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论长篇小说《主角》中的女性形象及其意义.pdf
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1、F e b.2 0 2 4V o l.4 4 N o.1语文学刊J o u r n a l o f L a n g u a g e a n d L i t e r a t u r e S t u d i e s2 0 2 4年2月第4 4卷 第1期 基金项目 湖南省社科成果评审委员会项目“新世纪以来中国文学的丝绸之路沿线景观书写”(X S P 1 8 Y B C 2 4 5)阶段性研究成果。作者简介 彭博,长沙理工大学文学与新闻传播学院硕士研究生,研究方向:中国当代文学;王泉,湖南城市学院人文学院教授,文学硕士,研究方向:区域文化与中国现当代文学。论长篇小说主角中的女性形象及其意义 彭博1 王
2、泉2(1.长沙理工大学 文学与新闻传播学院,湖南 长沙 4 1 0 0 7 6;2.湖南城市学院 人文学院,湖南 益阳 4 1 3 0 0 0)摘 要 陈彦的长篇小说 主角 讲述了5位旦角演绎与传承秦腔的故事,以忆秦娥为中心,描写了她在老一辈旦角胡彩香和米兰的影响下的成长历程。她们传承传统戏曲的过程,也是她们日渐成熟、走向自立自强的过程。通过刻画其中的女性形象,作家发掘出女性这一特殊群体的生存困境,揭示了传统戏曲传承的必要性与紧迫性。这使得 主角 成为一部现实主义的力作。关键词 陈彦;主角;女性形象;意义 中图分类号I 2 0 6.7 文献标识码A 文章编号1 6 7 2-8 6 1 0(2
3、0 2 4)0 1-0 0 6 3-0 7 d o i:1 0.3 9 6 9/j.i s s n.1 6 7 2-8 6 1 0.2 0 2 4.0 1.0 1 0 陈彦承续了陕西作家群的现实主义传统,其作品多以中国传统戏曲文化为底蕴,描写平凡人的真实生活,关注小人物的精神生态,并以此观照社会生活。他秉承“写作者要有良知去点亮普通人身上人性的光亮”1这一理念,塑造出了一个个普通却充满人性光亮的人物形象。长篇小说 主角 中不乏个性鲜明的人物角色,但其中以女性群体更为突出。小说不仅以忆秦娥为主角,还围绕着争夺女主角这一中心事件记叙了新老两代旦角的故事,以及一颗秦腔新星的冉冉升起。通过塑造一系列女
4、性形象,陈彦丰富了小人物的内涵,反映出秦腔艺人这个特有群体在时代洪流冲击下的生存状态。她们和万千普通女性一样,会在乎美丽容颜的逝去,需要在家庭和事业的两难中抉择,担负着传统道德理念中生育儿女的职责,以及承担贞洁名声的压力等等。但不论是泼辣任性的胡彩香还是温柔理智的米兰,是寡言内敛的忆秦娥,还是张扬跋扈的楚嘉禾,她们都充满了人性的光亮,一生都在坚守自己的热爱和追求,不断继承并推动秦腔的发展。她们用女性的力量保护了传统戏曲的精华。“呼唤直面当下的现实主义原创力作,更多的受众,希望通过文学艺术作品,洞悉当下生活的深刻内蕴。”2这是陈彦创作的主张,也反映了现实主义文学的本质要求。通 过分析 主角 中的
