李砚祖艺术设计概论艺术设计的历史我国省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx
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1、第二章:第二章:艺术设计历史史第一节:中国古代艺术设计第二节:西方艺术设计content第1页艺术设计历史是一部科学技史是一部科学技术与与艺术结合合历史,也是一部文化史。史,也是一部文化史。设计历史包含史包含1 1、原始社会、原始社会1818世世纪工工业革命革命 工艺美术产品:陶瓷、染织、青铜器、玉器、家俱等2 2、工、工业革命以来革命以来平面设计(书籍、包装、广告等)、环境艺术设计(室内外)、工业产品设计、服装染织设计第2页第一第一节:中国古代:中国古代艺术设计陶瓷陶瓷艺术中国陶瓷史中国硅酸盐学会编中国工艺美术史田自秉著我们祖先和世界上一些国家和地域,如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚先民们,
2、在长久实践中创造了陶器。陶器制作也有近万年历史,人类自从开始知道制作陶器,各方面都发生了深刻改变,正如恩格斯所说那样“横蛮时代最低级阶段是由制陶术应用开始”。在制陶技术不停发展和提升基础上,中国人创造了瓷器。陶瓷器创造不但处理了人们生活问题,如生活用具、建筑材料等,还提供艺术享受。第3页第一第一节:中国古代:中国古代艺术设计 在中国古代艺术设计中,最含有代表性是陶瓷造物。在中国古代艺术设计中,最含有代表性是陶瓷造物。陶瓷包含陶与瓷两种品类,陶器制作材料是粘土,烧造陶瓷包含陶与瓷两种品类,陶器制作材料是粘土,烧造温度在温度在12001200度以下,表面有有釉,有无釉;瓷器材料是度以下,表面有有釉
3、,有无釉;瓷器材料是高岭土,烧造温度在高岭土,烧造温度在12001200度以上,表面有釉。在陶与瓷度以上,表面有釉。在陶与瓷之间还有一个所谓之间还有一个所谓“炻炻”器,如紫砂器等。器,如紫砂器等。第4页 陶器制作是人陶器制作是人类文明史上第一次利文明史上第一次利用火将一个物用火将一个物质改改变成另一个物成另一个物质伟大大创举。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。彩陶是指在打磨光滑橙彩陶是指在打磨光滑橙红色陶坯上,色陶坯上,以天然以天然矿物物质颜料料进行描行描绘,用赭石和,用赭石和氧化氧化锰作呈色元素,然后入窑作呈色元素,然后入窑烧制。在制。在橙橙红色胎地上展色胎地上展现出赭出赭
4、红、黑、白、黑、白诸种种颜色漂亮色漂亮图案,形成案,形成纹样与器物造型高与器物造型高度度统一,到达装一,到达装饰美化效果陶器。美化效果陶器。彩陶彩陶发源于距今源于距今约1000010000前新石器前新石器时代。是中国新石器代。是中国新石器时代陶器中最具代代陶器中最具代表性器物。表性器物。陶瓷陶瓷艺术设计人面人面鱼纹盆盆原始社会原始社会第5页彩陶因时间不一样,分别属于不一样文化类型。仰韶文化彩陶 仰韶文化距今大约70左右,是我国新石器时代彩陶最丰盛繁荣时期。它位于黄河中游地域,以黄土高原为中心,遍布河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。造型种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器
5、座等,最为突出是双耳尖底瓶,线条流畅、匀称,极具艺术美感。陶瓷陶瓷艺术设计双耳尖底瓶双耳尖底瓶原始社会原始社会第6页陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第7页因因为时间跨度与分布地域不一跨度与分布地域不一样,仰韶文化主要有半坡,仰韶文化主要有半坡类型和型和庙底沟底沟类型。型。半坡彩陶半坡彩陶最早发觉于西安半坡,距今有七千年历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大一个类型。半坡彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶,另外还有盆类、罐类,与今天盆罐大致相同。半坡彩陶早期纹饰,多为散点式构图。也就是说,在一件器型上,装饰往往只占据器面一小部分,纹样普通是自然形态再现。纹饰形象主要描绘了当初人们接触动物,
