视听语言编导教学省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

视听语言视听语言第1页绪论绪论第2页一、一、课程定位程定位是是专业基基础课，也，也是是专业概概论课。第3页二、二、课程目程目标掌握影掌握影视艺术创作中声画系作中声画系统基本概念和主要基本概念和主要规律；律；建立起影建立起影视编导专业学学习脉脉络和和结构，了解各构，了解各门专业课程程间内在内在联络；建立起建立起视听思听思维即影像化思即影像化思维，能利用，能利用视听听语言方式言方式进行表示。行表示。第4页三、参考教材三、参考教材电影元素影元素（美）李（美）李.R.R.波布克波布克 中国中国电影出版社影出版社认识电影影（美）路易斯（美）路易斯.贾内梯内梯 中国中国电影出版社影出版社电影影语言言法法马赛尔.马尔丹，中国丹，中国电影出版社影出版社电影美学影美学匈匈贝拉拉.巴拉巴拉兹中国中国电影出版社影出版社影影视美学美学彭吉象彭吉象北京大学出版社北京大学出版社电影影摄影技巧与理影技巧与理论葛德葛德 沈嵩生沈嵩生 中国中国电影出版社影出版社电影影摄影画面影画面创作作张会会军 中国中国电影出版社影出版社电影影电视剪剪辑学学傅正傅正义 中国中国传媒大学出版社媒大学出版社影影视录音音声音声音创作与技作与技术制作制作姚国姚国强 北广版北广版电影影电视剧音音乐分析教程分析教程曾田力曾田力 中国中国传媒大学出版媒大学出版影影视类型学型学郝健著郝健著 北京大学出版社北京大学出版社视听听语言言张浩浩岚 中国中国电影出版社影出版社第5页四、四、课程内容程内容第一章第一章 画面造型画面造型语言言景景别、景深与焦距、构、景深与焦距、构图、色彩色、色彩色调、光光线、角度、角度、视点点第二章第二章镜头形式形式固定固定镜头、运、运动镜头、长镜头、场面面调度度第三章第三章声音与声画关系声音与声画关系影影视声音声音组成元素及其功效、声画成元素及其功效、声画关系关系第四章第四章蒙太奇蒙太奇蒙太奇蒙太奇产生依据、蒙太奇生依据、蒙太奇发展、剪展、剪辑工作意工作意义、精典剪、精典剪辑与与苏联蒙太奇理蒙太奇理论、影、影视时空假定性和真空假定性和真实性性第五章第五章电影影语言叙事系言叙事系统整体整体质感、感、结构感、格构感、格调感感第六章第六章电影影视听听语言分析言分析实例例美国、欧洲、美国、欧洲、亚洲洲第七章第七章电视视听听语言分析言分析实例例纪实类、文、文艺类、新、新闻类第6页五、学五、学习方法方法讲授授影影视作品作品观摩摩课堂作堂作业（影像化思（影像化思维训练）第7页六、考六、考评方式及成方式及成绩评定方法定方法平平时成成绩（课堂作堂作业+考勤）：考勤）：40%期末开卷考期末开卷考试：60%第8页第一章第一章画面造型语言画面造型语言第9页第一第一节景景别概念概念发展展过程程类型划分与功效型划分与功效景景别意意义景景别剪剪辑规则第10页一、概念一、概念景景别是指被是指被摄主体在画面中主体在画面中展展现范范围。第11页二、二、发展展过程程为何需要不一何需要不一样“景景”？看看戏剧看看电影影（全景、距离、（全景、距离、视点）（放大点）（放大细节）第12页【被禁【被禁锢摄影机】影机】1895年年12月月法国咖啡法国咖啡馆卢米埃米埃尔弟兄弟兄【被解放【被解放摄影机】影机】鲍特特火火车大劫案大劫案第一次用第一次用14个个场景景组成一部成一部电影影，第一次用了特写。，第一次用了特写。19乔治治史密斯史密斯老祖母老祖母阅读镜片片主主观特写和特写和远景景相相结合手法交替使用合手法交替使用19爱森斯坦森斯坦战舰波将金号波将金号大大远景、近景以及特写景、近景以及特写等不一等不一样景景别灵活灵活转换第13页三、景三、景别划分与功效划分与功效景景别大小是由大小是由摄影机与拍影机与拍摄对象象间距离决定，距离决定，电影技影技术发展又使它同展又使它同时取决于所用光学取决于所用光学镜头焦距。焦距。普通来普通来讲，景，景别划分有两种划分有两种标准，一个以被准，一个以被摄主体在画面主体在画面中所占面中所占面积大小大小为标准，凡拍准，凡拍摄主体全貌均主体全貌均为全景，凡拍全景，凡拍摄其局部其局部则为中景和近景；另一个以成年人在画面中所占中景和近景；另一个以成年人在画面中所占位置大小位置大小为标准，将景准，将景别划分划分为：大：大远景、景、远景、全景、景、全景、中景、近景、特写。普通情况下，多采取后一个划分法。中景、近景、特写。普通情况下，多采取后一个划分法。