湖北省咸宁市赤壁蒲圻中学2021-2022学年高三语文联考试题含解析.docx
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1、湖北省咸宁市赤壁蒲圻中学2021-2022学年高三语文联考试题含解析一、 现代文阅读(35分,共3题)1. 、现代文阅读(二)(18分)阅读下面的作品,完成1618 题。儒家与现代人生傅佩荣由孔子所奠基的儒家学说“究竟”有何主张?它对现代人还有指导作用吗?首先,它的历史际遇十分复杂,从西汉董仲舒倡议“罢黜百家,独尊儒术”开始,儒家就受到统治者的青睐与利用,扮演安定社会的主导思想。二千多年的专制政体可以用“阳儒阴法”一词来描述,表面打着儒家的招牌,内里采取法家的手段,一旦国家陷入困境,就把责任推给了儒家。在这种情况下,儒家的诠释,为了配合统治阶级的需要,形成僵化而封闭的教条,也就不足为怪了。于是
2、,一般人对儒家的印象就异化为:重视群体和谐而忽略个体差异,讲究人情面子而忘了真诚坦荡,最后沦为不讲道理的三纲五常,不分黑白的酱缸文化。其次,现代人生在西方文化主导及全球文化交融的大背景下,变得既丰富又复杂。我们身处其中,容易觉得忙碌、盲目而茫然。许多学者以“后现代主义”一词为其标签,意思是:没有任何观点可以免于被质疑与否定,由此形成价值中立或“只问事实不问价值”的现象。因此,如果我们能从儒学中找到“解药”,那将不但是我们之幸,也是全人类的福音。其实,孔子在重视群体和谐时,并未忽略个体的主体价值;若不谈行动者的主体,人生又如何可能建构真善美圣等价值呢?孔子主张“人能弘道,非道弘人”,认为实践人生
3、理想的主动力量在于人。他心目中的人是不分阶级、族群与贫富差异的,推崇孔子为人文主义者,说他具有深刻的人道情怀,乃是合宜的判断。问题在于:孔子所谓的“人”,一般都被认定侧重于群体,譬如他的核心观念是“仁”,而“仁”字“从人从二”,自然不离人我之间的互动关系,但是我们依然可以分辨:一方面,孔子对人的期许是:“君子求诸己,小人求诸人”,“古之学者为己,今之学者为人”。这里的“己”显然是指个体而言,君子与学者应该有此自觉。另一方面,平凡百姓也有其自我要珍惜,最典型的话语是:“三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。”百姓心中打定了主意,谁都无法再去左右他。在道德修行上更是如此。为何需要强调个体呢?因为不论群体如
4、何相处,道德价值的主体必须是个人,并且是真诚的个人。像“巧言令色,鲜矣仁”一语,不是暗示我们行仁的条件是真诚吗?有真诚才有动力,也才能从事道德实践。儒家思想重视个体,其重点不是今日社会民主与法治基础上所保障的人权,而是肯定每一个人在道德实践上都有不可逃避的责任,因而也有不可抹杀的尊贵价值。在分析中国人的性格时,会发现“群体”的作用远大于“个体”。如果回溯儒家起源,认真研究,就会察觉原来孔子的观念是兼顾群体与个体,并且在两者之间保持一种动态平衡的。孔子的观念对于现代人生仍然深具启发性,其故在此。能由个体的真诚出发,“己所不欲,勿施于人”的理想才能真正普遍推广开来。(节选自儒家与现代人生,有删改)
5、16. 结合第二段,请概括作者认为的儒家思想在中国历史中的主要际遇。(6分) 17. 请简要分析第-段的论述层次。(6分) 18. 结合全文,针对现代人生,作者认为儒学能够提供的“解药”有哪些?(6分) 参考答案:16.受统治者的青睐与利用,扮演安定社会的主导思想。看似受重视,也须替统治者担责。相关诠释和印象被异化。(每点2分,共6分)17.首先提出孔子在重视群体和谐时,并未忽略个体的主体价值的观点。接着从不同角度分析了孔子作为人文主义者的主张。最后进一步强调个体的意义。(每点2分,共6分)18.每个人都要自我珍惜。道德价值的主体必须是真诚的个人。个人在道德实践上都有不可逃避的责任。在群体和个
