共同体美学视阈下新主流电影的“香港经验”探赜.pdf
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1、第45卷第1期玉林师范学院学报(哲学社会科学)Vol.45 No.12024年JOURNAL OF YULIN NORMAL UNIVERSITY(Philosophy Social Science)共同体美学视阈下新主流电影的“香港经验”探赜周安若(南京师范大学 文学院,江苏 南京 210097)摘要自CEPA签署后,香港电影人抓住新主流电影的发展机遇,以丰富的市场经验、现世的人文精神、多元的视角,为香港与内地电影融合互促的新态势努力耕耘,促使新主流电影在类型叙事、现实观照及身份认同等方面实现转型和升级,为观众带来了相当数量主创班底强大、审美趣味高雅、文化价值丰厚的新主流电影,为推动中国故事
2、、中国精神、中国文化走向世界,助力中国电影工业立足本土、开拓市场、实现“命运共同体”的美好愿景,提供了难能可贵的“香港经验”。关键词共同体美学;香港导演;新主流电影中图分类号J90文献标志码A文章编号10044671(2024)0100390620世纪90年代,香港在接连经历了亚洲金融危机、电视媒体崛起等重大事件之后,一些知名本土导演远赴海外,中国香港电影一度深陷进退维谷的尴尬境地。2003年,中华人民共和国商务部和中华人民共和国香港特别行政区财政司签署了内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排(简称CEPA),由此正式开启了内地与香港合拍电影的序幕。CEPA的签署不仅给困境中的香港本土电影开辟
3、了新市场,更为香港电影人打开了新的发展空间与内地合拍电影,寻求合乎内地审查机制、观众审美倾向及主流意识形态要求的创作路径。与此同时,中国主旋律电影、商业电影等历经多年探索,开始顺应时代要求,向新主流电影转型。马宁1999年发表的新主流电影:对国产电影的一个建议引发学界关于新主流电影的热烈探讨,2016年11月,张卫、陈旭光、赵卫防、梁振华、皇甫宜川等人围绕新主流大片展开专题研讨,对“新主流大片”的概念界定、类型观念、历史流变及输出策略等方面做出较为详尽的论述,揭示了国家政策引领、市场经济驱动下中国电影发展的一般规律。当下世界百年未有之大变局对中国电影的全球化传播进程又提出了新的挑战和要求,万传
4、法指出,中国电影“一直处于不断的自反之中”。归根结底,新主流电影实则是中国特色社会主义文化发展道路语境下生发出的主旋律、商业性与艺术性共荣共生、平衡互促、融为一体的电影类型,其对多元文化、媒介融合、互联网+思维等当下热点话题的观照,丰富和深化了主流意识形态的影像化表达,在注重工业化、娱乐性、观众性的同时,坚持以坚定的国家和人民立场,发挥出文艺作品特有的引导、教化功能。2019年,饶曙光、张卫、李彬、孟琪又围绕建构“共同体美学”的话题展开讨论,认为“共同体”就是“坚持以人民为中心的创作导向,以创作让人民满意的作品为最高标准”,提出以共同体美学指导推进构建中国电影评论体系。在此背景下,为达成203
5、5年建成“电影强国”的战略目标,我国电影创作者拓宽国际视野、深化电影工业共同体认知,紧抓时代发展机遇,积极推动内地与香港电影产业多线条、多维度发展。在新时代中国特色社会主义文艺观指导下,中国电影市场迎来极速攀升的黄金时代,以徐克、陈可辛、李仁港、林超贤为代表的香港电影导演勇立潮头、乘势北上,运用香港商业电影的成功经验积极投身新主流电影【收稿日期】2023-12-30【作者简介】周安若,女,江苏南京人,南京师范大学文学院博士研究生,研究方向:香港电影批评。张卫、陈旭光、赵卫防等:界定流变策略关于新主流大片的研讨,当代电影2017年第1期。万传法:主流、新主流与后主流关于概念的路径及其思考,北京电
