西方工艺美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx
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1、中世纪工艺美术文艺复兴时期工艺美术 巴洛克时期工艺美术 罗可可时期工艺美术 第1页中世纪工艺美术廖倩云第2页时间:约公元五世纪-十四世纪时代特点:基督教成为封建统治有力支柱和 人们精神生活寄托,审美思想:“上帝就是美,美就是上帝。”工艺美术特征:带着显著宗教性质。工艺美术成就:1,独特而辉煌2,欧洲 各国都各具特色3,制作工艺和装饰手法或得新发展第3页主要类别1 建筑方面2 陶工艺3 金属工艺4 象牙工艺5 木工艺6 玻璃工艺7 染织工艺8 特殊工艺第4页建筑方面1 早期基督教建筑艺术(圣彼得大教堂)圣彼得大教堂建筑格调含有显著文艺复兴时期提倡古典主义形式,主要特征是罗马式圆顶穹窿和希腊式石柱
2、式及平过梁相结合 第5页第6页教堂内部装饰华丽,华丽到令人惶恐不安,令人窒息。我们见到教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗基罗杰作,双重结构,外暗内明。第7页米开朗基罗圣母哀痛 青铜华盖 第8页教堂内部圣彼得宝座第9页拜占庭建筑艺术(圣索非亚大教堂)从历史发展角度来看,拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化基础上发展起来,同时,因为地理关系,它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化,形成了自己建筑格调。一个建筑艺术形式,以基督教为背景。该建筑具有鲜明宗教色彩,其突出特点1 是屋顶圆形,普遍使用穹窿顶,2 特征是整体造型中心突出3 它创造了把穹顶支承在独立方柱上结构方法和与之对应集中 式建筑形制。4 在色
3、彩使用上,既注意改变,又注意统一,使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。第10页圣索非亚大教堂希腊式十字架造型希腊式十字架造型图形和数字设计图形和数字设计(圣索非亚大教堂是缪斯靠图形和数字设计)第11页圣索非亚大教堂圣索菲亚大教堂坐落在蓝色清真寺对面。在1453年以前,一直是拜占庭帝国主教堂,今后被土耳其人占领,改建成为清真寺。是东正教中心教堂。是拜占庭帝国极盛时代纪念碑。圣索菲亚大教堂是集中式,东西长77.0米,南北长71.0米。布局属于以穹隆覆盖巴西利卡式。中央穹隆突出,四面体量相仿但有侧重,前面有一个大院子,正南入口有二道门庭,末端有半圆神龛。中央大穹隆,直径32.6米,穹顶离地54.8
4、米,经过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。穹隆底部密排着一圈40个窗洞,教堂内部空间饰有金底彩色玻璃镶嵌画。装饰地板、墙壁、廊柱是五颜六色大理石,柱头、拱门、飞檐等处以雕花装饰,圆顶边缘时40具吊灯,教坛上镶有象牙、银和玉石,大主教宝座以纯银制成,祭坛上悬挂着丝与金银混织窗帘,上有皇帝和皇后接收基督和玛利亚祝福画像。在17世纪圣彼得大教堂完成前,一直是世界上最大教堂。第12页罗马式建筑艺术罗马式建筑格调多见于修道院和教堂,是10世纪晚期到12世纪初欧洲建筑格调,因采取古罗马式券、拱而得名。给人以雄浑庄重印象。对以后哥特式建筑影响很大。其显著特征:第一点,
