明代的工艺美术市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

中国工艺美术史武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895 第1页明代工艺美术第十章第2页第一节概论第二节陶瓷工艺第三节染织工艺第四节金属工艺第五节漆器工艺第六节家俱工艺第七节雕刻工艺第八节结语讲课提要第3页一、我国历史上又一个强盛时代。公元1368年，朱元璋建立明王朝，社会到相应稳定。明代初期，采取了一些列措施，一方面加强中央集权以巩固其统治；其次奖励开垦，兴建水利，减免赋役，推广棉花种植，使生产得到了恢复和发展。第一节概论第4页朱元璋建都建康也就是今天南京，当初南京在不少人眼中是一座不吉祥国度，没有一个朝代在此能够站得长久，即使近代太平天国和蒋介石也未能幸免。明成祖（朱棣）时首都迁到北京，安定我国西北地域，并派郑和七次下西洋，远到亚非等三十多个国家，扩大了中外经济和文化交往。明代中叶，皇帝昏庸，政治日益腐败。明代后期，进行了改革，生产又一度得到了发展，资本主义生产关系在江南地域开始萌芽。不过真个社会经济仍是农业和家庭手工业相结合自然经济。第5页明是我国历史上又一个强盛时代。明初，采取了一系列办法，奖励开垦，兴修水利，减免赋役，恢复经济，生产有较大发展。明代手工业工匠，比元代有较多自由，除服役期外，能够自由从事手工业生产，为手工业发展提供了有利条件。商品经济已经有较大发展，明代后期，资本主义生产关系已在江南地域酝酿萌芽。第6页明代也加强了海外开拓，郑和七下西洋，扩大了中外 经济和文化交往。明代工艺美术得到了较全方面提升和发展，形成了许多工艺品中著名生产中心，如景德镇陶瓷，苏杭丝织，松江面部，芜湖印染等。出现了不少著名工艺家，如紫砂陶供春，时大彬，雕玉陆子冈，刻竹三朱，金漆杨埙，刺绣韩希孟，棉布丁娘子等；工艺理论家宋应星，写出了手工业专著天工开物，是一部明代手工业主要著作，详细地记述了服装、染织、陶瓷、铸造、金属工艺、珠玉等各种手工业，从原料到成品全过程，及其专业分工,是一部极为主要研究明代手工艺宝贵资料，被国外誉为“中国十七世纪工业百科全书”第7页明代是我国工艺美术民族格调发展成熟期。明初有复古之风，师法唐宋，但又受元影响，其格调既不一样于宋纤巧工细，又不一样于元粗犷豪放，而有质朴敦厚特色，以家俱为经典代表，很值得借鉴。明代文人画兴盛为明代工艺美术题材丰富，技巧提升提升了帮助。士大夫参加工艺美术指导、设计、制作，总结了许多理论著作，一些方法、制作原理和经验总结对后世有极大指导意义。第8页2、工艺品生产中心景德镇陶瓷，处龙龙泉青瓷，苏州、杭州丝织，松江棉织，芜湖印染，遵化炼铁，益都玻璃等等。3、著名工艺家紫砂壶供春、时大彬雕玉陆子冈刻竹三竹金漆杨埙刺绣韩希孟棉布丁娘子第9页我国陶瓷工艺，经过宋代普遍发展，到明代又进入了一个新阶段。明代以前：陶瓷釉色以青瓷为主。明代以后：陶瓷釉色以白瓷为主。从装饰而言：唐宋流行刻花、划花、印花等方法逐步衰落。画花中青花、五彩成为陶瓷主要装饰手法。第二节陶瓷工艺第10页一明景德镇陶瓷一枝独秀，称为“瓷都”，景德镇瓷器按工艺分为一下四种：1釉下彩：明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。青花：分早、中、晚三个阶段.早期以永乐、宣德为代表。中期以成化青花为代表。晚期以嘉靖、万历为代表。2釉上彩：釉上单彩，红绿彩，釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中特殊品种，以黄、绿、紫三色彩釉为主，没有红色，呈色素雅，故称“素三彩”.第11页3、斗彩：又称逗彩，指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合完美之作。4、颜色釉白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外，还有画花和印花装饰。红釉。以永乐红釉烧制最正确。称“鲜红”，宣德还创造了豇豆红这个品种。蓝釉。