余华小说的三个主题.doc
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1、余华小说主题的三个色调摘要:作为一名1960年出生的作家,余华的人生经历可以说是非常生动精彩的。他最引起注意的时候便是他在20世纪90年代的转型。这让读者经历了两个余华。改变余华创作主题的原因除了读者意识,时代变迁,还有更为重要的是余华本身对社会价值的改观,但其实余华的写作有三个阶段,温情,冷酷,本真。这种主题的改变深刻地体现在余华的小说中。不仅在先锋小说主题中有体现,在转型后的现实小说主题中也深刻体现出来。关键词:余华 温情 冷酷 本真 生命余华,这位出生在二十世纪六十年代的成功作家,虽然曾经是一名医生,但是弃医从文后,创作了无数优秀作品,为国内外人所熟知,他的作品具有鲜明的特点。二十世纪九
2、十年代以前,初期,余华对生命中的温情进行探索。但是随着先锋文学的兴起,他改变了他的温情路线,开始加入先锋队伍。这一时期他的作品具有深刻的先锋文学的特点,他用冷漠的态度,展现了存在与人内心的丑恶与残酷,这一时期的作品,展现的多是血腥与死亡。具有暴力与苦难倾向。这是一种对生命冷酷的探索。而在二十世纪九十年代以后,余华写的小说逐渐远离曾经的苦难,慢慢的开始温和起来,小说的主题也开始变得温情与本真。即使故事情节依旧苦难,但所表现的主题已经变了,这是新时期的余华对生命本真的探索。这种新的写作主题带给了余华不同的感受,也带给读者不同的体验。然后随着余华兄弟的出版,一个关于生命本真探索的余华出现在人们眼前。
3、一个温情,一个冷酷,一个本真。这三个生命色调贯穿了余华的小说。三者丝丝相连,正如余华给读者所带来的感受,这其中的转变正是因为作者以及时代发展变化所造成的。一、 生命中的温情色调余华的童年是在血腥与文化大革命中进行的,他最初进行写作,只有一个目的,他不想做牙医了,他想做一些清闲的事情。于是当他看到文化馆的工作人员整日在大街上游手好闲的时候,他便决定去文化馆工作。余华是这样说的:“我希望有朝一日能够进入文化馆,当时进入文化馆只有三条路可走:一是学会作曲;二是学会绘画;三就是写作。对我来说,作曲和绘画太难了,而写作只要认识汉字就行,我只能写作了。1(p85)在这种情况下,余华才开始有了写作的念头,那
4、时候的余华,当许多作家已经有很多成名作品时,他才开始看各种文学书籍。他在开始喜爱文学的时候,正是中国队文学解禁的时代。在众多的书籍中,在外国文学、中国古典文学和中国的现代学中,余华最终选择了外国文学。正是在这个时候,余华接触到了川端康成。正是因为接触了川端康成,余华受了他很大的影响。在其影响下,余华学会了如何去表现细部。并且要十分细腻。这为余华的写作打下了基础。正因为接触的是温情的作家,所以余华在早期作品中体现了温情这一主题。并且在生命的意义中寻求这种温情的色调。因此他发表了星星。一部充满着温情的作品。在这部作品中,余华用抒情的笔调给人们展现了一个天真儿童的形象。故事中的孩子做什么都喜欢倒着做
5、。但是他对小提琴的迷恋却是坚定不移的。无论的邻居的抱怨、告状,大孩子的嘲笑,自己父母亲的反对甚至卖琴,都没有使他放弃对小提琴的执着迷恋。最终他走上了成功的道路。这篇文章获得了北京文学一九八四年创作奖。余华在获奖后谈及自己平凡的青春和平凡的文字追求:“生活如晴朗的天空,又静如水。一点点恩怨、一点点甜蜜、一点点忧愁、一点点波浪,倒是有的。于是,只有写这一点点时,我才觉得顺手,觉得亲切。”2余华在这一时期还创作了竹女、月亮照着你,月亮照着我、老师等。这些文章都写的美,是一种温情色调。或许余华自己也没有想过可以创造出那么温情的文章。这些故事中总会带着些惆怅,但是夹杂了许多温馨。比如小东因为老师年迈后的
