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中国民间美术之传统省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx
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1、中国民间美术之传统手工艺第一讲主讲教师:陈建军第1页n民间美术贯通于人民生活和精神世界各个领域,直接反应劳感人民思想感情和审美趣味,显示出他们聪明智慧和艺术才能。我国民间美术品种极多,且目标、用途各不相同,如有供赏玩造型艺术,亦有以实用为主工艺品。总来说,可分为:1.绘画,其中包含版画、年画、建筑彩画、壁画、灯笼画、扇面画等。2.雕塑,有彩塑(奇观彩塑、小型泥人)、建筑石雕、金属铸雕、木雕、砖刻、面塑、琉璃建筑饰件等。3.玩具,包含泥玩具、陶瓷玩具、布玩具、竹制玩具、铁制玩具、纸玩具、蜡玩具等。4.刺绣染织,包含蜡染、印花布、土布、织锦、刺绣、挑花、补花等。5.衣饰。包含民族服装、儿童服装、嫁
2、衣、绣花荷包、鞋垫、首饰、绒花绢花等。6.家俱器皿,包含日用陶器、日用瓷器、木器、竹器、漆器、铜器及革制品、车马具等带有装饰及艺术价值者等。7.戏具,包含木偶、皮影、面具、花会造型等。8.剪纸,包含窗花、礼花、刺绣、刺绣花样、挂笺等。9纸扎灯纸,包含各种花灯、各种纸扎。10.编织,包含草编、竹编、柳条编、秫秸编、麦秆编、棕编、纸编等。11食品,糕点模、面花面点造型、糖果造型等。第2页内容n中国传统手工艺发展概况 n中国传统手工艺特征 n中国传统手工艺当代价值 n中国传统手工技艺源流与传承现实状况 第3页中国传统手工艺发展概况 n史前至东周 n秦汉至隋唐 n宋元至明清 n清末至当代 第4页一、史
3、前至东周 n我国手工艺起源,可追溯到我远古先民第一件劳开工具创造,即旧石器时代石器打制。新石器时代制陶、石器磨制、牙骨器具制作、织品编织、衣饰缝制以及建筑结构等,确立了中国手工艺初始形态。尤其是以彩陶为代表制陶工艺,其多样造型和丰富纹饰,显示了鲜明精神指向,以及实用和审美相统一造物思想和意匠,展现了先民们把握材料性能和制作工艺能力,以及对形式美法则认识和利用。第5页n仰韶文化半坡类型彩陶船形壶第6页n夏、商、西周三代手工艺取得了巨大进步,造物实用性和审美性深入融合,精神性内涵得到丰富和加强,展现出一个高尚庄重形态。出现了手工艺分工制度,称为“百工”手工匠人直属于王室,他们“营城郭,建都邑,立社
4、稷宗庙,造宫室车服器械”。三代有“青铜时代”之称,手工艺以青铜器铸造为代表,在商中后期和西周早期到达兴盛阶段,作坊规模巨大,品类繁多而系列化。商周青铜器主要使用陶范工艺铸造,造型和纹饰在我国手工艺史上含有典范意义。第7页n西周龙纹五耳鼎第8页n玉器雕琢工艺得到继承性发展,礼玉造型规范化,装饰性玉造型生动,纹饰表现普通概括为“夏玉尚忠、商玉尚质、周玉尚文”。此时期陶器多为红陶与灰陶,因为烧成工艺逐步提升,出现了原始青瓷和质地较细密白陶。漆器工艺到达较高水平,装饰手法多样,尤其西周漆器色彩配置符合礼制要求,并大量用于车辆等制造。在建筑营造技艺上,夏商时期已经有了较为成熟夯土技术,建造了相当规模宫室
