李砚祖艺术设计概论艺术设计的历史我国省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第二章：第二章：艺术设计历史史第一节：中国古代艺术设计第二节：西方艺术设计content第1页艺术设计历史是一部科学技史是一部科学技术与与艺术结合合历史，也是一部文化史。史，也是一部文化史。设计历史包含史包含1 1、原始社会、原始社会1818世世纪工工业革命革命 工艺美术产品：陶瓷、染织、青铜器、玉器、家俱等2 2、工、工业革命以来革命以来平面设计（书籍、包装、广告等）、环境艺术设计（室内外）、工业产品设计、服装染织设计第2页第一第一节：中国古代：中国古代艺术设计陶瓷陶瓷艺术中国陶瓷史中国硅酸盐学会编中国工艺美术史田自秉著我们祖先和世界上一些国家和地域，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚先民们，在长久实践中创造了陶器。陶器制作也有近万年历史，人类自从开始知道制作陶器，各方面都发生了深刻改变，正如恩格斯所说那样“横蛮时代最低级阶段是由制陶术应用开始”。在制陶技术不停发展和提升基础上，中国人创造了瓷器。陶瓷器创造不但处理了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术享受。第3页第一第一节：中国古代：中国古代艺术设计 在中国古代艺术设计中，最含有代表性是陶瓷造物。在中国古代艺术设计中，最含有代表性是陶瓷造物。陶瓷包含陶与瓷两种品类，陶器制作材料是粘土，烧造陶瓷包含陶与瓷两种品类，陶器制作材料是粘土，烧造温度在温度在12001200度以下，表面有有釉，有无釉；瓷器材料是度以下，表面有有釉，有无釉；瓷器材料是高岭土，烧造温度在高岭土，烧造温度在12001200度以上，表面有釉。在陶与瓷度以上，表面有釉。在陶与瓷之间还有一个所谓之间还有一个所谓“炻炻”器，如紫砂器等。器，如紫砂器等。第4页 陶器制作是人陶器制作是人类文明史上第一次利文明史上第一次利用火将一个物用火将一个物质改改变成另一个物成另一个物质伟大大创举。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。彩陶是指在打磨光滑橙彩陶是指在打磨光滑橙红色陶坯上，色陶坯上，以天然以天然矿物物质颜料料进行描行描绘，用赭石和，用赭石和氧化氧化锰作呈色元素，然后入窑作呈色元素，然后入窑烧制。在制。在橙橙红色胎地上展色胎地上展现出赭出赭红、黑、白、黑、白诸种种颜色漂亮色漂亮图案，形成案，形成纹样与器物造型高与器物造型高度度统一，到达装一，到达装饰美化效果陶器。美化效果陶器。彩陶彩陶发源于距今源于距今约1000010000前新石器前新石器时代。是中国新石器代。是中国新石器时代陶器中最具代代陶器中最具代表性器物。表性器物。陶瓷陶瓷艺术设计人面人面鱼纹盆盆原始社会原始社会第5页彩陶因时间不一样，分别属于不一样文化类型。仰韶文化彩陶 仰韶文化距今大约70左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁荣时期。它位于黄河中游地域，以黄土高原为中心，遍布河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。造型种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。陶瓷陶瓷艺术设计双耳尖底瓶双耳尖底瓶原始社会原始社会第6页陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第7页因因为时间跨度与分布地域不一跨度与分布地域不一样，仰韶文化主要有半坡，仰韶文化主要有半坡类型和型和庙底沟底沟类型。型。半坡彩陶半坡彩陶最早发觉于西安半坡，距今有七千年历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大一个类型。