音乐类视觉传达设计的表现特征研究.docx
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1、 音乐类视觉传达设计的表现特征研究 高煜摘要通过分析音乐类视觉传达设计中的表现构成模块一图形、文字、编排的设计实例,探讨音乐艺术和视觉艺术的关系,研究音乐类视觉传达设计的表现特征方法,探索音乐类视觉传达设计这种特殊语境下的设计表现的魅力。关键词五感;视觉传达设计;音乐艺术;视觉艺术表现J6A1671-5918(2019)07-0190-03doi:10.3969/j.issn.1671-5918.2019.07.080本刊网址http:/一、前言众所周知,人类通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉这五个器官进行日常信息的接收活动。人们为了生存,视觉和听觉双方的刺激都是不可缺少的。用一种具有拟人意义的
2、说法解读,就是我们用耳朵去听声音,能让我们感受到有什么东西好像出现在我们眼前,会让我们的大脑产生很多不可名状的画面感,这就是我们所说的“共感觉”。音乐艺术和视觉艺术分属于非造型艺术和造型艺术,虽然艺术形态不同,但实质上却存在着同构的关系。通过分析大量作品,我们可以发现,基于五感的音乐类视觉传达设计在表现特征上具有相同的设计思考与设计特征。音乐类的视觉传达设计,指通过对音乐的深刻理解,将视觉艺术元素和商业信息合理结合,以契合音乐内涵和风格的设计手段诠释音乐的艺术精神,来达到广泛地传播音乐艺术的目的。本论文从具体的设计师案例出发,并结合作者作品后摇印象进行分析,从组成视觉传达设计表现构成的图形、色
3、彩、编排三方面入手,分析音乐类视觉传达设计的共同表现特征,探索音乐类视觉传达设计这种特殊语境下的设计表现的魅力。二、音乐类视觉传达设计表现中的图形、文字、编排设计音乐类的视觉传达设计包含很多种类,比如唱片封套设计、音乐海报设计、演唱会视觉形象设计等等。这里主要通过分析音乐类视觉传达设计中不同设计师的作品,具体从图形设计、文字设计、编排设计三方面入手,探讨音乐类视觉传达设计表现的共同特征。(一)音乐类视觉传达设计表现中的图形设计尼古拉斯卓思乐我们知道,爵士乐海报的发展,与瑞士设计师尼古拉斯卓思乐是分不开的。纵观卓思乐制作的音乐海报,他在海报的图形设计上构思巧妙且富有生动的音乐性,大概可以将它们分
4、成三类:分别是乐器、文字和演奏者。卓思乐将不同种类的乐器与建筑物、动物、抽象记号等进行组合,使得画面表现变得更有趣生动。卓思乐也经常利用文字与图形结合的设计方法,一方面将说明演奏者或者演奏场所的信息文字运用图形的正负形中表现出来,另一方面也巧妙地将演奏者在表演时候的音乐感觉巧妙地融入了图形之中。在他的众多爵士乐海报设计中,他利用了多种图形表现手法,比如同构、变异构形等待,主要目的是为了表现爵士乐的旋律,很好地渲染了爵士乐的氛围。(二)音乐类视觉传达设计表现中的字体设计中岛英树纵观日本设计师中岛英树的作品,在他的职业生涯中做过许多与音乐相关的设计。他利用传统材料手法与电脑技术相结合,将没有光泽的
5、金属或者塑料、玻璃碎片、液体状的物体融入到文字设计的字形中去。说到中岛英树的文字设计,排字艺术这个关键词可以说是中岛英树风格的概括。排字艺术,英文翻译是”Typo-graphics”,意思是使用文字将图形排版的音色奏响。这里所说的中岛英树探索的“排字艺术”,有几个对于它的解读方法,分别是:作为文字的文字设计、文字为什么具有可读性、追求文字的可能性以及广义地理解文字的意义。所以说中岛英树创新出了属于他自己的排字艺术的摩登感。换一种说法就是,中岛英树把一些我们曾经遇见的疑问或者难题作为设计的主要思想,使得文字本身的交流性适当崩坏,便产生了一种新的文字设计的方法。(三)音乐类视觉传达设计表现中的编排
6、设计大卫卡森美国设计师大卫卡森主编的杂志RAYGUN,是一本前卫音乐杂志。不仅能让我们从每一页杂志的纸面上感受到激烈的革命行为,还能强烈地嗅到属于时代的空气感。大卫卡森设计杂志的时候,会将自己真实感受到的设计的力量传递给读者,将读者引入到他所营造的氛围之中。卡森也将杂志整体作为一个事件进行捕捉,将音乐和社会的需求混杂在一起,赋予了人们意外的冲击性感受。他利用照片和插图,以及字体设计,向杂志的页面倾注情感,制作出了真實的自由的作品,在杂志中我们可以真切地感受到那个时代的音乐所营造的氛围以及传递的精神。客观来讲,卡森的设计不见得在任何场合都十分可取。然而,以现代的眼光再去重新审视他的设计,表面看来
7、似乎杂乱无章,实际上它们却是协调统一、灵动而充满节奏感的。正是这些“无秩序”的编排处理方式,才带来了前所未有的视觉体验。三、音乐类视觉传达设计表现特征实践一作品后摇印象在进行音乐类的视觉传达设计表现特征研究时,作者制作了相应的作品。这里通过分析作者的音乐类视觉传达设计作品后摇印象的图形、色彩、编排设计手法,运用实践的过程来进一步探讨音乐类视觉传达设计的表现特征。后摇滚音乐是一种小众的音乐类型,属于摇滚乐中的一个分支。内容上大多都是对于情绪的表现,形式上糅合了很多音乐形式的特征。作者的作品想通过对于40个后摇滚乐队的音乐视觉化,让更多的人了解这个小众音乐类型的魅力。这是一个内容颇具实验性的作品,
8、但是,设计方式上遵循了传统平面设计的方法。(一)后摇印象图形设计表现在制作图像的时候,作者在图像中糅合了之前乐队的印象特征图形,并且加入了自己对于音乐的感觉。后摇乐队音乐形式上的特征,融和了诸如古典音乐、摇滚乐、电子音乐等诸多音乐类型的特征。在作者看来,关于这里的音乐图形视觉化,视觉化后的图像与音乐本身并非需要完全一致。这里视觉化的图像仅仅起到的一个间接的引导作用。像谜题一样,好像有什么东西潜伏在画像之中。作者觉得表现这样的世界观非常的有趣。(二)后摇印象字体设计表现选择世界具有代表性的40个乐队,表现其音乐印象,进行乐队名称的8语和英语字体表现,给观众提供专辑情报、专辑标题、发行时间和官方网
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