![点击分享此内容可以赚币 分享](/master/images/share_but.png)
野兽主义对20世纪初期中国艺术思潮的影响.pdf
《野兽主义对20世纪初期中国艺术思潮的影响.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《野兽主义对20世纪初期中国艺术思潮的影响.pdf(6页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、野兽主义对 20 世纪初期中国艺术思潮的影响臧立寒/湖南科技大学摘要:本文主要探讨马蒂斯的作品以及野兽主义如何传播至中国及其对中国20世纪20年代至40年代绘画发展的影响,辨析中国早期野兽主义多维度融合的文化价值。关键词:野兽主义 马蒂斯 文化传播一、野兽主义传播溯源20 世纪初期,以马蒂斯、德朗、东根为首的一批彼此志趣相投的画家共同创立了野兽派。作为世界性艺术变革的象征性群体,野兽主义的艺术语言和表达方式对欧洲、北美乃至全世界都产生了巨大影响。相关传播动向其实最早发生于日本,共出现了三个高潮阶段,影响了中国最早留日的一批油画家。1917年 7 月,吕琴仲在东方杂志上发表新画派略说一文,论述了
2、日本画家十年间对后印象主义的研究。相关研究动向慢慢传播至中国,使刘海粟、丰子恺、关紫兰、林风眠等中国画家深受影响。这一流派融汇了东西方艺术,不断涌现出令人惊叹的绘画作品,并在这一过程中不断向东亚国家传播。(一)野兽主义与日本的绘画实践日本明治时代末期,有岛生马、高村光太郎等画家从法国巴黎返日,对之前的写实主义风格进行了否定,开始提倡艺术本土化,并在白桦星等报刊上对后印象主义进行大肆宣扬,同时引进了新的艺术思潮,促进了日本油画的发展。在日本大正时代的新兴美术运动中,野兽主义的风格语言被日本一大批留洋者广泛传播。日本学者岛田康宽在其日本“洋画”的展开与未来一文中曾提道:“日本美术界的非自然主义倾向
3、得到了年轻一代的热烈支持,这是由于他们不再满足于白马会的外光派风格的表现,开始在野兽派、表现主义、象征主义等主观倾向强烈的艺术思潮里寻求个性表现的可能性所导致的结果而日本艺术本来就具有这些特征,也许可以说在此西方与日本倒是大大地接近了一步。”120 世纪前期,日本画家结合了野兽主义的早期观点,把马蒂斯等画家归入后印象主义群体之中,发表了较早介绍野兽主义的相关论著,如 1911 年在英国出版的西文图书后印象主义者。1909 年从法国留学返日的高村光太郎在昂杂志发表亨利 马蒂斯的画论2一文。岸田刘生在1912年9月的 现代的洋画杂志发表印象派的进步一文。他不仅在对印象派的学习中找到了自身的价值,还
4、在后印象主义的启示下开始追求自然的美感,试图捕捉对象内在的生命力。石井柏号 1912 年 10 月在旅欧近两年后回到日本,发表了野兽派和反自然主义一文。3这些有关野兽主义的论述给艺术的本土移植创造了更广泛的话语权。更加有意味的是,日本野兽主义绘画与法国野兽主义绘画最主要的区别是更强调色彩的表现性:“30 年代的日本画家则更多从野兽这一汉字词汇本身展开创作思路,尤其强调画家的主观表现和自我意识。”4这是野兽主义在日本传播的关键。“木炭会”作为早期美术社团活动,见证了野兽主义传播到日本的首个阶段。当时有重要影响力的画家包括岸田刘生、木村庄八、万铁五郎等,他们对野兽主义艺术的传播有着杰出的贡献。19
5、12 年 10 月,日本东京举办了首届名为“木炭会”的展览,斋藤与里、万铁五郎、岸田刘生等共计 33 名画家参与其中。展览上所呈现的岸田刘生作品肖像等象征着后印象派和野兽主义风格的艺术作品在日本首次登场。1913年 3 月,第二届“木炭会”展览在相同的会场举行,此后该团体宣告解散。“木炭会”虽然历时较短,但画会的画家们还是致力于把凡 高与马蒂斯的表现性手法混合在一起,以实现对单纯的造型、大胆的笔触、强烈的色彩等显性画面特征的追求,这与当时大多数画展保守的趣味和学院派风格截然相反,展现出受到野兽主义风格影响后,日本前卫绘画的新面貌。5“木炭会”的出现也预示着日本美术新时代的来临。20 世纪初,日
