钢琴曲《空山赋》的“空、散、序、趣”.pdf
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1、2024年第1期音乐制作157钢琴曲由空山赋的“空、散、序、趣杨雯涵摘要:作曲家姜万通的钢琴曲空山赋,是中国钢琴音乐创作中秉承中国音乐文化传统美学追求的佳作之一。作品通过“赋”的“形散神不散”的笔法,巧妙有序地层层展开,不仅蕴含了至高至深的哲学大道,也充满了灵动雅致的艺术意趣,是一部难得的优秀作品。笔者通过演奏体验和乐谱分析,从“空、散、序、趣”四个方面对该曲进行总结凝练。关键词:空山赋;音响构成;结构方式;发展逻辑;艺术意趣作曲家姜万通的钢琴作品空山赋完成于2 0 11年,2 0 12 年在韩国成功首演,之后的重要公演场所有2 0 17 年11月在美国纽约卡耐基威尔厅,2 0 19 年6 月
2、在北京炎黄艺术馆举办的绘画与音乐跨界合作“夜宴空山赋”的开幕式,以及2 0 19 年10 月在清华大学蒙民伟音乐厅和北京音乐厅等,均由著名钢琴演奏家、中国人民大学艺术学院音乐系主任张放倾情演绎,在国内外产生广泛的影响。空山赋的完整曲谱发表在音乐创作2 0 2 1年第5 期。对中国音乐文化的优秀传统,金湘先生曾经有过“空、虚、散、含、离”的高度总结,空即留白,虚即抽象概括,散即结构形散,含即含蓄内敛,离即区别对比。从这一点上看,空山赋的创作基本遵循和继承了上述美学特征,但笔者认为,这部作品看似松散实则逻辑严密的精心设计和音响构设中的意趣也是非常值得肯定的。因此,对其进行分析研究,具有一定的学术意
3、义和创作启示。钢琴作品空山赋继承了中国古代文人音乐审美情趣的宗旨,借助对“空山”的意象描绘与文化寓意来表达作曲家淡泊明志与情高致远的心境。经过分析研究,笔者认为,这部作品主要表现出了四个特征:音响构建的空灵的“空”,结构节奏的散漫的“散”,音高组织的秩序的“序”,描绘感悟的意趣的“趣”。空山赋一、“空从某种意义上讲,“空”就是留白,但它与西方传统音乐中所强调的和音和弦效果丰满与音响构成中“上密下疏中不空”的理念不同,中国传统音乐文化常常追求的正是那种不丰满的空洞的音响所带来的空灵幽远和深刻意韵。例如,在空山赋中就主要运用了三种手法来突出山之“空”。金湘:空、虚、散、含、离一一东方美学传统在音乐
4、创作中的体现与运用,人民音乐19 9 4年第2 期。1582024年第1期音乐剑作1.音响基础“五度”无论中国还是西方,纯五度音程都受到极高的关注。西方调式中主音与属音之间的距离为纯五度,在纷繁复杂的非三度叠置和弦中,确定和弦根音的依据也是以最下面的纯五度的根音为和弦根音的,也即纯五度在西方主要强调的是它的功能地位,并非其和音效果;在中国的五声调式中,有的调式甚至缺少主音与属音的纯五度,比如角调式就没有属音,更缺乏所谓的功能倾向意识,反而特别在乎纯五度所带来的空灵静态的音响效果,甚至连续反复地利用纯五度(或其转位形式纯四度)的平行进行来强化这种空泛精妙。在空山赋中,我们发现音响整体上的构成基础
5、就是纯五度及其转位形式纯四度,比如下例中所列举的仅仅是众多此种手法的几个例子。首先是由单音通过滑奏在第2 小节获得一个A-d的纯四度(隔开一个八度);第3 小节的低音和弦是A,-E-F-四个音构成的两个纯五度叠加的和弦,实际上也是以A,为基音经过四次五度相生A-E-(B)-F-之后去除中间音B所得;紧接着在第4 小节处又连续出现三个纯五度的下行大七度(减八度)移位,这就形成了单个音程的极完全和谐与横向关系的极不和谐的对比与交织。谱例1:Largo自由地右手琴弦刮卖快速左手琴弦刮奏由慢至快余音自然消失Ppp当然,除了谱例中的三处之外,还有诸如第11-12 小节处右手的平行四五度进行,第19小节处
