抗战时期东北戏剧的生存语境与发展形态.pdf
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1、2023年第9期抗战时期东北文学因其深刻的民族创伤,在相当长的一段时间内,被打上“敌伪”的标签,鲜有问津。而提起战时东北的戏剧活动和创作,更是一直被历史的浓雾所遮蔽,作品的遗失、资料的散落、作家成分的复杂、作品倾向的模糊,使战时东北戏剧难以进入文学研究者视野。我们不能否认在日伪文化制约下,戏剧出现“粉饰文学”和“附逆之作”,但是这并非是此时戏剧的主体和主流。只有当我们重新走近尘封的历史,设身处地地考察当时的戏剧状况,才会发现在被称为“文化荒漠”的战时东北地区,“戏剧却比过去的10年有了长足的长进”。这种逆向的繁荣景象既是东北戏剧早期的积累传承和文学的自身调整,也是在家国沦陷的重压之下激发的新的
2、创造,同时也和伪满殖民文化语境相关联。此外,家国的沦陷并没有导致文化艺术的中断,强权管制下的戏剧以复杂的面向和形态,承担了异常沉重的民族痛苦,在重压之下顽强而曲折地闪射着民族生命的异彩。一、跨文化与双向管制的戏剧环境风起云涌的历史进程把东北本土的原始文化、抗日战争的时代文化、关内地区的移民文化、域外输入的异质文化汇聚在一起,多种文学文化纠缠于同一时空中,共同构成了战时东北地区复杂的文学景象。生长于这一文学空间中的戏剧,自然带有复杂缠绕的艺术特质。五四时期现实主义戏剧观念深刻影响了战时东北注重社会效用的戏剧认知,对戏剧大众化的倡导是对关内20世纪20年代“民众戏剧”和30年代左翼戏剧界“大众化”
3、理论的接续。战时东北戏剧承继五四文学的精神内涵,延续并回归对“人”的关注,以现实主义精神批判当下社会问题,从不同角度对“病态社会”和“病态人生”进行医治,以多种意向和主题对“黑暗”现实进行暴露。日本文学与文化的交流、引介是战时东北文学对外交流的主要方向,且带有复杂的面向,既有常态的吸收借鉴,也有抵抗与排斥,同时包含着附逆与迎合。职业剧团在主事者、首次演出剧目、代表剧目等方面多受控于日系力量,译介的日本戏剧作品和理论对东北戏剧起到指导和借鉴作用。在苏联的革命现实主义文学和旧俄经典的写实主义文学两种潮流影响下,东北戏剧呈现出特征鲜明的两种艺术风格:清醒的抵抗与隐性的批判。俄苏文学中极具代表性的“小
4、人物”“多余人”“流浪汉”等形象在战时东北戏剧创作中得到了本土繁衍和拓展书写。对俄苏作品的不同选取,对改编策略的不同运用,展现出东北剧作家对渗透东北戏剧土壤中的俄苏文化的倾向抉择、艺术剪裁和价值筛选。“滞留”在异质环境中的东北戏剧,所面对的是日伪政府文化殖民的现实语境,这既是激励与约束戏剧发展的现代性机制,也是造成戏剧复杂性、异态性乃至破坏性发展的根源性因素。伪满政府对戏剧实行双向的管理政策。一方面,以显性的强制手段管制戏剧活动:设立统治机构、控制报刊舆论;发布政策法规、限定戏剧主题;破坏戏剧团体、严密监控剧人等。另一方面,以隐性的怀柔策略鼓动戏剧的发展:利用何爽抗战时期东北戏剧的生存语境与发
5、展形态社科基金项目优秀成果412023年第9期传媒平台强化戏剧的宣教功能,组织剧本募集和戏剧评选活动,召开文艺座谈会等。二、依存于报刊的戏剧文学纵观战时东北戏剧文学的整体状况,“剧本热”与“剧本荒”的现象共生,剧本在表面上的数量多、种类全,难掩其深层存在的创作力薄弱与发展不均衡问题。在剧本的主题内容上,反抗与附逆、迎合与规避、隐喻与调和等多种剧本形态并存,其中包括充满民族抵抗色彩的抗日剧,避让政治、书写日常的生活剧以及长期被遮蔽的内涵附逆时局与政局的协和剧。在剧本的类型分类上,关注英雄意识与传统道德的历史剧、“国策”精神与童真童趣兼具的儿童剧以及凸显抒情性的歌舞剧、诗剧等多样共生。以报刊为核心
6、的现代传媒影响着戏剧创作、运动与演出、理论与批评等各个方面。报刊为戏剧文学的发展提供了契机与平台,如 盛京时报 大同报 泰东日报 国际协报 大北新报 满洲报 吉林新报 黑龙江民报 滨江时报 滨江日报 哈尔滨公报 等报纸;艺文志 新青年青年文化 明明 新满洲 文选 麒麟 新潮 建国教育 学艺 等杂志,戏剧文本以报载、刊载为主要发表渠道。同时,各大报刊发布戏剧演出信息和剧人介绍,刊载戏剧观后感和评论文章,对戏剧理论进行探讨和论争,征集剧本创作,组织评选优秀剧本,与戏剧发展形成了良性互动,极大地促进了抗战时期东北戏剧的发展,鲜活地保存了从演剧广告、剧本创作到戏剧批评及理论探讨等完整的戏剧状况,成为我
7、们接近与碰触历史真实的重要途径。从时间线索分析,报刊记载下了戏剧起伏跌宕的整体历程。从地域情况探查,报刊的创办地决定着戏剧的地域性发展。报刊促进了剧本题材的选择和审美倾向的形成,推动了剧作家群落的形成,不仅是戏剧理论探究的重要阵地,也成为引导大众戏剧观念的风向标。三、夹缝起舞的戏剧活动东北戏剧团体及其演出活动以1934年、1941年为界限,经历了萌芽发展、繁荣全盛到衰败落寞的过程。1931 年九一八事变后,社会较为动荡,加之日伪对东北文化的高压钳制,此时并无系统的演剧活动。以哈尔滨为中心的北满地区活跃了一批校园演剧和业余剧团活动,以新京(今长春)为核心出现了一批小规模的业余剧团。1934年,以
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