6、唠叨而躲避她,直至她去世才体味到无可挽回的惆怅。整个基调是温情向上的。在川端康成和汪曾祺的影响下。余华对生命的初接触是一种温暖的暖色调。也使他在最早的时期创作出温情的文章,感动了很多的读者。也感动了很多的作家。所以温情的暖色调是余华最早写作的主要特色。二、生命中的冷酷色调无论是转型前还是转型后亦或是现在,细看余华的作品,除了少数的之外,每部作品都会有死亡的发生。余华对死亡的描写热情依旧不减。在死亡中凸显出的又是一种生命的冷酷色调。余华对死亡的执着源于他自己的童年。余华在1960年4月3日出生,当别人的童年是开心单纯的时候,余华的童年便已经凸显出与众不同。余华的父亲是一名外科医生,余华小时候便和
7、他哥哥整体在手术室外面玩耍,他的父亲每次从手术室里出来,身上的手术服全是血,并且后面还紧跟着一个提着桶的护士,桶里面装的是一些血肉模糊的东西,令人作呕。当时余华家里所住的地方对面就是太平间,在太平间里,每天都有各种人在哭泣,余华几乎听遍了世界上各种哭泣的声音,这也对他后来的细部描写奠定了一定基础。这个世界上每天都有人在医院死去,余华在童年时期经常被哭声吵醒。这种事情对一个还是孩子的余华来说是一种阴霾,每天都要经历的阴霾,这也是导致余华后来对死亡描写执着的原因。这是第一个方面,另一个方面,在二十世纪六十年代出生,便已经注定了他的童年要经历一场大磨难,不会拥有单纯美好的童年。那么这场关于他童年的磨
8、难就是文化大革命。在这场文化大革命中,可以想象,到处都是戴着高帽挂着表明身份牌匾的被批斗的人,街上到处都是红卫兵,许多家庭一夜之间被翻得乱七八糟,大字报上各种恶毒的语言,人身攻击,甚者,直接拳打脚踢,更甚者直接死亡。这些场景映射在余华的脑海里就是一场记忆灾难。“文革的时候,我刚好是经历了童年,包括文革后期经历整个一个少年时期。”3在这两个黑暗的童年背景下,余华接触最多的就是死亡。因此,死亡给余华带来的感受就是阴暗、血腥与冷漠。但是也正是因为文化大革命,使余华早早就开始接触到了“文学”。街头所谓的大字报,互相谩骂的语言,给余华产生了很大影响。这也给余华写作奠定了一定的基础。所以在余华的早期作品中
9、,暴力、恐怖、冷酷以及血腥等特点是很明显的。于是,这一时期的余华开始对死亡的探索,写出自己想要的东西。余华的短篇小说十八岁远行在1987年发表。故事中的少年对外面世界什么都不懂,一群人抢苹果,司机抢了他的包,父亲让他出门。这一切的线索都表明出这个少年对这个世界的怀疑与恐惧。这篇小说也是余华向人们宣告自己开始转型。开始进入死亡的冷酷世界了。但这仅仅是个预示,接下来,余华写作的现实一种、死亡叙述、命中注定、难逃劫数、世事如烟、河边的错误、一九八六等小说中,都出现了死亡,并且这种死亡都带有恐怖、阴森、暴力的特征。这是这个时期余华所探索的生命中最冷酷的部分也就是死亡。同时这个时期也是先锋小说占领市场的
10、时候,暴力与死亡的主题是先锋小说家的共同选取方向。但是余华所表现的死亡却更加突出,这使得余华立马跻身到先锋小说的代表作家行列中去。在现实一种这篇小说中,死亡贯穿了整个故事。从开头的祖母的描写,让读者知道这事一个即将如土的老太太。但是接下去的情节却更加充满血腥和暴力。还是四岁的皮皮因为觉得弟弟的哭声使他莫名的喜悦,而使劲的拧他,打耳光,甚至到最后掐喉咙。最后失手摔死了自己的弟弟。但这只是故事的开头,从皮皮这一代开始,一直延续到山岗和山峰。当山峰踢死了皮皮之后,山峰又被山岗折磨而死,山岗枪毙之后的尸体却又因为山峰的妻子阴谋,而被四分五裂。那将入土的老太太最后也死去了。整个故事最后以血腥死亡结尾。在
