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浅论文学手法在新闻特稿写作中的运用

[摘要]当前，在媒体融合趋势越来越明显的大背景下，传统媒体所受到的冲击日甚一日。报纸文本创作，尤其是新闻特稿的写作，既要对抗易碎属性，也有在媒体融合大背景下找到差异化发展优势的迫切需求，因此更具文学性、故事性、技巧性的特稿写作不失为一种好的选择。本文以《南方周末》特稿《举重冠军之死》和笔者在《楚天都市报》上所刊发的两篇报道为例，对文学手法在新闻特稿采访、写作和文本呈现中的运用进行了分析和探讨。
[关键词]楚天都市报 特稿写作文 学手法 媒体融合
一、引言
在国内新闻界，特稿具有较长的历史，其中一种表现形式就是报告文学。但真正当代意义的特稿写作，是随着西方新新闻主义思潮在上世纪几十年代以来传人中国的。1963年，“新新闻主义之父”汤姆·沃尔夫被所在杂志派去采写一篇有关特制汽车的报道，但他写的并不像一篇新闻报道，而类似于一篇文学意味很浓的印象记，杂志Esquire（又名《时尚先牛》）刊登时题为《桔片样的糖果色流线型娃娃》，“新新闻”便滥觞于此。
1973年，他与同伴一起选出了21位记者的同类作品，这些作品重视场景、人物心理，不遗余力地刻画细节，编辑成《新新闻主义》一书，“新新闻主义”称呼南此得到学界认可。
20世纪90年代以来，新新闻主义思潮及其硕果《普利策新闻奖特稿卷》逐渐对国内新闻界产生巨大影响，中国青年报《冰点周刊》开创“冰点特稿”等栏目，《南方周末》记者李海鹏、南香红等发表了诸如《举重冠军之死》等文学味道浓郁的特稿，特稿写作一时风靡全国，包括《楚灭都市报》在内的众多媒体刊发了大量名篇佳作，本文将要列举的《警察开套牌车肇事逃逸找人顶包》和《一水相隔 老万的船是山民的路》（系列报道《三代艄公 义渡百年》第一篇）两篇报道，即为笔者在《楚天都市报》运用文学手法进行特稿写作的尝试。
二、加西亚·马尔克斯的“幽灵”
李海鹏在《举重冠军之死》的采访手记中介绍，在采访举重冠军才力的父母时，母亲商玉馥提到，“儿子猝死的当天早上自己做了一个不吉利的梦，即成稿中‘母亲感到不祥的早上”。他说，母亲这不详的梦让他想起了加西亚·马尔克斯的小说《没有人给他写信的上校》，它们都“体现了被抛弃的孤独感，以及孤独带来的幽闭和恐惧”。
在此，李海鹏明确指出了才力和老上校两个形象之间的联系。作为一名曾经的记者，加西亚·马尔克斯的多部作品都源自真实事件，包括小说名作《一桩事先张扬的凶杀案》，以及两部经过作者艰苦细致地调查采访后写成，后背公认为非虚构文学经典范本的《一个海难幸存者的故事》和《一起连环绑架案的新闻》。
《没有人给他写信的上校》中，老上校被虚弱、病痛、贫穷所包围，和退出体育界之后的才力所处的困境颇为相似。文中叙述老上校的经历，从“一个难捱的清晨”开始，反复提及“不祥的十月”，也曾梦到“那个扮成老虎跑进奥雷里亚诺·布恩迪亚上校营地里的英国人”马尔伯勒公爵。在《举重冠军之死》中，母亲商玉馥也做了一个不祥的梦，而这个梦所预示的不祥征兆反复出现，营造了一种沉重、压抑的悲剧感和宿命感。
关于报道开篇这个不祥的梦的描述，更类似于《一桩事先张扬的凶杀案》的开篇，在凶杀案发牛27年后，被杀的主人公的母亲回忆起那个“不祥的礼拜一”，主人公的梦充满了不祥的预兆。