6、有奔跑鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合纹样。也有一些单纯任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第8页陶瓷陶瓷艺术设计庙底沟彩陶底沟彩陶庙底沟类型彩陶,主要有盆、碗、罐等。庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当,空间疏朗明快。曲面之间,穿插活泼点和线,使纹样节奏鲜明,韵律感很强。庙底沟彩陶底沟彩陶原始社会原始社会第9页陶瓷陶瓷艺术设计 马家窑文化彩陶家窑文化彩陶 陶器大多以泥条盘筑法成型,陶质呈橙黄色,器表打磨得非常细腻。马家窑文化彩陶,早期以纯黑彩绘花纹为主;中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹;晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。
7、马家窑文化制陶工艺已开始使用慢轮修坯,并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰。这一时期制陶社会分工早已专业化,出现了专门制陶工匠师。原始社会原始社会第10页半山彩陶半山彩陶 半山类型彩陶器,多为罐、壶。造型饱满近似球,足内收,腹近直线,因为器型下半部内收,装饰都集中于上半部。半山类型彩陶,是在马家窑基础上发展起来,比马家窑更丰富;她繁荣兴盛、雍荣华贵格调是由饱满器型上旋动结构纹饰,黑红相间色彩,线条粗细改变,及锯齿纹、三角纹配合,大图案里套小图案形成。陶瓷陶瓷艺术设计原始社会原始社会第11页陶瓷陶瓷艺术设计马厂厂类型彩陶型彩陶 主要分布于青海、甘肃等地,器形基本沿袭半山类型造型,但较之半山
8、彩陶显得高耸、秀美。出现了单耳筒形杯,耳、纽造型富有改变。纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。原始社会原始社会第12页陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝时代背景代背景(公元(公元220-589年)年)战争:220东汉蜀、魏、吴265,西晋3东晋(317-4)-南朝421-589年:宋、齐、梁、陈;十六国:北魏、东魏、西魏、北齐、北周(421-589)移民佛教文化第13页陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝马王堆王堆汉墓中已出墓中已出现“瓷瓷”字。字。许慎慎说文解字文解字中:中:“瓷,瓦之瓷,瓦之坚音者音者”。瓷形成是因瓷形成是因为
9、制陶工制陶工艺三大改三大改进而造成:原料、窑炉温度、釉。而造成:原料、窑炉温度、釉。陶与瓷区分:陶与瓷区分:烧制温度制温度陶:900度,瓷:1200度。釉釉陶:不挂釉或低温釉,瓷:高温色釉。胎胎质陶:断面吸水、胎质酥松,瓷:不吸水、紧密,透明、半透明原料原料陶用粘土,含铁量高,瓷:用高岭土或瓷土,含铁量在百分之3以下。第14页中国陶瓷在两千余年中国陶瓷在两千余年发展展历史中,品史中,品类十分浩繁,十分浩繁,普通分普通分为青瓷、白瓷、彩瓷青瓷、白瓷、彩瓷(1 1)青瓷,)青瓷,产地以浙江为中心,四个系统:越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑。越窑,(上虞、余姚、绍兴),胎质细腻,釉质纯净,淡青色为主。从东
10、汉到宋,烧制时间到达一千多年。图例:越窑瓷香薰、青釉格盘瓯窑,(瓯窑,(浙江南北,温州一带),胎色白,釉做淡青色或青白色:莲瓣小碗等婺州窑,(婺州窑,(浙江中部,金华),青釉釉层饱满,滋润(使用了化装土)烧制时间自三国到唐。德清窑,青瓷,黑瓷,烧制时间也有1000多年。图例:四系罐等陶瓷陶瓷艺术设计两两汉魏晋南北朝魏晋南北朝(2 2)白瓷,)白瓷,出现时间晚于青瓷,因为其技术伎俩要求较高,需要掌握除铁技术,使其含铁量在1%一下。魏晋南北朝时期瓷器设计图例 第15页东晋越窑青釉格盘第16页晋瓯窑牛形盏灯第17页晋德清窑四系罐第18页东晋德清窑黑釉唾壶第19页青瓷五联罐第20页三国青瓷楼阁飞鸟坛罐
