空间的诗意——莫奈绘画色彩的光影视觉体验.pdf
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1、第 卷 第 期 吕梁学院学报 年 月.艺术研究收稿日期:作者简介:王端端()女山西文水人在读硕士研究方向为西方美学与视觉艺术空间的诗意 莫奈绘画色彩的光影视觉体验王端端(中央民族大学 文学院北京 )摘 要:色彩在克劳德莫奈的画作中占有重要地位 莫奈的作品展示了印象派画家强调色彩优先性的特点他将色彩置于空间中的一个位置并与光和观察者的眼睛相互交融 其作品通过绘画色彩中所呈现的光影视觉体验回应城市现代化的变化捕捉现代城市生活的情景挑战传统绘画中关于时间的观念强调眼前世界的感知和认识 莫奈作品通过个体的感知和感受解放色彩并展现其无限能量的自由表达关键词:色彩光影莫奈视觉气氛空间主体性中图分类号:文献
2、标识码:文章编号:()从文艺复兴时期达芬奇将色彩归入了光影之中对绘画进行了科学理性的分析到印象派莫奈以独特的绘画色彩捕捉了瞬间的光影色彩从光影中得以显现并将观者带入到一种绚丽多彩的视觉体验中 莫奈的作品展现了色彩的自由表达和个体化的视觉感知使人们能够感受到光线、空气和事物之间互相交织的状态这种明亮的捕捉瞬间的绘画色彩开启了艺术视觉主体的活力之门 色彩从过去科学理性的语境下、现代工业都市中解放了出来通过观察和绘画的往复过程画家将情感和灵感传达到画布上创造出许多令人惊叹的艺术作品 莫奈的色彩是一种独特的语言它超越了语言中色彩与被标识物之间的规定通过光影的交错和色彩的斑斓给观者带来了一种感性的体验让
3、人沉浸在色彩的空间氛围中 或许瞬间是无法捕捉的总会带有多次观察叠加的特质但莫奈感受到光与色的奇妙相互作用将观看过程对象化投射个体的感知和感受给予主体独特的沉浸式体验一、对色彩的还原:色彩与科学在很大程度上印象派是一种对古典规范的偏离这种偏离看上去必然是一种衰落 得出此结论的依据在于绘画一直被视为一种和文学一样的再现艺术是对远物的描绘迈耶夏皮罗将绘画“始于对远物描绘”比作“儿童时期对世界的发现始于对物的孤立和操纵”莱奥纳多达芬奇意大利文艺复兴时代佛罗伦萨画派的杰出代表十分强调光影在视觉认识中的作用“没有一件不透明物不兼备光和影”将色彩归入了光影之中认为“没有光就看不见一切颜色”他推崇明暗之间的自
4、然过渡使人看不出明暗之间严格的分界达芬奇对光的种类进行了划分他提出:“照射不透明物体的头一类光是特殊光即阳光、窗口的光或灯火的光 第二类是见之于阴天或雾天的普遍光 第三类是傍晚或清晨太阳完全没入地平线时的柔和光”阴影是光线缺失的地方自然中的一切由光影塑造 就绘画和透视而言达芬奇区分了三种透视方法分别是线透视又名缩形透视研究物体随着与眼睛的距离增加而按比例缩小的现象空气透视又名色彩透视补充线透视的不足研究眼睛与物体之间距离的变化对物体颜色的影响隐没透视与空气透视有关研究物体在远方模糊不清的现象 达芬奇准确解释了这一现象即随着距离增加最先变模糊的是物体的最细小部分其次是次小部分直到最后完全消失不见
5、除了因为变小之后细节消失还因为空气和雾气让远方的物体变柔和 随着眼睛与物体之间的空气厚度增加物体的颜色也逐渐消失 因此在观察事物时线透视、色彩透视和隐没透视是同时存在的 达芬奇发现了空气的作用 他通过观察远处的景物特别是远山和远方的建筑物注意到它们呈现出蓝色调这种蓝色与东方太阳升起时大气的颜色非常相似这启发了达芬奇去研究为什么远处物体的颜色会发生变化 他注意到光线在通过大气时会与其中的微小颗粒相互作用尤其是与水蒸气颗粒 这些微小颗粒会散射光线导致物体呈现出蓝色调“你晓得透过这样的空气眺望最远的物体比如远山就见它发蓝和太阳在东方时大气的颜色几乎相同这是因为在你的眼睛和那远山之间隔着大量空气的缘故