第14页【大大远景景】概念：概念：严格格说来是以空来是以空间景物景物为拍拍摄对象，表象，表现其范其范围和和广度，是用来交待空广度，是用来交待空间关系功效性景关系功效性景别。表表现功效：适于展示大空功效：适于展示大空间、环境、交待背景，展示事件境、交待背景，展示事件规模和气氛，表模和气氛，表现多多层次景物，次景物，给观众留下自由想象空众留下自由想象空间。普通来普通来说，影片开，影片开头和和结尾尾惯用大用大远景，开景，开头需要交待大需要交待大环境，而境，而结尾尾时是因是因为故事故事结束需要将束需要将观众众带出，出，场景景宽敞意味着情敞意味着情绪超脱。超脱。第15页【远景景】概念：被概念：被摄主主题只占画面很小面只占画面很小面积，画面，画面大幅面大幅面积为景物，主要被景物，主要被摄人或物出于画人或物出于画面面远处或深或深处。能看清基本形状，但看不。能看清基本形状，但看不清清细节。表表现功效：主要表功效：主要表现人物与人物与环境关系和所境关系和所处详细位置。相比大位置。相比大远景，景，远景景景景别在造在造型上更型上更为强调空空间详细感和人在其中位置感和人在其中位置感。感。第16页【全景全景】概念：被概念：被摄主体在画面内中被完全展主体在画面内中被完全展现出来，画幅中人物占据主体。在出来，画幅中人物占据主体。在实际拍拍摄中，中，这类景景别又被称又被称为“人物人物全景全景”。表表现功效：能展示人物形状、功效：能展示人物形状、动作，作，能能带出人物所出人物所处环境，也能境，也能够用来塑用来塑造空造空间环境。境。远景和全景拍景和全景拍摄方向、方向、视角将决定蒙角将决定蒙太奇句子里其它景太奇句子里其它景别拍拍摄角度。角度。第17页【中景中景】概念：人物取到膝盖以上。概念：人物取到膝盖以上。表表现功效：既能交待功效：既能交待环境，也境，也专注于人物主体形体和注于人物主体形体和表情以及人物之表情以及人物之间交流关系，是叙事性非常交流关系，是叙事性非常强功效性功效性景景别。中景中景类型：两人中景、三人中景、三人以上中景（型：两人中景、三人中景、三人以上中景（趋向于全景向于全景镜头，除非有其它人在背景中）。，除非有其它人在背景中）。过肩中景肩中景镜头通常是通常是标准双人准双人镜头，这种种镜头对于于强调一个人一个人控制另一方有很好表控制另一方有很好表现力。力。中景比中景比较中性、平中性、平稳、客、客观，相，相对比比较沉沉闷，缺乏感，缺乏感情色彩和情色彩和视觉冲冲击力。力。第18页【近景和中近景近景和中近景】近景近景对画面主体人物取景画面主体人物取景别胸部以上，胸部以上，并占据画幅面并占据画幅面积二分之一以上；中近二分之一以上；中近景介于中景和近景之景介于中景和近景之间，普通，普通对主体主体人物取景到腰部，又称人物取景到腰部，又称“人物半身人物半身镜头”。近景和中近景主要用来突出主体，近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人内心世界，能，展示人内心世界，能够制造制造交流感。交流感。第19页【特写与大特写特写与大特写】特写通常是指表特写通常是指表现人物肩部以上人物肩部以上头像，像，画面构画面构图是是头肩关系；大特写表肩关系；大特写表现人人物或景物局部画面或西部画面。物或景物局部画面或西部画面。表表现功效：突出表功效：突出表现主要物件主要物件细节和和人物瞬人物瞬间神神态改改变，表，表现人物神人物神态特特征，捕捉征，捕捉细微表情改微表情改变。第20页大大远景景远景景大全景大全景全景全景中景中景中近景中近景近景近景特写特写大特写大特写全景系列全景系列近景系列近景系列第21页全景系列景别全景系列景别近景系列景别近景系列景别1抒情、写意叙事、纪实2画面强调画面强调“势势”画面强调画面强调“质质”3表现人物“形体”关系表现人物“神态”关系4空间空间“实实”写写空间空间“虚虚写写5大景深、背景实像大景深、背景实像小景深、背景虚像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很主要地平线与人物关系不主要7画面气氛十分主要画面构图十分主要8环境为主人物为辅环境为主人物为辅人物为主环境为辅人物为主环境为辅9构图更重视绘画性构图更重视随意性10画面角度不太主要画面构图十分主要第22页四、景四、景别意意义暗示、描暗示、描绘电影空影空间及人物关系及人物关系建立影片与建立影片与观众、人物众、人物间情感距离情感距离建构整体建构整体视觉格格调和和导演格演格调影响画面影响画面视觉节奏奏第23页五、景五、景别剪剪辑规则在在类型型电影叙事中，尽可能追求影叙事中，尽可能追求画面之画面之间平平稳流流畅，防止，防止产生使生使观众众脱离叙事情境脱离叙事情境视觉跳跳跃，所以在不一，所以在不一样景景别画面画面间要遵照以下剪要遵照以下剪辑规则：相相邻景景别不接不接不不轻易使用两极易使用两极镜头景景别越往越往远景系列，画面景系列，画面时长越越长，景景别越往近景系列，画面越往近景系列，画面时长越短。