装饰图案的概念历史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

装饰图案主讲：江涛.10第1页装饰装饰图案图案设计设计 装饰图案是实用与装饰相结合一个美术形式。它是把生活中自然现象，经过艺术加工，使其造型、色彩、构图等适合于实用和审美目标一个设计图样或装饰纹样。第2页课程目录课程目录u第一章第一章 装饰图案概念装饰图案概念u第二章第二章 装饰图案历史演变概况装饰图案历史演变概况u第三章第三章 装饰图案形式美法则装饰图案形式美法则u第四章第四章 图案写生图案写生u第五章第五章 图案改变图案改变u第六章第六章 装饰图案组织装饰图案组织第3页第一章 装饰图案概述几个基本概念装饰装饰绘画图案第4页装饰：将一事物饰于另一事物之上，凡是人类对环境和本身所作一切美化装饰画：指那些用装饰手法造型、绘制，使它带有极强装饰性艺术作品，表达了工艺材料美图案：指一切含有装饰性和使用性、与工艺制作亲密相连有相互统一艺术表现形式。第5页图案概述n一、图案概念n“图”者指图画，“案”即图方案陈之佛（狭义）n图案，就是设计一切器物造型和一切器物装饰方案庞熏琹（广义）n图案，也叫装饰纹样。第6页图案定义1、图案：图案是装饰基础，也称装饰性纹样，是一个装饰性与实用性相结合艺术表现形式。指一切含有装饰性和使用性、与工艺制作亲密相连有相互统一艺术表现形式。广义方面则认为：图案是从美学角度对物质产品造型、结构、色彩、肌理及装饰纹样所进行方案设计，其中包含很多内容，包括范围也很广泛。狭义方面则认为：图案是有装饰意味纹饰，即按照一定图案结构、形式美法则经过抽象、改变等方法而组成某种或对称或均衡、或单独或适合、或连续或综合，含有一定秩序感图形纹样或表面装饰。第7页（1 1）具象图案：）具象图案：即含有比较完整详细形象图案，它可分为写实和写意两种。（2 2）抽象图案：）抽象图案：即由非具象形象组成图案，它可分为几何形与随意形两类。二、图案类别 从造型意象分类可分为：具象图案和抽象图案。图案是一个包括领域非常广泛学科，因为其表现对象不一样、应用领域各异，所以分类应该是多角度、多层次。第8页案分类n1、按空间形态划分：平面图案、立体图案n2、按表现对象和题材划分：人物图案、植物（花卉）图案、动物图案n3、按视觉形态划分：具象图案、抽象图案n4、按组成形式划分：适合纹样、单独纹样、连续纹样第9页图案类别1、从用途来看 日用具图案 陈设装饰品图案2、从基础训练和实际应用来看 基础图案 专业图案 3、从空间来看 平面图案 立体图案第10页4、从取材分 植物 动物 几何 风景5、从组织形式分 单独图案 适合图案 二方连续 四方连续 独幅式综合图案第11页装饰工艺与材料划分石质工艺木质工艺染织工艺砖雕工艺陶制工艺装饰图案类型第12页装饰图案维度划分平面图案立体图案书籍装帧海报招贴印刷染织互动网页手机屏幕建筑雕塑公共设施金属制品装饰图案类型装饰图案类型第13页图案表现内容划分植物图案动物图案几何图案抽象图案风景图案人物图案故事情节图案装饰图案类型第14页艺术格调领域划分传统图案民俗图案各种艺术运动格调图案后当代图案当代图案古典图案装饰图案类型第15页地域划分中国装饰图案 非洲装饰图案美洲装饰图案欧洲装饰图案装饰图案类型第16页 u（一）、艺术共性与特征（一）、艺术共性与特征u（二）、装饰图案实用性与装饰性（二）、装饰图案实用性与装饰性u（三）、装饰图案适应性（三）、装饰图案适应性u（四）、（四）、装饰图案设计标准装饰图案设计标准u（五（五)、装饰图案装饰种类、装饰图案装饰种类三 装饰图案特征标准与第17页(一一)艺术共性与特征艺术共性与特征 图案隶属于工艺美术，是以表现为主静止图案隶属于工艺美术，是以表现为主静止抒情实用艺术。