5、女性群像,剖析社会变革对女性命运的影响,我们能够窥见女性的生活处境,她们在追求事业成功的途中所付出的艰辛,以及面对挫折时体现出的坚忍不拔的意志,为现代女性正确认识自我与社会提供参照。36彭博 王泉/论长篇小说 主角 中的女性形象及其意义一、主角 的创作背景陕西是现实主义小说创作的重镇,陈彦作为在这块土地上成长起来的新一代作家,自然承续了立足于现实的创作原则。陈彦的家乡位于秦岭南部的商洛,被深山包围,较为封闭的自然环境让内部的民间文化免受外界的干扰。再加上陈彦在陕西省戏曲研究院近3 0年的工作经历,给他的创作提供了丰富的民间资源,增添了浓厚的地域风情。他在采访中也说到,“几十年都浸泡在秦腔这种特
6、殊的文化环境里。半生写的几十部剧作,也大多与秦腔有关”3。观察陈彦各类文体的作品,我们可以发现,不论是早年间集中在戏剧领域的作品,如“西京三部曲”迟开的玫瑰 大树西迁 西京故事,还是从2 0 1 4年转向小说领域后创作的 西京故事 装台 主角,都是以他熟悉的陕西和戏剧为背景,书写了罗天福、刁顺子、忆秦娥等不同小人物的生活历程。陈彦坚持“底层叙事”和“平民意识”,认为文学艺术始终要站在“鸡蛋”这边。因此他的写作视角深深植根于生活中的小人物,脱离了知识分子的趣味,描绘出的是平凡人的生活和生命态势,折射出了对现实的体验和思考。获得第十届茅盾文学奖的 主角 更是验证了陈彦以上的创作特点和风格偏向。他把
7、秦腔在4 0年间的发展作为暗线,精心打造了一个戏曲舞台,塑造了以忆秦娥为代表的众多从艺人员,着重刻画了5位旦角的形象,不仅描写了她们在舞台上的艺术创新,还描写了她们在生活中遭受的挫折和苦难。但 陈彦的创作价值观与其他关注平民生活的作家不同,他并没有一味地记录生存的残酷,而是怀着为小人物立传的信念,从他们的身上挖掘出面对生活困苦仍然不屈不挠、自强不息的精神,展现了平凡人的不平凡与自我革新风采。作为新一代陕西作家,陈彦有意识地借自己熟悉的舞台生活,去折射出更加广阔的社会背景。正如吴义勤所说:“主角 将人物放在具体的历史情境和日常生活中,在社会变革和时代迁移的节点上,写经济变革、体制转换 中 的 众
8、 生 面 相,时 可 窥 见 时 代 的 影子。”4从艺者在长达一生的演出中表现出的坚守和继承,折射出的是秦腔这门艺术的衰落和复兴,小说借女性群体演员对秦腔的理解、传承和创新,反映了2 0世纪后期中国民间戏曲曲折前行的发展轨迹。二、性格鲜明的女性形象女性是人类文明发展中不可或缺的重要力量,是社会进步的动力。尽管许多来自民间的平凡女性,并没有干出惊天动地的事业,但依然以自己的智慧创造了奇迹,收获了人生的精彩。主角 中一些性格各异的女艺人便是这样的人物。(一)柔情与 泼 辣 并 存:嘴 硬 心 软 的 胡彩香陈彦对胡彩香复杂性格的描写注重的是一种过程感和发展性。不管是胡彩香对米兰抢主角表示痛恨、离
9、开后又十分怀念的情感,还是在对胡三元和张光荣关系的处理中表现出的纠结和考量,每一种情绪都合理地发生变化,能够实实在在地感染到读者。胡彩香这一人物的塑造,让读者充满了喜爱和尊敬之情,正是因为这样一个兼具刚直泼辣和万般柔情的形象对争名夺利的剧团和物欲横流的社会来说,是一股清流般的存在。胡彩香的刚直泼辣表现在对破坏艺术行为的反抗和对自己本心的坚守。面对黄成大夫妇不按能力选主角,她直言不讳表达出不满;在秦腔衰落,剧团其他人向流行文化低头时,胡彩香还是坚持唱窦娥,演 打金枝 里的公主,在茶社里唱戏来谋生计。而胡彩香的“柔情”和“深情”更多地是体现在对忆秦娥的呵护和对秦腔的热爱上。胡彩香不仅教忆秦娥本领,
