抵达文学理想的精神彼岸--李文锋诗集、小说集散论.pdf
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1、长江文艺评论2023/2两年前,我的乡党、青年诗人、作家李文锋来我的工作室,赠送我最新出版的第一部诗集 角色。两年后的夏天,李文锋又来到我的工作室,赠送给我刚刚出版的第一部短篇小说集 辛丑十二章,请我批评。作为文学观察者,我见证了李文锋的勤奋与才华如何成就他今天不凡的文学创作成绩。他的勤奋与才华,也的确让我震惊,为他高兴并祝福他。拿到小说集,首先映入眼帘的就是著名作家、湖北省作家协会主席李修文在小说集腰封上对李文锋小说给予的评语,以及亦师亦友般的鼓励:“李文锋迷恋对日常生活的发现与书写,争吵与和解,低泣与沉默,种种暧昧与幽暗在他充满耐心的描述下得以精确显影,这耐心使他看见了隐匿的战争,也让他感
2、受到了人们重建自己生活的决心,它们足以表明,李文锋对文学依然能够重新创造生活充满信心,也对沿着自己的创作道路继续向前充满信心。”英国作家毛姆认为给小说集取名是一件很简单的事情,但是对一位初涉文坛的作家而言,给小说集取个好名是尤为重要的。李文锋将自己创作的 12 篇小说整理成册取名“辛丑十二章”,不禁让人拍案叫好,书名大气,沉稳,具有庄重的时空叙事感。“辛丑”年,在中国历史上是一个十分耀眼的年份,它的时间轮回暗藏着中国历史的兴衰密码与传统文化生生不息的汉文明基因。比如,公元 161(辛丑)年,刘备出生。公元 221 年,刘备在成都称帝,孙坚之子受封为吴王。公元 701(辛丑)年,可谓唐诗的“仙佛
3、元年”,诗佛王维生于蒲州,诗仙李白生于碎叶城。公元 761(辛丑)年,61 岁的王维葬于辋川。公元 1061(辛丑)年,苏东坡参加制科考试,入第三等。公元 1841(辛丑)年 8 月,诗人龚自珍病逝于丹阳去阳书院。公元 1901(辛丑)年,辛丑条约 签订。1961(辛丑)年写到这里,读者不难想象李文锋为何将自己的小说集取名“辛丑十二章”了。当然,李文锋将小说集取名“辛丑十二章”应该也受到了他喜爱的当代著名作家弋舟的影响。弋舟从 2016 年开始,四次用“人间纪年”的方式来命名一本小说集,如 丙申故事集 丁酉故事集 庚子故事集辛丑故事集,“人间纪年”系列逐渐形成了一种强悍的叙事史诗结构。“202
4、1 辛丑年”,对于李文锋个体而言,无疑也是至关重要的一年,是其写作生涯中的关键一年,也是他从诗歌创作转向小说创作的一年,因而 2021 年也可视为李文锋文学抵达文学理想的精神彼岸李文锋诗集、小说集散论 江雪102创作的一个分水岭。因个人文学精神与写作理想的驱使,李文锋以惊人的毅力在一两年时间内完成 12 部小说的创作,并且连续在省内外的文学刊物上发表。这对于一个刚从事小说写作的青年作家而言,是一个奇迹。就算一位成熟的小说家,在如此短的时间内也难有如此惊人的创作量和成果,但是李文锋通过勤奋与才华,做到了。因此,对于李文锋而言,2021 辛丑年已构成他人生重要的“写作事件”,这也正是 辛丑十二章
5、付梓成书的意义所在,值得纪念。当然,在我们关注书名的同时,更应关注的还是 辛丑十二章 的内核。因此我认为,李文锋的诗集与小说集相继出版,是一位诗人小说家个体文学理想的触礁与写作精神的呈现。李文锋 1977 年出生于湖北省广济县(现为武穴市)梅川镇,高中毕业,1994 年从梅川迁居湖北黄石。李文锋兄弟姊妹四个,上头有三个姐姐。李文锋五岁时,父亲病逝。因为家庭贫困,李文锋读完高中就没有继续上学了。或许正是因为父亲英年早逝、母亲养家糊口的艰辛,让少年李文锋早熟,比同龄孩子更懂事,也比同龄孩子显得更加忧郁,甚至还有些叛逆。李文锋在一篇散文中记述过自己“不良少年”的经历,“生来就是一个矛盾的人”,读书成