含有独特语言及完整形式美规抒情实用艺术。含有独特语言及完整形式美规律。在创作和设计过程中，它受到生产条件及律。在创作和设计过程中，它受到生产条件及材料工艺约束。更主要是其作品必须具备适用材料工艺约束。更主要是其作品必须具备适用功效。正因如此，实用性、技术、美观等原因功效。正因如此，实用性、技术、美观等原因便成为工艺美术特有形象特征便成为工艺美术特有形象特征。第18页(二二)图案实用性与装饰性图案实用性与装饰性 u装饰性必须属于实用性。二者相互制约而装饰性必须属于实用性。二者相互制约而又相互统一，有时依据详细情况，又各有又相互统一，有时依据详细情况，又各有侧重。在装饰性表示，又有相正确独立性，侧重。在装饰性表示，又有相正确独立性，它应建立在功效效用、材料特点、工艺技它应建立在功效效用、材料特点、工艺技术、销售对象根本基础上。术、销售对象根本基础上。第19页(三三)图案适应性图案适应性 图案就其使用范围，是对各种立体、平面造型图案就其使用范围，是对各种立体、平面造型物体设计，以及在各种立体、平面物象上进行装饰，物体设计，以及在各种立体、平面物象上进行装饰，这么就产生了其这么就产生了其“适应性适应性”。这种适应、审美、环。这种适应、审美、环境要求，产生了图案适合规律。境要求，产生了图案适合规律。第20页(四四)图案设计标准图案设计标准u 图图案案设设计计标标准准，必必须须做做到到实实用用、经经济济、美美观观、科学、适销方针科学、适销方针。第21页第22页(五五)图案装饰种类图案装饰种类 图案装饰设计，依据各种专业及其生产条件、图案装饰设计，依据各种专业及其生产条件、特点，大致可分为三大类：特点，大致可分为三大类：u 1 1、改变物质材料为实用和美形状（竹、木、改变物质材料为实用和美形状（竹、木、陶、金属、玉石、漆、塑料陶、金属、玉石、漆、塑料）。这一类装饰方）。这一类装饰方法，侧重于立体造型研究和探讨。法，侧重于立体造型研究和探讨。u 2 2、在各种立体形状表面进行装饰，一是无色、在各种立体形状表面进行装饰，一是无色彩造型装饰（日用瓷、木雕、浮雕、玻璃彩造型装饰（日用瓷、木雕、浮雕、玻璃），），再是有形象有色彩造型装饰（瓷绘、漆艺、各种造再是有形象有色彩造型装饰（瓷绘、漆艺、各种造型彩绘，造形附加装饰，艺术陶瓷型彩绘，造形附加装饰，艺术陶瓷）。）。u 3 3、在平面上进行造型和色彩装饰，以及色彩、在平面上进行造型和色彩装饰，以及色彩块面装饰（纺织印染、包装装潢、商标、书刊、壁块面装饰（纺织印染、包装装潢、商标、书刊、壁画画）。）。第23页四、图案与工艺 一、建筑装饰第24页第25页二、陶瓷装饰第26页三、染织装饰第27页第28页第29页四、书籍装饰、商品装饰第30页第31页五、金属浮雕装饰第32页六、漆装饰工艺第33页课后作业n按照装饰图案分类搜集100副图案相关图片。n要求格调特质迥异，含有代表性、装饰性、功效性特征。第34页第二章第二章 装饰图案历史演变概况装饰图案历史演变概况A、中国传统图案起源和发展第35页中国传统图案起源和发展一、新石器时期图案距今已经有六七千年彩陶是人类进入新石器时代时期主要标志之一。彩陶分布很广，样式各异，造型完美，形象生动。原始人类在简陋条件下，创造了至今依然沿用和借鉴完美图形，不能不是我们赞叹！第36页1、仰韶文化仰韶文化是黄河中游地域主要新石器时代文化，于19在河南省三门峡市渑池县仰韶村被发觉。