6、”达芬奇意识到这种现象可能会对绘画中的透视产生影响 进一步达芬奇开始在绘画实践中运用空气透视的原理 他尝试使用不同的色彩和轮廓来描绘远处物体并观察其效果 他发现通过给远处物体增加蓝色调和轻微模糊的轮廓可以更好地表现物体的远近和距离差异 大气中的蓝色和模糊效应不仅仅是颜色和轮廓的变化还反映了物体与观察者之间的距离和中间介质(空气)的影响 这种绘画风格在许多作品中都能够得到体现岩间圣母(约 )中达芬奇没有完全使用线性透视的手法他发现了空气这一元素在绘画中的重要性可以在这幅画中看出空气普遍存在于主体和主体周围的环境中物体越远空气的颜色便越浓厚同时使远处的物体蒙上一层蓝色在这幅作品中达芬奇生动地表现了
7、光照的强度“柔光中的物体光影反差甚小 光线过强造成粗糙过暗则一无所见适中最佳”光线从画面的左上角照射下来照亮了圣母和天使的额头这是他们脸颊上最明亮的部分然后逐渐向周围扩散变暗 这与达芬奇在手稿中记录的光照强度图非常吻合 在这个时候达芬奇开始运用他独创的绘画技法 晕涂法()这种画法的名称源于意大利文“烟雾()”以明部和暗部间如烟雾般的过渡为特征 达芬奇认为我们用眼睛看到人物时并不会看到清晰的线条轮廓 只有掌握了透视法的原理才能在作品中使人物呈现出更真实可见的形象 他反对使用环境色和强烈对比的色调尽可能地减少色彩之间的相互作用以达到画面整体色调的和谐与柔美 在岩间圣母中明暗的交界处几乎看不到明显的
8、分界线使人物形象和物体轮廓变得模糊不清仿佛浮动于薄雾之中呈现出达芬奇所推崇的雕塑感 这种以科学态度探索得出的技法规则使得绘画走向立体并带来了一种独特的“空气氛围”营造了一种空间感 从属于科学理性范畴的“透视法”不断发展自文艺复兴以来使得画家能够更加精准地描摹物象以一种逼真的效果建构了西方绘画的色彩体系艺术家们尽可能地以形色和谐一体的方式对色彩与素描之间的地位之争进行平衡展示了科学理性思想的美学品格这个时期的艺术家们“根据一个既定位置的观者的视线以及单个光源来组织画面”相映成趣的是在马奈的绘画中福柯从空间、光照和观者位置三方面讨论了马奈油画的特征在空间布局方面马奈摒弃了传统绘画的空间透视法以及通
9、过取消景深和纵横交错的线条来强调油画的二维平面性在画面光照方面马奈减弱了画面内部的光源甚至将画外观者的目光视为光源使油画成为视觉凝视的物质实体此外他打破了传统绘画中观者应当固定位置的观看方式而让观者需要通过移动来欣赏画面 这些手法让马奈的画面颠覆了传统的视觉秩序展现了再现危机 绘画不再专注于再现内容而是注重再现技法强调了画面本身的物质性 不同于达芬奇将色彩归入了光影之中印象派画家更加强调色彩在视觉中的优先性他们在作画时不会预先制作草图而是采用一种“直接画法”()的工作方法这也就意味着从透视开始作画成为了不可能他们寻求一种即时的形象而力求强化“每一个被选中的主题、其大气和生命以及艺术家的视角背后
10、他们所珍视的那些品质的特征”克劳德莫奈一个典型的印象派在书信中多次抱怨天气的糟糕使得他无法作画“我不知道会在这里待这么长的时间但这里的天气一直不怎么照顾我 使我很难完成一些作品”可以很明显地看出莫奈画作中的色彩比起达芬奇的画作要更加明亮 印象派画家更喜爱在阳光灿烂时出去作画论生理光学作者亥姆霍兹对画家们提出过制作良好的再现的最佳条件正午时日光会令屋顶和地面带有最强的光线而消除对象的色彩在这时画家会无法轻易地区分固有色及其变化因此他警告画家们不要在正午作画 然而那个时段正是印象派最喜欢作画的时候 他们希望在消除了常见的特征 固有色和形状 的条件下来观看对象这种作画方式使得印象派远离了文艺复兴时期