10、把她带进唱戏的大门,还关切她的心灵成长。在忆秦娥动摇的时候给她支撑,消沉的时候给予鼓励,迷茫的时候指明方向。胡彩香用自己的善良和母性,带给忆秦娥无46彭博 王泉/论长篇小说 主角 中的女性形象及其意义尽的关怀与爱。随着情节的推动,我们更能看到胡彩香的敢爱敢恨、有情有义,有着万般柔情和善良心地的一面。作者从一出场就着重刻画她的泼辣狠毒。她直接称米兰为“米妖精”,还在知道胡三元并没有把戏“敲烂”之后,她照着脸上就是一耳光,而后来她却焦急地到处找人为胡三元担保。她的万般柔情早已化为对秦腔和人生的用心解读,胡彩香不仅为秦腔培育出了新的希望,还早已将秦腔融进了血液里,成为近6 0年生活中不可或缺的一部分
11、。不断增长的年岁和丰富起伏的人生经历为她的嗓音增添了底蕴和内涵。她在百老汇所唱的四句苦音,苍凉又精神昂奋,不仅成为演出的“大亮点”,也成为胡彩香表达对秦腔热爱之情的一个“大句点”。(二)谦逊与果敢并重:善解人意的米兰“干咱们这行的,婚姻不幸的居多。看着追你的排长队哩,可真心跟你过日子的能有几个鬼?”53 1 7小说借古孝存之口道出了唱戏女艺人普遍的生存状态。宁州“台柱子”胡彩香一直费尽心思处理丈夫和老相好之间的关系;“秦腔皇后”忆秦娥追求者不计其数,却一生都在为先后历经的三段悲剧爱情流泪;楚嘉禾则是把男女之间的交往当成谋利和攀比的手段,最后人财两空。只有米兰一人,不仅拥有了美满的婚姻和优越的生
12、活,还实现了自己多年的梦想,最先走出了宁州,将心里无法放下的秦腔带到了国外,最后又回归故里。获得家庭和事业的双丰收是米兰必然的结果,因为她既充满果敢又保持谦逊,既懂得抉择也敢于放弃。她会为了追求梦想而探索不同的道路,面对两难会选择对自己最有利的决定。身处文化氛围不够浓厚、读书会被讥讽的剧团,米兰选择翻字典识字、阅读外国名著,提升自己的文化水平;在事业逐渐走上坡路的时候,米兰选择放弃已有的主角位置,远走国外,把秦腔带进百老汇。在打拼出一番事业后,米兰选择回国。这一次次岔路口的选择,都构成了她灿烂生命中的一次次华丽的转身。如果说胡彩香和忆秦娥一直在国内坚守着秦腔的“根”,那么米兰则去国外探索了秦腔
13、的发展前景,这样一个果敢、谦逊且对秦腔充满热爱的女性,成为推动中国戏曲艺术向外发展的强大动力。“她的生命内核里,终还是一个唱戏的戏子。”58 2 6秦腔对米兰而言,不单单是一种职业,它还承载着童年的回忆、姐妹的情深;代表了满腔的热爱、纯净的初心;提供给她的是安稳的家园和心灵最后的归属。“我有一个梦想,希望能在美国看到秦腔。是忆秦娥唱主角的秦腔。”56 9 8这句话道出了她对秦腔的感情是一种深沉的大爱。从自己拼命地想要站在舞台中央,到听见胡彩香纯正的“敏腔”而落泪,再到决定要将忆秦娥唱主角的秦腔推向国外,米兰早已经跳出了个人的名利圈,她给秦腔提供了一个走向世界的宽广舞台。(三)一代戏痴、九死不悔
14、的忆秦娥秦腔剧本情节生动复杂,情感丰富曲折,演唱时多角重唱,被称为“唱乱弹”。演出时,生旦净丑等各类角色轮番上场,展现出各自的技艺和绝活,具有不同的特点和作用。净角多扮演性格刚直、粗暴凶猛的人物;丑角则幽默滑稽,起着调剂气氛的作用;生角和旦角分别由男、女装扮,常演对手戏。小说里代表着老戏精华的“忠孝仁义”四位老艺人就包括了“红生”“文武不挡的大男旦”、武将和专门说戏的“导演”。他们共同培养并见证了武旦忆秦娥的诞生。陈彦描写了主角忆秦娥与众不同的特点:她单纯而孤僻,木讷寡言,不求名利,一心学戏,但同时也是因为她的这份独特,才造就了秦腔新的希望。“大角儿是需要一份憨痴与笨拙的。”58 9 5她的“