越短。第24页第二第二节景深与焦距景深与焦距概念概念摄影影镜头类型型第25页一、概念一、概念景深是指景深是指经过光学光学镜头拍拍摄下画面，其影像清楚下画面，其影像清楚纵深范深范围。即所表即所表现分置在不一分置在不一样距离上景物影像清楚空距离上景物影像清楚空间范范围。焦距也称焦点距离，指从光学透焦距也称焦点距离，指从光学透视主点至焦点距离。主点至焦点距离。辨析：景辨析：景别是画面从二是画面从二维平面上平面上识他人物位置和空他人物位置和空间关系，关系，景深是从景深是从纵深画面空深画面空间上上识他人物位置和空他人物位置和空间关系关系第26页二、二、摄影影镜头类型型依据光学依据光学镜头可可调和不可和不可调，分，分为变焦焦镜头和定焦和定焦镜头。定焦定焦镜头中，依据中，依据镜头焦距焦距长短，分短，分为标准准镜头、长焦距焦距镜头、短焦距、短焦距镜头。得到一得到一样景景别画面，用不一画面，用不一样焦距焦距镜头拍拍摄，和被，和被摄主体主体距离不一距离不一样。一。一样中景画面，中景画面，长焦焦镜头离被离被摄物最物最远，其，其次是次是标准准镜头，最近是广角（短焦），最近是广角（短焦）镜头。焦距越焦距越长，视角范角范围越小，画面清楚范越小，画面清楚范围越小，背景越虚；越小，背景越虚；而焦距越短，而焦距越短，视角范角范围越大，画面背景越越大，画面背景越实。第27页【短焦短焦镜头】短焦短焦镜头使拍使拍摄空空间范范围变大，突出近大大，突出近大远小透小透视特点，夸大了前景和后景之特点，夸大了前景和后景之间空空间距离感。距离感。短焦短焦镜头经常能常能够表表现较为宏大宏大场面，当面，当用短焦来拍人物用短焦来拍人物时，人物，人物样貌貌轻易易变形。形。例片：例片：堕落天使堕落天使阳光阳光灿烂日子日子第28页【标准准镜头】又称中焦又称中焦镜头，能，能还原人原人对空空间透透视感受，空感受，空间既不延伸，也不既不延伸，也不压缩。例片：例片：千里走千里走单骑、三峡好人三峡好人第29页【长焦焦镜头】长焦焦镜头把空把空间纵深感深感压缩，前景后，前景后景距离被填平，背景虚化，看上去后景距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面似。景与前景像是在一个平面似。长焦焦镜头适合展适合展现远处主体主体细微状微状态，也适合也适合让人物从人物从环境中突出出来，以境中突出出来，以塑造人物形象。塑造人物形象。例片：例片：我父我父亲母母亲、青木瓜之青木瓜之味味第30页第三第三节构构图概念概念意意义目目特点特点风格演格演变基本形式基本形式构构图规则第31页一、概念一、概念构构图是指在一定画幅格式中，是指在一定画幅格式中，为表表现某一特定内容和某一特定内容和视觉美感效果，将美感效果，将镜头前被表前被表现对象以及象以及摄影各种造型元影各种造型元素（素（线条、光条、光线、影、影调及色及色调等）有等）有机地机地组织、分布在画面中，形成一定、分布在画面中，形成一定画面形式。画面形式。第32页二、意二、意义提供故事提供故事发生生场景基本形状，同景基本形状，同时发挥更更为主主动戏剧性作用，是性作用，是导演演对动态场景空景空间安排和安排和组织。第33页三、目三、目构构图实际上是上是对拍拍摄对象象选择和和对空空间重构，主要目重构，主要目标有：有：【造型性造型性】使画面构使画面构图准确准确传达形象特征、形式感、达形象特征、形式感、美感；美感；【叙事性叙事性】突出形象主突出形象主题；【象征性象征性】制造画面制造画面隐喻效果。效果。遵照两个遵照两个标准：准：1、位置、位置标准。准。中央中央通常留通常留给最主要最主要视觉形象；形象；顶部部能能够表表现权力、威望和雄心壮志；力、威望和雄心壮志；边缘表表现受到受到挤压和排斥之后渺小和无力；和排斥之后渺小和无力；下方下方含有隶属和脆弱特征。含有隶属和脆弱特征。第34页第35页第36页2、面、面积标准。准。