半坡彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天盆罐大致相同。半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面一小部分，纹样普通是自然形态再现。纹饰形象主要描绘了当初人们接触动物，有奔跑鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合纹样。也有一些单纯任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第8页陶瓷陶瓷艺术设计庙底沟彩陶底沟彩陶庙底沟类型彩陶，主要有盆、碗、罐等。庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。庙底沟彩陶底沟彩陶原始社会原始社会第9页陶瓷陶瓷艺术设计 马家窑文化彩陶家窑文化彩陶 陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。马家窑文化彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。马家窑文化制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰。这一时期制陶社会分工早已专业化，出现了专门制陶工匠师。原始社会原始社会第10页半山彩陶半山彩陶 半山类型彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足内收，腹近直线，因为器型下半部内收，装饰都集中于上半部。半山类型彩陶，是在马家窑基础上发展起来，比马家窑更丰富；她繁荣兴盛、雍荣华贵格调是由饱满器型上旋动结构纹饰，黑红相间色彩，线条粗细改变，及锯齿纹、三角纹配合，大图案里套小图案形成。陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第11页陶瓷陶瓷艺术设计马厂厂类型彩陶型彩陶 主要分布于青海、甘肃等地，器形基本沿袭半山类型造型，但较之半山彩陶显得高耸、秀美。出现了单耳筒形杯，耳、纽造型富有改变。纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。原始社会原始社会第12页陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝时代背景代背景（公元（公元220-589年）年）战争：220东汉蜀、魏、吴265，西晋3东晋（317-4）-南朝421-589年：宋、齐、梁、陈；十六国：北魏、东魏、西魏、北齐、北周（421-589）移民佛教文化第13页陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝马王堆王堆汉墓中已出墓中已出现“瓷瓷”字。字。许慎慎说文解字文解字中：中：“瓷，瓦之瓷，瓦之坚音者音者”。瓷形成是因瓷形成是因为制陶工制陶工艺三大改三大改进而造成：原料、窑炉温度、釉。而造成：原料、窑炉温度、釉。陶与瓷区分：陶与瓷区分：烧制温度制温度陶：900度，瓷：1200度。釉釉陶：不挂釉或低温釉，瓷：高温色釉。胎胎质陶：断面吸水、胎质酥松，瓷：不吸水、紧密，透明、半透明原料原料陶用粘土，含铁量高，瓷：用高岭土或瓷土，含铁量在百分之3以下。第14页中国陶瓷在两千余年中国陶瓷在两千余年发展展历史中，品史中，品类十分浩繁，十分浩繁，普通分普通分为青瓷、白瓷、彩瓷青瓷、白瓷、彩瓷（1 1）青瓷，）青瓷，产地以浙江为中心，四个系统：越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑。越窑，（上虞、余姚、绍兴），胎质细腻，釉质纯净，淡青色为主。从东汉到宋，烧制时间到达一千多年。