15、痴”和“笨”体现在唱戏上是十年如一日的苦练和恪守传统老戏的本质。起初忆秦娥只是把练戏当成逃避外界和自我保护的方式,试图用身体的劳累来避免心里消极情绪的蔓延。四位老艺人对秦腔精益求精的态度和为艺术奉献生命的伟大举动,让忆秦娥逐渐认识到学艺的意义 更56彭博 王泉/论长篇小说 主角 中的女性形象及其意义好地演绎出戏剧的美是对师傅期望和教导的回报。忆秦娥逐渐从只是被动地接受秦八娃的建议,到自己主动在重排中领悟到不能轻视传统的道理,再到亲自去大西北遍访老艺人,排“失传戏”,一步步成长了起来。性格上的“痴”和“笨”的特质让她对外界感知迟钝、不懂得应变,而恰恰因为如此,她以不变应万变,几十年始终坚守着戏曲
16、的基本程式和套路,让秦腔这门有着上千年历史的戏曲历经岁月的冲刷仍然保持住了最精华的本质,这也正是她成为名副其实秦腔代言人的真正原因。在近半个世纪的时间里,忆秦娥和秦腔早已成为一个相互成就的共同体,秦腔的兴衰和她的荣辱息息相关。忆秦娥需要练功,练功可以让她忘却现实生活的苦楚;忆秦娥需要唱戏,唱戏能改变她的出身,从没有像样衣服穿的农村女娃变成万人吹捧的秦腔皇后;忆秦娥需要舞台,通过舞台所得到的赞美和爱戴可以点燃她的自信和激情,带她走出彷徨和苦闷;忆秦娥需要秦腔,秦腔给她平凡的人生镀上了一层金边。同时秦腔也需要忆秦娥,唱念做打俱佳的忆秦娥对于秦腔而言,是独一无二、不可替代的存在。她不仅能吃苦,还能把
17、唱戏当成真正的艺术,她把自己所理解的爱通过唱戏传达给更多人,在生活不断的磨难中逐渐成长为通人心、懂人性的大表演艺术家。只有忆秦娥才是秦腔真正的希望,能够给这门被糟践了十几年的艺术带来转圜。“她不喜欢别人说她傻,其实是由于社会 变形 了,别人才觉得她傻的,历史地看,其实她是一个大清醒者。”6忆秦娥之所以被扣上“憨”和“笨”的头衔,原因就在于她和大多数人的选择不同,她眼里没有对名声和利益的欲望,她追求的是自由和快活。忆秦娥的“笨”其实是一种对待生活的“智”和对待秦腔的“爱”,她对秦腔的挚爱使她摆脱了世俗的羁绊。(四)工于心计、疏于功力的楚嘉禾楚嘉禾和忆秦娥两人的人生轨迹紧密交织,却有着截然相反的走
18、势。忆秦娥实现了从无人问津的“烧火丫头”到光鲜亮丽的“秦腔皇后”的蜕变;而楚嘉禾则是从“几乎所有人都在说,这是一个好苗子”53 4开始,到只得了个“幕后伴唱:本团演员”的名分而落幕。忆秦娥的辉煌,是无尽汗水和泪水浇灌的结果。而正是缺少刻苦和坚持的品质,让楚嘉禾品尝了苦果。楚嘉禾的起点比一般人高,加上优越的家境和自身条件,让她形成了骄傲自满的性格。虽然有着要唱主角的明确目标,但她在生活里挑三拣四,在工作中挑精拣肥,只想享受成为主角后的吹捧和光环,却不想承担要成为主角所必须付出的压力和艰辛。同样练“吹火”,她“嫌烤脸、烧眉毛;练在小生腿上、背上站桩,又嫌害怕;还嫌累死人”51 5 5,一个多月之后
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