水印版画工艺介绍.doc
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1、木版水印木版水印字画是我国特有的复制工艺。它集绘画、雕刻和印刷为一体,根据水墨渗透原理显示笔触墨韵,既可用以创作体现自身特点的艺术作品,也可逼真地复制各类中国字画。木版水印字画在我国具有悠久的历史。远在唐代,单色木版印刷已经具有相称水平。明末出现“饾版”、“拱花”等套色迭印,表白技术有了更大的进步。由于这项工艺始终基于手工进行,所以我国目前纯粹作为文化遗产予以继承和发展。从经济的角度来说,这是不惜工本的,但从取得的成果来说是巨大的。这次推出的大量古今名画就是其成果之一。简介木版水印用水墨及颜料在木刻版上刷印,是中国传统的刻版印刷方法之一,重要用以复制书法、绘画等艺术作品,又称“木刻水印”。唐代
2、以来,中国雕版印刷几乎完全使用水墨,文图皆黑色。元代至元六年(1340)出现朱墨2色套印的金刚经注。明代正德(15061521)以后朱墨套印被推广,并有靛青印本及蓝朱墨3色、蓝黄朱墨4色、朱墨黛紫黄5色套印本。清代中叶又有6色本。主旨为在书眉上加批语,行间加圈点,每种颜色代表一家批注或评点。图刻的彩色套印,最初是在一块版上涂几种颜色,如花上涂红色,枝干涂棕色、黄色等,然后覆纸刷印。如万历年间滋兰堂刻印的程氏墨苑中的天姥对廷图、巨川舟楫图及万历刻本花史等。稍后,发展为几种颜色分版套印。明代末期更进一步出现饾版印刷方法。大幅中国书画的复制及年画印制,大量采用木版水印。木版年画的著名产地有苏州桃花坞
3、、河北杨柳青(今属天津市)、山东潍县、四川绵竹四大家,皆始于明代后期,盛于清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间(17231850)。桃花坞木版年画画风细致;杨柳青年画受历代院体画影响,画风工整写实;潍县年画线条简练刚劲;绵竹年画讲求对称饱满。木版年画有的是多色套印,有的只以木版印线条轮廓,然后手工敷彩、开相。木版水印工艺分为勾描、刻版、印刷3道工序。一方面,根据原作进行设计分版,在透明涤纶片或赛璐珞片上勾摹原作,依据所勾墨线轮廓在雁皮纸上精确描绘刻稿;然后反贴在刨平的梨木板或其他纹理细致的木板上,运用不同刀具和刀法,刻出线条版、枯笔版或平版;最后选配原作所用的材料和颜料,将水墨和色彩刷掸到已经刻好的
4、木板上,再根据需要,套印到宣纸、连史纸、绵麻纸或画绢上。起源和发展木版水印荣宝斋木版水印源于中国明朝十竹斋胡正言所发明的木版水印的饾版拱花套印,是根据画稿笔迹的粗细长短、曲直方圆、刚柔枯润,设色的深浅、浓淡、冷暖及色相的向背阴阳分版勾摹,刻成若干板块,然后对照原作,由深至浅,逐笔依次迭印,力求逼肖原作,精确无误,达成乱真的限度。木版水印技艺在中国有着悠久的历史传统。早在唐代咸通九年(公元868年),有一名叫王阶的人便用此技术刻金刚经扉页插图,现尚流传于世。唐以来书籍多附插图,十六世纪始有彩色套印。近数十年来,荣宝斋在这一传统技艺基础上不断加以改善创新,于1896年设帖套作,延聘刻、印高手,印制
5、了大量精美的诗笺、信笺。痛感于这一极其宝贵的传统技艺资源的衰落和流失,鲁迅先生于20世纪30年代,邀约郑振铎先生共同出资,发起了重刻辑印十竹斋笺谱等典籍的行动。郑先生委托赵万里先生从王孝慈先生手中借得藏本,延请北京荣宝斋的师傅用“饾版”和“拱花”术仿原件复制。鲁迅先生还亲自撰写重印十竹斋笺谱说明,文中说道:“中华民国二十三年十二月,版画丛刊会假通县王孝慈先生藏本翻印。编者鲁迅、西谛;画者王荣麟;雕者左万川;印者崔毓生、岳海亭;经理其事者,北平荣宝斋。纸墨良好,镌印精工,近时少见,明鉴者知之矣。”可以见到他对此事的一片苦心。使彩色套印和拱花术获得了延续和发展。中华人民共和国成立后,荣宝斋木版水印
6、由本来只能印大不及尺的诗笺、信笺发展到能惟妙惟肖、神形兼备地印制笔墨淋漓、气势豪放的奔马图及唐代周的簪花侍女图、宋代马远的踏歌图等大幅艺术作品,标志着雕版印刷术已发展到了巅峰,也说明荣宝斋木版水印技术已真正成熟。50年代初期,时任中央美术学院华东分院(今中国美术学院)版画系主任的张漾兮先生,在建系之初,便分别派专人到北京荣宝斋、上海朵云轩学习全套的传统木版水印技艺,赴江南各地大量收集民间年画、蓝印花布等原始资料。随后又在版画系成立了国内最早的木版水印工作室,专门就此项绝技开展教学和研究。传统文化艺术资源进入专业教学,为该系的教学和科研创作带来了崭新的、别具一格的面貌,也在“出作品、出人才”方面
7、收到了杰出的效益:该系学生吴光华的水印版画作品舞狮在国际上获奖,毕业生陆放、张玉忠、陈聿强、张新宇、朱琴葆、吴凡等则在新的工作岗位上连续以水印版画创作获得一致的赞誉,成为国内最重要的新一代水印版画艺术家,也为现代水印版画在国内各地的普及,做出了积极的奉献。杭州十竹斋木版水印名家陈品超大师该系的后任历届主任赵宗藻、张奠宇、韩黎坤、张远帆等,均高度重视传统版画技艺的保护传承和整理研究工作,并注重将其成果有机地融入该系的教学科研和创作中,形成该系了独具特色、融汇中西的专业教学体系,享誉中外。现任该系教师的方利民、王超、张晓峰等,均接受了该教学体系的专业训练,也经历了对传统技艺的悉心研习,又结合当代艺
8、术创作的语言手法,使自己的水印版画作品兼具民族艺术特色和现代气息。他们的水印作品广受好评,也屡屡入选国内外专业展览或获奖,可视为传承创新的新一代成功典范。其他如北京的陈琦,江苏的顾志军、凌君武,浙江的邵蓓艳、徐建文、李巍等,也都是以自己的方式解读传统技艺并活用于自己的作品而取得成功的范例。对传统版画的继承和发扬,既体现在现代水印版画的创作中,也体现在现代工艺复制版画的制作中。上世纪50年代末,上述中国美术学院版画系的木版水印工作室,改由学院直接管理并改名为浙美水印工厂。在该厂员工张耕源、徐银森、王刚、陈品超等人的共同努力下,重新翻刻了十竹斋印谱。与此同时也翻刻和复制了一批书画名作,其中以复制写
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