视觉重量是衡量画面内容在重量是衡量画面内容在视觉注意注意力上一个力上一个说法，它不能完全量化，在画法，它不能完全量化，在画面中人眼首先面中人眼首先观察或者着重察或者着重观察内容察内容视觉重量重量较重，反之重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影除了画左和画面上方重量重外，在影视作品作品实际创作中，作中，还存在以下存在以下规律：画律：画面内面内视线关注内容关注内容视觉重量重量较重；占有重；占有更大面更大面积部分部分视觉重量重于小面重量重于小面积内容。内容。第37页四、影四、影视画面构画面构图特点特点画面运画面运动特征特征画面整体效果性画面整体效果性画面画面时空限制性空限制性画面多画面多视点、多角度点、多角度画面画面处理理现场性性画面幅式百分比固定性（后有示例）画面幅式百分比固定性（后有示例）第38页第39页第40页五、格五、格调演演变纪实构构图格格调卢米埃米埃尔弟兄弟兄戏剧构构图格格调梅里埃梅里埃综合构合构图格格调格里菲斯格里菲斯第41页六、画面构六、画面构图基本形式基本形式几何中心几何中心第42页视觉中心中心第43页七、构七、构图规则从被从被摄主体身上以及其存在空主体身上以及其存在空间中找中找出出线条、色条、色调、形体、光影、形体、光影、质感、感、透透视、视点、幅式，并按点、幅式，并按视觉美感方美感方式加以式加以组合，以吸引合，以吸引观众众视觉注意，注意，形成形成视觉中心。中心。规则：对比、均衡、比、均衡、对称、集中。称、集中。第44页第四第四节色彩色色彩色调色彩物理原理和基本常色彩物理原理和基本常识色彩情色彩情绪性性色彩特殊原理色彩特殊原理色色调色彩色彩/色色调伎伎俩色彩主要表色彩主要表现功效功效第45页一、色彩物理原理和基本常一、色彩物理原理和基本常识我我们看到色彩是由光照射在物体上展看到色彩是由光照射在物体上展现出出颜色。色。人人们对色彩差异普通描述会色彩差异普通描述会产生一定含糊性，全部色生一定含糊性，全部色彩都能彩都能够用以下三种用以下三种标准划分：色相（色准划分：色相（色别）、色彩）、色彩纯度、色度、色值（色彩亮度）（色彩亮度）。第46页【色相色相】也叫色也叫色别，由波，由波长决定不一决定不一样种种类色彩。色彩。色色别是是这一色彩区分于另一色彩最主要特征，也是色彩一色彩区分于另一色彩最主要特征，也是色彩间最主要差异。最主要差异。光三原色光三原色颜料三原色料三原色第47页【色彩色彩纯度度】色彩色彩纯度也就是通常度也就是通常说饱和度，是依据色相和度，是依据色相组成数量成数量来划分，是物体色彩来划分，是物体色彩纯粹指粹指标和和鲜艳度。度。色彩中黑白灰含量越多色彩中黑白灰含量越多饱和度越低，色彩越不和度越低，色彩越不鲜艳。画面中色彩画面中色彩饱和度关系和度关系处理是相正确，不是理是相正确，不是绝正确。正确。色彩色彩艺术魅力就在于改魅力就在于改变，在于，在于对比，在于追求特定比，在于追求特定效果。所以，效果。所以，摄影影对色彩中色彩中饱和度和度处理，更多是突出理，更多是突出某一气氛下某一个色彩效果，某一气氛下某一个色彩效果，强调全片中某一个色彩全片中某一个色彩纯度关系。度关系。第48页【色色值】色彩亮度指色彩亮度指标叫色叫色值，也叫色彩明度、亮度。，也叫色彩明度、亮度。同一色彩有不一同一色彩有不一样亮度等亮度等级，是物理上光，是物理上光线强度度现象，象，与照明与照明强度、大气透度、大气透视、表面、表面结构关系等相关。构关系等相关。色色值是画面中亮与暗百分比关系，是画面中亮与暗百分比关系，为了方便，我了方便，我们能能够把它区分把它区分为：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，以暗度以暗度为主主创作画面会展作画面会展现低低调（黄土地黄土地），以），以高亮度高亮度为主主创作画面会展作画面会展现高高调（我父我父亲母母亲）。）。第49页色彩有不一色彩有不一样亮度等亮度等级第50页 明度高、明度高、纯度低色彩度低色彩给人以柔人以柔软、亲切感切感觉第51页 明度低、明度低、纯度低色彩度低色彩则给人人坚硬、冷漠感硬、冷漠感觉第52页 明度高明度高颜色有前色有前进感，明度低感，明度低颜色有后退感色有后退感 暖色有前暖色有前进感，冷色有后退感感，冷色有后退感第53页二、色彩情二、色彩情绪性性影影视创作利用人作利用人对不一不一样色彩情色彩情绪反反应来来选择符合符合剧情、情、场景气氛、人物心情需要景气氛、人物心情需要建立画面主色和重点色。建立画面主色和重点色。