5、和陵墓,西周筑城和宫室制度日趋完善,开始使用瓦盖顶,出现了型制完整四合院型居室。另外,三代织造、金工、竹木牙骨雕刻等手工艺也都有发展。第9页玉琮玉琮(西周早期)第10页复原西周兽面凤鸟纹嵌螺钿鼍复原西周兽面凤鸟纹嵌螺钿鼍第11页n岐山宫殿甲组遗址复原图轴侧剖图第12页n春秋战国时期,一方面由于铁器使用导致社会生产力提高,以及城市和商业发展,都推动了手工艺进步;其次由于社会思想空前活跃,手工艺突破礼制局限,造物呈现出前所未有自由形态。春秋中叶以后,手工业中心由周王室转移至各诸侯国,造物出现了地域性特征,出现了官府和民间手工业分流。春秋晚期出现我国第一部总结手工技艺专著周礼冬官考工记,记载了其时百
6、工社会地位与分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等。据考工记记载,当时手工艺有攻木、攻金、攻皮、设色、刮摩、博埴6部,分30个工种。第13页n此时期,青铜器已逐步由礼祭功效向实用功效转换,铸造由混铸法发展到分铸法,采取了焊接、刻划、镶嵌、金银错等各种处理工艺,春秋中晚期创造了失蜡法熔模铸造技术,纹饰出现了反应现实生活题材。漆器工艺得到快速发展,髹漆特点是“朱画其内,墨染其外”,而展现出典雅和富丽装饰效果。尤其是战国漆器,不论在造型或装饰手法上,都提升到一个崭新水平。第14页n战国早期彩绘漆棺第15页n在建筑营造方面,木构架在春秋时期已成为主要结构方式,建筑装饰得到发展,出现了高台建筑
7、,涌现出许多“高台榭,美宫室”诸侯城市;战国时期,铁制斧、锯、锥、凿等应用,促使木构架施工技术大为提升,筒瓦和板瓦得到广泛应用,并出现了装修用砖和彩画。另外,此时期在玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织刺绣工艺等方面一样取得了很大进步。第16页n战国中山王陵享堂复原图第17页二、秦汉至隋唐 n秦汉时期实施中央集权制,国家统一,社会较为稳定,加之国家采取休养生息政策,促进了手工业发展,其造物规模巨大性和形态统一性,反应了当初社会经济实力和意识形态。秦汉从中央到地方都设置了负责管理手工业专门机构,西汉手工艺经营方式已分为官营和私营两类,前者规模宏大、行业众多、分工细致,后者为男耕女织、自给自足自然经济,二
8、者相辅相成,促使手工艺在前代基础上取得全方面发展。第18页n秦建筑营造规模空前,修筑了万里长城和通达全国驰道及部分水利工程,在咸阳建造了庞大都城、宫殿、陵墓;两汉可谓是中国建筑成年期,木构架结构已趋成熟,砖石建筑已得到普及,拱券结构有了很大发展;另外,建筑装饰在秦汉时期也得到快速发展,壁画、画像砖、画像石得到大量使用。在陶瓷工艺上,秦始皇陵兵马俑被世人称为“世界第八大奇迹”,是我国陶塑工艺巅峰之作。第19页n汉绿釉陶楼第20页n汉代硬陶器烧造水平有了很大提升,造型浑厚而饱满,器物表面广泛施釉,其规模和质量后世难以超越,而且青瓷烧制技术发展,是我国陶瓷工艺史上一个主要转折点;此时期建筑用陶,所谓
9、“秦砖汉瓦”以及画像砖,成为制陶工艺代表。另外,秦汉时期在铜器、金银器、漆器和染织工艺等方面都得到了充分发展。第21页n东汉画像砖第22页n三国两晋南北朝时期手工艺发展,一方面具有一定继承性,从日用器皿到衣冠等文物制度,都以汉代旧制为典范;其次,由于意识形态转折、外来文化影响和江南地区开发,不仅造成了生产格局变化,如南方青瓷业发展,而且使造物形态尤其在装饰方面出现了变化,如由于佛教广泛传播,莲花纹得到广泛应用。第23页n南朝青瓷莲花尊第24页n至南朝齐梁间,手工艺造物着重装饰,格调趋向华丽,而成为隋唐手工艺前驱。在建筑上,从魏到北齐都城邺城布局对后世影响很大,石窟寺佛教建筑得到大量营造。陶瓷工
