河北当代电影研究综述.docx
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1、 河北当代电影研究综述 郭艳红摘 要:河北电影是中国电影大家庭中的一个单元,它的产生和发展是和整个中国电影的发展紧密相关的。新中国成立后,河北电影在创作数量和质量上都取得了突出成就,“十七年”、“文革十年”、“新时期”呈现出了不同的创作面貌和实绩。其以形式的多样性、艺术性,题材的丰富性,内容的审美性和娱乐性满足了社会多方面的需求,为中国的电影事业做出了重要贡献。关键词:河北省;当代电影;电影创作;综述:J943 :A :1673-2596(2016)12-0139-03河北电影是中国电影大家庭中的一個单元,它的产生和发展是和整个中国电影事业紧密联系的。1926年,天津渤海影片公司拍摄了无声喜剧
2、片大皮包,该片由沈浮编剧、主演,黄山客导演、解说,这可以看作是河北电影史的开端。此后,经过近百年的发展,尤其是新中国成立后,河北电影在创作数量和质量上都有大幅提高。下面就河北电影创作的具体发展历程,按照“十七年时期河北电影”、“文革十年河北电影”、“新时期以来的河北电影”三个历史阶段对河北电影创作历程进行梳理。一、“十七年”时期的河北电影创作从1949年到1966年在中国社会发展历史上被称为“十七年”时期,这一时期,河北电影坚持以毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话为指导思想,坚持“文艺为政治服务”的方针,革命历史成为这个时期的主要题材。如白毛女(1950年)、新儿女英雄传(1951年)、鸡毛信(1
3、954年)、董存瑞(1955年)、平原游击队(1955年)、母亲(1956年)、小伙伴(1956年)、回民支队(1957年)、狼牙山五壮士(1958年)、粮食(1959年)、再生记(1960年)、红旗谱(1960年)、小兵张嘎(1963年)、地道战(1965年)等。其中白毛女获1949-1955年优秀故事片一等奖,第六届卡罗维发利国际电影节“特别荣誉奖”;董存瑞获1949-1955年优秀故事片一等奖;新儿女英雄传获得1949-1955年优秀故事片三等奖,卡罗维发利国际电影节“导演特别荣誉奖”;平原游击队获得1949-1955年优秀故事片三等奖;鸡毛信获第九届爱丁堡国际电影节“优胜奖”。这些电影
4、以中国共产党领导的革命战争为历史背景,再现了革命斗争得艰难与残酷性,表现了革命者的革命观念和成长经历,侧重的是革命历史叙事和革命英雄传奇,充满革命浪漫传奇色彩,具有无往不胜的英雄主义精神风貌。当然也存在泛政治化及教化倾向。这一时期的现实主义题材作品则主要歌颂新社会,宣传社会主义新生活。如儿女亲家(1950年)、两家春(1951年)、六号门(1952年)、一件提案(1954年)、妈妈要我出嫁(1956年)、山村会计(1965年)、青松岭(1965年)等,其中儿女亲家、两家春和妈妈要我出嫁三部影片主要通过年青一代的恋爱婚姻曲折经历,对老一辈人的旧思想旧观念进行批判,颂扬了社会主义新风尚。山村会计和
5、青松岭都拍摄于文革前的1965年,受当时社会政治形势的影响,主要反映了尖锐的农村阶级斗争。作品中的阶级敌人都是地主阶级,山村会计中的盗窃公粮的是富农赵有才,青松岭中的投机倒把分子是富农钱广,革命群众与这些阶级敌人展开了激烈的斗争,最终取得胜利。影片揭露了敌人的险恶,批评了落后群众麻痹思想,人物形象上有明显公式化、概念化倾向。由于河北地方文化的独特性和丰富性,戏曲片在河北电影创作中成就突出。河北有着悠久的戏曲发展历史,金、元杂剧曾在河北境内盛传,关汉卿、王实甫、白朴、李好古、尚仲贤著名剧作家都是河北人,明清以来河北的地方剧种弋阳、昆山、帮子、二黄等戏曲声腔很盛行。建国后河北地方戏曲飞速发展,流行
6、剧种有30多部,其中26部是河北土生土长的。新中国成立后,一些传统经典剧目被搬上银幕,如小姑贤(评剧,1953年)、秦香莲(评剧,1955年)、刘巧儿(评剧,1956年)、蝴蝶杯(河北梆子,1957年)、三勘蝴蝶梦(评剧,1959年)、潘杨讼(老调,1960年)、花为媒(评剧,1963年)、节振国(京剧,1965年)等,这些戏曲影片的拍摄为新中国电影事业的发展做了建设性的探索,也成为了河北电影创作的主打类型。二、“文革十年”时期的河北电影文化大革命爆发后,文学艺术界成为重灾区,河北电影事业自然难以幸免。因为对电影创作多了“主题先行论”“三突出”以及“三结合”等条条框框,影片创作数量锐减,质量变
7、差比较有代表性的作品有白毛女(1970年、1972年先后拍过两次)、青松岭(1973年重拍)、小八路(木偶剧,1973年)、艳阳天(1973年)、战洪图(1974年)、平原作战(京剧,1974年)、金光大道(上)(1975年)、红雨(1975年)、渡口(河北梆子,1975年)、金光大道(中)(1976年)等。这些作品都是特定政治话语下的产物,在内容和形式上强调文艺的政治功能。其中战洪图以1963年华北海河地区爆发的百年不遇洪灾为背景,展现了冀家庄百姓在中国共产党的领导下,不畏艰险,抢修大堤的宏阔场面。主人公共产党干部丁震洪,识大体,顾大局,舍小家,保大家,坚决执行县委指示,毅然炸堤分洪,保住了
8、天津及津浦路的安全。灾后又带领群众进行自救,并且取得了农业生产大丰收。影片还穿插了阶级斗争情节,进一步突出影片的的政治色彩。著名作家浩然的长篇小说艳阳天(共三部)和金光大道(共四部)改编为电影。该电影利用有限的时段,展现了阶级斗争与路线斗争激烈性:民兵排长肖长春带领群众与历史反革命分子马之悦、地主马小辫、党内右倾分子马连福、中农弯弯绕等展开激烈的斗争,并取得了胜利,借此歌颂了“互助合作”的社会主义路线,以直观影像艺术形式肯定并宣传了“文革期间”强调的“以阶级斗争为纲”的路线,在思想上和艺术上带有鲜明“文化大革命”的烙印。计划拍摄四部的金光大道,在1974年完成了前两部,1975年拍摄了电影金光
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