5、罗马式建筑基本经典是教堂,就像神殿之于古希腊艺术。在那个宗教信仰强烈时代,教堂会成为主要建筑是在自然不过了,而且教堂还是当初最富有、最有学问、设备最好且无所不在机构。第二点,则是技术处理方面,罗马式建筑设计与建造都以拱顶为主,以石头曲线结构来覆盖空间。第三点,罗马式建筑美学观点,就是建筑物巨大、繁复,强调明暗对照法(让光线从寥若晨星小孔照射进来),但建筑装饰则简单粗陋。第四点,艺术形式有着主次关系:建筑居于主导地位,而其它艺术活动,如绘画、雕塑、镶嵌艺术等,则居于从属地位。第13页比萨大教堂 大教堂始建于1063年,由雕塑家布斯凯托皮萨谨主持设计。教堂平面呈长方拉丁十字形,长95米,纵向四排6
6、8根科林斯式圆柱。纵深中堂与宽敞耳堂相交处为一椭圆形拱顶所覆盖,中堂用轻巧列柱支撑着木架结构屋顶。第14页哥特式建筑艺术哥特式建筑特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长束柱,营造出轻盈修长飞天感。新框架结构以增加支撑顶部力量,使整个建筑以直升线条、雄伟外观和教堂内空阔空间,常结合镶着彩色玻璃长窗,使教堂内产生一个浓厚宗教气氛。第15页科隆大教堂科隆大教堂是欧洲基督教权威象征,是哥特式宗教建筑艺术典范。它为罕见五进建筑,内部空间挑高又加宽,高塔直向苍穹,象征人与上帝沟通渴望。除两座高塔外,教堂外部还有多座小尖塔衬托。教堂四壁装有描绘圣经人物彩色
7、玻璃;钟楼上装有5座响钟,最重达24吨,响钟齐鸣,声音洪亮。科隆大教堂是欧洲北部最大教堂,是德国第一座完全按照法国哥特盛期样式建造教堂。第16页第17页陶工艺第18页彩釉格子纹陶钵第19页 白地彩绘陶 公元9世纪 拜占庭白色陶器多采取罗马时代浮雕制陶模印浮雕装饰形式 再施挂釉色而成 以后则直接在白色素胎上描绘彩色 模印浮雕装饰多是简单十字架纹样 鸟兽纹样。造型1.盘 钵 杯 壶 碗以及西长足器皿等2.教会或其它建筑室内装饰用陶板 圣像 或者壁画边框以及陶制圣像等 第20页绿釉印纹陶碗绿釉印纹陶碗纹样中出现红色是拜占庭陶器显著特征第21页装饰技法 先以褐色黑色勾勒出纹样轮廓,再填入黄绿红青,烧成
8、后出现微妙色彩改变,形成丰富色调,这么丰富色彩与雪白质地相互映衬,产生富丽而洁净效果,有时还用金 银等色不过更多是以浅茶色代替金色,有时仅仅用白和金装饰器物内侧 而外侧采取刻线纹样施挂绿釉,甚至还有阿拉伯文字作为装饰主体 能够看出伊斯兰文化直接影响。第22页三,剔刻装饰陶器第23页早期装饰技法最早时候出现几何组合纹样边饰(螺旋纹,曲线纹)以后出现人物动物(鸟,鱼)色彩:黄色,绿色透明面釉格调:刻画生动,含有浓郁生活情趣,单纯,友好,质朴无华。中期装饰:剔刻技术的出现-浅浮雕效果的装饰图案色彩:白色化妆土与红色底胎映衬,纹样色调层次丰富装饰题材:动物 民间传说故事情节 十字架等象征基督教的纹样第
9、24页后期特点:装饰技艺深入完善和提升,釉色多样。经典纹样是自由奔放鸟纹图案陶制圣母子像第25页金属工艺特点:金属,珐琅和宝石镶嵌工艺结合利用。加工技法:珐琅工艺:主要种类:第26页第27页日耳曼人金属工艺第28页阿尔弗雷德大帝珠宝第29页拜占庭金属工艺第30页拜占庭 挂饰第31页银制镀金圣爵第32页哥特式时期金属工艺珐琅镶嵌是哥特时期经典装饰。第33页圣人遗物箱四面雕刻最终审判第34页圣遗物箱 嵌饰十字架第35页青铜工艺圆雕人像,教堂大门,立柱,洗礼盘,吊灯,烛台铜制拐杖头第36页青铜镀金烛台第37页象牙工艺主要是拜占庭时期和哥特时期拜占庭象牙工艺主要品种:圣遗物箱,圣瓶盒,圣书函,二连圣像