6、绩优异,却又集打架、群殴、早恋等行为于一身,看来人生经历有时也可以变成一种写作资源与财富。少时家贫的记忆,与生俱来的忧郁气质,像一颗痣一样存留于李文锋的身心,甚至在他的小说 春望 缠枝莲 雨打芭蕉等作品中得到流露。李文锋曾如此回忆他的少年时代:“小时候,阁楼悬吊一捆长长的灯芯,奶奶剪一小段,一端浸入油里,另一端跳动一丁点火光。我特别关注油将尽时,最后灯芯的那一截红,绝望地熄灭”。李文锋的文学阅读始于初中时期(上世纪 90 年代初),他开始租读简爱 红与黑 三个火枪手 傲慢与偏见等西方 19 世纪经典小说,甚至他还迷上过当年风靡世界华人圈的金庸武侠小说和琼瑶言情小说。少年时期的这段阅读经历,为李
7、文锋今天的文学创作播下殷实的种子,并且不断滋长他的文学天赋。李文锋告诉我,他在初中时期就开始学写古体诗,一直到2017 年在黄石邂逅诗人向天笑。在向天笑的影响下,李文锋开始由古诗改写新诗。第二年,李文锋新诗作品即开始发表于 大河 杂志,随后大量诗歌发表在省、市级文学刊物上。第三年,李文锋在江苏凤凰文艺出版社出版诗集 角色,短短两年不到的时间里,他写下了 200 余首诗歌,足见诗歌写作的爆发力与毅力。无名之物 让人欣喜,这显然是一首优秀诗作:我相信每一件事物的存在/都有其应有的意义/终归会消失掉/摸不着、看不到、听不见/不留痕迹,好像从未出现过/比如某个景点连在一起的同心锁/海边沙滩写下的两个名
8、字/咖啡厅里说过的情话/甚至还有我们彼此/都会你老城区里相邻的旧建筑/几个画了圈的“拆”字/我们就成了必须消失/被省略掉的无名之物李文锋除了诗人、作家的身份,在现实中他也是一名职业经理人,参与家族企业的管理工作,同时他还是一位资深的茶界收藏家,在当地茶业界名气不小。无名之物 一诗显然来自职场与情感的真实体验。诗人敏锐地洞察出“词”与“物”之间的关系,洞察出人与人之间的情感与“怀旧之物”间的“拆解”关系,由此及彼,继而道出诗人自己内心的隐秘情感:“我们就成了必须消失被省略掉的无名之物”,我们也由此读出诗人通过诗意言说出叔本华式的人生哲学。我特别欣赏李文锋在诗歌中不露声色地抒发自己的人生记忆以及对
9、故乡、对亲人的爱意表达与真情流露,那份真挚十分感人,让人产生强烈共鸣。李文锋的家乡梅川与我家乡仅一山之隔,翻过罐儿峔,就是梅川。孤巢 则让我读得怅然若失,心生圆桌会103长江文艺评论2023/2感动,诗中所描写的场景,我太熟悉了。我和李文锋一样,均在少年时期随同家人一起迁居黄石,我们对家乡的记忆是深有同感的,也正因如此,李文锋诗歌中的乡愁意识十分真切、朴实,而不是时下诗歌中所盛行的鸡汤式的“乡愁”。失去了所有遮掩,暴露出/一个“家”最原始的真相/鸟儿飞去更高更远/返程归巢,路线更加清晰/起风时,树叶飘摇坠地/紧贴着根,每一片都挂满泪痕/想起村口岗上那株老槐树/那年我九岁,站在树下/暮雾轻霜,听
10、见母亲唤我回家/一声声,传去很远很远/我没有回答/就那么一直望着远方/望着远方那条/姐姐们过年回家的路李文锋这一类叙事性短诗,有着浓郁而忧伤的乡土气息,甚至有着类似沈从文冷峻而从容的语言叙事风格。两年后,李文锋甚至将这种风格继续发扬光大,应用到了他的小说中,暂且不表。泡桐树一诗,我视其为李文锋最好的诗歌作品,更是把冷抒情、冷叙事风格运用得淋漓尽致。此诗产生的关涉人际命运的意象及其诗学意义,极为深远,此诗足以奠定李文锋作为一名地方代表性诗人的地位:八岁那年,我从山后/移下一棵泡桐树/栽在屋后,叔正好来/说:“泡桐空心,成不了材”/我铆足劲儿浇水、施肥、整枝/看着它慢慢高过屋顶/还是被风刮断了/在
11、我十五岁时/叔将它锯成小段/晒干,堆在墙角/心空着,我们都没有说破/二十岁那年/亲眼看着叔被推进铁炉/像根空心泡桐柴火/炉火从两个侧面喷射而出/我通过小方孔就那么看着/火球燃尽,然后黯淡/仿佛回到小时候,坐在灶前/他的骨架雪白完整/我用铁锤轻敲,碾碎成灰/装进黑色木匣,带回家/埋在那截泡桐树桩旁边/像当年移栽泡桐树苗那样/这回种下的是/我的继父泡桐树 不动声色的叙事方式,暗含着李文锋内心的小说情结。与其说此诗是一首小说诗,还不如说它已具备一篇微小说的几大要素,比如时间、地点、故事梗概,以及小说故事的跌宕起伏和高潮部分,语言干净、质朴、简洁而冷峻,却又不失人性的温暖与亲情的怀恋。很多诗人写过关于
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