慌惊慌漫不经心漫不经心（突然抬头）你姓什么？（突然抬头）你姓什么？担心担心 猜疑猜疑（突然立起）你是谁？（突然立起）你是谁？第22页（2 2）相认生新恨）相认生新恨伎俩言行言行性格特征性格特征周朴园认出侍萍后情态周朴园认出侍萍后情态厉声责问厉声责问语言稳住语言稳住你来干什么？谁指使你来你来干什么？谁指使你来？你能够冷静点。你能够冷静点。你我都是有儿女人了。你我都是有儿女人了。感情感情软化软化你生日，每年我都记得。你生日，每年我都记得。关窗户习惯，我都保留着。关窗户习惯，我都保留着。收买收买打发打发好！痛痛快快！你现在要多好！痛痛快快！你现在要多少钱吧！并开出支票。少钱吧！并开出支票。冷酷无情冷酷无情阴险狡诈阴险狡诈虚伪自私残忍自私残忍第23页周朴园周朴园与鲁侍萍与鲁侍萍矛盾焦点矛盾焦点三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情纠葛爱情纠葛)根本性质冲突根本性质冲突资本家资本家冷酷、虚伪、自私和冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇女善良、正直、坚韧两种思想性格下层劳动妇女善良、正直、坚韧两种思想性格对立冲突对立冲突。第24页 根源根源根源根源:阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社会罪恶罪恶罪恶罪恶。阶级冲突使阶级冲突使阶级冲突使阶级冲突使:夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却相恨相恨相恨相恨 父子相见不相亲却父子相见不相亲却父子相见不相亲却父子相见不相亲却相斗相斗相斗相斗 母子相见不相亲却母子相见不相亲却母子相见不相亲却母子相见不相亲却相怨相怨相怨相怨 弟兄相见不相识却弟兄相见不相识却弟兄相见不相识却弟兄相见不相识却相仇相仇相仇相仇第25页周朴园对鲁侍萍思念是真还是假周朴园对鲁侍萍思念是真还是假?第26页周朴园周朴园怎样对待怎样对待“死去死去”鲁侍萍？鲁侍萍？屡次向人探询，特地派人到无锡探询侍萍下落屡次向人探询，特地派人到无锡探询侍萍下落探询坟墓所在，想把她坟墓修一修探询坟墓所在，想把她坟墓修一修一直保留着侍萍喜欢家俱一直保留着侍萍喜欢家俱一直保留着总是关着窗户习惯一直保留着总是关着窗户习惯一直记着侍萍生日一直记着侍萍生日一直保留着侍萍绣了花衬衣一直保留着侍萍绣了花衬衣思念思念温温情情良良知知第27页 他他为何会如此思念死去鲁侍萍为何会如此思念死去鲁侍萍？因为因为他自和侍萍分别后，结过两次婚，他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一个妻子抑郁而死第一个妻子抑郁而死，第二个妻子，第二个妻子繁繁漪桀骜不逊漪桀骜不逊，儿子周萍对他敬而远之。，儿子周萍对他敬而远之。他常感到家庭生活他常感到家庭生活不如意。不如意。相比之下，相比之下，他以为还是他以为还是侍萍温柔贤慧，侍萍温柔贤慧，于是于是他对他对侍萍思念便成了后半生经常咀嚼一个侍萍思念便成了后半生经常咀嚼一个情感情感。第28页周朴园怎样对待周朴园怎样对待“已知活着已知活着”鲁侍萍？鲁侍萍？（惊愕）什么？（惊愕）什么？她还在？不会吧？她还在？不会吧？哦，救活啦？哦，救活啦？（突然立起）你是谁？（突然立起）你是谁？什么？她就在这儿？此地？什么？她就在这儿？此地？（连忙）不，不，不用（连忙）不，不，不用惶恐不安、惊慌失措惶恐不安、惊慌失措第29页(周朴园不觉地望望柜上相片，又望侍萍。周朴园不觉地望望柜上相片，又望侍萍。片刻。片刻。)朴：（朴：（突然严厉地突然严厉地）你来干什么你来干什么？鲁：不是我要来。鲁：不是我要来。朴：朴：谁指使你来？谁指使你来？鲁：悲愤命！不公平命指使我来。鲁：悲愤命！不公平命指使我来。朴：（朴：（冷冷地冷冷地）三十年工夫你还是找到这儿来了。三十年工夫你还是找到这儿来了。美貌不在，美貌不在，怀旧虚幻怀旧虚幻怀疑企图怀疑企图害怕来敲诈害怕来敲诈恼怒其地位、财恼怒其地位、财产、声誉受威胁产、声誉受威胁第30页 因为因为因为因为几十年来他刻意修饰角色并不是生活中那个真实人，几十年来他刻意修饰角色并不是生活中那个真实人，几十年来他刻意修饰角色并不是生活中那个真实人，几十年来他刻意修饰角色并不是生活中那个真实人，因为鲁侍萍是他罪恶历史见证人，是受他凌辱、压迫当事人因为鲁侍萍是他罪恶历史见证人，是受他凌辱、压迫当事人因为鲁侍萍是他罪恶历史见证人，是受他凌辱、压迫当事人因为鲁侍萍是他罪恶历史见证人，是受他凌辱、压迫当事人,他他他他将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目将可能被人掀起盖头，露出庐山真面目。