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李清照词的词类活用研究

孙翠翠
摘要：本文对李清照词的词类活用现象进行了考察，从中归纳出词中出现的四个主要的词类活用的类型，这四个类型包括名词活用为动词、动词的使动用法、形容词活用为动词、形容词活用为名词，并摘取作品中的例句，从语法和语义上对以上四个类型进行了分析，然后从语用上探究了这些词类活用在词作中产生的修辞效果，以期更好地理解李清照词的语言特色和情感内涵。
关键词：李清照;词类活用;修辞效果
一、词类活用
文学是语言加工的艺术，语言是文学作品表达思想的手段，作家往往依据思想的不同，而选用不同词语，并根据作品内容会临时改变词语的词性，以产生特殊的表达效果和思想感情。李清照是宋代婉约词派的代表词人，她的词婉转含蓄，语言清丽典雅，注意锤炼词语和句子，词类活用是她遣词造句的一种方法，也是其“易安体”风格的重要组成部分。
词类活用是文学作品中常用的语言现象，词语一般都具有固定的一个或者几个词性，但在语境中由于某些需要会临时改变了词性，使其临时具有了其他的词性，这就是词类活用的现象，词类活用不仅是语法上的现象，也是一种修辞现象，在诗词创作中，作者会通过词类活用来增强诗词的意境和表达效果。判断一个词是否是词类活用首先要在语言环境中去判断，看这个词的上下文，以及整个句子的意义，还要注意这个词在句中的位置，看其前后词的词性，以及这个词和其他句子成分所构成的句法关系，总之考察词类活用要从语义和语法上综合去判断。
二、李清照词的词类活用的主要类型
（一）名词的活用
名词作动词：
名词在很多情况下可以活用为动词，如两个名词的组合，名词后面有代词或者介词短语，名词前面有助动词或副词修饰等，通过对李清照词的考察，我们发现李清照的词中主要使用的是副词修饰名词的词类活用，所以我们主要讨论名词前面受到副词修饰的情况。
名词在句子中可以作主语、宾语、谓语、定语等句子成分，当其处于谓语的位置，并且受到副词修饰时，名词就活用为动词，因为副词是修饰限制动词和形容词的，来表示时间、范围、程度等，副词一般情况下是不能修饰名词的，当其处于名词的前面，名词就活用为动词。
例如：
（1）“秋已暮、红稀香少。”（《怨王孙·湖上风来波浩渺》）
（2）“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。”（《临江仙·庭院深深深几许》）
（3）“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”（《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）
（4）“守着窗儿，独自怎生得黑？”（《声声慢·寻寻觅觅》）
以上例句（1）中的“暮”本身是名词，它前面“已”是副词，副词修饰动词和形容词，所以这里的“暮”活用作动词，翻译成“到尽头”，这句的翻译是“秋天已到尽头”。例句（2）中的“常”翻譯成“经常”，是表示频率的副词，“扃”本身是名词，翻译成“门环、门闩”，因为名词不能受副词修饰，所以“扃”在此句中活用为动词，谓“门窗关闭”，这句话翻译成“云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭”。例句（3）中的“重阳”原为名词，因为前有副词“又”的修饰、限制，因此活用为动词，翻译成“到重阳”。例句（4）中“怎生”翻译成“怎样、如何”，“得”翻译成能够，它们都是副词，作状语，时间名词的“黑”在这里用作动词，翻译成“捱到天黑”。
（二）动词的活用
动词的使动用法：
动词的使动用法，指的是主语所代表的人或物不实行动词所表示的动作，而是让宾语实行这个动作。使动用法在语义上有主语使宾语怎么样的含义，判断时也可从语义上进行分析。动词的使动用法主要分为及物动词的使动用法和不及物动词的使动用法两种情况，我们在对李清照的词作分析中，发现作者主要使用的是不及物动词的使动用法，所以我们这里主要讨论不及物动词带宾语的情况。
从句法关系的组合上说，不及物动词是不能带宾语的，如果其后面带了宾语，并且语义上含有“使......”的意思，那么这里的动词就发生了活用，活用为使动用法。
例如：
（1）“梦回山枕隐花钿。”（《浣溪沙·淡荡春光寒食天》）
（2）“草际鸣蛩。惊落梧桐。”（《行香子·七夕》）
（3）“妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。”（《庆清朝·禁幄低张》）
