电影符号学视域下《妙先生》的意象研究.pdf
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1、152人文科技近年来,在大力传承和弘扬传统文化的号召下,国内涌现出大批优秀的国风动画电影。20152019 年,中国动画电影年产量一直维持在 50 部左右,2020 年上映的妙先生更是勇于创新,导演李凌霄没有选择改编中国神话传说,而是打造了一个全新的架空世界。该影片暗黑的叙事画风区别于西游记之大圣归来 哪吒之魔童降世一类的大热动画电影,同时,在视听审美上加入了东方美学,运用中国本土的道教文化升华影片主题,令人耳目一新,印象深刻。妙先生的故事围绕彼岸花展开,彼岸花作为贯穿全片的视觉符号,具有重要的隐喻作用。导演意欲通过片中彼岸花与不同角色产生的羁绊,打开对影像的多重解读空间,使观众代入影片角色,
2、从而展开对生死、善恶的思考。这种观众与电影角色的高度在场感能够弥合现实生活与虚拟影片之间的罅隙,使观众结合自身生活体验,反思善恶与因果循环等哲学问题。本文试图从符号学角度分析妙先生的意象表达,为之后同类型动画的创新提供参考。1 电影符号学理论概述自古以来,人类社会就通过各种约定俗成的符号来传递信息,如语言、动作、图像等,由此可见,符号学是研究人类活动的重要学科。现代语言学之父索绪尔认为,一切语言符号都包含“能指”与“所指”两个部分。“能指”指语言的声音形象,“所指”指语言所反映的物质对象在大脑中的释义,处在同一文化社会语境下的全体成员共享这一大脑中的释义,并且将“能指”与“所指”与外在意义之间
3、的关系称之为意指化1。观众观看电影的过程,就是理解影片中导演所设置的“能指”与“所指”,并通过不同个体经验对这些电影符号产生独特的阐释意义,产生意指化的过程。电影符号学认为,电影影像并非单纯摹写现实,而是由一系列与天然语言相似的具有社会约定性的符号共同组成的系统,相较于相对任意、无理据的自然语言符号系统,电影语言是一种有理据的“短路”符号,不像自然语言拥有最小单位,电影的符号意义多且暧昧。电影符号学创始人麦茨在索绪尔的结构主义语言学的指导下展开研究,认为电影是由“能指”和“所指”构成的符号系统。1964 年,他的电影:语言系统还是语言作为电影第一符号学的开山之作,从结构主义的角度对电影符号进行
4、研究,具有较强的科学倾向。1977 年,麦茨出版了另一本著作想象的能指,在这本书中,麦茨将电影符号学与精神分析学相结合,对电影符号学展开了进一步探索,自此电影第二符号学诞生。与更看重电影“陈述结果”的电影第一符号学相比,电影第二符号学突破了前者只研究作品内部的符号系统的局限性,借助精神电影符号学视域下妙先生的意象研究魏梓涵,田星瀚(江南大学 设计学院,江苏 无锡 214122)摘要:目的:当代国产动画电影以改编神话传说为主,在动画种类多元化上仍有很多的可能与很大的探索空间。2020 年 7 月上映的妙先生在动画电影多元发展上进行了勇敢尝试。文章分析动画电影妙先生在影片叙事风格、角色塑造、内涵等
5、方面的大胆创新,以期为国产动画未来的发展提供一定的参考。方法:文章从电影符号学视域入手,研究妙先生中出现的影视符号及其隐喻,并对妙先生相较于目前主流国产电影的创新之处进行研究。结果:经过一系列研究与探索,发现目前国产动画电影的题材仍以神话改编居多,缺少纯原创的架空世界故事脚本,叙事风格也较激情热血,影片题材同质化严重。可见,国内动画影视行业从业者需要尝试创作更多类似妙先生的实验先锋类动画电影,从而使国内电影市场百花齐放、百家争鸣,增强国产动画电影的生命力。结论:纵观中国动画电影的发展历程,创作者们在不断探索将民族风格与时代创新相结合的路径,妙先生作为一部将东方美学与暗黑叙事巧妙融合的实验性力作
6、,为我国动画产业的发展提供了宝贵经验。关键词:妙先生;彼岸花;暗黑美学;电影符号学;道家;意象中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)04-0152-03153第 37 卷第 4 期 2024 年 2 月Vol.37 No.4February 2024艺术科技分析学研究电影作品陈述过程和符号的产生与感知过程,从前者狭隘的符号分析过渡到符号与情感表达。在妙先生中,导演李凌霄综合运用各种影视符号,构建出了一个丰富多彩的象征空间,影片中存在大量极具隐喻性的视觉、听觉符号,生动表现了这个架空社会中众生的贪嗔痴念,引发了观众对善恶、因果循环的哲学思考。2 电影美学符号风
7、格化党的二十大报告提出了“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”的战略任务。近年来,国产动画坚持“以文化自信自强为民族复兴注入强大精神力量”的进路,在强调动画民族性与创新性的道路上稳步前进。在这种社会脚本下,妙先生展示了中国动画电影流变的全新可能。依托东方底蕴深厚的文化语境,其为观众多维建构了丰富的视听体验,将传统文化元素与先锋实验因子大胆融合,呈现出颇具独创性美学风格及人文情愫的东方动画影视奇观。2.1 中国动画电影叙事美学的先锋创新国风动画电影多以中国传统神话为创作背景,如白蛇 2:青蛇劫起 西游记之大圣归来 姜子牙等。导演依托人们耳熟能详的神话传说创作改编电影剧本,虽然剧本细节相较原
8、版故事有所创新,但整体难免陷入重复阐述的迷思2。而妙先生与上述电影在叙事上的异质性就在于导演为其电影故事创作了一个全新的架空世界,给观众带来了与众不同的观影审美体验。妙先生不仅在剧本创作上别出心裁,叙事风格也独具匠心,充满暗黑暴力美学。以往大多数国产动画电影给人的印象是热血激情、正能量的,而妙先生则另辟蹊径,全片采用阴郁低沉的色调与怪诞不经的台词配音,故事镜头对准了被彼岸花侵蚀后的普通人:从为了火蝉蜕而残忍迫害亲弟的哥哥,到满心只想长生不老而背叛养子的养父,再到负心赌鬼宁郎人性的阴暗面至此一览无余。导演通过残酷却合理的故事向观众揭开了社会生活黑暗压抑的一角,使电影充满黑色幽默。2.2 充满东方
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