6、本美术界受欧洲各国美术思潮的影响较大。一些法国画家曾到日本东京举办巡回展览。1922 年,日本、法国联合组织绘画展览会,目的正是传播野兽主义艺术。在新、旧艺术观念相互碰撞的时代背景下,野兽主义艺术的传播为艺术家探寻艺术的本土化、提升自我表现的意识提供了助力,促进了油画艺术的融合发展。(二)野兽主义传入中国后的发展脉络一些中国艺术家在彼时远赴日本留学,同样受到了印象派、后印象派等西方绘画流派的影响。李叔同最早接受的是印象主义的点彩技法,这在中国画坛沉静的水面激起了一阵涟漪。此后,陈抱一、关紫兰、关良、丁衍庸等人亦远赴海外留学。他们大多受日本油画家的启蒙,接受了素描基础训练,油画风格中混杂了多种表
7、现手法。野兽主义在中国的发展经历了两个阶段:第一个阶段是艺术家、学者通过各类报刊、演讲和展览活动等不断推介,使国内民众开始接触到野兽主义。第二个阶段是国外访学交流活动日益频繁,大批中国艺术家开始踏入野兽主义的天地,从而扩大了野兽主义艺术在国内的传播范围。当时,远赴欧洲留学、交流的学者有徐悲鸿、刘海粟、倪贻德等。刘海粟在自己撰写的马蒂斯六十生辰中称马蒂斯创造的是“有光辉的、无破绽的完全的艺术”,认为马蒂斯是在“以不挠的精神为近代艺术寻求一条出路”6。1920 年,刘海粟在报刊文章中对米勒等人进行了简要的介绍。1921 年,上海美术专科学校(今南京艺术学院,以下简称“上海美专”)校刊 美术杂志出版
8、“后印象主义”专号,其中刊载了刘海粟撰写的文章塞尚奴的艺术。刘海粟与法国众多现代美术流派的接触是同时进行的,因而对它们的引进也是“跳跃式”进行的。他在 20 世纪 20 年代一直以法国印象主日万铁五郎裸体美人油画191238油画2024 年第 1 期总第 32 期理论研究39野兽主义对 20 世纪初期中国艺术思潮的影响臧立寒/湖南科技大学摘要:本文主要探讨马蒂斯的作品以及野兽主义如何传播至中国及其对中国20世纪20年代至40年代绘画发展的影响,辨析中国早期野兽主义多维度融合的文化价值。关键词:野兽主义 马蒂斯 文化传播一、野兽主义传播溯源20 世纪初期,以马蒂斯、德朗、东根为首的一批彼此志趣相
9、投的画家共同创立了野兽派。作为世界性艺术变革的象征性群体,野兽主义的艺术语言和表达方式对欧洲、北美乃至全世界都产生了巨大影响。相关传播动向其实最早发生于日本,共出现了三个高潮阶段,影响了中国最早留日的一批油画家。1917年 7 月,吕琴仲在东方杂志上发表新画派略说一文,论述了日本画家十年间对后印象主义的研究。相关研究动向慢慢传播至中国,使刘海粟、丰子恺、关紫兰、林风眠等中国画家深受影响。这一流派融汇了东西方艺术,不断涌现出令人惊叹的绘画作品,并在这一过程中不断向东亚国家传播。(一)野兽主义与日本的绘画实践日本明治时代末期,有岛生马、高村光太郎等画家从法国巴黎返日,对之前的写实主义风格进行了否定
10、,开始提倡艺术本土化,并在白桦星等报刊上对后印象主义进行大肆宣扬,同时引进了新的艺术思潮,促进了日本油画的发展。在日本大正时代的新兴美术运动中,野兽主义的风格语言被日本一大批留洋者广泛传播。日本学者岛田康宽在其日本“洋画”的展开与未来一文中曾提道:“日本美术界的非自然主义倾向得到了年轻一代的热烈支持,这是由于他们不再满足于白马会的外光派风格的表现,开始在野兽派、表现主义、象征主义等主观倾向强烈的艺术思潮里寻求个性表现的可能性所导致的结果而日本艺术本来就具有这些特征,也许可以说在此西方与日本倒是大大地接近了一步。”120 世纪前期,日本画家结合了野兽主义的早期观点,把马蒂斯等画家归入后印象主义群
