筝曲《秦土情》的演奏技法探析.pdf
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1、音乐与舞蹈Music and dance89筝曲秦土情的演奏技法探析施海婷陕西筝曲的技法是通过对外派筝曲的学习、继承、借鉴并根据陕西地方音乐风格的特点,采诸派筝技法之所长而得来的。秦土情亦是如此,其演奏技法同样具有鲜明的秦筝特色。到 20 世纪 90年代,随着人们的思想逐渐开放,越来越多的音乐家在投入筝曲创作的同时也调动了积极性,在演奏技法上使古筝拥有了更多的可能性,在某些角度上改变了以往一成不变的技法,开始尝试更多元素,因此古筝的演奏技法得到了极大的发展。一、左手做韵左手做韵是演奏乐曲秦土情的重点,它几乎贯穿了乐曲中所有具有陕西筝乐特点的部分,也是演奏传统曲目技法的精髓。它通过左手按弦、右手
2、弹奏的方式,展现出了乐曲中凄凉婉转的音乐效果。而对于陕西筝曲秦土情来说,左手做韵按弦主要是为了体现出陕西音乐的特点,表达出乐曲中丰富的情感,以及抒发乐曲中复杂的情绪。乐曲中出现了大量的欢音(也称“花音”)和苦音(也称“哭音”),常见于徵调式中,这是最能区别陕西筝曲与其他地方筝曲的关键。而秦土情中的慢板部分主要以苦音居多,传递给人们悲伤的情感,往往用微升 4 和微降 7 来表示。古往今来,“悲乐”极具感染力,秦筝的基本特点是“悲”“怨”“苦”,而在秦筝中,“苦音”是最具感染力的“悲”。(一)按音要在古筝上表现出秦筝苦音中的微升 fa 和微降si,演奏者需要用左手按音来辅助。微升 fa 介于 mi
3、和 sol 之间,而微降 si 介于 la 和降 si 之间。由于这两个音是最能表现出秦筝韵味的音,所以对演奏者要求极高,需要演奏者将按音技术发挥到极致,按多或者按少都是不可取的,同时也不能因为按音的时长不同而造成曲子不连贯(如图 1 所示)。图1秦土情散板第1114小节图 1 中需要用到左手按音的有滑音、倚音和颤音。滑音主要以下滑音为主,弹奏时左手需要将滑音慢慢松开,以表达出苦音的幽怨哀婉,像是感叹词“唉”;倚音 mi 为 sol 的装饰音,具有粘性,需要左手快速按弦,起到过渡前后两个音的作用;乐曲中需要用到大量颤音,为了考虑谱面的整洁性,谱例中 re 和 fa 的颤音记号未标明。演奏颤音需
4、要左手的臂力,特别是秦土情中的 fa 和 si,是需要左手大颤的,给出音头重音来引起共鸣。(二)跨度按弦跨度按弦是左手将两根不同的弦以同时或前后按滑的按弦方式。秦土情秦筝独特的旋律,需要大量的微升 4 和微降 7 来支撑乐曲中的韵味。而这两者都需要左手按弦,当在同一小节中出现时,需要快速切换跨弦按音时,用三根手指(食指、中指、无名指)按同一根弦就变得不太现实,充满局限性。这时,大指就被充分地利用起来,将大指和其他三指分别放在 3 和 6 上按滑,就能够达到快速切换按音的效果了。所以跨度按弦因方便快捷也被广泛运用于古筝演奏中。二、右手技法(一)轮指轮指,即不同手指保持着同一频率轮换着触弦,这在许
5、多乐曲中都有出现。轮指技法的出现使古筝拥有了浑厚、圆润、富有颗粒感以及连续不断的长音,同时也最大限度地解决了古筝存在的长音音色90艺术家The artists不理想的问题。秦土情中的轮指主要分布在引子部分,它的作用是承上启下,可以很好地烘托出后面旋律的气氛。如图 2 显示的“前十六后八节奏型:la la la”,弹奏时伴随左手大颤一起,韵味浓重,给人深沉的感觉。相较于其他曲子中的轮指来说,这一段的余音会更长,音色效果会更加浑厚。虽然谱面上轮指的时值不长,但是在真正演奏时会拖长一倍左右。演奏者在弹奏这段时需要耐心地等待余音消失,接着再以渐强渐快的方式无限循环,一直到钢琴伴奏带着古筝一起将气氛向高
6、潮推进。这一句的精妙之处就在于它动静皆宜,可以很灵活地连接乐曲中安静和喧腾的部分,全方位地展示出乐曲自身的特色,传递出不同的情绪,给人耳目一新的感觉,使听众产生共鸣。这里的轮指与摇指相结合的方式也是此曲演奏中的一大亮点。在快速轮指弹奏后立马衔接上摇指来保持音色的稳定和延长,能够降低错误率,也可以拉长旋律和拓展乐句的广度和深度。在音色的处理上,由强到弱慢慢扩展,配合着左手的大颤也可以使乐曲更加富有张力和感染力,将秦筝音乐表现得淋漓尽致。在弹奏图 2 中的轮指句时,左右手配合尤为重要。这句前十六后八节奏型的急促加上休止符的急停在弹奏时会给人一种紧张感。因此演奏者要在高质量地弹奏此句的同时注重颗粒性
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