他担心侍萍出现会威他担心侍萍出现会威他担心侍萍出现会威他担心侍萍出现会威胁他声誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感胁他声誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感胁他声誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感胁他声誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到到到到“惊愕，惊愕，惊愕，惊愕，“惶恐惶恐惶恐惶恐”。他认为搬了家，离开了无锡，从前种种他认为搬了家，离开了无锡，从前种种他认为搬了家，离开了无锡，从前种种他认为搬了家，离开了无锡，从前种种罪恶无人知道，俨然作为罪恶无人知道，俨然作为罪恶无人知道，俨然作为罪恶无人知道，俨然作为怀旧多情人、权威封建家长、体面资怀旧多情人、权威封建家长、体面资怀旧多情人、权威封建家长、体面资怀旧多情人、权威封建家长、体面资本家本家本家本家出现出现出现出现。可侍萍突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表。可侍萍突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表。可侍萍突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表。可侍萍突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出惊慌万状正是他内心虚伪表现。所以，他从现出惊慌万状正是他内心虚伪表现。所以，他从现出惊慌万状正是他内心虚伪表现。所以，他从现出惊慌万状正是他内心虚伪表现。所以，他从“怀旧怀旧怀旧怀旧”到到到到“绝旧绝旧绝旧绝旧”，彻底暴露了，彻底暴露了，彻底暴露了，彻底暴露了伪善伪善伪善伪善嘴脸。嘴脸。嘴脸。嘴脸。作为作为一个一个“怀旧多情人怀旧多情人”，为何当侍萍站，为何当侍萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？第31页 这个这个问题从来众说纷纭，莫衷一是。全剧虽没有问题从来众说纷纭，莫衷一是。全剧虽没有直接描述周朴园和鲁侍萍三十年前曾有过恋情，但却经直接描述周朴园和鲁侍萍三十年前曾有过恋情，但却经过雷雨中写周萍与四凤真情间接反应出了他们感情。过雷雨中写周萍与四凤真情间接反应出了他们感情。一个二十几岁青年，对年轻美貌、温柔善良侍女产生恋一个二十几岁青年，对年轻美貌、温柔善良侍女产生恋情，大约是一件比较自然事情情，大约是一件比较自然事情。另外另外，从周朴园保留侍萍喜欢家俱，记着侍萍生日，从周朴园保留侍萍喜欢家俱，记着侍萍生日这些琐事看来，这些琐事看来，他对侍萍是有真情。对一个确认为已他对侍萍是有真情。对一个确认为已“死死”了三十年人依然念念不忘，这不是一个纯粹虚情假了三十年人依然念念不忘，这不是一个纯粹虚情假意人能做到。意人能做到。但当他看到侍萍奇迹般地站在他面前时，但当他看到侍萍奇迹般地站在他面前时，他自私性格便显露出来，所考虑就是当前本身利益了。他自私性格便显露出来，所考虑就是当前本身利益了。为保护切身利益，他怀着虚情假意把过去真情说出来，为保护切身利益，他怀着虚情假意把过去真情说出来，以以“感化感化”侍萍侍萍。周朴园对侍萍感情是真情还是假意？周朴园对侍萍感情是真情还是假意？第32页 总之总之，保留家俱也好，记住生日也保留家俱也好，记住生日也罢，罢，在没有触及周朴园现实利益时，是真情流在没有触及周朴园现实利益时，是真情流露。露。一旦触及他利益，便成了虚情假意一旦触及他利益，便成了虚情假意演出演出。真情在利益驱动下也变成了假意，假意又在真真情在利益驱动下也变成了假意，假意又在真情幌子下得以演出。情幌子下得以演出。