11、体之中,发表了较早介绍野兽主义的相关论著,如 1911 年在英国出版的西文图书后印象主义者。1909 年从法国留学返日的高村光太郎在昂杂志发表亨利 马蒂斯的画论2一文。岸田刘生在1912年9月的 现代的洋画杂志发表印象派的进步一文。他不仅在对印象派的学习中找到了自身的价值,还在后印象主义的启示下开始追求自然的美感,试图捕捉对象内在的生命力。石井柏号 1912 年 10 月在旅欧近两年后回到日本,发表了野兽派和反自然主义一文。3这些有关野兽主义的论述给艺术的本土移植创造了更广泛的话语权。更加有意味的是,日本野兽主义绘画与法国野兽主义绘画最主要的区别是更强调色彩的表现性:“30 年代的日本画家则更
12、多从野兽这一汉字词汇本身展开创作思路,尤其强调画家的主观表现和自我意识。”4这是野兽主义在日本传播的关键。“木炭会”作为早期美术社团活动,见证了野兽主义传播到日本的首个阶段。当时有重要影响力的画家包括岸田刘生、木村庄八、万铁五郎等,他们对野兽主义艺术的传播有着杰出的贡献。1912 年 10 月,日本东京举办了首届名为“木炭会”的展览,斋藤与里、万铁五郎、岸田刘生等共计 33 名画家参与其中。展览上所呈现的岸田刘生作品肖像等象征着后印象派和野兽主义风格的艺术作品在日本首次登场。1913年 3 月,第二届“木炭会”展览在相同的会场举行,此后该团体宣告解散。“木炭会”虽然历时较短,但画会的画家们还是
13、致力于把凡 高与马蒂斯的表现性手法混合在一起,以实现对单纯的造型、大胆的笔触、强烈的色彩等显性画面特征的追求,这与当时大多数画展保守的趣味和学院派风格截然相反,展现出受到野兽主义风格影响后,日本前卫绘画的新面貌。5“木炭会”的出现也预示着日本美术新时代的来临。20 世纪初,日本美术界受欧洲各国美术思潮的影响较大。一些法国画家曾到日本东京举办巡回展览。1922 年,日本、法国联合组织绘画展览会,目的正是传播野兽主义艺术。在新、旧艺术观念相互碰撞的时代背景下,野兽主义艺术的传播为艺术家探寻艺术的本土化、提升自我表现的意识提供了助力,促进了油画艺术的融合发展。(二)野兽主义传入中国后的发展脉络一些中
14、国艺术家在彼时远赴日本留学,同样受到了印象派、后印象派等西方绘画流派的影响。李叔同最早接受的是印象主义的点彩技法,这在中国画坛沉静的水面激起了一阵涟漪。此后,陈抱一、关紫兰、关良、丁衍庸等人亦远赴海外留学。他们大多受日本油画家的启蒙,接受了素描基础训练,油画风格中混杂了多种表现手法。野兽主义在中国的发展经历了两个阶段:第一个阶段是艺术家、学者通过各类报刊、演讲和展览活动等不断推介,使国内民众开始接触到野兽主义。第二个阶段是国外访学交流活动日益频繁,大批中国艺术家开始踏入野兽主义的天地,从而扩大了野兽主义艺术在国内的传播范围。当时,远赴欧洲留学、交流的学者有徐悲鸿、刘海粟、倪贻德等。刘海粟在自己
15、撰写的马蒂斯六十生辰中称马蒂斯创造的是“有光辉的、无破绽的完全的艺术”,认为马蒂斯是在“以不挠的精神为近代艺术寻求一条出路”6。1920 年,刘海粟在报刊文章中对米勒等人进行了简要的介绍。1921 年,上海美术专科学校(今南京艺术学院,以下简称“上海美专”)校刊 美术杂志出版“后印象主义”专号,其中刊载了刘海粟撰写的文章塞尚奴的艺术。刘海粟与法国众多现代美术流派的接触是同时进行的,因而对它们的引进也是“跳跃式”进行的。他在 20 世纪 20 年代一直以法国印象主日万铁五郎裸体美人油画191238油画2024 年第 1 期总第 32 期理论研究39义绘画为主要的观察和研究对象,创作了多幅向之学习
