近十年中国民族器乐作品钢琴伴奏和声研究.pdf
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1、187摘 要:钢琴演奏的西方音乐,与中国传统器乐演奏的民族音乐,本是两种完全不同的音乐语言。为了使钢琴伴奏与民族器乐在听觉上关系融洽,现代中国的作曲家们对西洋和声进行了“民族化改造”。笔者试以民乐艺术指导的视角,从附加音和弦、四五度结构及复合和弦的运用;和声性倾向性与旋律性倾向性的终止式特征;近关系调、较远关系调、远关系调的转调方式这三个方面,阐述钢琴伴奏在现代中国民族器乐作品中的重要作用。关键词:钢琴伴奏;和声;和弦;终止式;转调分类号:J63 文献标识码:A 文章编号:2096-5621(2023)03-187-07收稿日期:2023-03-17项目基金:本文系2023年国家艺术基金青年艺
2、术创作人才资助项目(项目编号:2023-A-06-130-685)系列研究成果及2020年浙江 音乐学院院级科研课题“民族器乐艺术指导技巧与风格研究”(项目编号:2020KL026)阶段性研究成果。作者简介:杨梦漪(1987),女,浙江杭州人。美国印第安纳大学演奏博士,浙江音乐学院,讲师。主要研究方向:国乐艺术指导。杨梦漪(浙江音乐学院 杭州 310024)近十年中国民族器乐作品钢琴伴奏和声研究近十年中国民族器乐作品钢琴伴奏和声研究导向性;中国民族音乐作品以旋律为主,注重乐音之间的色彩与韵味。那么,现当代中国作曲家们是如何在他们的音乐创作中,有意识地去平衡钢琴的和声性与中国民族器乐的旋律性呢?
3、笔者经分析研究后发现,一方面,他们从未停止过对于西方音乐中的“和声”部分进行“民族化改造”,即是研究者称之为“西洋和声本土化”1(142)的进程;另一方面,西方近现代音乐和声的诸多理念,恰好与中国传统的民族音乐,有着异曲同工的契合。在本论文中,笔者试从民乐艺术指导的视角,从附加音和弦、四五度结构及复合和弦的运用;和声性倾向性与旋律性倾向性的终止式特征及近关系调、较远关系调、远关系调的转调方式这三个方面,通过比较分析,阐述一下钢琴伴奏在现当代中国民族器乐作品中的重要作用。引 言上世纪的五、六十年代,已故著名中国作曲家刘文金先生创作的豫北叙事曲(1959 年)与三门峡畅想曲(1960 年),标志着
4、中国作曲家已开始独立创作配有钢琴伴奏的民族器乐作品了。这类民乐早期新创作品,以民族器乐独奏为主,钢琴伴奏辅以节奏支撑和织体衬托。经过半个多世纪的发展,钢琴伴奏与中国民族器乐的合作关系逐渐融恰,乐句的明暗对比,乐段的起承转合以及乐曲丰富的层次感、剧烈的冲撞感和充满张力的音响效果,都离不开钢琴伴奏的铺垫与推动。笔者在比较了古典钢琴独奏作品与中国民族器乐作品后发现,中西方音乐创作的出发点不同西方音乐作品以和声为主,强调功能性与188 一、和 弦“20 世纪初期,西方作曲家为了获得更加尖锐刺激的音响效果,增强音乐内在的紧张度,开始探索和声的色彩作用采用摩天大楼式的高叠和弦;为新音响组合开辟途径的非三度
5、叠置(四度或五度叠置)和弦;企图复合所有四种三和弦结构(大、小、增、减)于一体的神秘和弦;各种由五声音阶、全音音阶构成的非大、小调系统和弦等等”2(12)西方的作曲家,追求的色彩和弦,实际上与中国传统民族音乐的附加音和弦、替换音和弦、省略音和弦、四五度结构、复合和弦等技法处理,有许多相似之处。本文就现代中国民族器乐作品钢琴伴奏常用的附加音和弦、四五度叠置结构及复合和弦举例说明并加以分析。(一)附加音和弦 附加音为五声性旋律音。“为扩大旋律与和声的结合关系,在总体上保持三度结构的前提下,对某些与五声音调矛盾比较突出的和弦音,可采用增添附加音等方法,使和弦与五声旋律音调更相适应”3(76)古筝演奏
