《书籍装帧设计》市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

书籍装帧第1页第一讲第一讲 书籍装帧概述书籍装帧概述一、概念：书籍：通常指“成本著作”，即装订成册著作。装帧：装，指束和饰，束之以免错乱；饰之认为美观。帧，指书幅、画幅或页幅数量、大小、是一个量词。书籍装帧：是将一定数量、大小书幅或画幅，经过装饰手法美化，并把它们整齐捆系或装订成册艺术过程。也可简称为书装或书装艺术。第2页二、书籍装帧简史二、书籍装帧简史（一）甲古装我国最早书籍雏形 陕西周原地域发觉西周早期甲骨文片上有用绳子串连痕迹。书装萌芽期（只是个他人聪明之举，不能形成普遍意识形态）（二）简牍装我国最早成熟书装形态 简策：指竹片成书；版牍：指木片成书。二者统称为简牍。第3页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885（三）卷轴装我国历史上应用最久书籍形态 始于周，盛于隋唐，沿用至今。常有帛书和纸书。（四）旋风装、经折装-由卷轴向册页过分书籍形态 1.经折装，源于佛教经折，装帧形式是将一幅长条书按一定宽度，沿书文版面间隙，均匀一正一方地折叠成长方形，然后在首位粘上厚纸制成封面。2.旋风装，指选取一张比书页略宽长条厚底版，而后把书写好书页鳞次相错地粘裱在底版上，首页单面书写，白面向上形成扉页式，其它书页均两面书写，成卷式收藏。第4页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885（五）蝴蝶装、包背装册页书籍形态蝴蝶装、包背装都是单面印刷，一版一页；二者区分在于装订形式不一样，前者是版心装订；后者是版边装订。（六）线装 近代“国装”出现于北宋末年，清代奉为独具民族特色“国装”。第5页（七）当代书籍形态平装/精装册页书籍、音像书籍、多媒体光盘等 第6页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885（一）功效性传输、阅读（二）隶属性要求设计隶属书内容、情节、气质；书消费群体；出版目标、制作工艺 （三）形象性将抽象书籍内容物化为立体和平面存在形象，使观赏者由外观、内页和内容等形成审美整体 （四）时代性审美观念与工艺制作要有时代气息 （五）个性化表达设计主体意识、格调 三、书籍装帧基本特征与设计要求三、书籍装帧基本特征与设计要求第7页（一）点线面组成原理分割、穿插、组合（二）色彩组成原理对比、调和（三）材料美原理材料视触觉原理四、书籍装帧形式美原理四、书籍装帧形式美原理思索：1.书籍装帧概念2.书籍装帧发展对当代书籍设计意义第8页第二讲第二讲 书籍装帧设计市场调查书籍装帧设计市场调查一、市场调查意义与主要性 要使艺术设计走向自由，发挥设计师更大作用，设计师需走出工作室进行市场调查，这将含有非常主要意义：（一）书籍装帧市场调查可帮助设计师了解书籍装帧发展动态；（二）书籍装帧市场调查可提升设计师对书籍装帧洞察力和鉴赏力;第9页（一）分类调查：1.不一样分类标准可得到不一样角度调查结果。2.按出版社分类：人民文学出版社、长江文艺出版社等等；3.按阅读群体分类：儿童读物、成人读物等等。（二）类比调查：同一标准下两个或两个以上子类比较分析。二、市场调查惯用方式二、市场调查惯用方式第10页第三讲第三讲 封面设计封面设计一、封面设计定义(一)广义包含：封面（正封、封脊、后封）、扉页、护封、环衬等非正文、辅文、插图。(二)狭义包含：正封、封脊、后封。第11页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885按封面上形象内容分：具象形、抽象形、纯文字形按封面触觉分：纸封、布封、皮封、木封等等。二、封面设计分类二、封面设计分类第12页三、三、封面设计立意封面设计立意(一）立意主要性与作用 意奇则奇、意深则深、意高则高、意远则远、意古则古。可见立意主要性。(二）立意要从市场调查出发第13页（三）立意要以书稿内容气质、主题思想为指导：即，封面设计要表达书稿内容气质主题某首先，起到“以一当十”“迁想妙得”作用。第14页 （四）立意可发挥有意味创造性想象：即找点子让封面意趣含有巧妙性、含蓄性。书装艺术隶属性制约着封面构思必须依附书内容等等，但我们无须完全被动讲解书中内容，可围绕书精神创造一个意味。第15页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885（五）立意要重视个人独特格调创造：（古诗描写“月”格调各异：“海上升明月，天崖共此时”“明月几时有，把酒问青天”“明月却多情，处处随人行”“明月照高楼，流光正徘徊”）只有营造独特个人格调形式才能别出心裁，不落俗套。第16页 书籍装帧设计“意“物化形式有两种：视觉和触觉。