风中之烛摇曳下的心理恐怖进阶研究.docx
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1、 风中之烛摇曳下的心理恐怖进阶研究 勿庸讳言,后现代是一个视效、魔幻、虚无、动作等甚嚣尘上的世代,恐怖片早已式微,并正在走下坡路。然而,捉迷藏一片却以其集心理恐怖、悬疑、惊悚等于一身,成为恐怖片中的佼佼者。这部恐怖片在其开篇即以开门见山的方式,点明了偏执精神障碍,并阐明了这种偏执精神障碍的系统妄想性与其社会危害性成正比关系。也就是说,系统妄想性越强烈,其社会危害性也就越严重。很显然,这种开门见山式的提要,一下子就将观众带到了时刻可能出现恐怖场景的心理定式之中,观众心中的恐怖期待也随之激增,并且愈来愈难以释怀。一、 门效应的由心理而社会化的恐怖升变(一)一场心理恐怖的捉迷藏游戏捉迷藏是一部直面心
2、理疾病的恐怖、悬疑、惊悚片,这部影片中的人物与传统的恐怖片中的特定人物罹患特定问题有所不同。这部影片中,不仅偏执精神障碍杀人狂存在极为严重的精神问题,而且影片中的男主亦被设定为存在着洁癖强迫症与移情幻想症,这种疾病能够将所关注过的不洁对象移情幻想为身边的对象或身边的幻象。影片中女主角在午夜街头遭遇的突然袭击不算恐怖的话,那么,午夜的电梯中,当你一个人正要乘电梯上行时,当你的所有注意力集中在手机上时,就在电梯门行将关闭的一刹那,突然伸入的一只阻挡电梯关门的黑手,就令人有点开始毛骨悚然了,而当进入电梯的这个人,一袭黑衣,头戴全覆盖式黑色头盔,不仅女主角的“芳邻”,就连送快递的也这样的装束时,这种无
3、处不在的恐怖才真正叫人窒息,甚至稍不留神,恐怖就在你身后。捉迷藏正是以这样的艺术手法在与观众进行一场心理的捉迷藏游戏。(二)一种多米诺骨牌式的门效应恐怖片的核心就在于将一种不断堆积的恐怖内涵及其恐怖张力下不断延展的恐怖外延,在观众的心理上加以蔓延。这部影片的恐怖之处,不仅在于时刻存在着一个潜藏在你身边的偏执精神障碍杀人狂,而且还在于以一条暗线所时刻攫住男主角的自我精神恐惧症的攒促感,虽然男主角的偏执精神障碍合并强迫症的症状较偏执精神障碍杀人狂要轻得多,但是,由这种病症所随时随地触发的妄想与幻像,却正在越来越严重,男主角不仅睡梦中会被这种病症惊醒,而且即便是白天也会在脑海之中幻现出影响整个精神状
4、况基于妄想的幻象。影片中的恐怖建构,除开篇的引子而外,显然男主角的哥哥是其中的重要线索,也可以说男主角的哥哥这样一个边缘角色恰恰是偏执精神障碍杀人狂的最佳下手对象,而突破男主角哥哥这个薄弱环节之后,不仅能够将其芳邻一并突破,而且还可以由此锁定男主角一家为下一步的下手目标,这就相当于是一种多米诺骨牌式的门效应。1(三)一次社会门效应的选择呈现由影片中的连环式恐怖案件可见,社会关系的不断边缘化与亲情的不断剥离,正在成为我们这个社会的一种新常态。同时,穷人仇富的心理亦愈加明显,大有成为一种普遍的社会性心理疾患的发展势头。影片中的偏执精神障碍杀人狂即是其中最为典型的一员,其由一无所有流离失所,变成以鸠
5、占鹊巢式的屠杀策略逐渐取代富人,这种现实主义式的恐怖意义甚至已大大超越了影片中的影视意义上的恐怖。从现实社会的边缘化与亲情的剥离化新常态而言,这种新常态不仅极易使得偏执精神障碍者大量涌现,而且更易使得这些被边缘化被剥离者,因遇境与精神问题的雙重交迫,而发展成为这些偏执精神障碍杀人狂,这些偏执精神障碍杀人狂的系统妄想性与其社会危害性成正比,其实质就是一种心理恐怖意识不断攒促与导引下的魔由心生。影片中的男主角的哥哥即因其被边缘化与亲情被剥离化,而成为片中偏执精神障碍杀人狂的最佳下手对象。二、 门效应由宏观而微观的恐怖升变(一)并发式无助恐怖乍现恐怖片的存在意义与价值,并不在于向观众释放多少压力或者
6、压抑,而在于向观众诠解一种以近乎变态的情节、人物、事件所传递的以负能量所渲泻的刺激,这种刺激带给观众的影响显然是多方面的,极有可能一部分观众会学习到负面的内容,但更多的观众必然能从中学到与影片中的变态情节、人物、事件相反的东西,也就是说吸收到正能量的教训、作法、应对等。捉迷藏这部影片以一重重门为情节巨变或突破的关键,这一重重门的每一次豁然开启都会带给观众一种新的可能,从恐怖片的视角与观众的视角而言,这些新的可能显然意味着一个个生命的逝去,与一层层迷雾的袭来。这部影片的一重重门虽然也不例外,但例外的却是门在这部影片中,被主创者非刻意式地植入了多重化的意象,门的这一关键要素也因此而变得更具效应化,
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