10、艺自东汉末年青瓷烧造技术成熟后,形成了符合中国传统审美观类玉特质,已分为南北方两个系统。染织与衣饰工艺,采取了源自西域纹饰,反应了外来文化影响。另外,此时期在金属、漆器、玻璃工艺等方面也取得了一定进步。第25页n动物纹锦动物纹锦长30,宽16.5厘米1967年新疆吐鲁番阿斯塔那八号墓出土第26页n隋唐是我国古代社会发展鼎盛期,国家统一,社会经济、文化空前繁荣,手工艺业取得全方面巨大成就。隋唐手工技艺水平和生产规模均超越前代,而且因为思想开放和中外文化交融,造物展现出舒展博大气势,含有富丽丰满形态特征。官营手工业在规模、组织、分工、工艺水平等方面占主导地位,隋朝工部下设太府寺,掌管宫廷手工制造;
11、唐朝廷官设手工业管理机构庞大,分工更细,比如少府监掌管百工,总管中尚、左尚、右尚、织染、掌冶五署,作监掌管土木建筑,军器监掌管铸造甲弩,不一样工种工匠需要接收为期九个月到四年不等技术培训。第27页n唐代民间手工业逐步向城市集中,称为“铺”或“作铺”手工作坊兴盛,包括衣食住行相关各个工艺种类,并产生了民间行会组织,成为后世手工行业运作模式。唐代民间手工艺行会组织能协调行业内部关系,要求产销条例,并争取官府认可和保护,不但深入促进了手工艺发展,而且提升了手工业者社会地位,是我国古代手工业发展标志。唐代建筑是我国建筑艺术典范,展现出气魄宏伟、严整而又开朗格调,从整体布局到结结构型,都到达了极高艺术和
12、技术水平,说明中国古代建筑工艺已发展成熟。第28页n复建唐大明宫含元殿第29页n隋代瓷器烧造仍以青瓷为主流,其工艺成就主要表达在白瓷烧制成功上,为以后彩绘瓷器发展创造了基础。唐代瓷窑已经有名称,并以窑名来代表瓷器品种和特色,南方以越窑、北方以邢窑为代表,瓷器器型皆浑圆饱满,器表釉色各种多样,并出现了洒釉、流釉、绞胎、绞釉等施釉工艺,装饰伎俩有印花、划花、刻花、堆贴和捏塑等。第30页n白釉罐隋n罐唇口,无颈,溜肩,肩下垂直至足,平底无釉。胎骨呈白色,较为厚重。内外施白釉,外壁施釉不及底。釉薄而匀净,纯白无瑕,充满细碎开片纹。第31页 巩义窑绞胎三足罐巩义窑绞胎三足罐唐唐 罐口外卷,圆腹,下承以三
13、兽足。此罐通体绞胎,以两种颜色胎泥绞出木理纹样,并以团花形式表现,是绞胎器物中难得佳作。第32页n金银器工艺在隋唐时期有重大发展,隋代金丝工艺已达成熟,唐代金银细工水平高超,不论是官营金银作坊院“官作”,还是民间作坊“行作”,都独具风采。另外,此时期在陶器、漆器、铜器、染织刺绣、玉器、冶铸、车船、造纸印刷等工艺上,一样取得了辉煌成就。第33页 乐伎八棱金杯乐伎八棱金杯唐唐侈口,弧腹内向,喇叭形圈足,足沿以环状联珠缀成,环柄。柄上有平鋬(pn),上饰高鼻深目长髯两个胡人头。杯身呈八棱形,浇铸成型。杯体每面以錾出连珠纹为栏界,内有执拍板、小铙、洞箫、曲颈琵琶乐伎,另有抱壶、执杯及两名空手作舞者。人
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