仰韶文化连续时间大约在公元前50至30（即距今约70至50，连续时长左右），分布在整个黄河中游从今天甘肃省到河南省之间。当前在中国已发觉上千处仰韶文化遗址，其中以陕西省为最多，共计2040处，占全国仰韶文化遗址数量40%，是仰韶文化中心。仰韶文化名称起源于其第一个发掘地河南省三门峡市渑池仰韶村遗址。第37页因为时间跨度与分布地域不一样，仰韶文化许多类型。第38页半坡型人面鱼纹彩陶盆第39页这件陶盆上画有些人面，人面两侧各有一条小鱼附于人耳部。有学者依据山海经中一些地方曾有巫师“珥两蛇”说法认为人面鱼纹表现是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折儿童招魂。第40页第41页2、大汶口文化大汶口文化是新石器时代文化。因山东省泰安市大汶口遗址而得名。分布地域东至黄海之滨，西至鲁西平原东部，北达渤海南岸，南到江苏淮北一带，基本处于古籍中记载少昊氏文化地域。另外该文化类型遗址在河南和皖北亦有发觉。据放射性碳素断代并校正后得出数据，大汶口文化年代距今约6500-45，延续时间约左右。依据地层叠压关系和遗物特征，能够区分为早、中、晚3期。第42页三角纹彩陶壶第43页3、马家窑文化马家窑文化1是黄河上游新石器时代晚期文化。因最安特生整剪发掘彩陶早发觉于马家窑遗址而安特生(马家窑文化发觉者)得名，年代约为距今50-40。马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸马家窑村麻峪沟口，1924年，安特生(瑞典地质学家兼考古学家)在甘肃临洮马家窑村发觉一处远古文化遗址，定名为仰韶文化马家窑期，在当地发掘了大量上古时代代表华夏文化彩陶器皿。一个寂静几千年文化瑰宝第一次展现在世人面前!第44页旋纹尖底瓶第45页第46页二、商、西周时期图案伴随人类文明发展，青铜器以其独特造型和富有装饰感图案以及高超铸造技术，逐步登上人类发展舞台。这一时期青铜器不但在造型上含有厚重坚实、威严庄重特点，在装饰伎俩和艺术处理上也有随形赋饰，使整个器型增加了疏密改变和节奏对比，使得造型改变无穷。第47页青铜器类别主要有食用具、烹饪器、饮酒器、演乐器和与其相关工具。第48页第49页青铜器纹饰主要有饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、象纹、几何纹、云霄纹、鱼鳞纹等等。这些不一样形态造型和各种抽象而神秘动物图案组合在一起，组成了商周青铜器装饰格调在对称和均匀条带装饰中，展现威严庄重、神秘可怕、凶猛冷酷造型格调。第50页饕餮纹第51页第52页第53页第54页饕餮，读音toti，是传说中龙第五子，是一个想象中神秘怪兽。古书山海经介绍其特点是：羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一个大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么，因为吃得太多，最终被撑死。以后形容贪婪之人。在游戏、小说、漫画、影视作品中都有相关形象。第55页第56页夔龙纹第57页第58页夔(ku)是古代汉族神话传说中一条腿怪物。状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。传说共有三只，黄帝和秦始皇各一只。第59页凤鸟纹第60页第61页云霄纹第62页三、春秋、战国时期图案这个时期天下纷争，诸侯割据，接连不停战争在某种程度上促进了经济发展，人们生活方式也随之逐步改变。手工业制品形成了造型实用化、图案装饰生活化和工艺制作多样化特点。