第54页红橙橙黄黄绿黄黄绿淡淡绿青青蓝蓝紫紫暖色系列暖色系列冷色系列冷色系列不安、暴力、刺激温暖、活力突出、前进冷漠、孤独、疏离平静、隐蔽后退、收缩第55页色彩色彩色彩色彩联想想色彩情感色彩情感红血液、夕阳、火焰血液、夕阳、火焰热情、危情、危险、喜、喜庆橙橙橘子、柳橙、秋叶橘子、柳橙、秋叶温情、明朗、主温情、明朗、主动黄黄香蕉、黄金、黄菊香蕉、黄金、黄菊光明、注意、不安光明、注意、不安绿树叶、草木、公园叶、草木、公园和平、理想、安全和平、理想、安全蓝海洋、海洋、蓝天、湖水天、湖水自由、清凉、自由、清凉、忧郁郁青青洁净、爽朗、活力、爽朗、活力希望、意志与毅力希望、意志与毅力紫紫葡萄、茄子、紫葡萄、茄子、紫罗兰高高贵、神秘、病、神秘、病态白白白云、雪花、白云、雪花、洁净纯洁、神圣、虚无、神圣、虚无第56页第57页第58页第59页第60页第61页第62页第63页第64页第65页第66页三、色彩特殊原理三、色彩特殊原理色反差色反差色色对比比第67页【色反差】【色反差】色彩色色彩色别差异。色差异。色环上距离越上距离越远，色反差就越大，互，色反差就越大，互为补色色彩反差最大。色色彩反差最大。色反差其次含色反差其次含义：即色彩按明度比：即色彩按明度比较所所产生明暗差生明暗差别。第68页【色色对比比】色彩同色彩同时对比比第69页色彩相继对比色彩相继对比第70页四、色四、色调概念：色概念：色调是彩色是彩色电影影电视画面中画面中总色彩色彩组织或配置，或配置，以某种以某种颜色色为主主导，使画面展，使画面展现一定色彩一定色彩倾向。即指向。即指场景空景空间整体、整体、环境、天气、光源、人物服装和化装、境、天气、光源、人物服装和化装、主要道具等色彩、色主要道具等色彩、色值、色相、色相饱和度和度总体特征。体特征。分分类：按色：按色别划分，可分划分，可分为蓝调子、子、绿调子、子、红调子子等；按色彩明度划分，能等；按色彩明度划分，能够分分为亮亮调子和暗子和暗调子，子，浓调子和淡子和淡调子；按色性划分可分子；按色性划分可分为冷冷调子和暖子和暖调子。子。第71页五、色五、色调/色彩伎色彩伎俩友好友好强调主色主色调完整性完整性对比比展展现重点色和主重点色和主题色。色。补充：主充：主题色展色展现方法方法1、主、主题色展色展现频率和面率和面积；2、利用色彩同、利用色彩同时对比与相比与相继对比中突出主比中突出主题色；色；3、视觉元素色彩控制；元素色彩控制；第72页六、色彩主要表六、色彩主要表现功效功效色彩能色彩能够是人物心理和情是人物心理和情绪外化外化法国中尉女人法国中尉女人由色彩由色彩传达影片内在主旨达影片内在主旨总倾向向黄土地黄土地色彩在色彩在镜头里表达里表达绘画特征画特征呼叫与呼叫与细语色彩在影色彩在影视作品中象征作用作品中象征作用蓝延伸和拓展主延伸和拓展主题辛德勒名辛德勒名单贫民富翁民富翁第73页第五第五节光光线光光类型与画面造型特点型与画面造型特点照明照明实际操作操作光光线在影在影视作品中作用作品中作用影影视创作中照明作中照明处理理第74页一、光一、光类型与画面造型特点型与画面造型特点按光源划分按光源划分按光按光线性性质划分划分按造型性按造型性质划分划分按光位划分按光位划分第75页【按光源划分按光源划分】1、自然光：阳光和天空光，包含晴天太阳直射光和天空光；、自然光：阳光和天空光，包含晴天太阳直射光和天空光；也包含阴天、下雨天、下雪天天空漫散射光以及月光和也包含阴天、下雨天、下雪天天空漫散射光以及月光和星光。星光。2、人工光：灯光照明。、人工光：灯光照明。第76页【按光按光线性性质划分划分】1、散射光（、散射光（软光）；光）；2、直射光（硬光）。、直射光（硬光）。第77页【按造型性按造型性质划分划分】1、主光、主光:照明被照明被摄物主要光物主要光线，决定着，决定着该场景中景中总照明格局；照明格局；多用硬光，使被多用硬光，使被摄物有物有显著阴影；著阴影；2、副光：、副光：辅助主光光助主光光线，主要用来，主要用来对主光照明被主光照明被摄物所物所产生生显著阴影提供适当照明（注意不著阴影提供适当照明（注意不应把阴影全部消除，同把阴影全部消除，同时还应使被使被摄物阴影部分有一定造型效果）物阴影部分有一定造型效果）第78页【按光位划分按光位划分】1、顺光，即正面光光，即正面光优点是易于点是易于较完整交待一个平面形象或者完整交待一个平面形象或者细节，缺点是呆，缺点是呆板、无改板、无改变。2、侧光光最最惯用，使被用，使被摄物体富有物体富有层次。次。3、逆光、逆光从后面打光。从后面打光。强烈逆光，会使被烈逆光，会使被摄对象突出，象突出，显得可怕，得可怕，柔弱逆光，会使被柔弱逆光，会使被摄对象神秘感人。