周朴园对侍萍感情是真情还是假意？周朴园对侍萍感情是真情还是假意？第33页周朴园对侍萍感情：周朴园对侍萍感情：真情中有虚伪，虚伪中有真情真情中有虚伪，虚伪中有真情 “周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有些人周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有些人性。为了钱，有意淹死两千二百个小工，这是他人性。为了钱，有意淹死两千二百个小工，这是他人性。爱他所爱人，在他生活圈子里需要感情温暖，性。爱他所爱人，在他生活圈子里需要感情温暖，这也是他人性。这也是他人性。”曹禺曹禺第34页周朴园周朴园 周朴园是一个由封建地周朴园是一个由封建地主转化而成资本家，他性格主转化而成资本家，他性格有着多个侧面：有着多个侧面：在没有触及在没有触及他根本利益前提下，他有着他根本利益前提下，他有着温情与良知一面温情与良知一面;当触及他当触及他根本利益时，他根本利益时，他自私虚伪和自私虚伪和残忍冷酷残忍冷酷一面就占了上风。一面就占了上风。我们在分析时要注意人我们在分析时要注意人物性格多面性。物性格多面性。第35页分析鲁侍萍性格特点分析鲁侍萍性格特点思索思索1 1 周朴园和鲁侍萍见周朴园和鲁侍萍见面是偶然，鲁侍萍为何面是偶然，鲁侍萍为何不立刻表明自己身分并不立刻表明自己身分并当面斥责周朴园对她迫当面斥责周朴园对她迫害和害和3030多年来悲惨遭遇，多年来悲惨遭遇，而是以叙述他人故事口而是以叙述他人故事口吻诉说自己遭遇呢？吻诉说自己遭遇呢？第36页分析：分析：3030多年悲惨遭遇和痛苦经历已经把她性多年悲惨遭遇和痛苦经历已经把她性格磨炼得格磨炼得坚强又自尊坚强又自尊，她已清醒地认识了周，她已清醒地认识了周朴园，对他不抱任何希望，不想与他相认；朴园，对他不抱任何希望，不想与他相认；她对残酷现实充满了她对残酷现实充满了愤恨愤恨，但她把这一切不，但她把这一切不幸归结于幸归结于“报应报应”和和“命运命运”；另外，；另外，善良善良品性又使她在周朴园品性又使她在周朴园“忏悔忏悔”中产生某种轻中产生某种轻信和谅解。在对话中，信和谅解。在对话中，她现有意识地在隐蔽她现有意识地在隐蔽自己身分，又在语言动作中不停地表露出自自己身分，又在语言动作中不停地表露出自己特征己特征，这正是剧中人物复杂内心活动外在，这正是剧中人物复杂内心活动外在表现。表现。第37页思索思索2 2 怎样了解侍萍拒收周朴园钱？怎样了解侍萍拒收周朴园钱？鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，不过在周公馆却备受凌辱和压迫。她正直、善良，不过在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十晚上，被周家赶出家门，她走投无路，大年三十晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园本性，勇敢地控诉周朴园她，使她认清了周朴园本性，勇敢地控诉周朴园罪行。她以撕毁五千元支票举动，这表现了她罪行。她以撕毁五千元支票举动，这表现了她对对残酷现实清醒认识残酷现实清醒认识，对周朴园蔑视对周朴园蔑视和和对不公平社对不公平社会抗议，会抗议，表现了她表现了她骨气和尊严骨气和尊严。她唯一要求就是。她唯一要求就是“见见我萍儿。见见我萍儿。”表现出她那表现出她那纯洁、高尚母爱纯洁、高尚母爱。她终于由一个无知幼稚侍女成为一个有骨气、有她终于由一个无知幼稚侍女成为一个有骨气、有尊严女人。尊严女人。第38页 勤劳、善良、受苦、有尊严、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运下不甘心而又不得不屈服于命运下层劳感人民。层劳感人民。鲁侍萍鲁侍萍第39页第二场：周朴园与鲁大海冲突第二场：周朴园与鲁大海冲突 罢工与反罢工尖锐矛盾罢工与反罢工尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：经过现实阶级斗争揭露周朴园一家血经过现实阶级斗争揭露周朴园一家血腥发家史。腥发家史。第40页分析周朴园与鲁大海之间矛盾冲突分析周朴园与鲁大海之间矛盾冲突（1）周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大）周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大海是什么态度海是什么态度？