第63页从图案造型和构图上看，开始出现了弧线形、斜线形、对等曲线形。轻盈活泼、灵巧多变、精密工整样式，摆脱了商周时期平行线、垂直线构图，以方圆结合线和形组成了装饰图案基本特点。第64页第65页云兽纹青玉璜战国魏1951年河南辉县固围村一号墓出土该器号称“佩玉之冠”，整体为透雕七块玉，以铜片贯联成一弧形璜，中间一块玉上有卧马，下有鼻纽通体作龙纹及变形云纹，贯联铜片露出部分镀金作饕餮头形。璜是佩饰用玉，亦经常作为朝聘、祭奠、丧葬礼器。第66页错金嵌松石银钮青铜带钩、鎏金嵌松石玛瑙青铜带钩战国鎏金嵌玉镶琉璃银带钩战国魏1951年河南辉县固围村出土第67页第68页秦汉时期图案秦汉时期，黄老学说与谶纬学说盛行，封建帝王逐步集中权力。此时期建筑与日常装饰中多以重视祝祷吉祥和歌颂帝王为主要内容，逐步形成中国传统图案寓意吉祥象征体系。第69页秦咸阳宫一号遗址复原图第70页第71页第72页阿房宫赋（节选）六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。第73页汉代前后经历400多年，是历代封建王朝中统治时间较长时代。在中央集权统治方式下，生产力和生产力水平得到了极大发展文化领域得到了促进和繁荣，从而推进了手工业制作和装饰图案工艺进步。汉代图案纹样造型古朴饱满。第74页汉代装饰艺术色彩突出帝王气象，多使用象征皇权红与黑。汉代漆器如云纹漆钫均采取这种庄重大气颜色搭配。此时期装饰纹样含有粗狂雄浑气势。第75页第76页当初建筑装饰构件表达了中国雕塑艺术成就，秦砖汉瓦是古代中国建筑构件上艺术典范。西汉瓦当以延年益寿、长生无极等吉祥语作为装饰内容、动物纹样多采取青龙、白虎、朱雀、玄武等四神，反应了古代中国信仰。在圆面范围内，尽可能表达形体伸展力度，神态性格显著，是一个艺术性极强装饰浮雕作品。第77页汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来，青出于蓝而胜于蓝，与秦瓦当相比，汉代瓦当不但数量多，而且种类愈加丰富，制作也日趋规整，纹饰图案井然有序。尤其值得注意是文字瓦当大量出现，不尽完善了瓦当艺术，同时也开辟了一个全新艺术领域和研究范围，愈加鲜明反应当初社会经济、思想意识形态。总之，汉代瓦当以其数量之多，质量之精，时代特征之鲜明，文化内涵之丰富，把中国古代瓦当艺术推向了最高峰。第78页依据瓦当纹饰区分，基本上分为三大类:图像纹瓦当、图案纹瓦当和文字瓦当三种。第79页第80页东之青龙，西之白虎，南之朱雀，北之玄武，黄为中央正色第81页第82页第83页第84页第85页第86页图案纹瓦当第87页第88页文字瓦当第89页汉阳陵出土长乐未央瓦当汉阳陵出土长乐未央瓦当第90页第91页汉代织物图案马王堆一号墓t型帛画汉代彩绘帛画第92页第93页云纹漆钫酒器。钫是指方形壶。这件云纹漆钫为直口平唇，口沿部分有一领圈，鼓腹，圈足。器表面髹黑漆，器内髹红漆。器表彩绘鸟头形、云纹、菱形图案等。出土时，器内残余酒类沉渣。第94页魏晋南北朝时期图案东汉时期，佛教传入如我国，同时伴随而来还有佛教造型艺术和装饰艺术，为中原文明注入新血液。魏晋南北朝时期佛教大会模兴起，宗教题材装置纹样不停发展和改变，本土文化经过与外来文化交融，这一时期装饰纹样扩充了众多题材。第95页北朝青釉仰覆莲花尊胎灰白细密，釉色青中闪绿。喇叭口，长束颈，椭圆形腹，圈足，莲花状盖。颈部饰三道凸弦纹和六个贴花团龙，颈、肩处有六个双环形系，肩部堆塑两周双瓣覆莲，腹部饰垂叶纹及仰覆莲各一周，足部为两周覆莲。莲瓣均丰满肥硕，向外微卷。造型端庄，装饰富丽，是北朝青瓷中经典器物。