视觉要经过构图、形象、文字、色彩和印刷工艺等伎俩表现；触觉要经过材料和印刷工艺来表现。（一）构图：传统说法手法和布白，谢赫在六法论中说“经营位置”书装艺术构图指封面形象位置编排；到达先声夺人形式美感给销费者强烈心理感受。常见封面构图形式有：排列、组合，依然要注意图文点线面组成份割原因带来视觉感受。二、封面设计手法第17页（二）形象：封面形象分为具象、抽象、文字。依据立意，选择封面形象。具象形经常是文章内容缩影，多出现于文学艺术等情节性强封面上；（三）色彩：略第18页 （四）材料：*材料基础性：“皮之不存，毛将焉傅”，封面材料是封面设计立意，构图、形象存在、物化基础。材料语言性：材料本身就艺术语言作用，很多精装书就是经过纯材料表现一个高贵、庄重。封面材料分类：略第19页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885特种纸特种纸第20页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885绢料绢惯用于较高档线装书封面和书函面。时而用于高档精装封面。绫料绫料大部分用于线装书封面、包背装书封面、线装包角用料、卷轴装书画上下漂料和边料等。绫料装裱给人以高雅朴素、古香古色艺术感觉。麻料麻织品经纬线相同，或将经纬一个突出表面织成暗格，且有粗纹、中纹、细纹之分。书刊封面选取麻织品以乳原色粗、中纹较多。麻织品封面材料朴素、庄重、高雅大方。多用于高档、大幅面书籍、画册。其加工方法与棉、丝织品封面相同。布布第21页制作人：张海华主要从事设计与民艺教研毕业于华中师范大学EMAIL：ZHH001126.COMQQ：285227885绒料绒即丝织绒，也称丝绒，绒毛普通耸立高度有mm左右，其表面色泽鲜艳光亮，外观漂亮大方，质地厚实而柔软，富有极好弹性。丝绒多用于高档精装书或豪华装封面，其外观华丽，经烫印后立体感强。烫印性能良好。丝织品封面比棉布封面易烫印。因为其材料表面细腻、烫印一些细线条图案（除缎、绒外），效果优于其它织品材料，且耐烫温度高达165，普通烫印温度为120155。假如烫丝绒书壳封面，需要进行两次烫压，才能到达烫印理想效果。布布第22页皮皮第23页(五）印刷工艺：胶印、压印、烫印等表面加工是在印刷品表面经适当处理，增加印刷品光泽，或增加印刷品耐光性，耐热性、耐水性、耐磨性等，起到保护印刷品作用。印刷品表面加工有：上光，复合塑料膜层，上蜡等工艺。立体封、肌理封。(六)封面各部分关系：(七）前封面与后封关系：第24页第四讲第四讲 开本开本一、定义开本即一本书幅面大小。书籍开本设计，是以一定规格整张纸为印刷纸，采取不一样分割方式为形成书籍成品尺寸规格。通常把一张按国家标准分切好平板原纸称为全开纸全开纸。在以不浪费纸张、便于印刷和装订生产作业为前提下，把全开纸裁切成面积相等若干小张称之为多少开数；将它们装订成册，则称为多少开本。对一本书正文而言，开数与开本涵义相同，但以其封面和插页用纸开数来说，因其面积不一样，则其涵义不一样。通常将单页出版物大小，称为开张，如报纸，挂图等分为全张、对开、四开和八开等。第25页第五讲第五讲 书籍版式设计书籍版式设计（一）版式设计是对书籍内容（文字、插图、纹样等）在即定幅面上进行编排到达易读、新奇、美观目标。版式设计是一个广义概念包含：正文、辅文（目录、版权页、序言、注释）、插图（图例、边饰）、触觉四部分。一、版式设计定义与标准第26页 （二）设计标准 1、易读：指版式设计要使读者有区分、有选择阅读。2、新奇：指有时代气息和个性形式感。3、美观：指符合美原理和视觉流程。第27页书籍版式形式法则形式法则一、版式设计：1.1.这里版式设计是对书籍内容（文字、插图、纹样等）在即定幅面上进行编排设计。2.2.设计标准 易读：指版式设计要使读者有区分、有重点阅读。新奇：指有时代气息和个性形式感。美观：指符合美原理和视觉流程。第28页二、形式法则内容二、形式法则内容 1.1.文案设计、视觉性高文案设计、视觉性高 文字本身是版式设计主要元素之一，文字字体选择、放大或缩小、加宽或变长、倾斜或扭曲，是设计师能自由而灵活地发挥想象力空间。注意：良好视读性是文章编排第一准则。书籍版式形式法则形式法则第29页 2.2.单纯简练、强化秩序单纯简练、强化秩序 当面对各种文字资料和图片时，设计师必须对资料进行大胆取舍，创建清楚设计思绪和画面形式感，单纯简练版面才能取得画面完整、秩序感强、一目了然视觉效果。版式设计秩序感，是指版面中各种视觉元素有组织、有规律表现形式，它使版面含有井然有序视觉结构。书籍版式形式法则形式法则第30页 3.3.善用对比、强调友好善用对比、强调友好 对比是将各种要素进行相互比较，以取得强烈视觉效果手法。如:主次、大小、长短、疏密、动静、黑白、虚实等，相互渗透，交融并存。调和就是在各种视觉元素之间寻找相互协调原因来表现主题编排手法。