图例：越窑瓷香薰、青釉格盘瓯窑，（瓯窑，（浙江南北，温州一带），胎色白，釉做淡青色或青白色：莲瓣小碗等婺州窑，（婺州窑，（浙江中部，金华）,青釉釉层饱满，滋润（使用了化装土）烧制时间自三国到唐。德清窑，青瓷，黑瓷，烧制时间也有1000多年。图例：四系罐等陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝（2 2）白瓷，）白瓷，出现时间晚于青瓷，因为其技术伎俩要求较高，需要掌握除铁技术，使其含铁量在1%一下。魏晋南北朝时期瓷器设计图例 第15页东晋越窑青釉格盘第16页晋瓯窑牛形盏灯第17页晋德清窑四系罐第18页东晋德清窑黑釉唾壶第19页青瓷五联罐第20页三国青瓷楼阁飞鸟坛罐第21页三国青釉贴塑谷仓罐谷仓罐，又名魂瓶，形状如坛，上面堆砌亭台，人物鸟兽，全部物象均以手堆贴而饰。造型有东汉五联罐演变而来。第22页北朝青瓷覆仰莲花尊第23页青瓷莲花尊第24页有忍冬纹与莲花纹单柄壶第25页三国青瓷羊尊第26页南北朝青釉双元宝盏第27页南北朝青瓷灯盏第28页晋青瓷鸡首壶第29页晋青釉龙柄鸡首壶第30页北齐白釉四系罐第31页北齐青釉六系刻花罐第32页晋青釉六系彩莲罐第33页晋青釉莲瓣纹盖罐第34页晋青瓷提梁熏第35页晋青瓷香薰第36页陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐隋唐文化背景隋唐文化背景公元581年，杨坚废北周静帝，建立隋朝 唐朝自公元6公元9，历时快要三百年，是中国历史上最为强盛时期之一，也是统治时期最长朝代之一，唐朝历史以公元755年为界，“安史之乱”是唐朝国力分水岭。第37页陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐隋唐陶瓷隋唐陶瓷设计隋代陶瓷生产延续了魏晋六朝技术，除了传统青瓷外，白瓷也烧制成功，而且形成了较有时代特点器型。唐代陶瓷设计与制造则有了更大发展，陶录称，陶至唐而盛，始有窑名。在全国形成了几个制瓷文化中心。从品种上来从品种上来说，有青瓷、白瓷、花瓷和唐三，有青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。彩。第38页1.1 青瓷青瓷:是唐代陶瓷中主要品种。主要产地在越窑（浙江地域在唐代称为越州）、瓯窑、婺州窑、岳州窑、长沙窑。1.2 白瓷白瓷:邢窑、曲阳窑瓷器图例1.3 绞胎瓷胎瓷1.4唐三彩唐三彩是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、钴、铁等元素矿物作釉料着色剂，经过800度温度烧制而成。温度低，釉质松脆，易渗水。在烧制过程中，黄、白、青、褐、赭等釉色交织流动，形成了漂亮交织，被称为唐三彩，其中，黄、绿、赭是主要颜色。陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐第39页莲花花盏托托 五代 高13厘米盏托连为一体，为唐至宋时期经典茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，系五代吴越国钱氏秘色窑烧造，奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，花纹与器型到达完美统一。第40页越窑秘色窑越窑秘色窑净水瓶水瓶秘色八棱秘色八棱净水瓶水瓶 唐 21.7X2.3厘米瓶为圆口，长颈，圆腹，颈底部饰三周台阶形八方弦纹。肩腹部竖向凸饰八条棱线，圈足。秘色瓷因其烧制技术、配方、工艺秘不传人，其瓷器真品传世也极少，更增添了一釉神秘之感。秘色瓷一名最早见于唐代陆龟蒙秘色越器，诗中“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，清楚地点出了秘色瓷为越窑所产。