象神秘感人。4、顶光光头顶上垂直照下光上垂直照下光线，往往会丑化被，往往会丑化被摄对象。象。5、脚光、脚光从人脚下垂直照上来光从人脚下垂直照上来光线，往往会使被，往往会使被摄对象象显残暴。残暴。第79页二、照明二、照明实际操作操作通常使用通常使用“三点布光三点布光”详细做法：做法：1、主光源放在被、主光源放在被摄主体前面，与被主体前面，与被摄主体形成主体形成一定角度；一定角度；2、在被、在被摄主体一主体一侧布置副光，以部分消除主布置副光，以部分消除主光照射下被光照射下被摄主体形成阴影；主体形成阴影；3、布置逆光，把光源放在、布置逆光，把光源放在被被摄主体后面高主体后面高处，使被，使被摄主体四面主体四面围缘有一个光有一个光环，使，使主体富有立体感。主体富有立体感。备注：在注：在传统电影中，三点布光是必用方法，但在当代影中，三点布光是必用方法，但在当代电影中，有影中，有时已不用。已不用。第80页照明灯具主要有两照明灯具主要有两类：聚光灯和散光灯。：聚光灯和散光灯。聚光灯：前面有可聚光灯：前面有可调整旋整旋钮，分大型（，分大型（5000W）中型）中型（W）和小型（）和小型（750W）三种；）三种；散光灯：不可散光灯：不可调整，用整，用纱网或透明网或透明纸；反光板：在拍外景反光板：在拍外景时候，往往用反光板来候，往往用反光板来补光。光。补充：拍外景充：拍外景时，日光与，日光与摄影机水平影机水平轴线最好最好组成成45度角度，度角度，过低无低无层次，次，过高阴影高阴影过重。重。第81页蝴蝶光蝴蝶光对于女人来于女人来说，蝴蝶光是最能美化人物布光模式其命，蝴蝶光是最能美化人物布光模式其命名来自鼻子下方阴影形状，它就好像在光影中向我名来自鼻子下方阴影形状，它就好像在光影中向我们飞来一只蝴蝶。来一只蝴蝶。蝶形布光关蝶形布光关键，是将光源，是将光源设置在置在摄影机影机镜头正上方，正上方，使光直接落在人物使光直接落在人物脸上，形成上，形成饱满面部照明面部照明 。第82页伦勃朗式布光（三角光）勃朗式布光（三角光）依靠依靠强烈烈侧光照明使被光照明使被摄者者脸部任部任意一意一侧展展现出三角形阴影。它能出三角形阴影。它能够把被把被摄者者脸部一分部一分为二，而又使二，而又使脸部两部两侧看上去各不相同。看上去各不相同。第83页三、光三、光线在影在影视作品中作用作品中作用曝光作用（准确曝光作用（准确还原）原）造型作用（造型作用（质感、立体感、空感、立体感、空间感等）感等）构构图作用（明暗作用（明暗对比，均衡）比，均衡）戏剧作用（描写渲染作用（描写渲染环境，表境，表现人物心境，塑造刻画人物，人物心境，塑造刻画人物，表表现主主题，表，表现独到生命体独到生命体验，作，作为叙事主体与关叙事主体与关键等）等）第84页四、影四、影视创作中照明作中照明处理理总照明格照明格调详细人物照明人物照明处理理详细场景照明景照明处理理第85页【总照明格照明格调】依据影片格依据影片格调确定照明格确定照明格调纪实格格调多用自然光、阳光、天空光（假如是室内，多能找到光源）多用自然光、阳光、天空光（假如是室内，多能找到光源）；多用散射光即；多用散射光即软光；假如用三点布光，主光、副光、逆光；假如用三点布光，主光、副光、逆光之光之间对比不要生硬和比不要生硬和显著；著；场景中主光方向景中主光方向应与与场景内景内光源方向大致一致，室外是阳光，室内是室内光源方向大致一致，室外是阳光，室内是室内发光灯具。光灯具。表表现主主义格格调在用光上没有一定之在用光上没有一定之规。能。能够生活化，也可生活化，也可绚丽夸大。夸大。商商业片片布光布光应使被使被摄主体清楚可主体清楚可见；使被；使被摄主体含有形式上美感；主体含有形式上美感；使被使被摄主体含有主体含有鲜明作者明作者对它主它主观评价；使被价；使被摄主体含有主体含有鲜明明戏剧化特征。化特征。第86页第六第六节角度角度角度含角度含义角度划分及造型特点角度划分及造型特点角度功效角度功效决定角度原因决定角度原因第87页一、角度含一、角度含义角度在制作上称之角度在制作上称之为摄影角度、影角度、镜头角度、拍角度、拍摄角度和机角度和机位高度、机位角度。在理位高度、机位角度。在理论上又称之上又称之为摄影机拍影机拍摄时视点。点。拍拍摄角度决定三种关系：拍角度决定三种关系：拍摄距离关系（画面透距离关系（画面透视关系）、关系）、拍拍摄方向关系（画面背景关系）、拍方向关系（画面背景关系）、拍摄高度关系。高度关系。这是角是角度本身三位一体关系度本身三位一体关系组成。成。