网络时代中国青少年电视节目的创新与发展研究.docx
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1、 网络时代中国青少年电视节目的创新与发展研究 甘汉琳【摘 要】中国青少年电视节目的发展由来已久。随着网络时代的到来,数字技术的不断发展,网络电视应运而生,中国的许多电视节目的制作与播出形式也发生了一些新的变化。在2017年的最后一天,放学别走在网络电视平台“芒果TV”悄然上线,截止到目前为止,播放量累计达6.4亿次。作为新时期中国的青少年节目,放学别走相较以往的同类节目有了新的突破与发展。立足于网络时代下电视节目的制作与播出,对于中国青少年电视节目的创新与发展具有不容忽视的价值与意义。【关键词】网络时代;青少年节目;放学别走:J905 文献标志码:A :1007-0125(2020)06-00
2、60-02一、定位清晰:青少年主体地位的凸显以往的青少年电视节目,节目制作者的出发点主要在于需要维护节目内容与环节表面的秩序性和内在的逻辑性,又碍于青少年群体本身年岁相对较小,心智思维发展不足。由此大多是作为节目客体的年长者以主持人或嘉宾的身份,用一种说教的方式来引领和指导作为节目主体的青少年群体,他们占据了节目中更多的话语权。以此在节目播出时,达到节目制作者预期中内容与环节上的和谐统一。但久而久之,青少年群体作为节目的主体地位却因此在不断被削弱,话语权也在不断减少。演变至今,在许多节目制作中,青少年群体的话语权与主体地位几乎形同虚设,观众的侧重点也大多聚焦于作为客体的年长者身上,主客体颠倒,
3、本末倒置。即便在个别青少年节目中,作为主体的青少年群体极具亮点,但也很快被作为客体的年长者光环所湮没。青少年群体在节目中扮演的角色,逐渐从表达者沦为旁听者甚至服从者。网络时代下信息传播更加碎片化,往往需要在特定的一个时间区段内, 海量而同主题的信息在网络上涌现, 造成公众关注力的迅速集中,才能形成焦点事件1。同理,电视节目也需要明晰节目主体定位,才能更好地聚焦受众视线。这一点在放学别走中得以体现。节目主体定位是以“00后”为主体的青少年群体,所以无论是从节目设置还是到话题内容的探讨,都紧紧环绕于此。除了节目主持人撒贝宁和现场观众并非“00后”青少年群体外,不仅每期节目邀请的嘉宾“大人物”们是“
4、00后”,节目常驻嘉宾“智囊团”成员也是由“00后”构成,再加上本身节目制作侧重于“00后”这个群体,这一点在节目宣传时就形成了一个巨大的节目看点,吸引了许多受众。與此同时,放学别走中常驻嘉宾团“智囊团”的设置,因为年龄层次相仿,思维模式互通,从而促成了一种积极友好的交流沟通模式。而作为唯一年长者的主持人,凭借多年的主持经验以及运用丰富的学识与社会经验,在节目中进退有度,锦上添花。“大人物”“智囊团”与主持人之间形成了一个良好的互动循环。青少年群体成为了真正意义上的节目话语权的主导者,节目的定位也得以凸显。二、聚焦独到:节目话题紧扣时代网络时代下科学技术都相较以往发展更加迅猛,并渗透到生活的方
5、方面面。时代不同,人的见识与三观不同,往往人与人之间、代与代之间的认知也因此影响从而产生差距。这种差距的存在,也会影响到人际沟通问题,久而久之,误解与偏见也会产生。这是时代更迭而产生的摩擦。大家对于“00后”的误解与偏见的产生,乃至于“妖魔化”的形容,正是如此。放学别走希望通过这个节目让更多人认识并了解“00后”,以求消解人们对于他们的误解与偏见。这也是放学别走节目制作的初衷,更是这个节目的理念体现。所以节目组邀请了各式各样的“00后”“大人物”们,比如16岁极具天赋与商业头脑就创立公司并担任CEO的喻言、17岁热爱角色扮演的二次元少女刘露有助于观众更全面认知“00后”这个群体,从而慢慢消解对
6、于他们认知与行为上的误解与偏见。节目理念所达到效果不仅仅于此。“大人物”喻言曾在节目中发表过这样一段话:“在我拿到几十万上百万投资和奖金的时候,有很多成年人还在打着王者荣耀,拿着基本工资,过着十年如一日的生活!”这是作为后来者对于前人的认知。同时得益于网络时代信息传播迅速的特点,节目播出当天,“00后CEO狂怼成年人”的话题登上微博实时热搜榜第三,网友就这一“宣言”进行了广泛讨论。有的网友对于她的行为表示赞许,并表达了一些自我反思;有的网友则认为年少轻狂,这段话足以证明她的不成熟。虽然讨论的内容与结果褒贬不一,但的确掀起了一次跨年代对话,对于隔代人之间相互对话、促进对彼此的认知与了解,而后消解
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