电影符号学视域下陈可辛导演影片的视觉艺术探索.pdf
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1、130人文科技麦茨认为电影是靠影像来说话的。影像是一种语言,它能够表情达意,但它与一般意义上的语言不同,是一种“形象化的语言”1。麦茨把电影影像本体定义为“想象的能指”,他首先把电影看成符号,因为索绪尔将文字符号定义为能指和所指的共同构成物,所以电影的影像也可以由能指和所指组成。影像中存在的几乎每一种元素都可以构成独立的符号系统,而电影中的影像主要包含镜头元素和造型元素这两方面的内容。本文试图从镜头和色彩两个视觉维度入手,运用符号学理论分析陈可辛导演的影片,解析能指与所指、外延和内涵两对概念的运用与意义,进而探究陈可辛导演影片的视觉艺术。1镜头元素符号展现影片风骨互联网的普及让人们步入万物皆媒
2、的时代,网络成为人们表达情感、释放或转移日常生活压力的重要空间,人们怀揣着对生活的热情,期待在某个社交媒体中找到志同道合的圈子,情感共聚与文化认同似乎成为他们选择与评判的标准2。电影作为一种文化产物,具有浓郁的人文情怀,留下了许多令人印象深刻的镜头。镜头是影视作品最基本的视觉符号,细腻的镜头语言可以表现出创作者对影片艺术风格的把握。1.1摇镜头下对角色情感的真实刻画纵观陈可辛导演的影片可以发现,摇镜头是其经常运用的拍摄方式之一。在亲爱的这部影片中,摇镜头的成功运用对表现剧中人物的内心感受和刻画人物的真实情感具有重要作用。亲爱的是陈可辛导演根据“彭高峰寻子”真实事件改编的一部打拐题材电影,影片聚
3、焦社会现实,对人物情感的刻画极具艺术性。男主人公田文军出场时就使用了一个摇镜头,镜头顺着电线电缆摇到田文军身上,男主角面部清晰地出现在观众的视野中,他正在修理电路。画面中,错综复杂的电线围绕在田文军身边,组成了一个直观的视觉符号。镜头语言所指既表明了田文军生活环境的杂乱,也隐喻了社会的复杂,为影片后来田文军丢失孩子、寻找孩子的故事做了铺垫。在田文军寻找孩子的过程中,陈可辛导演使用了大量的摇镜头来表现人物心理。摇动的镜头在某种程度上也暗喻田文军慌乱无措的内心,体现出导演的艺术风格。摇镜头使影片更加生活化,进而增强了电影的真实感,使影片表达的情感更深入人心,这正是陈可辛导演影片艺术风格表达的高明之
4、处。双城故事在表现男主人公阿伦长大后的一幕时,也使用了一个比较长的摇镜头。镜头依次展现了照片、画笔、杂志、吉他、木船、花,最后定焦到男主面部。这一系列符号事物出现在镜头中,表明了阿伦从孩童到成人这一阶段的成长经历与兴趣爱好,使观众对阿伦这个人物有了初步的了解,为影片叙事奠定了良好的基础。从某种意义上来说,电影其实体现电影符号学视域下陈可辛导演影片的视觉艺术探索刘旭辉,秦宗财(扬州大学 荷花池校区,江苏 扬州225009)摘要:目的:文章分析陈可辛导演电影创作的视觉艺术,探讨其影片中镜头元素和色彩元素如何传达主题情感与建构影片叙事。方法:通过具体影片案例,如甜蜜蜜 如果爱 中国合伙人 夺冠,对陈
5、可辛导演电影中的镜头元素和色彩元素进行深入分析,阐述它们在主题情感传达和影片叙事建构中的作用。结果:陈可辛导演通过精妙的镜头运用和色彩选择,成功地将情感与叙事融入电影创作。镜头元素在表现人物情感和心理状态方面发挥了重要作用,而色彩元素则在展示时代背景、推动情节发展和深化主题表达中起到了关键作用。结论:陈可辛导演通过独特的视觉艺术,提升了电影艺术的视觉表现力,并赋予了影片深刻的情感内涵和叙事张力,这对理解和欣赏陈可辛导演的电影作品以及探索电影艺术的视觉表现方式具有重要意义。纵观陈可辛导演的电影执导历程,他在电影类型创作中所展现出的创新精神与大胆尝试,无疑对华语电影的发展起到了积极的推动作用。虽然
6、其创作的部分影视作品中偶尔会出现“尝试性意外”和“创新性意外”等不被大众所接受之处,但这并不会影响他在华语电影艺术史上的重要地位。关键词:视觉艺术;电影符号学;陈可辛中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)07-0130-03131第 37 卷第 7 期 2024 年 4 月Vol.37 No.7April 2024艺术科技了导演对人生的所思所想所悟,这一段长镜头暗喻了陈可辛导演漂泊的一生,尤其是木船这个意指符号。1.2慢镜头下对人物情绪的极致渲染陈可辛电影创作关注的焦点是人的感情。一方面是因为感情是人类普遍存在的,容易引起观众的共鸣;另一方面是因为感情是最复
7、杂的,可以演绎出许多不同的故事3。正如上文所述,陈可辛导演的影片多致力于挖掘人类的深层情感,这种创作风格亦体现在其对慢镜头的运用上。慢镜头也称为“升格镜头”,是电视和电影中经常运用的一种视觉艺术表现手法。慢镜头在电影中多用于武侠片的武斗场景以及各类赛事中,避免因为动作太快而无法看清。而陈可辛导演的影片中的慢镜头多用于渲染人物情绪,以细腻表达剧中角色的情感。慢镜头的运用使现实中的时间和运动过程被巧妙地延伸,结合镜头的推、拉、摇、移等动作,将导演的深层意图有效地传递给观众。这种处理方式不仅形成了独特的视觉效果,更使影片在观众心中留下了难以磨灭的印象。在陈可辛导演的电影中,慢镜头不仅仅是一种单纯的表
8、现形式,更是一种特殊的艺术手段。它通过细腻描绘人物内心情感,赋予影片画面更加深刻的内涵。这种深层次的情感表达,是慢镜头的魅力所在,也是它能够调动观众情绪、引发情感共鸣的关键。可以说,通过这种方式,陈可辛成功地将电影的视觉化风格提升到了一个新的艺术高度。在影片甜蜜蜜中,送李翘去码头见豹哥时,黎小军静静地站在雨中。原本大雨滂沱,但陈可辛导演却刻意将雨落下的速度放慢,以突出黎小军的心理状态。此处采用升格的拍摄处理,一是通过雨滴缓慢落下的能指来表现时间漫长的所指含义,二是极致渲染了黎小军的心理状态,缓缓落下的雨滴隐喻人物内心的彷徨与迷茫。影片最后,李翘和黎小军两人在美国纽约街头分别听到偶像邓丽君去世的
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