6、体之间要保持一种动态平衡。(每点2分,答出其中三点即可。共6分)略2. 阅读下面的作品,完成下列小题。人生的爱好者林语堂陶渊明不曾做过大官,没有权力和外表的成就,不曾留给我们什么文学遗产,可是他至今依然是一堆照彻古今的烽火。陶渊明回归田园,这是文学史上的佳话。他少时,以家贫亲老,起为州祭酒,后又做彭泽令。他不常和宾客周旋。有一次,郡遣督邮至,县吏说他应该束带见督邮,陶渊明叹曰:“吾不能为五斗米折腰。”于是他便辞职,写了名赋归去来辞。从此以后,他就过着农夫的生活。有几次人家请他做官,他都拒绝了。从此不问政治。有人把陶渊明看做“逃避主义者”或者“叛逆者”,而事实上他并不是。他自己很穷,愿意和穷人一
7、起过田园生活。他有一次曾遣一个农家的孩子到他儿子的地方去,帮他儿子家挑水取柴;他在给儿子的信里说:“此亦人子也,可善遇之。” 陶渊明的生活是不流于灵欲的精神生活和不流于肉欲的物质生活的奇怪混合;在这种混合中,他的心灵发展到真正和谐的境地。他的生活象他的诗,那么自然,那么清新。陶渊明有着自己的生活态度。在彭泽,因为很喜欢喝酒,便命令县公田都种秣谷,而他的妻子固请种粳,才使一顷五十亩种秣,五十亩种粳。他一看见酒的时候,纵使他和主人不认识,他也会和大家坐在一起喝酒。有时他做主人,在席上喝酒先醉,便向客人说:“我醉欲眠,卿可去。”他有一张没有弦线的琴。这种古代的乐器只有在心境很平静的时候,慢慢弹起来才
8、有意思。他和朋友喝酒的时候,或想玩玩音乐的时候,常常抚这张无弦之琴。他说:“但识琴中趣,何劳弦上声?”陶渊明说:“我性不狎世,因疾守用,幸非洁志慕声。”判史王弘非常钦仰他,要和他做朋友,可是很难碰见他。王弘只好跟一个朋友设计去会见他,这个朋友约陶渊明出门喝酒,走到半路,朋友便把酒拿出来。陶渊明心地坦然地喝酒,王弘便走出来和他相见。王弘看见陶渊明无履,就叫左右为他造履。陶渊明便伸出脚来让他们量一量。此后王弘要和他见面的时候,常常在林泽间等候他。陶渊明住在庐山之麓,当时庐山的禅宗白莲社,想请他加入,他提出的条件是可以在席上喝酒。这种行为是违犯佛教的条规的,可是主人答应了。他刚要签字正式入社的时候,
9、却“攒眉而去”了。那位法师还想跟陶渊明做朋友,便请他和另一位道家朋友一起喝酒。他们一共三个人:法师代表佛教,陶渊明代表儒教,朋友代表道教。那位法师曾立誓终生不走过某一座桥,可是这天当他和那位朋友送陶渊明回家时,他们谈得非常高兴,不知不觉都走过了桥。三人知道的时候,不禁大笑。陶渊明就这样无忧无虑地过着一生。在陶渊明那部关于喝酒和田园生活的小诗集里,我看见一种造成和谐的生活的情感与天才;这种和谐的生活已经达到完全自然的境地,没有一个人能超越过他。他才是中国整个文学传统上最和谐最完美的人物。(选自林语堂人生的爱好者:陶渊明,有删节)15作者为什么说陶渊明“是一堆照彻古今的烽火”?16作者为什么反对将
10、陶渊明看做“逃避主义者”或者“叛逆者”?17文章从哪些方面介绍陶渊明的人生的?请加以概括。参考答案:15人格高尚;热爱田园/生活;生活简朴/自然;无忧无虑;心地坦白。 16陶渊明逃避的是政治,而不是生活本身;陶渊明热爱生活,有积极生活态度;陶渊明生活自然清新,无忧无虑。 17回归田园/弃官返乡喜欢喝酒/生活态度结交朋友/心地坦白。15试题分析:本题是一道探究题,答题关键 “为什么说” “陶渊明是一堆照彻古今的烽火”,联系文章内容,适当加入自己的见解,言之成理即可。点睛:探讨文本反映得人生价值和时代精神,尤其是我们这一代人和我们这个时代的普遍价值影响,并对作者的观点态度和艺术处理方式提出自己的看
11、法。在探讨类似问题时,一方面需要探讨文本之中蕴含的传主的人生观和人生价值,一方面要求我们联系现实生活探讨其现实意义。答题思路可概括为:观点引据论述小结。观点:明白无误地表明观点。这是第一个得分点。引据:恰当引用论据,遵循“内引外联”的原则,既要充分利用原文信息,又要合理联系现实状况。论述:即归结回扣观点,简要作结。最后整合信息,分条陈述,(1)要点须全面;(2)陈述有条理。作为综合阐述题,观点明确,言之有据,言之成理,是得分的关键点。具体步骤:第一句:应写自己的观点,句式是“我认为?”或“我赞同?”。接下来,分析自己的理由,句式是“理由是:123”,把理由分点罗列。最后,可加总结句,句式“所以