第88页二、角度划分及造型特点二、角度划分及造型特点从从摄影机位置即人影机位置即人视线基点来划分，可分基点来划分，可分为三种角度：平三种角度：平角度（平角度（平摄）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）度、俯拍）从被从被摄主体与主体与摄影机位置关系来划分，可分影机位置关系来划分，可分为：正面角度、：正面角度、侧面角度、斜面角度、斜侧角度、后面角度。角度、后面角度。第89页【平角度平角度】定定义：摄影机影机处于与人眼相等高度拍于与人眼相等高度拍摄所取得角度。所取得角度。造型特点：平造型特点：平实、细腻、唯美，、唯美，镜头语汇比比较写写实或者比或者比较浪漫，以塑造人物浪漫，以塑造人物为主。主。代表作：代表作：东京物京物语第90页【仰角度仰角度】定定义：摄影机影机处于人眼于人眼视线以下，低于被以下，低于被摄对象位置。象位置。造型特点：造型特点：带有有创作者作者强烈个人特点，烈个人特点，镜头语言比言比较浓郁、郁、夸大，往往含有象征作用或者表夸大，往往含有象征作用或者表现荒荒诞效果。效果。代表作：代表作：菊豆菊豆第91页【俯角度俯角度】定定义：摄影机影机处于人眼于人眼视线以上，高于被以上，高于被摄对象位置。象位置。造型特点：造型特点：带有有创作者作者强烈个人特点，烈个人特点，镜头语言比言比较浓郁、郁、夸大，往往含有象征作用或者表夸大，往往含有象征作用或者表现荒荒诞效果。效果。代表作：代表作：大大红灯灯笼高高挂高高挂第92页三、角度功效三、角度功效强化原有化原有场景空景空间透透视关系关系表示人物位置关系及叙事关系表示人物位置关系及叙事关系表示人物形象表示人物形象主主观与与视觉形式形式处理理决定影片决定影片视觉形式格形式格调第93页四、决定角度原因四、决定角度原因格格调场景景人物人物第94页第七第七节视点点镜头视点分点分类视点点详细应用用第95页一、一、镜头视点分点分类简单来来说，视点是点是摄影机位置。影机位置。从理从理论层面来面来讲，视点是一个叙事方式，它决定叙述什么，点是一个叙事方式，它决定叙述什么，怎怎样叙述，从接收叙述，从接收层面面讲即它决定接收主主体看到什么，即它决定接收主主体看到什么，怎怎样观看。看。每一次每一次视点改点改变，是叙事方法改，是叙事方法改变。视点能点能够把接收主把接收主题置置换成叙事成叙事过程中任何一个人物。程中任何一个人物。不一不一样于文学写作中于文学写作中视角，影角，影视作品中作品中视点在一个点在一个场景中景中是多是多样，而且在彼此之，而且在彼此之间不停不停转换。第96页按照按照视点点发出依据，将出依据，将剧情片中情片中视点分点分为：客客观视点：点：摄影机作影机作为旁旁观者。者。主主观视点：点：摄影机作影机作为动作参加者。作参加者。导演演视点：点：导演有意演有意图参加参加剧情情视点。点。（焦距）（焦距）间接主接主观视点：点：观众去看众去看视点。点。（特写）（特写）第97页二、二、视点点详细应用用“视点点缝合合”（将（将观众欲望与角色欲望重合）是好莱众欲望与角色欲望重合）是好莱坞电影影语法体系法体系实现以以电影叙事影叙事实现意意识形形态再生再生产关关键技巧。技巧。第98页第二章第二章 镜头形式镜头形式第99页第一第一节固定固定镜头概念概念分分类第100页一、概念一、概念从拍从拍摄方法方法对镜头形式形式进行分行分类，能，能够分分为固定固定镜头和运和运动镜头。固定固定镜头指指摄影机不改影机不改变机身位置和没有任何运机身位置和没有任何运动时所拍所拍摄画面。画面。第101页二、分二、分类普通来普通来说，固定，固定镜头能能够分分为长固定固定镜头和短固定和短固定镜头两两种。种。普通普通认为，长固定固定镜头是是对一个一个场景和人物景和人物动作作过程完整程完整纪录，短固定，短固定镜头则是更多地交待主要是更多地交待主要细节和和过渡步渡步骤。第102页第二第二节运运动镜头概念概念分分类运运动镜头美学意美学意义第103页一、概念一、概念运运动镜头则指指摄影机改影机改变机身位置或有机身位置或有运运动时所拍所拍摄画面。画面。第104页二、分二、分类摇镜头推、拉推、拉镜头移移动镜头综合运合运动及及摇臂臂摄影影第105页【摇镜头】摄影机机位不做位移运影机机位不做位移运动，而是利用三脚架、云台拍，而是利用三脚架、云台拍摄方方向可向可变动功效，机身做上下、左右方向改功效，机身做上下、左右方向改变。按照按照摇摄对象来分，可分象来分，可分为环境空境空间摇摄和人物和人物摇摄两种。两种。