在版面中，只有在不一样元素中寻找相同或相同原因来作为版面组织纽带，才能产生协调而有意味效果。书籍版式形式法则形式法则第31页目录编排设计目录编排设计右边对齐 每一行起始部分不规则增加了阅读精力,这种格式只适合用于少许文字，在编排式右边对齐部分往往会与图形照片建立视觉联络以取得版面整体效果。第32页 所谓版式设计，即在有限版面空间里，将版面组成要素-文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸原因，依据特定内容需要进行组合排列，并利用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表示出来。也就是寻求艺术伎俩来正确地表现版面信息，是一个直觉性、创造性活动。传达信息同时也产生感官上美感。版式设计范围，包括到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。第33页分区分区确定编排元素在版式中详细位置，诸如图片区、标题区、正文区等，它是一个隐藏在版式中结构线，给受众明确定位提醒，引导受众清楚明了地依信息等级进行阅读。第34页第35页测试：第36页第37页测试：第38页黑、白、灰关系在版式设计中，图形与图形、图形与文字、文字与文字、编排元素与背景之间，不论表现为有彩色或无彩色，我们在分析时，都在视觉上整体归纳为黑、白、灰三种空间层次关系。第39页面组成面组成为了加强编排整体概念，应有意识地将文字做面编排，了解文字在版式设计中所占面积大小及形成黑、白、灰视觉效果。第40页空白空间（1）认识空白空间（2）空白空间留多少为好（3）空间怎样留白第41页第42页第43页第44页1、网格（1）网格概念（2）网格分类（3）网格学习方法分栏第45页第46页第47页第48页作业：三：作分类、分区、分栏练习（提供图片、文字资料，作草图各五个，课后进行电脑制作）第49页1.提供多幅设计作品，用黑白灰进行整体版式分析。作业：第50页作业：第51页作业：第52页作业：第53页作业：第54页分析优异版式设计作品中网格，并用草图将其绘制出来。作业：第55页作业：第56页作业：第57页作业：第58页作业：第59页书籍版式图形与文字编排图形与文字编排三、图形与文字编排三、图形与文字编排 书籍版面中图形是对穿插于正文中照片、绘画、书法、插图、漫画平面表现图总称，图形作用是对文字部分形象示意或文字部分做必要补充。当前，版式中图形越用越大，不少图片占四分之一版面，甚至更大，图片不再是纯粹装饰，而是为使文本内容更直观、生动形象地表现出来，以加深视觉印象。第60页1.文字基本特点：文符如同点串连成线，由线排列成面，排列紧密会使阅读加速。把握文字间距及行距不但是阅读功效需要，也是塑造形式美感需要。书籍版式图形与文字编排图形与文字编排第61页2.文字编排：将文字加大或加粗或修饰或特异，如首行特异、叠印强调。标题强调：打破居中正排形式，如竖排、插排等。群组编排：将文字编排在一个详细形状中，使其图片化。意象字体：将特定文字个性化，直接地展示文字内容。（二）图形与文字对比关系 1.大与小、明与暗对比 2.动与静、曲与直对比书籍版式图形与文字编排图形与文字编排第62页书籍版式图形与文字编排图形与文字编排3.图 除文字之外图是信息传递又一有效路径，在人类创造性使用文字以前，图是统计历史，交换信息主导方式，一直以来。以其形象直观表示优势在人类各种沟通方式中含有没有可取代地位，电视等媒体是人们更习惯于经过画面去接收信息。生活节奏加紧也迫使人们选择更加快更直接更形象传达方式，调查显示，当代社会人们对信息接收80%来自图像，无怪乎有些人说我们已进入了“读图时代”。图能够形象直观表现设计主题，尤其在平面广告中，其通常成为设计着力表现元素，同时消费者似乎也更关注是图表现力，画面是否拥有一幅富于视觉冲击力图像，便成为激发阅读兴趣及达成推广传输目标关键。第63页参考书目：英国版式设计教程 艾伦.斯旺编著（上海人民出版社）版式设计 辛艺华 编著（华中科技大学出版社）美国威斯康星大学平面设计基础教程 美埃米 E.阿恩聪 著李亮之等 译（重庆出版社）栅格系统与版面设计 美金伯利伊拉姆 著（上海人民美术出版社）第64页第65页二、版式设计目标和意义1、有效提升版面注意值2、有利于信息有效传达 3、强化传达效果连续留存第66页三、版式设计形式美法则1、善用对比、强调友好 对比是将各种要素进行相互比较，以取得强烈视觉效果手法。对比是版面取得强烈视觉效果最主要、最惯用手法。对比关系无处不在，归纳起来有大小、主次、长短、粗细、疏密、动静、黑白、多寡、刚柔、虚实等对比形式。第67页 美百分比是版面编排设计基础。恰当开本、图片与文字安排，取决于良好百分比。选取什么样百分比利用到版面编排中，往往需要精心推敲。适度百分比会适应读者视觉心理，到达秩序井然效果。均衡是审美基本标准。版面必须完整、均衡有致，才能使人感到画面美感。第68页