6、家邓翊群创作的古筝曲定风波,其慢板(G 宫调)的尾声部分,钢琴伴奏在三和弦(羽音 E-宫音 G-角音 B)的基础上,增添附加音商音A,用琶音的方式,自上而下的演奏(58小节)。为了与古筝刮奏的落音 B 保持重音一致,钢琴左手和弦,应当与右手第一个音 B 同时奏出。和弦声音要到底,琶音一掠而过,好像一声叹息。附加音为分裂音。“将和声中的某一音高分裂出小二度并添加到原和声结构中,形成一种特殊的附加音和弦。”4(42)中央民族乐团著名作曲家王丹红创作的二胡协奏曲阿曼尼莎,其慢板乐段,由带分裂音的附加音和弦 bD-F-bA-A 开启(92 小节)。和弦囊括大三与增三两种性质,用琶音自下而上依次弹奏,充
7、满神秘感。高音 A 与三和弦 bD-F-bA 分别属于两个不同的声部,音色要有所区分,倘若琶音 bD-F-bA 是混沌与模糊的,那么旋律线条A-#G-F,要用指尖清晰地勾勒出来。上海音乐学院青年作曲家李博禅创作的二胡协奏曲楚颂,其散板结束在钢琴独奏,收尾定格在带分裂音的附加音和弦(39 小节)。右手琶音G-B-#D-G,自下而上演奏,G与左手空五度G-D同时奏出,分裂出的#D 音响上与 D 重叠,仿佛一道微光,令人耳目一新。这里力度虽弱,但声音不能虚,左右手指尖贴键,音质饱满。(二)四五度结构和弦与复合和弦 四五度叠置结构。四五度叠置结构,原是为了与五声调式保持一致“当偏音在内声部时,用五声调
8、式的正音替代。”5(100)因此,由三个音叠置而成的四五度结构和弦,也可看成是替代和弦。此外,为了寻求浓重、激烈的音响效果,现代中国民族器乐作品的钢琴伴奏,常常用四个音,甚至五个音的叠置结构。谱例 1青年作曲家天夫创作的古筝曲江,在全曲的最高点(见谱例 1,谱例内容:天夫古筝作品江第 131-137 小节。制图记谱:杨梦漪),古筝从摇指到刮奏,钢琴力度逐步加增,在这里,作曲家天夫,大量地运用了四五度叠置结构。在整个演奏的过程中,钢琴演奏者的左手弹奏的是密集的三连音,右手用小指突出外声部高音(B-#C-#D-F-G),b134-136 外声部保持不变时,内声部高音 D-F-G,慢慢显露出来。每一
9、个和弦,都是一次撞击,伴随着巨大的能量,将全曲推向高潮。189上海音乐学院著名作曲家王建民教授创作的第五二胡狂想曲赞歌(二胡和钢琴),在二胡结束紧张激动、难度极高的快板段落后,钢琴迎来铿锵有力、气势恢宏的华彩篇章之间,有两小节衔接(160-161 小节)。左手四度叠置#F-A-B-E,与附加音和弦 G-A-B-D 快速交替,弹奏时最好突出大指 D-E;右手旋律音 A-B-D-B 不断循环,节奏加密,力度逐渐渐强。值得注意的是,渐强的时机和幅度,应尽可能地延迟,渐强开始越晚,幅度越大,效果越佳。复合和弦。“复合和弦的和声层次分明,在音响上带来了单一和弦所不具备的厚度和立体感”6(177)“将不同
10、类型的和弦加以复合并分配至左右手形成对置,体现了和声结构的二维性和色彩的丰富性。”1(142-154)青年作曲家陈哲创作的古筝协奏曲 苍歌引,其快板很有特色,乐段发展到一个激动人心的小高点时(44-45 小节),作曲家用四对三把古筝与钢琴的节奏重音错开,分别使用复合和弦。b44古筝为“三度关系和弦的复合”6(180)-G-D 与B-D-#F;钢琴为“同根音不同结构原则和弦的复合”6(181)-G-D-A 与 G-B-#C-#F;b45 古筝和钢琴均为“不同根音不同结构原则和弦的复合”6(183)-古筝 F-C 与 B-E-A;钢琴 F-C-G 与 B-D-E-A。钢琴在弹奏复合和弦时要特别注意
11、分层,音与音之间要有足够的空间,不能粘在一起,每个音都要清晰,这样才能保证和弦具有立体感。王建民教授创作的竹笛协奏曲(竹笛与钢琴)中国随想曲(42-43 小节),钢琴暂时接过竹笛的旋律,成为主奏,乐曲的气氛,更加热烈。钢琴左手 G-C-D 与右手 C-E-G,是不同根音,不同结构原则和弦的复合,对应不同的音乐形象。左手的旋律节奏,蜿蜒曲折,变化多端,犹如俏皮的孩子;右手的旋律节奏,却是短小精悍,简单明了。附加音和弦、四五度结构及复合和弦,是现代中国民族器乐作品和声的基本特征。慢板乐段,这些和弦为渲染乐曲的气氛和意境,提供了更多可能性,为演奏者创造了更丰富的想象空间。快板乐段,不协和和弦的紧张度