16、的作品。他将自己定位为“印象派”,由此可以看出对印象主义的偏爱。虽然刘海粟之后开始更多地关注于中国画的笔墨,但印象主义与后印象主义的造型特征至今仍在其作品中发挥着重要作用。20 世纪 30 年代,倪贻德发表了大量关于野兽主义和现代艺术理论的文章。1927 年,关紫兰毕业于上海中华艺术大学西洋画科。同年,赴日本东京文化学院留学,同中川纪元、有岛生马等人进行了深入交流。1930 年,关紫兰在上海举办的个展中展出了 60多幅风格奔放、用色大胆的画作,表现出对当时流行的写实技法的完全颠覆,极为前卫、野性。在野兽主义艺术理念 20 世纪初传入中国的那段时期,一些办学举措和西洋绘画的宣传活动不能忽略。比如
17、,1902 年创办的“南京两江优级师范学堂”开始普及油画知识。时任北京美术学校(今中央美术学院)校长的郑锦 1919 年在教育部发表题为“西洋的绘画派别”的学术演讲。1912 年,刘海粟与乌始光等人创办了上海图画美术院(今南京艺术学院)。1920 年,郑锦在北京大学画法研究会发表题为“西洋新派绘画”的演讲。1921 年,刘海粟同样在北京大学画法研究会发表了题为“西洋现代绘画之新趋势”的演讲,野兽主义作为最新的西洋绘画流派被引介到中国画坛。1928 年,丰子恺的著作西洋美术史在上海开明书店出版。1930 年,丰子恺在参考日本相关译著的基础上撰写完成西洋画派十二讲。在他看来,狂热的野兽主义艺术其实
18、颇为“合理”,而这也可能与中国本土艺术有关。二、野兽主义对中国早期艺术的影响 彼时,中国油画家对野兽主义艺术的借鉴还处于初尝阶段,受其风格影响不深。因此,在学习后印象主义的基础之上,从色彩运用、造型特点两个方面来探究作品中的野兽主义倾向与中西融合的可能性,成为当时的一种折中做法。下面,我们将结合彼时中国油画家的具体探索来探讨野兽主义艺术的特色。(一)主观层面的设色借鉴 曾在日本留学的陈抱一作为中国早期著名油画家和中国美术教育的先驱之一,“画风受到了后期印象派、新写实主义的影响”7。1911 年夏天,他进入周湘开办的布景画传习所学习绘画,后于 1913 年留学日本并专攻西画,师从日本油画大师藤岛
19、武二。彼时的日本美术正处在文化大融合的时期,新古典主义、浪漫主义、印象主义、野兽主义都已被广泛接受。陈抱一 1921 年创作的自画像后来成为日本东京美术学校的留校作品,其中便带有印象主义色彩脸部的暖色调与头发的冷色调形成鲜明对比,背景采用平涂渐变的方法,整体呈现为写实主义与印象主义风格的完美融合。其 1925 年所作肖像画小孩之梦被当时的艺术评论家认为“色彩与笔触极似法国印象派大家莫里索夫人”8。这幅画采用了概括且较具表现力的宽笔,色彩调性与印象主义的理想范式颇为相近。9其 1924 年创作的苏堤春晓在用色方面也很讲究,屋檐、大门、墙面等都以简略色块表现,淡绿和赭红这种弱对比色调充斥着整幅画面
20、。在这幅作品中不难看出,陈抱一正试图从之前的画风中挣脱出来,借助接近于野兽主义的西方绘画倾向来调和中国传统绘画。他的学生谢海燕评价道:在抱一先生的艺术创作实践中,我们可以清楚地看到:虽然他一开始以后还不断从欧洲文艺复兴乃迄现代各家各派的绘画艺术中,博采吸取营养,对后期印象派和野兽派绘画尤其偏爱。这对他的艺术风格和技法不免有所影响,但我们看他的作品,并无蓄意模仿的迹象,而是自觉地防止并消除可能受到的影响。10刘海粟于 1919 年 9 月至 10 月首次赴日。在那里,他去各地参加画展,并与藤岛武二等名家会面,由此对油画及法国 18 世纪到 19 世纪的现代油画有了更多的了解。他早年的代表作,如