第96页魏晋南北朝时期莲花纹第97页魏晋南北朝时期壁画第98页飞天形象第99页隋唐五代时期装饰纹样隋代器物装饰减弱了写实性而采取了愈加概括简练手法。到了唐代强生经济、政治、军事实力映射在文化艺术上，形成了当初雄浑大气审美观。当初艺术作品线条刚劲矫健、色彩浓艳华丽，反应了唐代朝气蓬勃、生机盎然气象，其健康主动、开放飘逸审美取向，遭中国美术史上是不多见。第100页含有代表性装饰纹样是唐代卷草纹。卷草纹源于古希腊粽叶卷草纹，经过丝绸之路传入我国，与我国传统忍冬纹相结合形成了独具一格卷草纹。第101页唐代卷草纹第102页魏晋南北朝忍冬纹第103页欧洲卷草纹第104页唐代宝相花纹样唐代宝相花纹经历了一个由简趋繁、化繁为简改变过程,含有由忍冬纹和石榴纹演化成侧卷瓣、如意云纹演化成对勾瓣、牡丹纹演化成云曲瓣3种花瓣表象特征。各种组成形式宝相花纹在属性和外形特征上都含有相同性,它反应了封建社会鼎盛时期唐代农业、手工业快速发展,以及文化艺术繁荣,其多样艺术形式承载了丰富文化内涵,在历史发展进程中得到了不停地演化和应用。第105页第106页第107页第108页第109页第110页第111页宋元时期装饰纹样一、宋代装饰特点和格调集中表达在陶瓷艺术上。这一时期是中国陶瓷艺术发展又一高峰期，汝、官、哥、钧、定五大官窑。第112页汝窑汝瓷属五大名窑之首，汝窑以青瓷为主，釉色天青色蟹爪纹香灰色胎芝麻挣钉等是判别汝窑主要依据。其中，蟹爪纹是指釉面开片纹理毛毛扎扎;芝麻挣钉则是因烧造时足部用很小支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。这么烧制瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。汝窑瓷胎体普通较薄，釉层较厚，有玉石般质感，釉面有很细开片，而在造型上则比较庄重大方。因为汝窑传世作品极少，据传不足百件，又因其工艺精湛，所以非常宝贵。第113页第114页官窑宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其胎色铁黑、釉色粉青，“紫口铁足”增添古朴典雅之美，“紫口铁足”是指青瓷胎料中含铁量高达3.5%-5%，致使制品口缘釉薄处露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎处呈黑褐或深灰色。官窑器形除常见盘、碟、洗等之外，仿商、周、秦、汉古铜器中各式瓶、炉样式也很多。第115页第116页哥窑许多瓷器在烧制过程中，为了追求工艺普通都不允许有太多釉面开裂纹片，但哥窑却将开片美发挥到了极致，产生了金丝铁线这一哥窑经典特征:因为开片大小不一样，深浅层次不一样，胎体露出部位因氧化或受污染程度也不尽相同，致使开片纹路呈色不一。哥窑瓷器釉面大开片纹路呈铁黑色，称铁线，小开片纹路呈金黄色，称金丝。金丝铁线使平静釉面产生韵律美。宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等为主。第117页第118页第119页钧窑宋代五大名窑中，汝、官、哥三种瓷器都是青瓷，钧窑即使也属于青瓷，但它不是以青色为主瓷器。钧窑颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等各种色彩。教授指出，钧红烧制成功则开创了一个新境界。钧窑经典特征就是蚯蚓走泥纹，它形成是因钧瓷釉厚且黏稠，所以在冷却时候，有些介于开片和非开片之间被釉填平地方，会形成像雨过天晴以后，蚯蚓在湿地爬过痕迹。