又称霁青或祭蓝黄釉绿釉第12页第13页第14页第15页第16页第17页第18页第19页第20页第21页第22页第23页第24页第25页第26页第27页第28页第29页第30页第31页第32页第33页二、龙泉窑明代龙泉窑依然继承宋代青瓷系统而继续发展。明代早期，龙泉窑瓷器不如宋元精美，此时龙泉窑以大瓶、大盘为主要优质产品，工艺多属釉下刻花。第34页第35页三、德化窑福建德化窑，明代以生产白瓷最为有名。釉色温润如玉，微带牙黄，法国人称为“中国白”。另外，还生产一个专门外销彩绘瓷，因为以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。这种彩绘瓷图案题材，多以山水、花鸟、鱼、人物、兽。其中以表现鱼类等水族动物以及蓬莱仙山等题材最为特色。彩绘瓷有以红彩为主，加以青花和绿彩；有则只用红彩勾轮廓线，彩绘瓷装饰笔力豪放，色彩明快，多用锦地开光表现手法，富有浓厚民间特色。第36页第37页第38页四、宜兴窑和石湾窑明代生产精陶名窑：宜兴窑和石湾窑。（一）宜兴窑：江苏宜兴县丁山和蜀山镇，以制作紫砂陶最为特色。紫砂陶。1、原料：紫砂泥，色泽紫红。2、紫砂陶不挂釉，充分利用陶泥本色，以显出质地美，上面多施以浅刻，以刀代笔，线条自然流畅。紫砂陶主要以造型取胜，所谓“方非一式，圆不一样”。尤其是紫砂壶，式样繁多，塑制精巧，为国内外人民所喜爱。第39页紫砂壶紫砂壶(江苏宜兴)“饮茶之风”优点:泡茶不走味,盛暑不易馊,耐热性能好,可文火温茶,且各种多样造型,使人爱赏.著名紫砂工艺家:供春、时大彬等.第40页第41页第42页第43页第44页（二）石湾窑石湾窑在今广东佛山市，始于宋代（亦有一说始于唐），极盛于明清两代。石湾窑以善仿钧窑而着称。仿钧釉色以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等为佳，但仿中有创。钧窑窑变釉是一层釉色，而石湾窑变釉却有底釉与面釉之分。第45页第46页第47页五、明代陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、五彩两大类。五彩多为官窑烧造，青花多为民窑烧制。而青花则是陶瓷中主流。第48页明瓷发展明瓷发展 1、进入以“彩瓷为主”历史阶段.2、彩绘多以图案为主,富于装饰味.3、非完全绘画式,更不是生硬移植,高于清瓷.4、明以来,瓷器上流行用年号作为款式,时代特色标志之一.第49页染织材料，除传统丝、麻、毛外，棉花生产和织造，已经取得了代替丝、麻地位，成为人们衣饰主要原料。一、丝织（1）丝织中心：江浙、四川、山西、闽广等四大产区。（2）明代锦缎依据艺术特点不一样能够分为：妆花、本色花、织金银。（3）明锦图案花纹：云龙纹、花草鸟碟、几何纹、吉祥器物福寿字等和其它。（4）明锦图案组织：团花、折枝、缠枝、几何形等。第三节染织工艺第50页第51页第52页明缂丝葫芦纹藏袍（童服）。葫芦纹是明朝年节所穿衣饰纹样，取福禄吉庆之意，俗称“大吉葫芦”，第53页二、棉、麻和毛呢棉织种类：标布、扣布、番布、顶娘子布、尤墩布、衲布、云布、锦布、紫花布。第54页三、顾绣明嘉靖时，进士顾名世，居住在上海露香园，顾氏一家，几代善于刺绣，所以成为“顾绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“露香园绣”。第55页第56页戴凤冠明代贵妃（明人朱夫人像）第57页金冠（北京定陵出土实物）第58页戴乌纱折上巾、穿盘领、窄袖、绣龙袍皇帝（南薰殿旧藏历代帝王像）第59页第60页穿耳、带耳环明代皇后（南薰殿旧藏历代帝后）第61页龙凤珠翠冠（北京定陵出土实物）凤冠（湖北蕲春蕲州明刘娘井墓出土第62页戴凤冠、穿霞帔明朝皇后（南薰殿旧藏历代帝后像）第63页明中东宫冠服所绘大衫凤纹霞帔正面/后面第64页乌纱帽（上海肇家浜路潘允徵墓出土实物）第65页戴乌纱幞头、穿织金蟒袍官吏（明人李贞写真像）第66页戴貂蝉笼巾、佩方心曲领、穿朝服官吏（明人范仲淹写真像）第67页戴展角幞头、穿织金蟒袍、系白玉腰带官吏（明人王鏊写真像）第68页明万历灯笼景刺绣圆补第69页穿斗牛服明邢玠夫妇像第70页明早期六品文官鹭鸶纹缂丝方补第71页明中期织锦斗牛纹补第72页戴乌纱帽、穿盘领补服明朝官吏（明人沈度写真像）第73页一、宣德炉明宣德年间生产一个小型铜器，以满足宫廷和寺庙作祀祠、熏衣之用。