21、1922 年创作的北京前门、1925 年创作的南京夫子庙等,都是“以形为本”,虽然对作品的总体把握相当成熟且注重色彩关系的表现,但用色不多,用笔极为朴实。直到 1929年首次赴欧洲参展,刘海粟才得以从繁杂的社会性事务中抽身出来,亲自到欧洲各大美术馆面对面地临习西方油画珍品。刘海粟刚到法国不久,便到卢浮宫临摹了塞尚的 缢死者之屋、德拉克洛瓦的 但丁之舟、伦勃朗的裴西芭的出浴。1930 年冬季,他临习了柯罗的珍珠女郎。刘海粟于 1933 年到 1934 年第二次赴欧,其间举办了致力于推广中国当代艺术的巡回展览。由于他在这一时期主要模仿、学习法国各绘画流派,作品面貌难以被“归为一家”,只是在一些比较
22、完整的创作中,可以明确地辨认出印象主义和后印象主义的影子,其中能看出莫奈、凡 高、塞尚对他的影响最大。比如,创作于 1930 年的巴黎圣母院夕照向日葵和创作于 1934 年的蓝绣球花等都具有典型的印象主义和后印象主义风格特征。20 世纪初期的中国油画已经具备了一定的时代特征。在陈抱一、刘海粟等人的色彩创作中可以看出西方印象主义与野兽主义的原始影响。(二)写意的线性笔墨中国近代诸多美术先驱通过“引西润中”,探索出了颇具意味的绘画新样式。野兽主义在日本传播的过程中染就了“东洋色彩”,而关良即借鉴了相关绘画手法。他早年留日期间曾跟随藤岛武二、中村不折学习,受印象主义影响很深。11彼时陈抱一也在日本,
23、陈抱一关紫兰像油画73cm60.5cm1930中国美术馆藏关良少女油画45.5cm35.5cm192940油画2024 年第 1 期总第 32 期理论研究41义绘画为主要的观察和研究对象,创作了多幅向之学习的作品。他将自己定位为“印象派”,由此可以看出对印象主义的偏爱。虽然刘海粟之后开始更多地关注于中国画的笔墨,但印象主义与后印象主义的造型特征至今仍在其作品中发挥着重要作用。20 世纪 30 年代,倪贻德发表了大量关于野兽主义和现代艺术理论的文章。1927 年,关紫兰毕业于上海中华艺术大学西洋画科。同年,赴日本东京文化学院留学,同中川纪元、有岛生马等人进行了深入交流。1930 年,关紫兰在上海
24、举办的个展中展出了 60多幅风格奔放、用色大胆的画作,表现出对当时流行的写实技法的完全颠覆,极为前卫、野性。在野兽主义艺术理念 20 世纪初传入中国的那段时期,一些办学举措和西洋绘画的宣传活动不能忽略。比如,1902 年创办的“南京两江优级师范学堂”开始普及油画知识。时任北京美术学校(今中央美术学院)校长的郑锦 1919 年在教育部发表题为“西洋的绘画派别”的学术演讲。1912 年,刘海粟与乌始光等人创办了上海图画美术院(今南京艺术学院)。1920 年,郑锦在北京大学画法研究会发表题为“西洋新派绘画”的演讲。1921 年,刘海粟同样在北京大学画法研究会发表了题为“西洋现代绘画之新趋势”的演讲,
25、野兽主义作为最新的西洋绘画流派被引介到中国画坛。1928 年,丰子恺的著作西洋美术史在上海开明书店出版。1930 年,丰子恺在参考日本相关译著的基础上撰写完成西洋画派十二讲。在他看来,狂热的野兽主义艺术其实颇为“合理”,而这也可能与中国本土艺术有关。二、野兽主义对中国早期艺术的影响 彼时,中国油画家对野兽主义艺术的借鉴还处于初尝阶段,受其风格影响不深。因此,在学习后印象主义的基础之上,从色彩运用、造型特点两个方面来探究作品中的野兽主义倾向与中西融合的可能性,成为当时的一种折中做法。下面,我们将结合彼时中国油画家的具体探索来探讨野兽主义艺术的特色。(一)主观层面的设色借鉴 曾在日本留学的陈抱一作
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 野兽 主义 20 世纪 初期 中国艺术 思潮 影响
![提示](https://www.zixin.com.cn/images/bang_tan.gif)
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。