第120页蚯蚓走泥纹第121页第122页定窑创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷著称，定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷，到宋代发展快速，比之前更大更有名，大量烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，所以称为粉定，亦称白定。第123页第124页定窑纹饰中最富表现力是印花纹饰。第125页宋代织物图案第126页二、继宋代之后，元代瓷器品种和装饰特点又有了新改变。沿海城市开放，扩大和促进了贸易和文化上大交流。各种工艺实用具得到了空前发展，装饰格调和特点也随之发生改变。元代图案装饰一反宋代高雅清风，不再将严谨灵秀工艺视为最高准则，而代之是极为通俗、自由、不拘一格装饰和审美趣味。第127页让人叹为观止青花、釉里红都在这一时期出现，备受国内外瞩目和欢迎。第128页元青花瓷青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛格调，以鲜明视觉效果，给人以简明快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷繁荣与长久不衰。第129页釉里红釉里红瓷是汉族传统陶瓷中艺术珍品，属于元代中期景德镇汉族劳感人民主要创造之一。制作工序与同时代青花瓷大致相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。第130页第131页第132页元代青花元代青花瓷器绘画题材丰富，有植物、动物与人物故事等。元青花装饰内容有作为边饰图案，如回纹、锦纹、龟背纹、变形莲瓣、莲花瓣里加折枝番莲、团菊、牡丹、流云，其它还有缠枝花卉、海涛纹、如意纹、如意纹内加海马、卷枝蔓草等。第133页第134页第135页第136页第137页明、清时期图案明清时代已经到了我国封建时社会晚期。资本主义萌芽，大柜膜商品生产对工艺美术造型、装饰和品种推陈出新起着直接作用。那一时期与国外交流已经形成了规模。陶瓷、漆器、织绣、玉雕、竹雕等上面装饰图案都出现了纤细、庸俗、做作、华丽、繁琐格调特点。这也与明清两代封建社会日趋没落、宫廷生活腐败、朝廷昏庸、追求享乐有直接关系。第138页不过因为技术革新，明清陶瓷装饰出现了青花、斗彩、五彩和粉彩等新品种，还出现了特种工艺品景泰蓝。第139页明清漆器第140页第141页明清织绣第142页第143页云锦南京云锦堪称中华一绝，有1500多年悠久手工织造历史，古代“锦”代表最高技术织物，南京云锦集历代织锦工艺之大成。居古代三大名锦之首。在元明清三朝为皇家御用供品。尤其以“妆金、妆彩、妆孔雀羽”为特色皇家用具，云锦以它特殊浮雕、镶嵌立体效果近表示审美境界和文化艺术魅力，反应出中华民族特有丰富文化内涵，表示了当代科技与古代美学交融。第144页第145页第146页玉雕台北故宫翡翠玉白菜第147页以一块半白半绿翠玉为原材，利用玉料自然色泽分布，琢碾出一棵鲜活欲滴、叶片上还停留了一只螽斯与一只蝗虫白菜。此件翠玉白菜原是永和宫陈设器，永和宫为清末瑾妃所居之宫殿，听说翠玉白菜即为其随嫁嫁妆。白菜寓意清白；象征新嫁娘纯洁，昆虫则象征多产；祈愿新妇能子孙众多。自然色泽、人为形制、象征意念，三者搭配友好，遂成就出一件不可多得珍品。第148页台北故宫肉形石第149页明清竹雕第150页第151页明清青花瓷清光绪青花缠枝莲纹第152页明宣德青花缠枝莲纹盘第153页第154页景泰蓝景泰蓝，又称铜胎掐丝珐琅，是一个将各种颜色珐琅附在铜胎或是青铜胎上，烧制而成瑰丽多彩工艺美术品，最早文字记载出现在元朝。