11、这个故事中,余华着重描写了地面上的血,一滩是皮皮的弟弟的,一滩是皮皮的。对血的描写其实也折射了余华内心那种对血腥暴力的迷恋。同样的血腥情节,发生在一九八六中。一个可怜的中学历史教师,本已准备好离开学校研究刑罚,却因为文革的迫害,而变成了一个疯癫,自虐形象的人。最后在大街上,一边自我摧残,一边幻想对别人实施戕邢。最后这个教师一一对自己实施五刑,这种场面是那么的血腥,但是依旧还是有看客在周围,有的害怕走开,有的却嘲笑,最终,这个历史教师疯子死去了。这一时期,余华的小说明显是死亡气息占据的主导,死亡中带着暴力。并且带着很强烈的拷问人性色彩。张颐武说过:“余华好像迷上了暴力。”确实如此,暴力因为其形式
12、充满激情,它的力量源自于人内心的渴望,所以它使我心醉神迷。4余华这一时期探索暴力和死亡是很自然的。这是余华对这个世界的一种认识,他内心就认为世界是一个虚伪的形式,他曾说过:“暴力因为其形式充满激情,它的力量源自于人内心的渴望,所以它使你心醉神迷。”5自然余华会对暴力有着别样的感情。当一个人童年是在死亡与血腥中度过,初中也是在暴力与死亡中度过时,那么最想写出来的自然也是死亡、暴力、血腥。但是在写死亡的过程中,也让余华收获颇多。不同的小说中,各个人死去的方式是很多种的,跳河,自残,上吊,他杀,没有说明的谋杀等等。在描写这些场景时,很多时候是血腥和暴力的。他在许多故事中给我们展现了一个充满着冷酷与无
13、情的文本世界。让读者读起来会觉得寒心,甚至也跟着冷漠。但是我们不要忽略,死亡其实是最好的解脱。尤其是在文化大革命时期,很多人被折磨,被批斗,死去反而一身轻松。这就是余华自己在死亡中所感受到的独特的一种审美价值。尽管整个基调呈现的是冷酷的。所以这一时期的小说显得压力低沉,它带有暴力和血腥的痕迹,除了先锋小说作家,余华对死亡的执着,在上面也介绍过了,是与其童年与文革有关联的。“我觉得八十年代的一些事件,给我们的心里带来的冲击,把我们文革的经验全部调动起来了。我记得我那个时候是很绝望的。”6这样的人生经历铸就了早期先锋的余华。但是人生的路总是很长。随着社会与时代的变迁,许多新思潮的涌入。余华渐渐从死
14、亡的冷酷执着中脱离出来,开始探向更深远的地方。步入中年的余华,开始自己发出感慨:“现在年纪大了一些以后,开始意识到还是更现实的东西有力量。一个人呆在家里,不可能和任何人发生直接冲突,人只有在一种疲于奔命、在工作中老是和同事们的关系处理得很艰难的状况下才会发出对世界的仇恨。”7由此,我们也可以感觉出余华的心态在慢慢的发生改变。三、 生命的本真色调先锋小说的轰动,是因为读者厌烦了当时的传统规范。但是当先锋小说也一直拘泥于同一个主题,或者一直都是暴力、血腥与死亡时,渐渐地读者市场都会失去。在时代不断发展,读者的品味不断前进。余华的人生正在行进的过程中,当余华自己也腻了自己的暴力小说之后,他的思想也跟
15、随着时代在发展,他开始寻找另个一意义所在。所以他在对生命中的冷酷研究到生命中的本真,是一个多么神圣的词,这对余华来说,更是一个很沉重的词。毕竟此前余华的作品一直以死亡冷酷贯穿整个故事。而今,开始转向积极的生命。在生命中探索本真的色调。有很多学者认为余华是背叛了先锋文学,也有很多学者认为,余华是为了获取利益,迎合大众口味不得不改变自己的方向。但其实都不是这样。余华在与杨绍斌的谈话中就曾经说过:“我觉得我没有那么大的能力去反叛先锋文学,同时也没有能力反叛我自己。”、“事实上作家都是跟着叙述走的,你是作家,你也有这个经验,有时候你想好了一个构思,很可能写到一半就变了,往另一个方向发展了,这就是叙述。
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