6、影学院学报2022年第6期。饶曙光、张卫、李彬等:构建“共同体美学”关于电影语言、电影理论现代化与再现代化,当代电影2019年第1期。392024年玉林师范学院学报第1期转型升级道路,为广大观众带来诸多主创班底强大、审美趣味高雅、文化价值丰厚的电影作品,他们的种种努力形成了新主流电影发展历程中不可或缺的“香港经验”。近年来(20182022)年度票房前10名国产电影中,由香港导演、监制、演员等创作主体参与制作的电影包括红海行动(2018)、捉妖记2(2018)、少年的你(2019)、夺冠(2020)、长津湖(2021)、长津湖之水门桥(2022)等共14部,占比28%,足见内地与香港顶级团队分
7、工合作、群策群力而成的合拍大片广受好评。香港与内地主要通过两种方式达成合作:一是采用联合导演模式,例如获中国影史票房冠军的电影长津湖由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导,香港与内地顶级摄制团队与雄厚的人力、物力、资金等实力成为影片高水准高质量的保障;二是香港导演监制或执导,与内地制片人、编剧、演员等合作完成,在一定程度上保留个人风格,下文将对此类合拍片加以详述。当下,香港导演正以丰富的市场经验、现世的人文精神、多元的视角,为香港与内地电影融合互促的新态势耕耘不辍,在推动国产大片走向海外市场、讲好中国故事、重塑国际视野下中国形象的同时,持续推进包括电影产业在内的文化自信自强,铸就新时代中国特色社会主义
8、文化新辉煌。一、推进市场转型,讲好中国故事自20世纪60年代香港经济腾飞以来,香港电影向重商业属性、娱乐功能的发展方向积极转型,在类型电影题材和技术的开拓上培育新人、积累经验,功夫片、武侠片、喜剧片层出不穷,成功打开本土、内地乃至海外电影市场。新主流电影所具备的商业属性与主旋律电影有所区别,恰好为香港与内地合拍片提供了一条双向互促、协同并进的思路,香港导演得以充分发挥题材、人物、叙事方面类型化影像表达的先天优势,在类型叙事中实现国家意识形态、主流价值观的无形植入,低姿态、接地气地达成对观众的政治询唤目的。同时,面对全球化浪潮的冲击,在香港电影人国际化视野的鼓舞下,合拍电影充分借鉴好莱坞大片模式
9、,努力实现从“引进来”到“走出去”的电影产业升级,打破霸权国家文化垄断,构建中国特色话语体系。香港内地合拍片题材多样、受众广泛。在此之前,主旋律电影大多选取历史题材,采用宏大叙事模式,香港导演则将商业电影的类型化色彩融入合拍片创作。他们推进主旋律电影发生类型化转变,借鉴商业电影模式,掀起了新主流电影的热潮。香港导演在新主流电影题材类型方面的努力主要有以下两点:一是拓展新主流电影题材。如战争片十月围城(陈德森,2009)、太平轮(上)(吴宇森,2014)、智取威虎山(徐克,2014)、我的战争(彭顺,2016)、明月几时有(许鞍华,2017)、长津湖(陈凯歌、徐克、林超贤,2021)等;灾难片烈