因其是在中国明朝景泰年间兴盛起来，所以命名为景泰珐琅或是景泰琅。以后又因多用宝石蓝、孔雀蓝色釉作为底衬色，而且“琅”发音近似“蓝”，最终演变成“景泰蓝”这个名字。以后这个名字广泛包含全部铜胎掐丝珐琅。第155页第156页第157页斗彩中国明清彩瓷品种之一。是釉下青花与釉上彩绘相结合一个装饰艺术。此法创始于明宣德时，成化时成就突出。明成化斗彩在绘制方面可分为两种，一个是借鉴景泰蓝工艺掐丝填料技法，先用青色料在胎上绘出纹样轮廓线，罩上透明釉烧成淡描青花瓷器，再在釉上青花轮廓线内填以各种色彩，然后入炉烘烧而成。另一个是用青料在胎上绘出纹样局部，罩上透明釉烧成后，再依据纹饰设色需要在釉面上绘、点、填、覆不一样彩色，再入窑烘烧，使釉下青花与釉上彩绘组成完整画面。这两种绘制方法统称为斗彩，有时也称前者为填彩。第158页明成化斗彩鸡缸杯第159页粉彩粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧彩瓷。在烧好胎釉上施含砷物粉底，涂上颜料后用笔洗开，因为砷乳蚀作用颜色产生粉化效果。在众多清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其格调经典之作。第160页第161页传统吉祥图案中国传统吉祥图案是趋吉避凶、丰富多彩图案纹样造型，其造型法则是“逢图必意，每意必吉”。我们经常看到“连年有余”松鹤延年“金玉满堂”麒麟送子“鹿鹤同春”等吉祥图案，在传统建筑、雕塑、壁画、陶瓷、纺织品、木板年画、剪纸中经常使用。第162页第163页第164页第165页第166页第167页第168页第169页第170页第171页第172页第173页第174页第175页明明清清家家俱俱造造型型纹纹饰饰区区分分明代家俱以简练素雅著称。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。装饰决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是依据整体要求，作恰如其分局部装饰。家俱发展到清代，人们对家俱要求也发生了改变，人们更重视形式，家俱成为表现身份、地位、富有和对美取向象征。第176页图：火中凤凰图：哪咤闹海张仃1979年北京国际机场第177页图：火中凤凰第178页1979年10月，由张仃、袁运甫、袁运生等艺术家创作大型壁画群，在首都机场创作完成。其中，袁运生作品泼水节生命赞歌，画面中出现了三位裸体沐浴傣族少女，尤为令人关注。海外媒体体称:中国在公共场所墙壁上出现了女人体，预示了真正意义上改革开放.一幅原本普通壁画，被赋予了政策风向标特殊含义，也带来了意想不到争议。第179页图：火中凤凰参观者走进墨西哥首都墨西哥城民俗博物馆参观。博物馆墙壁上是用玉米粒镶嵌壁画。墨西哥是玉米故乡，当地人对玉米有着深厚感情。正如“酒文化”“茶文化”在其它地域兴起一样，墨西哥人种植玉米久了也自然酝酿出了“玉米文化”。第180页n图兰朵壁画是为位于金融街英兰国际金融中心制作。这幅巨幅壁画是由横行12块，纵向24块，共计288块大小不等漆画拼对而成。若按普通楼房层高3米算，相当于13层楼高度。可谓当前世界上最大一幅磨漆壁画。设计和艺术总监陈逸飞第181页 B 外国图案一、亚非地域图案1、波斯图案第182页第183页2、日本图案第184页第185页3、埃及图案第186页第187页达荷美图案第188页刚果图案第189页二、欧美地域图案 希腊图案第190页墨西哥图案第191页第192页因纽特人装饰图案第193页