12、或因此?”,如果已超字数、超范围,可不写总结句。点睛:筛选并整合文中的信息就要去粗取精。基本要点有二:一是切块法,即在锁定与答案有关信息句段的基础上,进一步缩小包围圈,将目光锁定在一段或几段中的某一“块”。可以依据写作的角度切块,也可以依据内容上的关键词切块,还可以依据语句上的连接词(关联词、序数词、插入语、介词等)切块。本题的块应该集中在中间段落中。二是抽条法,即在锁定“块”的基础上,分出“条”来抽取答案信息,然后再提炼概括。有时候与答案有关的信息并不是集中在某一“块”,而是分布在全文的各部分,这就要对全文进行整体把握,点面结合,逐一摘取,避免遗漏。瞄准目标。目标语句使指代表有用信息的语句,
13、它不一定就是文章的段落或全篇的核心语句或精要语句。瞄准目标语句,依题干要求进行提取和整合是迅速、准确地解决问题的关键。17试题分析:本题重点考查学生把握文章内容和筛选文章信息的能力。题干“文章从哪些方面介绍陶渊明的人生的?请加以概括。”解答时,重点抓住“哪些方面介绍陶渊明的人生”,划分文章段落,筛选关键语句,概括形成答案。3. 阅读下面的文字,完成13 题。 书籍插图开始流行以后,一系列的插图术语也随之诞生,如“绘像”、“绣像”、“全像”、“出像”、“补像”、“全图”等。每一个术语都代表着一种插图方式,这些术语和插图方式的变化,与当时的审美风尚息息相关。就明刻本插图而言,主要有“全像”(全相)
14、、“出像”(出相)、“绣像”等几种命名方式。本文着重探究“出像”(出相)这一插图方式。关于出像(出相),鲁迅先生的界定是:“宋元小说,有的是每页上图下说,却至今还有存留,就是所谓出相。”汉语大词典的解释也是如此,“有的书籍,书页上面是插图,下面是文字,谓之出相”。戴不凡先生则认为,“舍建版而外,明人刻小说戏曲恒多整页之出像、全图”,即整页的插图谓之“出像”和“全图”。前两种解释与全像(全相)的概念接近,后一种解释认为“出像”与“全图”的意思相同。关于“全图”,鲁迅先生的解释是“有画每回故事的,称为全图”,汉语大词典的解释是“旧时线装本通俗小说,卷首有每回主要故事情节图画的,称全图”。由此可见,
15、鲁迅先生和汉语大词典对于“全图”的解释也与戴不凡先生的观点有分歧,一者指向整页插图方式,一者指向每回故事情节的插图。“出像”的命名方式多出现在金陵富春堂、世德堂、文林阁和广庆堂所刊刻的曲本中,徽州、建阳和杭州等地刊刻的曲本中也偶有以“出像”命名的。万历元年(157 3 ),富春堂刊刻了新刻出像增补搜神记,这是较早以“出像”命名的明刻本,全书采用单面整幅的插图方式,共1 26 幅插图,每一幅插图分别对应一段内容,并在插图右上角以直列式标题的形式呈现出来,世德堂万历二十年(15 93)所刻新刻出像官版大字西游记的插图,采用了双面连式横幅大图的版式,崇祯年间刊刻的峥霄馆评定出像通俗演义魏忠贤小说斥奸
16、书和新镌出像批评通俗演义鼓掌绝尘插图则采用单面整幅的版式。也就是说,小说中“出像”插图的方式是单面整幅或双面连式,用一到两幅插图表现每一出的精彩情节。 就戏曲而言,万历辛巳年(1 581)富春堂刊刻的新刻出像音注释义王商忠节癸灵庙玉玦记是现存较早的以“出像”命名的戏曲本子,稍后的有世德堂万历十四年(1 586 )刊刻的新刊重订出像附释标注裴度香山还带记、重订出像注释裴淑英断发记,以及万历十九年(158 9)刊刻的新刊重订出像附释标注月亭记。这些本子的题名是以“出像”进行标榜,插图为单面整幅的版式。玉玦记共3 6 折,30 幅插图,还带记共4 0 出,24 幅插图,拜月亭记共43 折,10 幅插
17、图。细查这些插图发现,插图所表现的情节都是与每折的内容相对应的。又因为在曲本传抄、刊刻的过程中,“出”与“折”往往是通用的,“出”也就具有了“折”的意思,“相”指故事情节图,那么“出相”就有了表现每出故事情节图的意思。当然,这并不是说有多少折内容,就有多少幅插图,插图往往表现的是比较精彩的内容和章节,平淡的情节一般并未通过插图来表现,所以插图与每一折的内容之间也并不一定会完全做到了一一对应。如果说玉玦记中的3 6 折,安排了3 0 幅插图,还是力求一一对应的话,那么到拜月亭记中,4 3 折仅有10 幅插图,则是重点表现精彩情节了。以拜月亭记为例,这1 0 幅插图的标题分别是“世隆自叙”、“瑞兰