特点：铜质细腻，色彩丰富、花纹精美、造型新奇。制作：“南铸”“北铸”和“苏铸”。胡文明、张鸣岐、徐守素、周文甫、汤子祥都是当初铸铜著名能手。第四节金属工艺第74页第75页景泰蓝1、是珐琅工艺与金属工艺复合工艺，正式学名应为铜胎掐丝珐琅。人们认为初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色，故称“景泰蓝”。蓝非专指蓝色。2、制作过程包含制胎、掐丝、烧焊、点蓝、磨光、镀金。3、其中最主要工艺是掐丝和点蓝.在明代多为贵妇喜爱.珐琅彩从阿拉伯传入,在元代已出现比较成熟珐琅器.第76页第77页第78页第79页第80页一、果园厂雕漆 明朝漆器工艺生产，以北京果园厂最为著名。果园厂是明代封建官营漆器生产机构。制作雕漆、填漆等品种，不过以雕漆最有特色。永乐时，有张成二子张德刚和包亮掌理制漆技艺。嘉靖时候又吸收了云南优异制漆艺人。依据雕漆颜色不一样，可分为剔黄、剔绿、剔黑、剔彩等工艺，黑红相间称之为剔犀。果园厂作品刻工精雅，浑厚，刀法圆润。色彩、图案典雅、大气。纹饰多为花鸟云纹、山水人物、园林等。第五节漆器工艺第81页明永乐剔红漆花卉瓶第82页明永乐剔红山水人物圆盒明永乐剔红雕漆赶珠云龙纹盖盒第83页二、螺钿和百宝嵌1、螺钿有硬螺钿和软螺钿两种。硬螺钿即厚片螺钿，有作成平面和浅浮雕；软螺钿今又称为甸螺，含有漂亮光泽。螺钿著名艺人嘉兴姜千里，其格调称为“姜千里式”。2、百宝嵌。以金银宝石，珍珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶玛瑙，青金绿松，螺钿象牙，等镶嵌在漆器上。器物从屏风到书箱，使漆器硬木家俱一个装饰手法。第84页第85页第86页第87页三、金漆第88页1、明代是中国古典家俱发展黄金时代。2、以黄花梨、紫檀木最为常见，硬木材质。3、结构方面采取小构建拼接，使用榫卯，造型上重视功效合理性与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅之美，使艺术和实用相结合，4、明家俱极少髹漆，也没有过多装饰，突出木色纹理，表达材质美，形成清新雅致、明快简练格调。5、其蕴藏了一个浓厚民族精神，极具东方神韵第六节家俱工艺第89页3、明代家俱特色：（1）注意木材质地，多采取硬质树种，所以又统称硬木家俱。（2）充分表达木材色泽和纹理，而不加油漆。（3）注意家俱造型，采取木构架结构。边框多用卷口，以表现出曲线改变，形成直线和曲线对比。（4）明代家俱多用榫卯（sun）,而少用钉或胶。第90页第91页第92页第93页第94页第95页第96页第97页第98页第99页第100页第101页第102页第103页第104页第105页4、明代家俱艺术成就主要表达了那些设计原理？（1）意匠美。巧而得体，精而合宜。（2）材料美。充分利用木材本色和纹理，而不加以遮饰。深沉色调，坚而细质感，到达了稳定和调和艺术要求。（3）结构美。不用钉，不用胶，而主要是利用榫结构，不一样部位利用不一样形式榫，既符合功效要求，又使之牢靠。（4）工艺美。面处理，有适当百分比和尺度；线利用，简练利落。在造型结束处和转折部位，加以不一样改变，产生丰富造型形象。（5）重视人体工程学。“尺七，二尺七，坐着恰好吃。”以此种百分比制作家俱。第106页一、玉雕第七节雕刻工艺第107页第108页第109页第110页竹雕第111页明代竹刻庭院婴戏图笔筒第112页第113页木雕第114页石雕第115页核雕是民間傳統微型雕刻工藝，是以桃核、杏核、橄欖核等果核及核桃雕刻成工藝品。第116页艺术格调到达了十分精练程度,含有端庄,敦厚特点.能够用”健”约”来形容.造型及纹样装饰性很强,使人感到美样式化,程式化,图案化.绘画已较为普遍应用在装饰上.注意结合器物形体,使人感到自然合体.明代工艺美术领域,显著形成了宫廷工艺和民间工艺两大致系.明代工艺美术,是我国工艺美术民族格调发展成熟时期,基本上具备了近代特点主要特征.第八节结语第117页第118页第119页