静寂之美——雪景山水瓷画.pdf
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1、静寂之美 雪景山水瓷画*董秀秀(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 3 3 3 4 0 3)摘 要“雪景山水”作为中国画中的一种分支,在中国绘画史中有着至关重要的作用,同时在中国陶瓷绘画史中同样至关重要。“雪景”是大自然中最朴素、最寂静的自然景观,深受文人墨客们和绘画艺术家们的喜爱,它不仅具有悠远的意蕴、清澈的雪白和时空的视感,更在于其具有静寂之美的艺术魅力。陶瓷绘画中的雪景绘画借鉴中国绘画中宣纸、绢画的雪景山水题材和绘画表现手法,在此基础上不断创新,使得陶瓷绘画逐渐发展起来。关键词 雪景 陶瓷绘画 山水中图分类号:TQ 1 7 4.7 4 文献标识码:A 文章编号:1 0 0 2-2 8 7 2(
2、2 0 2 3)1 0-0 1 8 3-0 3 自古至今,雪景是文人墨客的笔上常客,借以抒情达意,就国画而言,雪景山水画发展注重表现水墨淋漓之效,而雪景瓷画则更侧重写意,两者有着自己的独特艺术美学与魅力。“写意”是书画同体的绘画艺术形式,唐代王维开“破墨”之先河,明代林良开“院体”写意之格,沈周善用浓淡墨色,白阳青藤则更是将写意发挥得淋漓尽致。后至八大山人、石涛、齐白石等绘画大师的发展,使得“写意”画成为绘画主流。具有“写意”性质的雪景山水瓷画,因其独特的绘画材质使得画面更具有虚实之效,不仅仅描绘出雪景的景色之美,而且更能传达出画面的艺术美。1 前世今生王微的 叙画 画论中明确山水画的发展目标
3、,指出绘画“非以案城域,辩方舟”山水与地图分道扬镳,反复强调“披图案牒,效益 山海”,从而,山水画在魏晋时期成为独立的艺术画科,同时受到老庄“任自然”、“逍遥游”等道家思想濡染,使得绘画功能由原先的“成教化,助人伦”的教化伦理功能转向“修身养性”的绘画审美功能,此种功能对隐居山林的文人画家们颇有影响,这与北宋时期郭思编著的 林泉高致 一书记载:“山水训中画家所认为山水画是君子游心游目之消遣,山水画要表达临泉之意,使位居朝堂的士大夫通过山水画欣赏能 不下堂筵,坐穷泉壑,满足他们 泉石啸傲 的精神追求。”相契合。据文献记载可知,谈及中国雪景山水画的源流必须从唐代王维讲起,王维首创水墨雪景山水,他的
4、 雪景图 的出现暗示了一种虚化的画面意境,绢本之白与墨色之黑相互对比衬托,不仅仅在画面视觉上给人冲击,同时也启发了水墨与山水之间的结盟融合,这与画家遁隐山林的道家思想是密不可分的。至北宋时期,水墨山水画成为此时文人画家们的绘画主流。无论是在李成的 群峰霁雪图 或是范宽的 雪景寒林图 亦或是郭熙的 幽谷图 等画家们的绘画作品中,水墨所表现出的空灵与虚化、平淡与静寂以及萧疏荒率的绘画艺术审美成为当时山水画的基调。雪景山水画在中国绘画发展史上从唐代历经千年,另外,在陶瓷上绘制雪景也于此时出现,但其发展历史并没有中国绘画漫长,由于陶瓷材质不同和对烧窑技术的掌握等诸多因素,雪景山水画难之又甚。雪景在陶瓷
5、艺术中是一种特殊的工艺种类,康熙时期已有使用青花描绘雪景瓷画,乾隆时期的珐琅彩与粉彩则是雪景瓷画的鼎盛时期,民国时期,著名的景德镇出现了一批民间艺术家,其中作为景德镇“珠山八友”之一的陶瓷美术师何许人,尤善攻雪景,他开创了景德镇粉彩雪景之先河,发明了粉彩雪景的特殊表现工艺,画面既有传统山水设色晕染之效,又有水墨山水写意生动之韵,其艺术成就之高影响至今。因此,雪景山水画实则是绘画发展史中的一个“拯381(陶瓷艺术)2 0 2 3年1 0月 陶陶 瓷瓷 CC ee rr aa mm ii cc ss *作者简介:董秀秀(2 0 0 0-),景德镇陶瓷大学陶瓷绘画创作与理论研究专业硕士在读;研究方向
6、为美术学(陶瓷绘画创作与理论研究)。救”与“新生”的可能,是一场补救,但开辟了一条崭新的绘画道路。无论是中国画中的雪景山水绘画或是陶瓷绘画中的雪景山水瓷画,两者都通过描绘雪景,表现白雪的高洁品质与雪之虚化来净化人的内在精神。承上启下,根据雪景山水与雪景山水瓷画的历史源流与精神内核来看,笔者认为雪景山水瓷画是对中国传统文化、绘画美学、艺术精神的讲究,对诗化之境、虚净绘画艺术的追求。体现出的是一种寂静的雪白与虚化之美,是中国绘画艺术的传承与发展。2 瓷画中绘画方法一代又一代的老前辈艺术家们在陶瓷绘画创作中取得不断进步与开拓,走进生活,融入各类绘画艺术之中,博采众长,并结合实践,逐步形成自身的绘画艺
7、术风格与艺术审美取向,为之后的陶瓷绘画持续发展提供坚实基础。康熙时期的珐琅彩与清代时期的粉彩以及民国时期的青花绘制的雪景山水各具特色,三者之间只是在绘画表现手法、绘画材质中有所不同,所表现出的画面意境则有相似之效,其中青花绘制的雪景山水瓷画更能体现画面静寂、虚无、淡雅的审美追求,亦更能体现出中国绘画艺术之美。对于雪景山水的变化之多,青花最易表现冬之雪,宋代郭熙之子郭思在 林泉髙致中就有详细描述:“冬有寒云欲雪、冬阴密雪松轩醉雪、水榭呤风,皆冬题也。”作雪景山水瓷画亦取传统雪景山水中运用的敷粉类“借地为雪”与水墨类的“借云作雨”黑白互衬的绘画技法,表现出真山水之云气,“冬山惨淡而如睡”之四时不同
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