第41页越窑瓷器第42页以以动物物为题材材彩彩绘装装饰先先锋长沙窑沙窑第43页长沙窑水罐第44页以植物以植物为题材材第45页长沙窑青釉莲花纹瓜形壶第46页率性而率性而为“写意画写意画”细腻工整点彩工整点彩“工笔画工笔画”第47页以以诗词为题材材第48页贴花装花装饰第49页长沙窑贴花舞蹈人物纹壶第50页白瓷蟠龙博山壶第51页白釉双白釉双龙耳瓶耳瓶双龙耳瓶器型是在鸡头壶基础上吸收了外来胡瓶特点产生，盛行于初唐时期。第52页邢窑白釉双鱼背瓶 第53页褐彩云纹镂空香熏第54页青釉凤首壶第55页邢窑灯托第56页海棠式大碗第57页第58页唐三彩之一唐三彩之一动物物第59页第60页第61页第62页唐代三彩奏乐骆驼俑第63页唐三彩之二天王、镇墓兽第64页以以S线形形增增加加整整体体动感感第65页少少妇俑俑少女俑少女俑唐三彩之三女俑第66页贵妇俑俑第67页唐三彩之四唐三彩之四男俑男俑文文官官俑俑第68页宦官俑宦官俑第69页胡服俑胡服俑第70页胡人俑胡人俑第71页唐三彩之五唐三彩之五仿生器皿仿生器皿鸭形水器形水器第72页南瓜形南瓜形摆设第73页房屋造型房屋造型钱柜造型柜造型第74页唐三彩之六唐三彩之六日用器皿日用器皿多多变装装饰手法手法第75页第76页第77页陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金宋宋辽金西夏文化背景金西夏文化背景1、由、由艳而雅而雅设计美学理念美学理念转型型。苏轼提出为文“当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”。欧阳修认为“做诗无古今，唯有平淡难”。2、质朴朴简易至用易至用设计观念念朱熹提出：“某尝为衣冠，本方便身，古人亦未必一一有义，又是逐时增添，名物愈繁，若要可行，须是酌古之制，去其重复，使之简易，然后可。”理学家强调实施礼新路径是器物简便实用，实用之物才是道和理表达。第78页1、宋、宋辽金西夏陶瓷金西夏陶瓷设计概况概况（1）窟址数量超出了唐代。（2）宋瓷品类及使用面较前代大为拓展。（3）宋代瓷器成为了对外贸易主要品种。依据宋代瓷窑产品工艺、釉色、造型与装饰差异，大致分为北方地域定窑系、耀州窑系、钧窑系，南方地域龙泉青瓷、景德镇清白瓷系等6个体系。（4）白瓷：北方磁州窑系、定窑系，南方：景德镇系。青瓷：北方耀州窑系、钧窑系，南方：龙泉窑系黑瓷：福建建窑系、吉州窑系（5）经营方式：御用瓷窑：汝窑、官窑，民营瓷窑：磁州窑、吉州窑（半官半民）陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第79页名窑名窑产品特征品特征宋代五大名窑：官、哥、汝、定、钧窑。青瓷：哥窑、官窑、汝窑、耀州窑白瓷：定窑、景德镇窑黑瓷：吉州窑、磁州窑彩釉：钧窑其它产品陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第80页哥窑哥窑宋代未見相关哥窑文件记载，元人中有“哥哥洞窑”記載。明代宣德鼎彝普一书中有“內库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定”记载。才正式名列宋代名窑。格古要论对哥窑产品作了描述：哥窑哥窑纹取冰裂、取冰裂、鳝血血为上，梅花片墨紋次上，梅花片墨紋次之。之。细碎碎纹，纹之下也。之下也。即使当前对哥窑是否存在仍有不一样看法。“鱼子纹”和“百圾碎“紫口铁足”金丝铁线陶瓷艺术设计陶瓷艺术设计宋宋辽金金第81页哥窑葵瓣口盘第82页哥窑葵口碗第83页哥窑方洗哥窑方洗宋5.7*2.6厘米估价:RMB3,000,000-6,000,000 成交价:RMB3,300,000哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻“官”字款，原为同治皇帝老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被一收藏家征得，一直藏不示人。第84页北宋官窑至今沒有找到窑址，文件记载也极少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑这批瓷器胎子是紫黑色，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉薄地方隐约露出胎色。