18、自叙”、“兄妹逃军”、“隆兰遇强”、“世隆成亲”、“兴福离寨”、“汴城聚会”、“试官考选”、“官媒送鞭”、“成亲团圆”,均是书中最精彩的情节,也是后世选本中选用最多的几折。 由此可见,“出像”插图最初时是采用单面整幅的方式,用一到两幅插图表现每一出的精彩情节,后来慢慢出现了双面连式横幅大图的版式。可能由于商业竞争和书坊主趋利的关系,书中“出像”插图的数量开始减少,已经无法和每一出内容一一对应了,只是挑选其中最精彩的情节进行表现,而平淡的情节则一带而过,出现了几出或几折内容用一幅插图带过的现象。 (节选自古典文学知识2 015 年第181 期) 1 下面说法不符合原文意思的一项是 ( ) A 对
19、于“出像”的界定,鲁迅先生认为宋元小说中的每页“上图下说”,就是所谓的“出像”,这与汉语大辞典的解释基本相同。 B 戴不凡先生认为,“明人刻小说戏曲多整页之出像全图”,整页的插图就是“出像”和“全图”,他认为“出像”和“全图”的意思相同。 C 关于全图,鲁迅先生的解释是“有画每回故事的,称为全图”,这与汉语大辞典的解释类似,都是指向整页插图方式的。 D鲁迅先生对“出像”与“全图”的理解不同,在他的理解中这两种插图方式的指向是不一样的。2 下面说法不能作为划线句“出相就有了表现每出故事情节图的意思”的论据的是 ( ) A 在曲本传抄、刊印的过程中,“出”与“折”往往是通用的,“出”就有了“折”的
20、意思,“相”指故事情节图。 B 玉玦记总共36 折,安排了30 幅插图,插图所表现的情节力求与每折的内容一一对应。 C 新刻出像增补搜神记全书采用单面整幅的插图方式,共1 26 幅插图,每一幅图分别对应一段内容情节。 D并不是有多少折内容,就有多少幅插图,插图与每一折的内容并不一定完全做到了一一对应,这些插图往往表现的是剧本中比较精彩的内容和章节。3 下面说法不符合原文意思的一项是 ( ) A 小说中的“出像”插图的方式是单面整幅或双面连式,如新刻出像官版大字西游记的插图为后者,每一幅图分别对应着一段内容的精彩情节。 B 新刻出像音注释义王商忠节癸灵庙玉玦记是现存较早的戏曲本子,稍后的还有新刊
21、重订出像附释标注裴度香山还带记等本子,它们的插图为单面整幅的版式。 C 拜月亭中有 “世隆自叙”、“汴城聚会”、“兄妹逃军”、“隆兰遇强”等10 幅插图,这些图仅与书中最精彩的情节一一对应。 D “出像”插图随着时间推移数量开始减少,出现了几出或几折内容用一幅插图带过的现象,这与商业竞争和书坊主趋利或有关联。 参考答案:1C(鲁迅先生和汉语大词典对“全图”的解释是指向每回故事情节的插图。)2D(该项强调插图与每一折的内容并不一一对应,不能论证划线句。)3B(新刻出像音注释义王商忠节癸灵庙玉玦记是现存较早的以“出像”命名的戏曲本子。)二、 古代诗文阅读(35分,共3题)4. 参考答案:2. 【参
22、考答案】C【考点】理解常见文言实词在文中的含义“常见文言实词”,这是从词在运用中出现频率的角度来讲的。而从词义上看,这里所说的常见实词又应当是古今词义既有联系又有区别的实词。“在文中的含义”,实际上就是指在具体语境中的含义。由于文言实词绝大部分具有多义性,因而确定实词在特定的语境中的含义。【解析】本道试题考查理解常见文言实词在文中的含义,能力等级为B。C项中“怪”在此处应是形容词意动用法,可解释为“以为怪”或“为而感到怪异/奇怪”。A项中的“了”采用组词法和代入法可以排除。B项的干扰性最大,部分学生对“戚”字有“忧愁”的意义比较陌生,但学生如果能联想到祭十二郎文“而汝抱无涯之戚也”、捕蛇者说
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