12、和刺激感,在速度和力度的双重高压下,更加明显和剧烈。我们只有在听觉上先接纳、理解,并且熟悉这类不协和和弦的音响效果,才可能在演奏中恰当地表达和弦特殊的美感。二、终止式现代中国民族器乐作品的终止式,主要分为两种类型“和声性倾向终止式与旋律性倾向终止式。和声性倾向终止式主要有属-主、下属-主;旋律性倾向终止式主要有上主-主、下主-主。”6(82-83)(一)和声性倾向终止式属七和弦到主和弦的解决是西方大、小调功能和声体系的基础。民族音乐和声性倾向最强的也是属-主进行,前提是对“民族调式的属和弦进行改造”。7(301)本文就现代中国民族器乐作品钢琴伴奏常见的四度叠置替代三和弦与小三和弦、小大七和弦举
13、例说明。四度叠置的替代三和弦。在宫调、商调、徵调、羽调中,徵音、羽音、商音、角音,分别与相对应的主音,构成纯五度音程。以纯五度音程的正音为根音,建立四度叠置的替代三和弦,可与主音和弦构成终止式,这种终止式,在民族调式中非常典型。陈哲创作的古筝曲晨兴(161-164小节),G宫调,钢琴以徵音D为根音,与宫音G、商音A,构成四度叠置的替代三和弦 D-G-A,行进到主音三和弦 G-B-D。古筝摇指刮奏,钢琴双手震音,两者同时给出重音,之后突弱,再渐强到 ff,随后戛然而止,安静片刻,余音散去后,古筝与钢琴再次呼吸,进入急板段落浙江音乐学院古筝演奏家刘乐创作的古筝协奏曲秋月吟(23-24 小节),E
14、羽调,钢琴右手以角音 B 为根音,与羽音 E、变宫#F 构成四度叠置的替代三和弦 B-E-#F 与左手-省略三音的七和弦 B-#F-A,构成复合和弦进行到主音 E。钢琴的琶音,自下而上,好似古筝的刮奏,修止时吸一口气,再继续弹奏抒情流畅的旋律。有意思的是,在整个延绵不断的慢板中,只有这里一处修止。小三和弦、小大七和弦。在羽调式中,角-羽为五度,角-徵、羽-宫,均为小三度,以角音为根音建立的小三和弦、小大七和弦,可与主音和弦,构成羽调式特有的终止式。王丹红创作的琵琶协奏曲云想花想(26-29 小节),A 羽调,琵琶旋律连续下行 C-B-A,b28钢琴左手以角音 E 为根音,构成小三和弦 B-E-
15、G,进行到 b29 主音小三和弦 A-C-E。钢琴部分,看似简单,但左手四次和弦,选用的音色,有待进一190步挖掘b26-27 小三和弦,转向大三和弦,是向前迈进一步,较有积极性与扩张性;b28 未能更近一步,而是折回小三和弦,情绪多少有些犹疑、低落、哀婉和愁烦。青年笛子演奏家孔德杰创作的笛曲秋暝(27-30 小节),G 羽调,竹笛旋律的落音,从 b28下属 C 到 b30 主音 G,b29 钢琴以角音 D 为根音,构成小三和弦 D-A-F,进行到 b30 主音空五度和弦G-D。这四小节看起来都是小三和弦,色彩相似,但依然可以做出不同的层次。b28 左手低音与右手高音的距离加大,张力加强,听觉
16、上更广更深,然而 b29-30 马上回归并解决,结束感十分完满。刘乐创作的古筝曲恋春风(36-38 小节),E 羽调,钢琴 b36 第二拍以角音 B 为根音,构成分解小大七和弦 B-#F-A-D,进行到 b37 主音替代分解三和弦E-A-B,再到b38主音大三和弦E-#G-B。与前面两个例子不同的是,这个乐句并没有按部就班解决到主和弦,而是继续扩充发展,b38 突如其来的大三和弦,明朗光辉,瞬间点亮了幽暗迷惘的 E 羽调。这里的#G 一定要提前预备,下键时扎实、肯定。(二)旋律性倾向终止式旋律性倾向终止式,分为两种情况:五声调式正音-与主音构成大二度音程的终止式以及五声调式偏音-与主音构成小二
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