所以，紫口紫口是北宋官窑一大特点；裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大特点。陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第85页官窯六稜花口洗官窯六稜花口洗 宋宋(故宮博物院故宮博物院)第86页官窑青瓷壶第87页官窑青瓷八角瓶第88页官窑贯耳瓶第89页汝窑是我国宋代五大名窑之一，在中国陶瓷史上闪耀着灿烂光芒。南宋叶真坦斋笔衡说：本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。说明汝窑在接收宫廷任务，烧造汝官窑器，使北方青瓷技术成为全国之冠。在制瓷工艺上开创了香灰色胎，超出了以前南方全部青瓷，在烧成工艺上，采取满釉支烧方法烧成支钉痕，其细小而规整程度绝无仅有，汝窑主要依靠釉中所含少许铁份，在还原气氛中烧成纯粹天青色，使汝窑釉面开裂釉面开裂纹片片成为一个装饰。南宋周辉清波杂志云：汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉。陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金汝窑三足钉第90页第91页冰片紫口汝窯是真正皇室用第92页第93页耀州窑耀州窑：窑址在陕西省铜川市黄堡镇，宋代为耀州境。早在唐代即烧制白釉、黑釉瓷。北宋烧造青釉瓷颇为有名，釉色略呈姜黄，有浑朴厚重纹饰。制青瓷技术于中朝到达熟练，所谓“巧如范金、精比琢玉合上为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩。”该窑有青瓷产品在北方民用瓷中居上乘，并列为贡瓷。耀州瓷装饰手法以刻花、印花刻花、印花为主，刻花刀锋犀利，印花纹饰出类拔萃。装饰纹样中海水游鱼纹、莲塘戏鸭等生活小景极为生动。属于该窑系有河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县钧台窑、内乡大窑店窑、广州西村窑、广西永福窑，以及河南临汝窑。陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金耀州窑刻花罐耀州窑刻花罐第94页第95页定窑：定窑：窑址在河北曲阳县涧磁村、东燕山村、西燕山村。宋代此地为定州境，因而得名。它是继承唐代邢窑白瓷发展起来。特点是：胎薄而胎薄而轻，不透，不透明，釉明，釉为玻璃玻璃质，光，光泽明明净。装饰手法有刻花、划花、印花刻花、划花、印花等。陶瓷艺术设计陶瓷艺术设计宋宋辽金金定窑白瓷孩儿枕定窑白瓷孩儿枕第96页定窑孩儿枕第97页定窑白瓷印花花鸟文棱花盘第98页定窑白瓷印花云龙文盘第99页定窑刻花莲花纹洗第100页景德景德镇窑窑景德镇窑：据相关记载，始烧瓷于南朝陈时期。唐代盛产白瓷。宋代景德年间在此设有官窑，器底多书“景德年制”铭文，景德镇就此闻名。当初以产青白瓷（又称影青影青）为最著名。影青胎体致密雪白，釉质含铁元素较少，焙烧后釉色白中泛青，釉薄质细，光泽晶莹属于这一时期是德镇窑系有：南丰白金窑、潮安窑、泉州碗窑乡窑、永春窑、安溪窑、同安窑、南安窑、吉州窑、德化窑、建窑等。陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第101页景德镇窑青白瓷瓜形水注第102页景德镇窑青白瓷刻花莲花纹盘第103页景德镇窑青白瓷刻花钵第104页吉州窑吉州窑吉州窑：窑址在江西吉安市永和镇。自五代时开始烧制，宋代极为兴盛。生产白、黑两种瓷。白瓷有印花、印花、绘画、白地画、白地绘黑花黑花等装饰。黑瓷有“兔毫兔毫盏”，以及油滴（滴珠）油滴（滴珠）、玳瑁斑，也有描绘龙凤、双凤、梅花、木叶等装饰。磁州窑窑址在河北磁县观台镇、彭城镇。