6、的纯四度下行跳进的平行进行,第8 1-8 4 小节高音和弦与低音和弦对第3 小节两个纯五度叠加的和弦材料的强化与重复,等等,不一而足。2.构建音响“中空”关于音响的“中空”现象,在西方主要发生在2 0 世纪的近现代派音乐创作中,在传统音响观念中这是一种不好的设计。但在中国的文人音乐尤其是古琴音乐中,无论通过音区的大跨度跳跃,还是在相隔几个八度的同音重叠等,都能够使音响出现大面积的留白现象。这种由于高音区直接与低音区纵向叠加而形成的强烈对比,使得音响十分奇特并令人充满想象。在空山赋中,这种例子也是不胜枚举的,如谱例1中的第3 小节就是典型一例,其中低音和弦与极高音区的三连音型之间的距离大约在四个
7、八度,而中间什么都没有,这种中间留白的程度是不可想象的,几乎达到一种极限。当然,随之而来的音响效果也是极为奇特的,具有相当好的艺术效果。再如之后的第5、7、11-12、4 1-4 6、5 3-5 6、6 4-6 7、8 9-9 2、96-98、10 2、10 4、10 7-10 8 小节等处均不同程度地存在着音响纵向构建中的“中空”现象。3.空间设计“回声”回声表征的是一种空间意识,它包括两个要点:声音反射与时间间隔。没有声音反射就不会产生回声,而时间间隔则是声源与反射声之间的时长,时间间隔能够推算出空间的大2024年第1期音乐制作159小。作曲家利用这一原理设计出较多的回声织体,来表征空间之
8、广之幽。如下例所示,这是两个具有代表性的例子,分别出现在第11小节和第3 6 小节处,两者有两个共同点:一是两者都有三次回声;二是回声的时间间隔都是逐步加长,也即表征空间的逐步延伸。两者之间的不同之处也有两点:一是前者的“声源”是非装饰性的音调,后者的“声源”带有较强的装饰性,属于短倚音范畴;二是前者的时间间隔延长过程规律,后者虽然总体上是延长了,但过程并不规律。按道理讲,“回声”只是一种创作技术手段,但绝非是艺术目的。产生回声的先提条件除了要有声源和足够大的空间,还要求空间内要“空”,所以作曲家是利用回声的手段来突出山的“空”旷与悠远。谱例2:声源36PP国产3PP二、“散如金湘先生所讲:“
9、散更多是指结构。音乐是时间的艺术,这种在横向走动上藕断丝连、动静相宜的韵律感,抽刀断水、此伏彼起的流动感,是中国艺术所特有的。在许多中国传统乐曲中那种貌似无意苛求、实则是精心设计的散文式结构,显然有别于动机、模进、连接部等典型西方古典音乐的美学观。”空山赋就有着这种气质,体现在两个方面。1.主体段落并列在一部作品中,其次级结构之间的关系若是并列关系,那么所体现出来的结构感就是“散”的。因为并列表明着一种不断延伸,不像再现性单二部、单三部,以及复三部、回旋曲式或奏鸣曲式那样,总是在发展过程中“回首”核心素材,通过整体或局部中的重复和再现来强化结构上的统一性。对于空山赋而言,单从外在形式上看,在乐
10、谱上标记的AB三个主体部分之间就是一种并列关系,并不存在重复和再现的迹象。但是它们之间一定存在着某些内在的联系,那就是变奏和衍展技法在其中起到了关键性的作用,这一点我们将在下文的“序”中详述。不过,就当前宏观结构与织体形式来看,这部作品给我们最初的印象就是源源不断地向前衍生发展的状态,随心所欲,一气呵成,浑然天成。2.节奏律动散漫节奏律动的散漫,主要是指节奏在时值方面的弹性表现,这是中国传统优秀音乐文化中金湘:空、虚、散、含、离一一东方美学传统在音乐创作中的体现与运用,人民音乐19 9 4年第2 期。1602024年第1期童乐制作千百年来一直坚持的美学原则,即在看似没有规律、放浪随性的进行中,
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