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彼得·贝伦斯“艺术与经济需求结合”设计思想研究

张嫣然 李光安
【摘 要】彼得·贝伦斯在担任AEG公司设计顾问期间，做了很多的设计，种类繁多，领域也很广泛。AEG公司给他提供了一个很好的实践机会。贝伦斯利用这次机会深入探索了“艺术与经济需求结合”的设计思想。而两者的结合造就了世界现代设计史上的一个传奇时代。
【关键词】彼得·贝伦斯;AEG公司;现代设计;设计思想
：TB472 文献标志码：A            文章編号：1007-0125（2020）05-0110-02
彼得·贝伦斯在世界现代设计史上起到了承前启后的作用，对于现代设计运动起到了引导性作用。规模巨大的AEG公司选择了知名度极高、成就显著的贝伦斯，可谓是强强合作。在合作期间，贝伦斯在企业形象设计、建筑设计以及产品设计等领域创造出数量庞大又十分优秀的设计作品。
一、彼得·贝伦斯与AEG公司合作的背景
十九世纪后期，德国的统一以及新技术的产生促使并保障了德国工业化的发展。在稳定的社会环境中，新技术发展势头迅猛，尤其是电力产业，推动德国生产的进步。除此之外，当时德国银行业的发展满足了工业发展所需的资金要求，促进了德国工业化快速发展。随着工业不断发展，德国开始修建铁路，因此贝伦斯还为AEG公司设计了适应铁轨的厂房——涡轮机制造车间。
工业化的迅速发展，不可避免地会带来一些负面的影响，比如产品质量的问题。德国工业利用廉价的劳动力制造出大量质量不佳但价格低廉的产品，但这并没有受到欢迎，不仅在参加美国费城世界博览会时遭到冷落，出口到英国的产品也受到了排挤。大批量生产与传统手工艺之间的矛盾成为设计师们共同面临的难题。德国一部分设计师开始反思，并寻找新的设计之路。AEG公司的产品从内容到外观都与传统产品不同，是要回归传统风格，还是迎合大批量生产的风格，是贝伦斯在设计中需要面对的问题。
彼得·贝伦斯是画家出身，此身份使他对艺术有着深刻的了解，自然也影响到了他面对产品设计时的态度。贝伦斯认为，形式与功能并重，以理性思维设计工业产品，形式符合功能。他的设计态度迎合了工业的发展。AEG公司希望能够通过设计解决公司内部的问题，而贝伦斯是当时最好的人选。对于贝伦斯来说，此次合作也为其“艺术与经济需求结合”的设计思想提供了实践的平台。
二、彼得·贝伦斯在AEG公司期间的设计
彼得·贝伦斯放弃单纯的画家和手工艺人身份，与AEG公司进行合作。贝伦斯的设计与商业紧密结合，实现设计向商业领域的跨越。这是世界上第一次企业与艺术家的合作，也是艺术与商业的结合。贝伦斯在AEG公司的设计主要分为以下三个方面。
（一）平面设计
平面设计是除建筑设计外，与社会发展联系最为紧密的领域。贝伦斯极为擅长利用平面设计展现新时代的特色与思想，使人们更加了解和认识新时代。贝伦斯与AEG公司合作期间，在平面设计领域作出的贡献包括AEG公司的整体企业形象设计、海报设计以及产品设计等。这些设计成就是他“艺术与经济需求结合”的设计思想的体现。
彼得·贝伦斯设计的正式出版使用的字体有四种，一是贝伦斯字体，这是一种手写体，字体简朴，比例适当，没有花哨的部分，类似于中文的黑体或者等线体。在较圆的地方加上了角度，字体看起来又高又窄。二是贝伦斯斜体，这种字体优雅而具有流动感。与“贝伦斯字体”相似，但比其多了很多曲线，使这款字体看起来富有生机。贝伦斯斜体借鉴了希腊陶器中的螺旋图形以及少量的几何图案。三是贝伦斯圆体，它具有一种硬朗的风格。字体的左上和右下突出，使其看起来有线条运动感。去除了尖角，形式更软更圆。四是贝伦斯中世纪体，一种具有文艺复兴风格的字体，带有斜向衬线，小字母有些部分长而突出，是一种轻松的有韵律的字体。贝伦斯的字体设计是以标准化为基础，以功能为主要目的，辅以少量装饰，风格简洁朴素。贝伦斯设计的字体将艺术与功能相结合，流动感的结构和曲线、少量的几何图案又使字体更有生机。
贝伦斯的字体设计在AEG公司标志设计中的作用尤为突出。他一共为AEG公司设计了四个标识。1907年，贝伦斯设计出他第一个AEG公司标识，他将之前AEG公司标识进行简化设计;1908年，贝伦斯对第一个标识又进行简化，这个标志类似于贝伦斯之前设计的字体;同年，贝伦斯设计了著名的六边形AEG公司标识，采用了贝伦斯圆体，使外形更加简洁;1912年，贝伦斯设计的第四个标志沿用至今，1914年被申请为商标。其中，贝伦斯设计的六边形标识是最受欢迎的。贝伦斯设计的这四个标志风格跨越很大，从工艺美术运动风格到极具特色的曲线和斜线，见证了贝伦斯的设计与商业结合的完整过程，他运用自己对艺术的理解，以功能为主，将装饰简化。在这个过程中，贝伦斯逐渐由一个艺术家成长为一个成熟的设计师。
彼得·贝伦斯在画家时期就已经开始创作吸引大众的具有商业性的画作。他与AEG公司合作期间，设计了许多海报以及产品手册、产品目录等。1906年到1909年，贝伦斯为AEG公司《柏林电器展》杂志设计的封面，运用了一种表现化的装饰几何样式。由圆形和长方形共同构成，组成无数种变化，使封面看起来非常现代。1907年，贝伦斯设计了金属灯丝灯的海报，他运用构建外框的原则，将画面中主次的部分分开，理性地分割整个画面。然后运用几何系统，将这些外框构成完整的画幅。凭借外框将海报主体与其他元素分开，几何系统再将观者注意力吸引至主体。