11、对作品严格的透视法要求轮廓在光线下支离破碎一种大气和光线主导下的变动不居的形式是印象派艺术的一个本质特征 这种特征不是被色彩或是线条勾勒出来的而是沉浸在大气中成为一个整体不同于达芬奇的雕塑感也同样与后期罗马艺术(曾被称为“错觉主义式”)相区别虽然这些罗马画家与印象派画家同样对描绘清晰的轮廓线不感兴趣且一样通过空间中的光线和大气描绘事物表现出非物质和幻影般的特点但印象派的追求与这种艺术不同印象派既脱离了文艺复兴时期的古典规范也区别于这种基督教艺术在罗马绘画中典型的主题仍然直接或间接局限于宗教如果从视点与光线的角度出发罗马绘画中描绘的事物无法从观者的一个固定视点加以把握这显然不同于 世纪完全世俗的
12、、建立在城市个体经验之上的印象派绘画“印象派的美学首先包含一种新的态度一种新的观看方式 这种全新的视角隐含在名字中在所谓的印象中艺术家有时称之为感觉”在印象派画家描绘的主题当中在他们用色彩营造的氛围当中都来自于他们世俗的、日常生活的审美经验包括城市、乡村、游戏、娱乐、表演等生活感知瞬间通常将印象派与科学相联系的是他们使用色彩的方式 年印象派画家引入了一种在一定范围和亮度中用色的方法可以适当地称为光谱色通过运用光谱色尤其是在高光和阴影的处理上印象派画家能够更准确地再现物体和场景的真实感觉 他们试图捕捉自然界中光线的变化和色彩的丰富性将对象进行了分解和模糊处理通过使用光谱色的连续性来替代清晰的轮廓
13、和形状并使用细微的色彩变化和色彩的嬉戏来描绘光线的折射、反射和投射效果使画面更加生动而真实 在传统艺术中画家常常使用棕色、灰色或单一色调来描绘物体和场景给人一种整体性调子的感觉例如达芬奇著名的肖像画蒙娜丽莎 以柔和的棕色调为主呈现出一种温暖而柔和的氛围单一色调的使用也使得蒙娜丽莎的面部表情和微妙的光影变得更加突出 印象派画家对光的研究非常深入他们追求捕捉光线的瞬间变化和对色彩的感知 他们使用的颜色要比传统画家更加精确这些色彩暗示了对光色某种科学的依赖且存在某种光谱现象他们相信光影中存在着丰富的色彩阴影并不简单地是光线缺失的地方而是一个带有特殊色彩的区域 如莫奈的画作喜鹊()中的蓝色阴影与屋顶的
14、蓝色固有色类似成为一个更大色调范围中的元素在这个色调范围内阴影、关系色和固有色 全都是蓝色全都是某种颗粒状的物质 和谐共存综上将印象派与文艺复兴时期的画家们的色彩进行比较就会发现文艺复兴时期的画家们将数学几何的精确性运用到绘画当中为了在绘画当中更加精确地描绘人体他们还研究人体的骨骼和肌肉人体在这里与画框类似建立了一种和谐的内在秩序达芬奇的色彩也是为一种持久稳定的理想而服务 与之相反在 世纪新画家们对大自然以及人体的反应并没有与科学紧密联系他们的色彩虽然比传统画家更加精确但是一种未经诠注的色彩更与一种感觉有关 从语言学角度看色彩与被标识的事物间是一种符号 内容的关系这种联系是如此紧密当我们在头顶
15、看到一片蓝色时便认为这是天空而这片蓝色之下的红色便是屋顶 印象派画家割断了这种联系颜色不是一种符号而是被放置在一个空间当中的一个位置它属于光属于观察者的眼睛属于色彩背后流动不居的生活世界二、对现代的回应:色彩与情景变易性是工业社会的普遍特征这种特征在 世纪的巴黎格外明显 年出于改善卫生条件、适应城市发展和人口增长的需要奥斯曼男爵奉拿破仑三世之命对巴黎进行了大规模现代化改造这为印象派画家提供了新的创作机会 巴黎改造的一个关键方面是拆除了许多老旧建筑开辟了宽敞的大街和公园使城市更加开放 这些新建的公园和广场成为印象派画家的创作场所他们可以观察到城市生活的变化、人们的日常活动和光线的变化此外巴黎改造