以上例句（1）中的“隐”是不及物动词，译为“隐藏”，在句中带了宾语“花钿”，这里的“隐”是动词的使动用法，含有“使花钿隐藏起来”之意。例句（2）中的“鸣”是不及物动词，译为“鸣叫”，在此带上了宾语“蛩”，构成了使动用法，译成“使……发出鸣叫”。例句（3）中的“殢”是不及物动词，译为“滞留”，在句中带了宾语“东君”，这里的“殢”是动词的使动用法，翻译成“使……滞留”。
（三）形容词的活用
1.形容词作动词
从语法上说，形容词是不能带宾语的，如果其后面带了代词宾语，那么这个形容词就活用为动词;或者形容词后面带了名词或者名词性短语，但是形容词和后面的名词性成分不是偏正关系，而是动宾关系，也活用为动词。
例如：
（1）“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”（《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）
（2）“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。”（《浣溪沙·淡荡春光寒食天》）
（3）“天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。”（《行香子·天与秋光》）
（4）“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。”（《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》）
以上例句（1）中“满”本身是形容词，在句子中不能带宾语，在“月满西楼”句中，“满”字后面带了宾语“楼”，两者构成了动宾关系，这里“满”由形容词活用为动词，翻译成“洒满”。例句（2）中的“袅”是表示状态的形容词，在句子中不能带宾语，在这句中带了宾语“残烟”，这里的“袅”活用为动词，这句词译成“玉炉里的沉香飘散着轻烟”，暗写闺室的幽静温馨。例句（3）中“近”是表示远近距离的形容词，在句子中不能带宾语，在这句词中“近”字后面带了宾语“重阳”，两者构成了动宾关系，这里“近”由表示远近的形容词活用为动词，翻译成“接近”。例句（4）中的“闲”是形容词，在这句词中带上了宾语“瑞脑”，二者是动宾关系，这里的“闲”由形容词活用为动词，翻译成“闲置着”。
2.形容词作名词
形容词在句中主要充当状语、谓语和补语，如果其处于主语或者宾语（包括介词的宾语）的位置上，构成陈述与被陈述的主谓关系，或者支配与被支配的动宾关系（包括介宾关系），那么其词性就发生了临时性的变化，即由形容词活用为名词，翻译时应该补出以形容词作定语的中心词。
例如：
（1）“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）
（2）“风定落花深，帘外拥红堆雪。”（《好事近·风定落花深》）
以上例句（1）中的“绿”和“红”都是表示颜色的形容词，在句中处于主语的位置，语义上与后面的“肥”和“瘦”形成了陈述关系，因此由形容词活用为名词，译作“绿叶”，“红花”。例句（2）中的“红”也是表示颜色的形容词，在句中处于宾语的位置，语义上与前面的“拥”形成了支配关系，因此由形容词活用为名词，译作“红花”。这句词中的“红”和“雪”用来指代各种颜色的花。
三、词类活用的修辞效果
诗歌的一个重要特点的是言简意赅，用较少的文字表达出丰富的意蕴，所以作者都注意锤炼语言，选择的词语准确生动，又意蕴丰富，给读者形象的感受和丰富的想象空间。李清照词作的语言不尚艳丽雕饰，如同口语般清新自然，而这更体现出作者的匠心独运，李清照在创作中精选词语准确表达出事物的主要特征，使词作通俗中透着典雅，清新中带着婉丽，体现出她高超的语言技巧。李清照在词中采用了词类活用的方式，就临时性打破语言的常规，产生了很好的语言表达效果。
（一）生动形象，具体可感
作者在诗词的创作中，一般不会直接抒发情感，而是通过塑造形象，修辞手法等委婉的方式去表达。李清照的词中，精选和活用詞语，采用多种修辞手法对事物的色彩、形态等进行形象化的描绘，使作品读起来形象生动，营造出富有画面感的意境。