（二）建筑设计
彼得·贝伦斯设计的建筑作品以几何形式为主，减少装饰。贝伦斯认为建筑应该向理性化、工业化转变，这是走向工业化经济社会的第一步。因此在1910年，贝伦斯提出“建筑工业化”的概念。
AEG公司规模巨大，工厂厂房的建设与工人住宅的建设都是十分重要的问题。除此之外，贝伦斯还需要设计展馆、橱窗，为展示AEG公司的产品提供美的空间。1908年，贝伦斯为AEG公司在“德意志船业展”中设计临时展馆。临时展馆是一个八边形的建筑，可以提供宽阔的空间用于陈列商品。这个建筑是以古罗马教堂为原型，它代表了一个时代。1909年到1912年，贝伦斯为AEG公司设计厂房建筑群，其中涡轮机制造车间被誉为“第一座真正的现代建筑”。该建筑造型简洁，无多余的装饰，这是贝伦斯新建筑理念的完美体现。铁轨从建筑的后门可以通到建筑内部，方便材料的运输。贝伦斯设计涡轮机制造车间时，将实用与艺术相结合。大胆展现建筑结构，同时将艺术元素融入其中，创造出新的建筑艺术形式。涡轮机制造车间设计是机械生产和建筑语言的结合，也是对建筑设计以及艺术形态的新的尝试和探索。
（三）工业设计
在AEG公司期间，贝伦斯设计的电灯、时钟、电风扇、电水壶等享誉世界，直至今天，在这些家用电器中仍能找到他所设计的痕迹。贝伦斯设计的工业产品没有传统的繁琐装饰纹样，而是具备良好的功能性与适应标准化生产的工业性。贝伦斯與早期艺术家不同，他并不排斥机械化生产，他认为“合理的材料”与“理性的形式”是产品设计中不可或缺的。设计风格不是一味追求复古样式，而是应该顺应时代的发展。例如，贝伦斯为AEG公司设计的电水壶，它将金属材料、壶体、不同尺寸和有差别的表面处理等相互组合，生产出几十种不同的样式。利用工业化流程生产配件，组合产生丰富的产品样式。消费者面对多种选择，可以依据个人喜好，定制个性产品。既符合工业化批量生产的要求，也满足消费者个性化需求。
三、彼得·贝伦斯“艺术与经济需求结合”设计思想的特点
作为德国工业联盟的一员，彼得·贝伦斯利用“艺术+工业+手工艺”的方式进行设计。他认为设计是为人服务的。机械化生产中，批量生产和产品标准化是工业设计所要面对的基本问题。在德国工业联盟内部关于设计标准化问题的论战，穆特休斯曾论证说明：“现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上，而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式，在此前提下才能谈及风格和趣味问题。”①贝伦斯认为，艺术家应该接受科技的发展，适应新的时代。他希望通过改善产品外形，使外形与产品内部结构相适应，使产品更好地服务消费者。
贝伦斯在设计中采用企业整体形象系统的方式。他以公司本身的文化为基础，暂时抛弃自己已有的风格，为AEG公司设计出独特的企业形象。他所设计的字体运用在标志、海报、产品包装及企业内部资料中，产生一体化效果。在工业设计方面，贝伦斯认为，产品应以实际用途为主要设计方面。他希望通过设计能使产品更加完善，而不是设计繁琐的产品外形。在建筑设计上，贝伦斯同样采用几何的形式，使建筑外观简洁。建筑设计服从建筑内部的功能。
贝伦斯的设计具有时代精神，“艺术与经济需求结合”的设计思想在AEG公司形象设计中得到展现。贝伦斯既不极度追求新潮的东西，也不盲目复古。他始终以清醒的头脑，设计出适合工业化又超越时代品味的设计作品。
四、结语
贝伦斯处于一个转折的时代，面对巨大的变迁，知识分子们对未来社会产生了种种构思。贝伦斯也不例外，他认为艺术家和设计师有着“教育大众”的责任，通过自己的知识，通过设计，让新产品新技术更好地适应社会需求。“艺术与经济需求结合”的设计思想贯彻到他在AEG公司的设计活动中。贝伦斯为AEG公司设计的一整套企业形象，不仅提高了AEG公司的知名度，还解决了规模巨大的AEG公司生产发展混乱的问题，可以说是贝伦斯的设计挽救了AEG公司。贝伦斯并没有完全抛弃艺术家的审美要求。为了迎合时代的进步，以及机械化生产的发展，贝伦斯提出“艺术+工业+手工艺”的方式，让艺术去适应并融入工业化、标准化进程。
注释：
①唐斌.适宜性建构视角下的工业建筑设计研究[D].山东建筑大学，2015.
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.
[2]高振平.理性的超越——论彼得·贝伦斯的设计与思想[J].上海艺术家，2011，（06）：84-85.
[3]何君.“第一位现代艺术设计师”——彼得·贝伦斯[J].现代装饰（理论），2016，（7）：1.
[4]徐辛未.贝伦斯的设计管理思想与实践——以贝伦斯与AEG的合作为例[D].中国美术学院，2016.

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