11、第21页三国青釉贴塑谷仓罐谷仓罐,又名魂瓶,形状如坛,上面堆砌亭台,人物鸟兽,全部物象均以手堆贴而饰。造型有东汉五联罐演变而来。第22页北朝青瓷覆仰莲花尊第23页青瓷莲花尊第24页有忍冬纹与莲花纹单柄壶第25页三国青瓷羊尊第26页南北朝青釉双元宝盏第27页南北朝青瓷灯盏第28页晋青瓷鸡首壶第29页晋青釉龙柄鸡首壶第30页北齐白釉四系罐第31页北齐青釉六系刻花罐第32页晋青釉六系彩莲罐第33页晋青釉莲瓣纹盖罐第34页晋青瓷提梁熏第35页晋青瓷香薰第36页陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐隋唐文化背景隋唐文化背景公元581年,杨坚废北周静帝,建立隋朝 唐朝自公元6公元9,历时快要三百年,是中国历史上最为强盛
12、时期之一,也是统治时期最长朝代之一,唐朝历史以公元755年为界,“安史之乱”是唐朝国力分水岭。第37页陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐隋唐陶瓷隋唐陶瓷设计隋代陶瓷生产延续了魏晋六朝技术,除了传统青瓷外,白瓷也烧制成功,而且形成了较有时代特点器型。唐代陶瓷设计与制造则有了更大发展,陶录称,陶至唐而盛,始有窑名。在全国形成了几个制瓷文化中心。从品种上来从品种上来说,有青瓷、白瓷、花瓷和唐三,有青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。彩。第38页1.1 青瓷青瓷:是唐代陶瓷中主要品种。主要产地在越窑(浙江地域在唐代称为越州)、瓯窑、婺州窑、岳州窑、长沙窑。1.2 白瓷白瓷:邢窑、曲阳窑瓷器图例1.3 绞胎瓷胎瓷1.4唐三
13、彩唐三彩是唐代釉陶器,用白色瓷土作胎,用1000度左右温度烧制,在冷却后,用含有铜、锰、钴、铁等元素矿物作釉料着色剂,经过800度温度烧制而成。温度低,釉质松脆,易渗水。在烧制过程中,黄、白、青、褐、赭等釉色交织流动,形成了漂亮交织,被称为唐三彩,其中,黄、绿、赭是主要颜色。陶瓷陶瓷艺术设计隋唐隋唐第39页莲花花盏托托 五代 高13厘米盏托连为一体,为唐至宋时期经典茶具。通体施青釉,釉色莹润,光洁如玉,系五代吴越国钱氏秘色窑烧造,奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹,花纹与器型到达完美统一。第40页越窑秘色窑越窑秘色窑净水瓶水瓶秘色八棱秘色八棱净水瓶水瓶 唐 21.7X2.3厘米瓶为圆口,
14、长颈,圆腹,颈底部饰三周台阶形八方弦纹。肩腹部竖向凸饰八条棱线,圈足。秘色瓷因其烧制技术、配方、工艺秘不传人,其瓷器真品传世也极少,更增添了一釉神秘之感。秘色瓷一名最早见于唐代陆龟蒙秘色越器,诗中“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,清楚地点出了秘色瓷为越窑所产。第41页越窑瓷器第42页以以动物物为题材材彩彩绘装装饰先先锋长沙窑沙窑第43页长沙窑水罐第44页以植物以植物为题材材第45页长沙窑青釉莲花纹瓜形壶第46页率性而率性而为“写意画写意画”细腻工整点彩工整点彩“工笔画工笔画”第47页以以诗词为题材材第48页贴花装花装饰第49页长沙窑贴花舞蹈人物纹壶第50页白瓷蟠龙博山壶第51页白釉双白釉双龙
15、耳瓶耳瓶双龙耳瓶器型是在鸡头壶基础上吸收了外来胡瓶特点产生,盛行于初唐时期。第52页邢窑白釉双鱼背瓶 第53页褐彩云纹镂空香熏第54页青釉凤首壶第55页邢窑灯托第56页海棠式大碗第57页第58页唐三彩之一唐三彩之一动物物第59页第60页第61页第62页唐代三彩奏乐骆驼俑第63页唐三彩之二天王、镇墓兽第64页以以S线形形增增加加整整体体动感感第65页少少妇俑俑少女俑少女俑唐三彩之三女俑第66页贵妇俑俑第67页唐三彩之四唐三彩之四男俑男俑文文官官俑俑第68页宦官俑宦官俑第69页胡服俑胡服俑第70页胡人俑胡人俑第71页唐三彩之五唐三彩之五仿生器皿仿生器皿鸭形水器形水器第72页南瓜形南瓜形摆设第73页
16、房屋造型房屋造型钱柜造型柜造型第74页唐三彩之六唐三彩之六日用器皿日用器皿多多变装装饰手法手法第75页第76页第77页陶瓷陶瓷艺术设计宋宋辽金金宋宋辽金西夏文化背景金西夏文化背景1、由、由艳而雅而雅设计美学理念美学理念转型型。苏轼提出为文“当使气象峥嵘,五色绚烂,渐老渐熟,乃造平淡”。欧阳修认为“做诗无古今,唯有平淡难”。2、质朴朴简易至用易至用设计观念念朱熹提出:“某尝为衣冠,本方便身,古人亦未必一一有义,又是逐时增添,名物愈繁,若要可行,须是酌古之制,去其重复,使之简易,然后可。”理学家强调实施礼新路径是器物简便实用,实用之物才是道和理表达。第78页1、宋、宋辽金西夏陶瓷金西夏陶瓷设计概况
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