10、火英雄(陈国辉,2019)、中国机长(刘伟强,2019);冒险片攀登者(李仁港,2019);运动片夺冠(陈可辛,2020);医疗片中国医生(刘伟强,2021);警匪片湄公河行动(林超贤,2016)、非凡任务(麦兆辉、潘耀明,2017)、怒火重案(陈木胜,2021)等。这些电影积极拓宽受众渠道,以多样化题材抢占国内外电影市场高地。二是深化类型叙事思想内涵。以警匪片为例,警匪片是香港电影中浓墨重彩的一笔,拳拳到肉、枪枪致命的暴力美学与中国传统的侠义、江湖文化完美融合,给观众带来血与火的感官刺激的同时,将情义与法律、正义与邪恶、罪恶与救赎等主题通过复杂、多面的“警匪”塑造表现得淋漓尽致。为了打造国家
11、形象、传达主流意识形态,CEPA签订后,香港导演推动警匪片在内地电影审查机制的框架内完成策略性转向,背景由香港转为内地或国际,情节由不法分子与警察的暴力冲突转为正邪两方斗智斗勇,主题由嗟叹人心不古道义无存的悲哀宿命转为高唱国家法治力量惩恶扬善的正义赞歌。在简化叙事的同时,保留传统警匪片中吸引眼球的视觉奇观场面,重视观众的观影体验,淡化观众对主旋律电影生硬说教的抵触心理,着力从情节、人物、视觉等多方面构建观众的心理认同机制,以实现让大量观众潜移默化地受到爱国主义情绪感染的教化目的。40海润电影出品、杜琪峰执导的合拍片毒战,影片故事发生地津海是以天津为原型,讲述了禁毒大队长张雷抓获香港毒贩蔡添明,
12、蔡添明假意为争取减刑而与张雷合作,协助张雷深入接触其他几名毒贩的同时,也打开了一张吞噬张雷与毒贩们的巨网,一场警察和毒枭的智力与心理的双重博弈拉开了帷幕。毒枭蔡添明一反香港警匪片中有情有义的黑道英雄形象,集阴险、狡诈、自私、狠毒于一体,为了逃脱法网,不顾家人、出卖兄弟、戏耍警察,把所有人都视为可利用的对象;与之相对的是警察张雷,卧底多年的经验和有勇有谋的能力让他面对任何情况都能随机应变,他坚守着打击毒贩、维护正义的初心,在临牺牲前用手铐将自己的身体与蔡添明牢牢铐住,用生命践行了不让任何一个毒贩逃脱的使命。影片延续了杜琪峰惯用的宿命论结尾,张雷因公殉职、蔡添明被执行死刑的巨大冲击让观众在震惊之余
13、深刻领会到禁毒事业的艰辛,保留了香港电影制作公司银河映像“黑、狠、冷、酷”的艺术刻印。但对当时习惯了内地电影市场严格的内容审查与道德要求的观众而言,香港警匪片中露骨血腥的贩毒描写、同归于尽的悲情结局、幽暗残酷的影像基调与大众喜闻乐见的合家欢喜剧风格背道而驰,造成了毒战叫好不叫座的尴尬局面。2016年,香港导演林超贤以湄公河行动超10亿元(人民币)的高票房开启新主流警匪片的爆款先河,在毒战等合拍片的基础上更进一步实现转型。该片改编自“105中国船员金三角遇害事件”,在公安部门支持下,主创团队做了翔实的考察调研,力图还原事件原貌,以较高的制作水准打开中国大片格局,赢得票房和口碑双丰收。该片采用好莱
14、坞类型片经典的线性叙事结构,以悉德菲尔德的三幕剧结构为蓝本,在解救毒枭糯卡手下、假扮中国老板与糯卡交易、直击糯卡藏身地三大叙事段落中穿插打斗、追逐、枪战等给观众带来震撼效果的视觉奇观,并将这些场面宏大、紧张刺激的打斗场景作为剧情突转的关键情节点,使故事一波三折、张弛有度的同时,更促使观众沉浸叙事节奏、共情剧中角色、认同情节逻辑,对警察们找准突破口做好万全准备后仍险象环生、伤亡难免甚至前功尽弃的禁毒过程产生更直观明晰的体悟。在人物塑造上,导演借鉴商业电影中多面立体的主角模式,着力刻画高刚、方新武等一线缉毒警察捍卫国家形象、维护人民利益、打击黑恶势力的英勇事迹,发挥榜样力量、激发情感共鸣、强化精神
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