16、还引入了铁路、桥梁和新的建筑风格如巴黎歌剧院等 这些新兴的城市元素为印象派画家提供了新的视觉素材和构图的可能性在印象派画家的题材选择中除了乡村之外城市占有重要位置他们对于光线的变化、建筑物的几何形状和城市景观的生动性产生了浓厚的兴趣 印象派画家以其独特的绘画风格和对光线、颜色和氛围的捕捉而闻名他们强调瞬间的感觉和光线的变化通过快速的、自由的笔触和明亮的色彩来表现光的效果巴黎改造为他们提供了丰富的视觉刺激激发了他们对城市生活和光线变化的观察和表现 此外巴黎改造也改变了艺术市场和展览机制 新的艺术机构和画廊的出现为印象派画家提供了更多的展示和销售机会使他们的作品得以广泛传播和被接受观看方式也发生了
17、改变画家所描绘的世界是一个敞开的视觉场域邀请观者参与其中 以马奈作于 年的弗里 贝热尔酒吧为例画中年轻时尚的女郎站在吧台后为了加强空间的对比关系画家特意利用了大块的玻璃镜作为背景一个更广阔的场景通过镜子展现了出来酒瓶、玻璃杯、宾客画面变化丰富而生动均闪烁着摇曳不定的光点好似观者自己正站在台前 世纪的巴黎改造对于印象派绘画的发展和创作环境产生了深远的影响这个时期的城市变化和现代化进程为画家们提供了新的创作灵感和机遇促使他们以独特的方式表现光线、颜色和城市生活的瞬间感觉莫奈追求展现自然力量与眼睛之间的即时关系热衷于将事物在瞬间的作用和承受还原出来在日常经验中我们感知到的是事物经过无数细微瞬间和多个
18、空间方位连续叠加后的最终印象记忆里的最终印象是经过我们理性思考后形成的观念形象类似于传统的自然风景绘画展现的是脱离即时即地性的永恒自然景象而瞬间则意味着无论何时何地只要站在画家的位置任何人都会看到相同的景观画家只是一个抽象的视角 卢浮宫码头()是莫奈春天在卢浮宫柱廊中完成的当莫奈再现巴黎这座现代都市时景象框被设为这座城市的一角巴黎的景物逐一登场画家描绘了一个永恒的交通没有来源或焦点他使用快速、自由的笔触来捕捉瞬间的感觉和光线的变化 这种即时感知的表现方式使得画面充满了动态和生命力仿佛将观者带入了当下的场景 观者可以感受到光线在建筑物和河岸上的折射和反射以及城市环境中的繁忙和活跃 在这里城市的景
19、色包括建筑、烟囱又或是行人都只是作为被偶然扫过的一眼出现透过河水和建筑物的组合观者可以感受到深度和空间的延伸增强了画面的立体感和逼真感 莫奈通过色彩的鲜明和即时感知的表现方式以及出色的构图和透视效果创造出一幅充满活力和光线变化的城市景观画即时的瞬间属于身体在场的此时此地是无法被重复或替代的 无数瞬间叠加而成的最终印象经由莫奈的画笔被还原为构成它们的许多瞬间本身这些瞬间还可以从莫奈系列画的成就中展现出来“世纪见证了集体与个体观看中的一场革命:对个体的独特感知、交互观看和相互运动的复杂性的认知正是这种交互观看和相互运动构成了所谓的群众 社会在观者眼里是一种蜂群城市则是一个大海”奥斯曼的巨大工程为巴
20、黎带来了许多现代化城市景观同时这座首都迎来不止六届世界博览会城市的现代化改变了那个时代的艺术家们 这座繁华城市的生活观察者的感知方式即一种“即时性身体知觉对视觉记忆的替代”先于印象派的现实主义艺术也表现出了对瞬间的兴趣杜米埃的画作三等舱()中展现了一群身处三等舱的乘客他们身份各异来自不同阶层和背景 杜米埃通过细腻的观察和描绘捕捉到了每个人的个性和情感状态柔和而温暖的色调营造出一种亲切和平静的氛围 细腻的色彩过渡和层次感让画面更具深度和立体感 杜米埃的瞬间往往是连续运动的一部分带有其绵延中的片段许多共同特征但是在莫奈的画作中不存在任何目的带有很强的偶发性人群是随机分布的“它没有标志一个我们应邀加
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