在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”这几句写出了月夜思妇凭栏眺望的情景，夜景中有形象鲜明的月和楼，画面清晰可感，通过“满”字的活用，描绘了一个月光照满西楼的美好夜景。而在这月光满楼的美景后，隐藏着作者相思的忧愁，她久久站立在楼头，仰头凝望远方的天空，盼望着丈夫的音讯，直到日落西山，月光满楼依然如故，月光可照满所有的夜景，让黑夜明亮起来，却无法照亮她思夫之深情、思夫之忧愁，一个“满”字既描绘了生动形象的美丽夜景，也使作者的细腻微妙的情感真实可感。如《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》中对“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”的富贵生活的描写，这里主要描写的是室内的景物，景物中也有心情的透露，“玉鸭熏炉闲瑞脑”的意思是镶嵌着美玉的鸭形熏炉中闲置着龙脑香，这里“闲”字由形容词活用为动词，使女子由清闲的状态转化为闲置的动作，写出了女子因愁苦无绪，懒得去点燃熏香，这句通过写室内华美的陈设，含蓄地反衬出女子内心伤春的凄楚。“闲”字把女子心态外化于形象具体的表现，描绘出这样一幅幽暗的画面：女子愁苦萦绕心头，兴致索然，连自己喜爱的龙脑香味也懒得去闻了。又如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“绿肥红瘦”一句，把表示“绿”和“红”颜色的形容词名词化，这里采用了借代的手法，用叶和花的颜色来替代叶和花本身，给人以形象之感，词人通过描写花叶的状态，传达出对春天流逝的惋惜，写出了风雨过后绿叶繁茂、红花凋零的景况，形象地反映出词人的惜春之情。
（二）突出情感，丰富内涵
作者通过诗词传达出自己的思想感情，词语的选用往往富于暗示性，与作者的情感相契合，使作品语言上凝练简洁，意境情感上深厚蕴藉。李清照的词作艺术地再现了她的生活，读她前后期的词作，不仅能看到她生活的变化，还能体会出她情感的发展变化，有时候一个词语就能看出她当时的心境，可见李清照在遣词造句上的艺术功底，她既剔除了口语中的粗俗之语，又摒弃了流行的艳词丽语，没有过多的修饰语，却能抓住了事物的主要特征，准确地表达出内心的情感。
在《声声慢·寻寻觅觅》中有“守着窗儿，独自怎生得黑？”，这里的“黑”由名词转化为动词，看着窗外这阴沉的天气，自己一个人在这无边无际的孤独中煎熬着，要怎样才能熬到天黑呢？哀愁的心绪让词人感到时间漫长，而窗外深秋的萧瑟景物让词人愁上加愁，这对词人来说是种痛苦，所以她发出什么时候能熬到天黑的哀叹，这里的“黑”字不仅写出时间的漫长，也写出愁苦的漫长，以及忍受孤寂落寞的过程漫长。如《好事近·风定落花深》的“风定落花深，帘外拥红堆雪”，词人由风停断定帘外是落花满地，红白等各种花堆积在地上，词人虽然深处闺中，却能敏锐地觉察到大自然细微的变化，由此引发词人情感的变化，表现出词人对美好事物的关注，以及借落花来抒发自己的伤春之情。又如《临江仙·庭院深深深几许》的“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。”这里写出了词人闭门幽居的生活状态，云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，这句对庭院之深进行了具体描写。这里把表示门闩的“扃”字动词化，这个行为就是词人不仅闭门而且关窗，她关闭了自己的门窗，把自己幽闭在楼阁之中，不愿走出门外，甚至不愿意看见外面的春光美景，这表明词人对一切都感到心灰意冷。这里的“扃”字隔绝了外面旷远的空间，只剩下令人窒息的封闭世界，词人关闭的不仅是现实的门窗，也是她心灵的门窗，反映了词人年老憔悴、神情倦怠的精神状态，以及漂泊异乡的凄楚悲凉。
四、结语
本文从语法、语义和语用的三个角度，对李清照词中所采用的词类活用的主要类型进行了探究，从以上的分析中，我们可以看出，李清照采用词类活用的创作方式，使她的词作语言更准确生动，情感更真挚感人。语言不是凝固不变的，而是一个动态发展的过程，文学对语言会进行创造和重新组合，日常交际也会对语言进行改造创新，词类活用打破了语言的常规，通过对语言的改造创新，会使文学作品更具有表现力和艺术感染力。
参考文献：
[1]柯宝成.李清照全集[M].湖北：崇文书局，2015.
[2]马玮.李清照诗词赏析[M].北京：商务印书馆，2017.
[3]陈立红.李清照诗词全鉴[M].北京：中国纺织出版社，2019.
[4]邵敬敏.现代汉语通论[M].上海：上海教育出版社，2006.

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