环境空境空间摇摄在景在景别上以全景系列景上以全景系列景别为主，主，惯用于史用于史诗片、片、战争片中，以展争片中，以展现场面宏面宏伟及及战争争对峙双方。人物峙双方。人物摇摄大致使用方法有大致使用方法有对话人物人物间摇和和场景内交待景内交待戏剧性改性改变摇。按照按照摇镜头摇摄速度来分，可分速度来分，可分为快快摇（又叫（又叫闪摇）和）和缓摇。闪摇镜头能能强调起幅、落幅画面起幅、落幅画面间内在关系，造成一内在关系，造成一个个视觉上冲上冲击，有突然、意外和令人惊异，有突然、意外和令人惊异视觉效果。效果。缓摇镜头能能够产生生积累与升累与升华情情绪效果，在一定情境下，效果，在一定情境下，缓摇镜头还含有含有抚摩感，有摩感，有强烈感情色彩。烈感情色彩。按按摇摄方向分方向分为横横摇和垂直和垂直摇摄。横。横摇除了展除了展现空空间广广第106页度和度和规模外，能模外，能够再再现运运动中主体状中主体状态。垂直。垂直摇摄在画面在画面造型上能表造型上能表现出空出空间高度和深度。高度和深度。第107页【推、拉推、拉镜头】推推镜头是沿是沿摄影机光影机光轴方向向前移方向向前移动靠近式拍靠近式拍摄，画面所，画面所包容范包容范围越来越小，是主越来越小，是主观视点点镜头中中惯用手法，表用手法，表现进入某一入某一场景感景感觉，有，有强调意意蕴。拉。拉镜头是沿是沿摄影机光影机光轴方方向向后移向向后移动远离式拍离式拍摄，画面所包容范，画面所包容范围越来越大，是一越来越大，是一个个镜头视点点远离。离。通常意通常意义上推上推镜头使用方法：从使用方法：从辽阔范范围内内进入某一入某一场景景或景物；或景物；强调主要主要细节，推，推进叙事；使用在叙事；使用在剧中人物中人物时，能能够表表现、揭示人物内心状、揭示人物内心状态；快推（急推）是一个醒目；快推（急推）是一个醒目和尤其和尤其强调，主，主观性性强，易，易产生震惊、急促、慌忙之感，生震惊、急促、慌忙之感，缓推（慢推）是一个渗透和渲染，有悄悄靠近感推（慢推）是一个渗透和渲染，有悄悄靠近感觉，能形，能形成成创作者主作者主观镜头情情绪展展现效果。效果。拉拉镜头一切效果与推一切效果与推镜头相反，能相反，能够用来表用来表现对场景景环境境和空和空间远离，常离，常见于影片片尾，作于影片片尾，作为镜头结论和情和情绪升升华。备注：注：强调动作作“过程程”主要主要则使用推拉，使用推拉，强调动作作“目目标”更主要更主要则跳切。跳切。第108页【移移动镜头】移移动镜头较为复复杂，因，因为它方向、拍法、速度以及被它方向、拍法、速度以及被摄人人及物关系丰富，在使用上及物关系丰富，在使用上经常出于常出于创作者直作者直觉与与经验，所，所以并不像推拉以并不像推拉镜头那那样能能够解解释清楚。清楚。移移动镜头从拍从拍摄技技术上分上分为：轨道道车移移动拍拍摄、摇臂移臂移动拍拍摄、手持、手持摄影机移影机移动拍拍摄、航空拍、航空拍摄等。等。移移动镜头从从摄影机与被影机与被摄主体之主体之间关系划分关系划分为前跟、后跟前跟、后跟和和侧跟三种。在很多跟三种。在很多电影中，前跟后跟拍影中，前跟后跟拍摄是一个是一个视点点镜头拍拍摄法，即模仿法，即模仿剧中人中人视点或点或导演演视点拍点拍摄；后跟；后跟镜头经常出常出现在恐怖片中，在恐怖片中，预示危示危险靠近主人公；靠近主人公；侧跟运跟运动主主体，能体，能衬托和加托和加强主体运主体运动感。感。第109页【综合运合运动和和摇臂臂摄影影】摄影机影机综合运合运动，在技，在技术支持上通常使用支持上通常使用摇臂起重机来完臂起重机来完成拍成拍摄。拍。拍摄画面能画面能够从大全景到大特写，方法上能从大全景到大特写，方法上能够综合使用推拉合使用推拉摇移，方向上移，方向上则有垂直、水平、有垂直、水平、纵深，几乎能深，几乎能够是运是运动镜头全部形式。全部形式。摇臂臂摄影运影运动复复杂性性为电影叙事影叙事带来了很大方便，能来了很大方便，能够完完成复成复杂剧情交待。情交待。第110页三、运三、运动镜头意意义作作为电影叙事伎影叙事伎俩运运动镜头对空空间自由展自由展现；模仿人在；模仿人在观察世界种种察世界种种视线特征（特征（带有有强烈主烈主观性，意味着性，意味着发觉和和强调过程程这类镜头运运动必必须有叙事目有叙事目标或者或者视点依据及运点依据及运动依据）。依据）。运运动镜头美学表美学表现以以“运运动”建立建立结构（相关漂泊、构（相关漂泊、寻找、追逐故事，主找、追逐故事，主题与运与运动相关故事）；相关故事）；经过运运动调整和建立整和建立视觉节奏感等。奏感等。第111页思索思索题普通来普通来讲，不以格，不以格调性性为目目标镜头