宋代北方著名民窑，主要生产生活日用具，如：罐、盆、碗、缸、瓮等器物。釉色有两大类，一为白釉，以白色化装土为主要原料，釉色纯白如乳，有开片与不开片开片与不开片两种不一样装饰。一为黑釉，以以铁锈花花最为著名。装饰手法十分丰富，有刻花、划花、印花、刻划兼刻花、划花、印花、刻划兼绘画、剔刻、刻填、画、剔刻、刻填、以及以及铁锈花花绘画画等等，对陶瓷装饰艺术有很大发展，一时与景德镇齐名，获“南有景德镇，北有彭城”之称。陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第105页吉州窑莲花纹梅瓶第106页吉州窑产品第107页磁州窑白地剔黑龙纹瓶第108页第109页钧窑：窑：窑址在河南禹县（禹县简称钩）。钧瓷胎骨为羊肝色，釉厚不透明。其釉色以玫瑰紫，海棠红、天青、月白等釉色闻名于世。该窑还产多变装饰釉色。钧瓷有独特乳浊釉，青中带 红、如蓝天中晚霞。钧瓷釉色中红釉系铜发色剂，它对后世海棠红、宝石红、祭红、桃花片等色釉有巨大影响。钧瓷中蓝色乳光袖可谓青瓷工艺中创举。钧瓷还有一个“蚯蚓走泥纹”含有独特艺术格调。钧瓷之所以宝贵，一大原因是其烧制极难、成品率太低。“自古钧瓷烧制就有72道工序之说，其烧制是十窑九不成。”另外，历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而禁止于民间，亦“君（钧）无双”之意。“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金第110页第111页钧窑紫蓝釉六瓣形水仙盘第112页第113页扒窑玉壶春瓶第114页耀州窑月白釉瓶第115页白瓷刻花白瓷刻花净瓶瓶第116页青瓷熏炉第117页唐与南北宋器型比较第118页陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清元代元代是中国历史上最伟大朝代，全盛时期北临北冰洋，东、南临海西南到云贵高原和青藏高原。作为蒙古帝国中心帝国，元朝自然成了欧洲商人、使者等终点。中外交流到了最开放时期。明代明代(公元13681643年)明朝是中国历史上又一个强盛时代。资本主义原因萌发以及与此相适应新文化和科学产生。第119页从传承角度看，元代设计大都发展于基础之上，尤其是对唐代设计推崇。不论在科学技术或是装饰设计上，陶瓷、服装设计等力图表现唐代遗风。元代设计最大特征是突出民族化突出民族化，正因为元朝设计理念中民族特征与异域格调，也使得其设计制作成品适用愈加国际化，尤其是元代设计制作手工业产品与生产水平，在数量和质量上当初都处于世界水平，并深受各国民众欢迎。明代设计跨越了一个新阶段，陶瓷，衣饰、建筑、家俱等都得到较全方面发展。陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清第120页元代制瓷工业是展示元人设计理念及技术创新一个主要平台。此时瓷器生产，除了官窑产品供给皇宫贵族之外，大部分以民窑生产为主。主要名窑为钧窑、龙泉窑、景德镇窑。据考证，元宫廷用瓷基本由景德镇烧制。受多元文化影响元代陶瓷整体设计格调不一样于宋朝时期秀美流畅，而是趋向于粗犷。且从材质、格调、装饰设计等方面含有了空前创造性与多元性。元青花元青花元釉里元釉里红陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清第121页青花可能始烧于唐代。青花瓷优点：A着色力强，色彩鲜艳，呈色稳定。B青花是釉下彩，纹饰永不脱落。C钴图原料储量丰富，易于采掘。D白底蓝花，明净素雅，艺术效果明丽。图例陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清第122页元釉里元釉里红最初在宋代钧窑产品中，红斑是无法控制。以后伴随对工艺掌握，人们逐步能控制了红色呈色。是釉下彩瓷。制作工序于青花大致相同。