从他态度，可看出什么问从他态度，可看出什么问题？题？冷酷冷酷面孔和面孔和面孔和面孔和高傲高傲态度。态度。态度。态度。(明知故问明知故问明知故问明知故问“你叫什么名字你叫什么名字你叫什么名字你叫什么名字”，“有什么事有什么事有什么事有什么事”，教教教教训训训训他他他他“只凭意气是不能交涉事情只凭意气是不能交涉事情只凭意气是不能交涉事情只凭意气是不能交涉事情”，最终，最终，最终，最终恶狠狠恶狠狠恶狠狠恶狠狠地向大海宣告：地向大海宣告：地向大海宣告：地向大海宣告：“你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。”第41页周朴园是怎么对待罢工工人？由此周朴园是怎么对待罢工工人？由此还可看出周朴园什么性格？还可看出周朴园什么性格？用金钱收买用金钱收买“少数不要脸败类少数不要脸败类”，分化，分化瓦解工人队伍。瓦解工人队伍。开除罢工闹得最凶工人鲁大海。开除罢工闹得最凶工人鲁大海。第42页鲁大海面对周朴园种种行径是怎样鲁大海面对周朴园种种行径是怎样表现表现？鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了盈利什么都能干得出来阶级本性，愤恨痛盈利什么都能干得出来阶级本性，愤恨痛斥周朴园血淋淋发家史。之后大海又顽强斥周朴园血淋淋发家史。之后大海又顽强地与周朴园打手们地与周朴园打手们“还手还手”对打，痛骂周对打，痛骂周家人是一群强盗。家人是一群强盗。第43页经过鲁大海与周朴园斗争，你看出什么问题？鲁大海斗争显著地表现出经验不足，鲁大海斗争显著地表现出经验不足，从他语言也足见他卤莽和幼稚，但经过他从他语言也足见他卤莽和幼稚，但经过他斗争，毕竟表现出工人阶级大公无私和英斗争，毕竟表现出工人阶级大公无私和英勇、顽强斗争精神，表现出中国无产阶级勇、顽强斗争精神，表现出中国无产阶级斗争到底决心。鲁大海出现使剧作有了鲜斗争到底决心。鲁大海出现使剧作有了鲜明时代色彩，使整个悲剧透出一线光明。明时代色彩，使整个悲剧透出一线光明。第44页 不只是父子之间矛盾冲突，更是资本家和不只是父子之间矛盾冲突，更是资本家和工人阶级之间矛盾冲突。工人阶级之间矛盾冲突。以鲁大海为代表工人阶级已经觉醒，他们以鲁大海为代表工人阶级已经觉醒，他们已经有勇气、有决心与资本家作斗争，我们能已经有勇气、有决心与资本家作斗争，我们能够看到，一场暴风骤雨式变革已经迫在眉睫，够看到，一场暴风骤雨式变革已经迫在眉睫，这正应了这正应了“雷雨雷雨”这一标题。这一标题。周朴园与鲁大海之间矛盾冲突：周朴园与鲁大海之间矛盾冲突：第45页鲁大海鲁大海 一个有着一个有着较高觉悟较高觉悟却又鲁莽、幼稚却又鲁莽、幼稚工人工人代表。经过他斗争，代表。经过他斗争，表现出了中国工人阶表现出了中国工人阶级大公无私和英勇顽级大公无私和英勇顽强反抗精神。强反抗精神。第46页 “雷雨雷雨”这一这一标题象征标题象征意义是什么？意义是什么？第47页分析：从一方面看，雷雨整个故事背景、情节都和雷雨有关，故事高潮、悲剧发生都集中在雷雨交加狂风暴雨之夜“雷雨”是整个作品自然环境；其次，作者又交代了作品社会环境，以象征手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建沉闷抑郁空气里，一场改变现实大雷雨即将来临。作者正是经过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂矛盾，深刻地揭示了封建大家庭罪恶和工人与资本家之间矛盾冲突，反映了正在酝酿大雷雨般大变动代中国社会现实。解答解答：表示故事背景与环境气氛；表示故事背景与环境气氛；预示情节发展，暗示情节高潮；预示情节发展，暗示情节高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷空气里，象征在半殖民地半封建社会沉闷空气里，一一场暴风骤雨式场暴风骤雨式变革即将到来变革即将到来。第48页第49页戏剧语言戏剧语言1 1、舞台语言、舞台语言（也叫舞台说明）（也叫舞台说明）除人物语言之外其它语言，包含背除人物语言之外其它语言，包含背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其它叙述语言等。