同时，李海鹏笔下“那是5月最后一灭的8点钟”、“才力到达是在差5分钟9点”、“从被布谷鸟惊醒的梦中脱身出来之后19个小时，商玉馥看到梦境的征兆变成了现实”等表述，更是具有挥之不去的加西亚·马尔克斯的味道。
三、西德尼·谢尔顿的影子
9年以后，笔者依然清晰地记得，特稿《警察开套牌车肇事逃逸找人顶包》的线索源自有人在网上发了一句话，称枣阳一警察驾套牌车从吴店镇回城时撞死了人。
記者从枣阳驶出（武）汉十（堰）高速时，沿着公路挨家挨户询问，不久就遇到知情村民说，撞人的地方就在家门前不到100米处。随后，我们顺利地找到了车祸幸存者樊启英、其丈夫张万林、多位目击者，以及枣阳市公安局等关键当事人和部门。事情真相得到还原：枣阳市公安局行管科长聂宝兴驾驶挪用号牌的公务车，在回枣阳的马路边从背后撞了推着摩托车前行的樊启英，以及她身边的7岁儿子和上初中的女儿。聂宝兴肇事后逃逸，事后让下岗在家的弟弟出来顶包。事故造成樊启英和女儿受伤，其7岁儿子死亡。
事情的真相还原之后的问题，就是怎样写好这个故事。我及时想起了西德尼·谢尔顿的小说《你怕黑吗》的开头：四个人在不同国家的四个城市里神秘暴卒，死者之间仅有一线相连，最终产牛剧情的碰撞。此案中，如果以聂宝兴驾车撞人的时刻为冲突爆发点，从樊启英进入车祸现场的前几分钟开始叙述，聂宝兴、樊启英、车祸目击者、在家等候妻儿的张万林等的经历都可以复盘，车祸后各自的反应和作为也是清晰的。小说《你怕黑吗》的开篇方式，正好用作这部分情节的叙述手段。
稿件写作过程很顺利，笔者很快交稿，责任编辑只在编完稿件后打来一个电话，说稿子写得很好。笔者多次因该报道在报社内部得到鼓励，算是尝到了运用文学手法写作特稿的小甜头。
四、沈从文的气息
“车出建始县城，窗外武陵山水如一片宁静画廊，蜿蜒向东南22公里。过了两山排闼处，一片开阔河面陡然现于眼前。从山顶望去，河面弯弯的，好似一直静卧在冬阳下的绿扁豆。‘扁豆一角，有新旧小屋两间，小舟一叶倒映水中，木排数张浮于水面，加上68岁的老艄公万其真，便构成了大沙河渡口。”这段充满文学味道的散文化捕写，是笔者在《楚天都市报》系列报道《三代艄公 义渡百年》中第一篇报道的开篇。
在湖北省恩施州建始县三里乡大沙河渡口，68岁的老艄公万其真和其上辈3代人，在这个渡口免费为来往山民摆渡，前后延续百年，现在他常带着孙女摆渡。当地非常美丽，也非常闭塞，似乎与短短数公里外便在发生着飞快变化的世界格格不入。
这情景让人不由得想起沈从文的名篇《边城》。编辑部负责人在电话中嘱咐，第一篇要用文学的笔法写作，“能不能写出《边城》的感觉？”贴身采访多日后，笔者在写作上也进行了大胆尝试。
写老艄公在渡口休息的状态，“沉默少言的老万，做事的时候比说话的时候多。阳光下小憩的他，远远望去，仿佛一尊雕塑”。写老艄公划船的情景，“老万半边桨叶用力，一个漂亮的转弯，小船调头划开细浪，将水面阳光斩成万点碎金，桨声伴着一道道水花，小船轻盈地掠向对岸”。写老艄公吼山歌，“……嗓音沧桑浑厚，与桨声风声相萦绕，久久不绝”。写山外的世界飞速变化，而老万似乎与这一切无关，“……守在渡口的老万，不识字，不读书看报，不看电视，只管迎着每日的霞光，一桨一桨地划，一船一船地渡”。