10、板,三连圣像板装饰题材:宗教内容,世俗生活。装饰纹样:早期受东方艺术影响,主要是花鸟几何 纹样,后期是宗教故事宗教人物,象征性动植物装饰色彩:金 蓝 红 表达出富丽神秘气氛工艺手法:浅浮雕古罗马传统牙雕技法继续 线刻第38页象牙双连板第39页哥特时期象牙工艺第40页第41页木工艺主要分为罗马式时期和哥特式时期主要种类:家俱格调特征:装饰手法写实罗马式时期第42页罗马式格调特点是 夸大不对称 奇特轻盈 复杂和 多装饰 以频繁使用纵向延伸线条为主要特点 在18世纪再次被必定 哥特式复兴运动推崇中世纪阴暗情调讲台讲台第43页储备箱柜圣歌队席第44页 哥特式家俱 主要特征是与当初哥特式建筑格调一致 如
11、采取尖顶 尖拱 细柱 垂饰罩 线雕或者透雕镶板装饰 与含有厚实感罗马式家俱形成迥然不一样格调 哥特式家俱艺术格调还在于其精巧雕刻装饰上 家俱每一处平面空间 都被有规律划分成矩形 矩形内部充满了藤蔓 花叶 根茎和几何图案浮雕 这些纹样大多含有基督教象征意义 箱柜等经常装饰以浮雕 有时镶嵌金属装饰附加柳丁第45页高背座 圣物橱第46页小型衣柜第47页玻璃工艺特点:1,与宗教联络紧密2,实用性器皿制作有限但用于教堂装饰玻璃工艺登峰造极3,彩绘纹样装饰特征:造型单纯坚挺,装饰庄重大方,与宗教有直接关系第48页第49页玻璃圣水容器(德国)第50页圣物容器(英国)第51页法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗第52页染
12、织工艺装饰纹样特点:1 早期基督教时期:象征性图形十字架 鱼 羊2 拜占庭时期:写实图形骑马 狩猎 狮子 孔雀连珠纹,缠枝纹3 罗马时期:纹样发杂宗教人物 大场面情节性表现4 哥特式时期:中世纪织物工艺繁盛时期第53页天使报喜基督受难第54页祭台上刺绣装饰第55页壁毯在中世纪织物工艺中是极为特殊 它受到教会贵族商人格外钟爱 因为当初大规模教堂 宅邸建筑需要用壁毯作为装饰 同时中世纪诸侯 骑士和高级圣职者经常异地而居 壁毯作为室内装饰也便于转运。当然 室内挂壁毯还有防潮御寒作用 再往后婚礼或宗教祭奠活动时街道上也挂着壁毯 西班牙大教堂博物馆藏麻布地毛丝刺绣壁毯 刺绣技法娴熟 色彩丰富 表现是圣经
13、内容创世纪 被看做是罗马式壁毯经典作品第56页特殊工艺玛瑙高脚杯第57页石雕着色圣 阿维托斯神像第58页法国石酒杯第59页凯尔斯福音书插图第60页圣经插画第61页中世纪工艺美术基本特点:欧洲中世纪工艺美术能够说是宗教产物 没有基督教 就不可能有与之对应各类工艺美术 带有显著宗教性质是中世纪工艺美术共有特点。基督教发展与传输极大地促进了欧洲工艺美术发展 尤其是与宗教有直接关联工艺美术品 圣物盒 十字架 得到了空前发展 取得了辉煌长久 与衰落纯美术鲜明对比中世纪神学在知识活动整个领域中这种无上权威 是教会在当初封建制度万流归宗地位必定结果 在漫长中世纪里 上帝成为最高存在 被视为终极点 是最完美
14、最神圣第62页在上帝就是美 美就是上帝 美学思想指导下 人们似乎永恒体验着无限美 从这个意义上讲 有些人认为中世纪是人们精神最自觉时代 所以从宏观上看 否定现实美成了中世纪艺术精神显著特点在这种情况下中世纪工艺美术有显著宗教性质 强调圣神威严基调低沉凝重 表现出冷峻和肃穆 压抑气息 总而言之 中世纪工艺美术显著特色就是工艺美术与人精神生活联络更为亲密 它不是经过存在于人们详细生活中使用而到达一个享受或美感 而是经过宗教活动将基督教精神渗透到人们心灵中以调整和平衡人们心理活动 感化人们精神世界第63页第64页第65页文艺复兴时期工艺美术 Art&Craft of Renaissance第66页概