画外音以及其它叙述语言等。2 2、人物语言、人物语言（人物对话、独白等）（人物对话、独白等）第50页高度个性化丰富潜台词富于动作性第51页 所谓人物语言个性化，就是什么样人说什么样所谓人物语言个性化，就是什么样人说什么样话，语言成为话，语言成为人物个性、性格、心理声音外化人物个性、性格、心理声音外化。周朴园周朴园 （突然严厉地）：你来干什么？（突然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来不是我要来周朴园周朴园 谁指使你来？谁指使你来？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，不公平命指使我来！（悲愤）命，不公平命指使我来！周朴园周朴园 （冷冷）三十年工夫你还是找到这儿来了。（冷冷）三十年工夫你还是找到这儿来了。一、高度个性化一、高度个性化 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔性情中人，但马上就撕破了多情面纱，露出了冷酷性情中人，但马上就撕破了多情面纱，露出了冷酷本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益威胁。这个转变完全是人本质使然，语言无法掩益威胁。这个转变完全是人本质使然，语言无法掩饰得了。饰得了。第52页鲁大海鲁大海 可是你完全错了。可是你完全错了。鲁大海鲁大海 （看协议）什么？（慢慢地）他们三（看协议）什么？（慢慢地）他们三个个 人人签了字？签了字？鲁大海鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头东西！（如梦初醒）这三个没有骨头东西！鲁大海语言是他倔强、鲁莽、幼稚个性写照。鲁大海语言是他倔强、鲁莽、幼稚个性写照。人物语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是高人物语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是高度个性化。度个性化。第53页 潜台词即潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音言中有言，意中有意，弦外有音。就是。就是演员所饰演角色即使嘴上未说，但心中已想；或嘴演员所饰演角色即使嘴上未说，但心中已想；或嘴上这么说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意上这么说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意未尽。潜台词丰富内涵大大扩展了舞台语言艺术未尽。潜台词丰富内涵大大扩展了舞台语言艺术延衍性、深广性延衍性、深广性。它经常借助舞台提醒并经过演员心。它经常借助舞台提醒并经过演员心神化一演出让人体味、咀嚼。经过潜台词能够神化一演出让人体味、咀嚼。经过潜台词能够窥见窥见人物丰富内心世界人物丰富内心世界。二、丰富潜台词二、丰富潜台词第54页鲁侍萍鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤惠，而且听可是她不是小姐，她也不贤惠，而且听说是不大规矩。说是不大规矩。课文中鲁侍萍几次说到这么意思话，表现了她课文中鲁侍萍几次说到这么意思话，表现了她怎样心情？怎样心情？“她要是小姐怎么会有如此悲惨遭遇？她要是小姐怎么会有如此悲惨遭遇？”“你何须如此虚伪？你何须如此虚伪？”第55页周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈女儿，她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈女儿，她叫侍萍。她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。“你姓什么你姓什么”言外之意是什么？言外之意是什么？“你怎么知道得这么多？你怎么知道得这么多？”“你怎么知道得这么清楚？你怎么知道得这么清楚？”