《边城》是无法逾越也不能被模仿的。不过，完成报道回到报社时，笔者看到编辑部多处贴着这个系列报道，上面写满充满溢美之词的评语。2011年，该系列报道获得湖北新闻奖二等奖。
五、文学手法服务于特稿写作
特稿的本质是新闻，是对历史的记录，“是历史的初稿”，要遵从新闻写作的规范和准则，它的核心前提是真实。无论是赢得广泛声誉的《举重冠军之死》，还是笔者在楚天都市报进行的新闻特稿写作尝试，其最终刊发的文本，都是运用文学手法进行写作的实践，他们的文本和出炉过程具有以下共同点：
1.基于前期的翔实采访和调查。李海鹏在动笔前费时数日，采访了才力的多位亲人、医生、护士、出租车司机，以及小卖部老板，甚至是有关短暂交集的陌生人。包括没有采访到的“那天第一个载他的出租车司机”，都进行了清晰的交代。笔者在楚天都市报刊发的两义，前期的调查同样是准确、明晰而具体的，每篇报道的调查都费时数日，文本中的细节，都是准确记录和细致观察的结果。
2.多种文学表现手法。在《举重冠军之死》中，记者有文学味十足的白捕，也有文章结尾的比喻，以及关于“不祥的梦”的首尾呼应。在聂宝兴案和老艄公百年义渡的特稿中，笔者也运用了细致的白描，以及“车灯犹如萤光”、河湾“好似一只静卧在冬阳下的绿扁豆”、老艄公“仿佛一尊雕塑”等比喻，这些比喻不损害真实性，同时让描写更牛动。
3.突出刻画细节，细腻而准确地描写。特稿叙事的核心价值是精准，然后才是运用文学手法让它立起来、活起来。例如，才力的岳父买菜花了4元7角，家里的住房详情、吃饭时桌子上的菜式等等的详细描写，生动又直观地表现了才力一家人的经济困境。聂宝兴驾车撞人案发过程的详细复盘，表现了悲剧的突然性，以及肇事者行为的恶劣。老艄公摆渡过程和生活的详细刻画，是对他的清贫、奉献和淡泊人生的生动表现。
4.主题升华，指向重大现实问题的努力。≤举重冠军之死》指向的是举国体育制度，而聂宝兴案和老艄公百年义渡的报道似乎沒有如此明确的企图，只是老老实实地报道了一件事、一个人。不过，事实已经足够有力，一位警官，驾驶套牌的公车，肇事撞人后逃逸，在找亲弟弟顶包，一系列尖锐事实的准确呈现，是撕开一个口子，让读者看到种种真实。老艄公三代人百年义渡，让人感动，也让人思考，老少边穷地区发展的滞后是现实问题，需要有人思考，需要有人行动。故事主题的升华，也是文学对现实的关照。准确地报道一件事，生动地刻画一个人，难道不也是在竖起一面镜子？
综上，文学手法是一种手段，在新闻特稿的写作中，它是实现新闻的深度和广度，并且更鲜活地呈现这种深度和广度的有效手段。正如李海鹏所说，“再多的写作技巧最终也只能在新闻这个大圈子里使用”，这应该成为写作者在将文学技巧运用于特稿写作时不可触碰的红线。
参考文献：
[1]海鹏：《举重冠军之死》，《南方周末》2003年6月19日
[2]李海鹏：《大地孤独闪光》，南方日报出版社2011年7月第1版
[3]翟晨肖：《浅谈特稿写作的特点——以李海鹏为例》，《新闻研究导刊》2016年23期
[4]张功臣：《新闻写作艺术的一座里程碑》，《国际新闻界》1999年06期
[5]王功尚：《警察开套牌车肇事逃逸找人顶包》，《楚天都市报》2010年3月23日
[6]王功尚：《一水相隔老万的船是山民的路》，《楚天都市报》2010年11月27日

-全文完-