15、述概述概念:概念:RenaissanceRenaissance,原意为古典文化再生,指自,原意为古典文化再生,指自1414世纪始,世纪始,在欧洲出现古典文化复兴热潮。在欧洲出现古典文化复兴热潮。时间时间:意大利是:意大利是14161416世纪,欧洲其它国家为世纪,欧洲其它国家为15171517世纪初。世纪初。意义意义:提升了审美理想价值和作品中人性内涵。:提升了审美理想价值和作品中人性内涵。第67页历史背景历史背景政治政治:基督教会失去主导地位,民族国家兴起。:基督教会失去主导地位,民族国家兴起。对外对外:东西方交通中止,地理大发觉时代开始。:东西方交通中止,地理大发觉时代开始。经济经济:资本
16、主义大规模兴起,生产效率提升。:资本主义大规模兴起,生产效率提升。思想文化思想文化:文艺复兴运动和宗教改革运动。:文艺复兴运动和宗教改革运动。第68页格调特征格调特征形式形式:古典写实主义,庄重典雅。:古典写实主义,庄重典雅。精神精神:人本主义,必定现实世界,歌颂世俗生活。:人本主义,必定现实世界,歌颂世俗生活。地位地位:艺术家与工匠分离,各门类区分开始出现,艺术家:艺术家与工匠分离,各门类区分开始出现,艺术家地位上升。地位上升。第69页主要转变主要转变由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术。由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术。工艺品生产与人们生活需求发生了更为紧密联络。工艺品生产与人
17、们生活需求发生了更为紧密联络。工艺美术已能更多地反应出艺术家创作热情。工艺美术已能更多地反应出艺术家创作热情。传统工艺美术种类日渐衰落,家俱、玻璃、陶器取得发展。传统工艺美术种类日渐衰落,家俱、玻璃、陶器取得发展。更重视造型或色彩等各方面百分比与协调。更重视造型或色彩等各方面百分比与协调。第70页文艺复兴时期陶工艺文艺复兴时期陶工艺 陶制品低廉迎合了市民需求,地位得到重视。陶制品低廉迎合了市民需求,地位得到重视。首先在意大利发展,进而影响到欧洲诸地。首先在意大利发展,进而影响到欧洲诸地。代表:意大利代表:意大利马略卡式陶器马略卡式陶器 法国法国田园格调陶器田园格调陶器 德国德国哈夫拉式陶器哈夫
18、拉式陶器第71页马略卡式陶器 西班牙瓦伦西亚西班牙瓦伦西亚马略卡马略卡意大利意大利工艺:先工艺:先成型素烧成型素烧,然后,然后施白色陶衣施白色陶衣,干后绘饰干后绘饰,再,再二次二次烧成。烧成。内容:早期内容:早期图案化纹样图案化纹样 晚期晚期以写实手法表现神话或日常生活以写实手法表现神话或日常生活第72页动物纹陶壶第73页田园格调陶器 代表人物:伯尔拉尔代表人物:伯尔拉尔巴利希(巴利希(1335133515901590)装饰手法:以浮雕代替了绘画装饰手法:以浮雕代替了绘画常见题材:鱼、昆虫、虾、蛇和蜥蜴,手法写实,趣味常见题材:鱼、昆虫、虾、蛇和蜥蜴,手法写实,趣味奇特。奇特。第74页田园格调
19、陶器田园格调陶器第75页威尼斯玻璃工艺威尼斯玻璃工艺意大利玻璃生产中心,全方面继承了欧洲传统玻璃工艺意大利玻璃生产中心,全方面继承了欧洲传统玻璃工艺精华,并受伊斯兰玻璃工艺影响。精华,并受伊斯兰玻璃工艺影响。以以“穆拉诺式玻璃器穆拉诺式玻璃器”著称。穆拉诺(著称。穆拉诺(MuranoMurano)是一个)是一个受到威尼斯共和国呵护岛屿。受到威尼斯共和国呵护岛屿。第76页威尼斯玻璃工艺特征早期早期珐琅彩绘珐琅彩绘中期中期完全透明玻璃出现完全透明玻璃出现晚期晚期嵌线玻璃(嵌线玻璃(Vetro a filiVetro a fili)、嵌网玻璃()、嵌网玻璃(Vetro Vetro a reticel