第56页鲁侍萍鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（老爷问这些闲事干什么？（1 1）周朴园周朴园 这个人跟我们有点亲戚。这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍鲁侍萍 亲戚？（亲戚？（2 2）周朴园周朴园 嗯，嗯，-我们想把她坟墓修一修。我们想把她坟墓修一修。鲁侍萍鲁侍萍 哦，哦，-那用不着了。（那用不着了。（3 3）周仆园周仆园 怎么？怎么？鲁侍萍鲁侍萍 这个人现在还活着。（这个人现在还活着。（4 4）（1）她现在与你已经没有什么关系了。）她现在与你已经没有什么关系了。（2）根本就无所谓什么亲戚。）根本就无所谓什么亲戚。（3）她没有死，现在就立在你面前。）她没有死，现在就立在你面前。（4）那是因为她们母子被人救起了。）那是因为她们母子被人救起了。第57页周朴园周朴园 那更加好了。那么我们能够明明白白那更加好了。那么我们能够明明白白 地谈一谈。地谈一谈。鲁侍萍鲁侍萍 不过我以为没有什么可谈。不过我以为没有什么可谈。周朴园周朴园 话很多。我看你性情好像没有大改，话很多。我看你性情好像没有大改，鲁贵像是个很不老实人。鲁贵像是个很不老实人。为何将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？为何将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？“你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。”“鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。”第58页鲁侍萍鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，前）你是萍，凭凭-凭什么打我儿子？凭什么打我儿子？周周 萍萍 你是谁？你是谁？鲁侍萍鲁侍萍 我是你我是你-你打这个人妈。你打这个人妈。周萍打亲弟弟大海举动使她愤慨，感到阶级对立尖周萍打亲弟弟大海举动使她愤慨，感到阶级对立尖锐，所以叫了声锐，所以叫了声“你是萍你是萍”，就马上以谐音字掩饰，就马上以谐音字掩饰“凭凭凭什么打我儿子凭什么打我儿子?”当看到眼前儿子成了强盗资本家帮凶时，马上转当看到眼前儿子成了强盗资本家帮凶时，马上转口：口：“我是你我是你你打这个人妈你打这个人妈”充分表现出她当充分表现出她当初初痛苦、愤恨、失望而又无可奈何心情。痛苦、愤恨、失望而又无可奈何心情。这两句话反应了她复杂内心世界，我们也能够把它这两句话反应了她复杂内心世界，我们也能够把它看成是潜台词：看成是潜台词：第59页三、语言富于动作性三、语言富于动作性 戏剧语言动作性戏剧语言动作性（或称动作语言、情节语言），（或称动作语言、情节语言），是指人物语言流向（人物语言间交流和交锋）起着是指人物语言流向（人物语言间交流和交锋）起着推进或推进或暗示故事情节发展作用。暗示故事情节发展作用。周朴园：那你走错屋子了。周朴园：那你走错屋子了。鲁侍萍：哦。鲁侍萍：哦。老爷没有事了？老爷没有事了？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开？（暗示）（暗示）（直接推进，节外生枝）（直接推进，节外生枝）“我前几天还见着她！我前几天还见着她！”“老爷，你想见一见她么？老爷，你想见一见她么？”“说不定，可能记得说不定，可能记得”“老爷，没有事了？老爷，没有事了？”（暗示周朴园，使情节继续）（暗示周朴园，使情节继续）（推进情节发展）（推进情节发展）（提醒周朴园）（提醒周朴园）（强烈暗示；失望）（强烈暗示；失望）第60页名家评说雷雨雷雨是一部不但能够演，也能够读作品。巴金 一出感人戏，一部含有伟大性质长剧。李健吾 说到雷雨，我应该告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。黎烈文 真正吸引他，不但是情节本身波折性，而是在这波折背后所隐藏着“人”生命形态，或者说，他是自觉地把自己生命体验与认识注入多少有些现成“情节”中。钱理群 雷雨创作标志着曹禺是以一个含有自己创作个性剧作家出现在剧坛上；他写出了一部出色现实主义作品；并成功地进行了一次话剧民族化、群众化初步尝试。田本相 第61页