先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，放置在12001250度高温中烧制，形成了漂亮红色。釉色中铜元素会展现红色，钴元素则展现蓝色。釉里红对火焰还原性高，更难烧制。图例陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清釉里釉里红牡丹牡丹纹玉玉壶春瓶春瓶 元元 第123页明瓷器设计成就明代瓷器成就还表现在两个重大突破上一是在造型设计方面重大突破，创造设计出成套组合系列化设计形式；二是在装饰设计方面重大创举，解决了瓷器装饰一个最大难题轴上彩绘。明代瓷器在器型设计方面出现两极分化趋向。一方面是超小超薄。其次是超大超高。明代青花瓷设计最高成就体现在釉色设计方面明斗彩明釉里红其它颜色瓷陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清第124页明代设计艺术继承了宋以来美学追求，并向程式化和程式化和完善化完善化发展，含有端庄、简约、健实等审美特点。陶瓷陶瓷艺术设计元明清元明清青花八楞花鸟纹梅瓶第125页元青花元青花“萧何月下追何月下追韩信信”梅瓶梅瓶高44.1厘米，口径5.5厘米。造型端庄，胎质细腻，通体绘有青花纹饰：杂宝及缠枝西番莲绘于肩部；下部绘着卷草纹；瓶身为“萧何月下追韩信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样。画中，萧何心急如焚，快马扬鞭；老艄公用桨撑船，疑惑不解地看着待渡人韩信；而牵马韩信则耷拉着脑袋，犹豫岸边，进退两难。第126页第127页元青花花卉八宝纹大盘口径46cm 青花瓜竹葡萄纹菱口盘第128页元青花八棱执壶高23.6cm 口径第129页青花龙纹扁壶青花龙纹盘第130页青花牡丹波浪纹玉壶春瓶第131页松竹梅高足杯第132页釉里红松竹梅纹玉壶春瓶元釉里红折枝高足转杯第133页青花釉里红罐第134页明青花束束莲纹瓷盘第135页一品清廉一品清廉这件景德镇宣德年间青花盘就是使用进口钴料绘出主题纹样。深蓝色中泛着黑褐，釉层亮丽而图案浓艳，是经典苏泥勃青泥勃青作品。所绘主题图案是一束出水莲花，寓意一品清廉，或有勉人自勉之意。莲纹之外，是一周缠枝牡丹纹及卷草纹边饰。边饰图案则是系用国产钴料绘制。这种色泽搭配，使主题纹样愈加突出。盘内束束莲纹流行于元代和明朝初年，其清秀典雅格调颇受世人喜爱，其影响涉及海外，西亚地域伊斯兰陶瓷作品中有不少摹自中土类似图案。由此看来，不论是用料还是图案母题，这件青花瓷盘均可视为中西亚文化交流产物或使者，其价值远不止于饮食用具而已。第136页明洪武青花缠枝菊纹执壶高38cm 腹径19cm 第137页青花缠枝纹压手杯第138页釉里红缠枝牡丹菊纹碗明洪武 第139页明初芭蕉纹釉里红水柱高32.5cm 第140页明永乐青花扁腹绶带葫芦瓶高26cm 第141页明宣德青花梵文出戟盖罐景德镇窑高28.7cm 第142页成化斗彩“天”字款龙纹盖罐斗彩斗彩又称又称“逗彩逗彩”，是在瓷胎上先用是在瓷胎上先用青料青料绘花花纹轮廓，加白釉高温廓，加白釉高温烧成成后，再在釉上添后，再在釉上添绘红、黄、黄、绿、紫、紫等彩料，再入炉去等彩料，再入炉去烧。釉下青花和。釉下青花和釉上多彩釉上多彩结合在一起，相互合在一起，相互辉映、映、争争艳斗斗艳，故称，故称“逗彩逗彩”。主要供。主要供宫廷廷赏玩，一玩，一对瓷杯瓷杯值银一百一百辆。正德正德时有有“素三彩素三彩”，以黄、，以黄、绿、蓝、紫、紫为主，不用主，不用红彩。嘉靖、万彩。嘉靖、万历年用年用红、黄、黄、绿、紫、孔雀、紫、孔雀蓝等等各种材料直接在各种材料直接在烧成瓷器上描成瓷器上描绘花花纹，培，培烧成五彩，色成五彩，色调多多变，富，富丽堂皇，含有堂皇，含有浓郁民族格郁民族格调。图例例第143页成化斗彩鸡缸杯斗彩高士图杯第144页斗彩莲花纹高足杯五彩鱼藻纹大罐第145页万历五彩龙凤纹碟第146页五彩云龙纹盘第147页正德釉里红白鱼影花盘第148页永乐红釉高足碗第149页第150页