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融媒体时代网剧的破圈之路——以《隐秘的角落》为例.pdf
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1、语言与文化研究文化研究178融媒体时代网剧的破圈之路融媒体时代网剧的破圈之路以隐秘的角落为例以隐秘的角落为例边兆雨(内蒙古民族大学,通辽,028000)【摘要】近年来,国产悬疑类影视剧的发展突飞猛进,因其独特的叙事模式、创作风格吸引了一批忠实的粉丝,改编自紫金陈的小说坏小孩,由韩三平监制、辛爽执导,秦昊、王景春、张颂文、荣梓杉等领衔主演的悬疑剧隐秘的角落因颇具现实意义的题材,引人入胜的剧情以及一众主演教科书式的演技,2020年一经上映便实现了收视和口碑的双丰收。该剧讲述了沿海小城的三个小孩在暑假期间爬山途中无意中拍摄到了一场谋杀案,从而牵扯出多个家庭纠缠的悬疑故事。本文拟通过分析该影视剧的视听
2、语言,深入理解视听语言在悬疑类影视剧中的表现特点以及运用方法,并且尝试总结出悬疑类影视剧获得良好传播效果的共性视听语言因素,并且通过分析其传播模式和传播方法,探索出融媒体时代背景下,网剧获得良好传播效果的因素。【关键词】隐秘的角落;视听语言;悬疑类影视剧;融媒体时代一、融媒体语境下视听语言一、融媒体语境下视听语言“出圈出圈”(一一)构图与景别构图与景别搭建融媒体时代的公共空间搭建融媒体时代的公共空间曾担任盛大文学CEO的侯小强认为:“爽感就是从故事模型、结构、剧情上触发观众的爽点,调动内心的酣畅情绪”(胡一峰,2020)。这些要素在隐秘的角落一剧中得到了充分的展现,该剧获得收视率和口碑的双丰收
3、离不开精细的视听语言,主要体现在构图与景别、视点与角度、光线与阴影以及色彩方面。新媒体技术的发展使多种形态的终端被受众所接受,公众的审美习惯较之于“前网络时代”发生了巨大变化。在这种情况下,影视作品的构图应充分具有“网感”和“大荧幕感”。导演辛爽在一次采访中提到,隐秘的角落的创作理念就是不赶时间,要在有限的角度里用视听语言来讲故事,打破传统电视剧里仅仅依靠台词推动剧情的方式。本剧的构图既体现了美学原则与变化原则,同时也有力的服务了主旨,大量的偷窥视角和镜像的构图方式多次出现,张东升在将岳父岳母推下悬崖之后站在浴室里,戴上假发前后都是在镜子中审视自己的镜头,体现了人物自身两面的对立。另一方面,朱
4、朝阳在朱晶晶死后也看着镜子里的自己,通过镜像体现了角色内心的纠结和想法的矛盾,被对称人物填满的画面也使观众产生压抑的感情。这种镜像构图在人物塑造方面也可见一斑,张东升和朱朝阳可以被视为镜像式的人物,最后一集,张东升与朱朝阳相遇,两人都身穿白衬衫,暗示着朱朝阳最终会和张东升一样走上歧途。朱晶晶坠楼之后朱朝阳趴在窗边向下张望与张东升 向下看被推下山崖的岳父岳母这两个动作也形成了互文和对照,暗示着两人命运的相似。通过构图和景别的运用,观众被不自觉的带入了一个开放的公共空间,在此,观众将展开讨论和交流。(二二)视点与角度视点与角度赋予融媒体时代下的文本解读意义赋予融媒体时代下的文本解读意义英国的文化研
5、究之父斯图亚特 霍尔在电视话语中的编码和解码一文中提出了“编码解码”理论,该理论认为,主导意义并不是通过直接的意指传递的,而是通过自然化的编码来实现的,受众通过主控式解读、协商式解读和对立立场解读来解码从而获得意义。融媒体时代的影视作品中,影视作品中视觉的叙事与社会的权力结构相联系,不同的机位暗示着故事情节中人物权力关系的变化,决定了人物所在的空间位置、人物的视线所向及心理状态(陶立军,2020)。本剧中就突破性的采用了许多极端角度的镜头,比如大仰角和大俯角如拍摄徐静父母下葬时,就采用了大仰角的机位,这样就将观众带入了一个略显夸张和诡异的视角,仿佛观众正在位于棺材内部向上仰视,这种不舒适感使观
6、众更加身临其境的感受到了气氛的压抑和异常。从某种程度上来说,这种结尾便利观众形成协商式解读。通常情况下,摄影机应该与被摄物体保持同一高度以获得位于同一水平线上的水平视角,而仰角和俯角角度的出现实际上是为了体现出人物话语权的差异,运用俯角拍摄物体时,会使得被摄主体显得渺小而语言与文化研究文化研究179弱势,反之,使用仰角则会突出人物的压迫和强势。改变拍摄的角度,权力结构便被巧妙地展示出来,因此角度也逐渐成为了影视剧中话语权分配的视觉符号和表征系统。表征是某一文化的众成员间意义产生和交换过程中的一个必要组成部分,它包括语言的、各种记号的及代表和表述事物的诸形象的使用,包括反映论的、意向性的和构成主