20、loa reticello)、冰纹玻璃、威尼斯式玻璃器()、冰纹玻璃、威尼斯式玻璃器(Facon de Facon de VeniseVenise)第77页啤酒玻璃杯第78页文艺复兴时期金属工艺文艺复兴时期金属工艺 文艺复兴时期金属工艺也取得了显著艺术成就。文艺复兴时期金属工艺也取得了显著艺术成就。众多艺术大师曾涉足金工行业:建筑家勃鲁涅列斯柯、雕众多艺术大师曾涉足金工行业:建筑家勃鲁涅列斯柯、雕刻家吉贝尔蒂以及画家丢勒。刻家吉贝尔蒂以及画家丢勒。第79页切利尼贝维努托贝维努托切利尼(切利尼(Benvenuto CelliniBenvenuto Cellini,1500150015711571
21、)文文艺艺复复兴时兴时期著名金属工期著名金属工艺艺家、雕塑家家、雕塑家。生于佛罗伦萨,在金工领域作出了卓越贡献,其自传和技生于佛罗伦萨,在金工领域作出了卓越贡献,其自传和技法论是金属工艺主要文件。法论是金属工艺主要文件。有有3030多个来自各国弟子,是代表当初欧洲最高金属工艺水多个来自各国弟子,是代表当初欧洲最高金属工艺水平金工师。平金工师。第80页弗朗索瓦一世盐罐第81页文艺复兴时期染织工艺文艺复兴时期染织工艺 以织锦较为出众,不论是制作工艺,还是图案设计都受到以织锦较为出众,不论是制作工艺,还是图案设计都受到了东方艺术影响。了东方艺术影响。装饰题材上有宗教神话故事、中世纪骑士、淑女以及各种
22、装饰题材上有宗教神话故事、中世纪骑士、淑女以及各种花卉图案等,手法写实。花卉图案等,手法写实。第82页人物纹织毯第83页文艺复兴时期家俱工艺文艺复兴时期家俱工艺 文文艺艺复复兴兴格格调调家家俱俱最最早早兴兴盛盛于于1515世世纪纪后后半半期期意意大大利利,随随即即很快风靡法、英、德等国。很快风靡法、英、德等国。文文艺艺复复兴兴时时期期家家俱俱工工艺艺大大大大推推进进了了西西方方家家俱俱造造型型设设计计、制制作工艺和装饰手法进步。作工艺和装饰手法进步。第84页胡桃木柜子第85页文艺复兴时期象牙玉石工艺文艺复兴时期象牙玉石工艺象牙和玉石雕刻工艺在整个欧洲十分兴盛,成就前所未有。象牙和玉石雕刻工艺在
23、整个欧洲十分兴盛,成就前所未有。意大利玉石雕刻选料精良、做工精巧、造型典雅、装饰华丽。意大利玉石雕刻选料精良、做工精巧、造型典雅、装饰华丽。德国和波兰象牙工艺制品也十分精美。德国和波兰象牙工艺制品也十分精美。第86页第87页第88页巴洛克时期工艺美术 Art&Craft of Baroque 第89页词源词源巴洛克(巴洛克(BaroqueBaroque)一词来自葡萄牙文)一词来自葡萄牙文“barroco”“barroco”和西班和西班牙文牙文“barorueco”“barorueco”,意为,意为“畸形珍珠畸形珍珠”和和“不合常规不合常规”。最初是新古典主义理论家用来嘲笑最初是新古典主义理论家
24、用来嘲笑1717世纪意大利艺术格调。世纪意大利艺术格调。以后为史学界所沿用,单指整个以后为史学界所沿用,单指整个1717世纪欧洲艺术。世纪欧洲艺术。第90页格调特征格调特征表现出与古典艺术形式对立,追求标新立异。表现出与古典艺术形式对立,追求标新立异。创作格调豪华壮观、大气磅礴,充满阳刚之气。创作格调豪华壮观、大气磅礴,充满阳刚之气。重视外在表现形式,作品充满强烈动势。重视外在表现形式,作品充满强烈动势。第91页德尔夫特窑陶工艺 受东方陶瓷影响。受东方陶瓷影响。1717世纪后半期,世纪后半期,荷兰荷兰德尔夫特窑陶工艺德尔夫特窑陶工艺开始领先于全欧洲。开始领先于全欧洲。用当地软质陶仿制远东硬质瓷
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