7、义的表征方法,表征的构成主义方法指意义是通过语言而被构建的,即使用各种概念和符号进行意义的构建(张高歌,2021)。剧中的道具以及其中蕴含的隐喻的影子也随处可见,以片头为例,不同于传统电视剧的片头只是对于剧集进行二次剪辑,隐秘的角落在片头曲的位置放 映了一套完整的动画,这部动画短片甚至巧妙暗示了正片的剧情和故事走向。三个白色的卡通形象分别代表着朱朝阳、严良和普普三人,追逐他们的大人则代表着张东升,在追逐 的路上其中一个孩子回头并掉队,代表着普普开始有了自己的秘密。在剧中也曾出现过童 话书狐狸和三只小鸡也呼应了片头的动画。同时,剧中多次出现的食物也起到了暗示人物心理的作用,例如在朱晶晶坠楼后,朱
8、永平在与朱朝阳喝糖水时偷偷使用录音笔试探朱朝阳,之后朱朝阳碗中落入的苍蝇暗示着父子关系已经掺杂了怀疑和猜忌。(三三)光线、阴影与色彩顺应融媒体时代受众的审美习惯光线、阴影与色彩顺应融媒体时代受众的审美习惯毋庸置疑,布光不仅对人物塑造起着至关重要的作用,也是视听语言中不容忽视的一环。光线与阴影的对比往往会暗示人物心理的复杂性和多样性,通过减少补光数量或者调整光线亮度都可以改变人物面部亮部和暗部的对比,以此来呈现人物的态度和情感、心理变化,隐秘的角落也善于用光线来暗示人物的心理活动,从传统意义上来讲,亮部一般代表着温暖和善良,而暗部则代表阴谋和危险,例如,徐静在地下车库与婚外恋人分别时是位于画面中
9、的亮部,而镜头一转,就切换到了拐角的张东升,此时张东升的身体被光线和阴影一分为二,此处传达出的信息就是张东升杀人的念头已经开始萌发,他心中逐渐有了阴暗的角落。色彩作为一种视觉语言,在影视作品中不仅代表着自身的自然属性,同时也承担着叙事和修辞功能,色彩的选择、色调的差异、饱和度都会引导观众对人物和情节产生不同的解读方式。融媒体时代背景下,移动终端的多样化,大屏小屏同频共振的格局已经形成,加之 4k甚至 8k技术的逐渐覆盖。受众对于颜色的显示与变化提出了更高的要求,隐秘的角落运用了丰富的色彩来渲染氛围和突出情绪。这不仅丰富了观众的观感 而且将各个不同场景有机衔接了起来。从整体来看,全剧的色调偏向灰
10、色,这符合了整个故事的基调,开篇就能带给观众一种压抑和灰暗的感觉。随着剧情的发展,各种颜色都作为一种视觉符号并且参与建构自身特殊的隐喻。首先是绿色,绿色可以视作是整部剧的主 色调,无论是从官方发布的海报还是场地设置都可以看到这种颜色,例如在张东升将岳父 岳母杀害之后,就是坐在满是绿植的阳台中休息,虽然神情放松,但是结合刚刚发生的剧情,这种绿色就显得灰暗和压抑,这一点在和老陈家的绿植对比就显得尤为明显。绿色通常被视为富有生机、代表活力的颜色,但是一旦将这种绿色和剧情相连接,便有了阴暗和险恶的意味,严良的精神病父亲居住的房间墙纸是绿色的,朱朝阳房间的墙纸也是绿色,暗示了朱朝阳的内心世界正在逐渐扭曲
11、、周春红的房间也是以大面积的墨绿为背景色,暗示这个家庭的压抑。红色作为饱和度较高的颜色,经常与热情张扬相联系,但是在本剧中血腥、罪恶的意思占大多数,在第一集中,张东升按下快门时闪烁的红色就暗示了接下来岳父岳母的悲惨结局,最为明显的一个镜头是张东升为了拿回自己的三十万,在朱永平的水产厂中杀害王立的场景,红色的灯光不停闪烁,而朱朝阳被绑在椅子上目睹了这一杀人藏尸的过程。代表了活力和阳光的黄色经常体现在普普的鹅黄色衬衫和朱朝阳的校服上,同时黄色也代表着警告,徐静在遇害前就是身着黄色泳衣。朱晶晶在坠楼之前也背着黄色的书包,结合原著中严良和普普最后也被张东升杀害的情节,在某种程度上讲曾经使用过黄色的角色
12、大部分都没有圆满的结局。由此看出,色彩也承担着区隔时空的任务,黑白和彩色的区别也代表叙事空间的转换。二、二、融媒体语境下传播模式融媒体语境下传播模式“出圈出圈”(一一)叙事线索)叙事线索符合融媒体时代的受众需求符合融媒体时代的受众需求2020 中国网络视听发展研究报告中显示,截至 2020 年 6 月,我国视听网络用户规模达 9.01 亿,语言与文化研究文化研究180光 2020 年上半年上线的网络剧就高达 356 部,爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV为网络剧的主要播出平台。就网络热度指数排行而言,悬疑/刑侦剧靠前,当今时代,悬疑网剧已经成为重要的创作类型。热奈特在叙事话语中关于叙事视角的研究
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