遇见李闰--一部浪漫主义写实的女性戏曲作品.pdf
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1、17梨园撷英“夫人如见”是谭嗣同生前给夫人李闰写信时的称呼。“夫君如见”是李闰给夫君谭嗣同回信时的称呼。寥寥八字,奠定了湘剧夫人如见以书信体的文学方式打开。作为本剧的导演,两年来,我伴随着这八个字进入一次身心俱疲却又柳暗花明的人生体验,犹如一部李闰与自我内心的“谍战剧”,其过程起伏坎坷,极具私密性,也充满着传奇性。本剧的剧作家罗怀臻老师为中国戏剧画廊绘制过一批光彩夺目且脍炙人口的舞台艺术形象,其中更有一些集真善美于一身的女性形象,如越剧西施归越中的西施,昆剧班昭中的班昭,越剧李清照中的李清照,淮剧西楚霸王中的虞姬,甬剧典妻中的“妻”,京剧建安轶事中的蔡文姬,川剧李亚仙中的李亚仙,舞剧朱鹮中的“
2、鹮仙”和舞剧永不消逝的电波中的兰芬等。可以说,罗怀臻老师塑造的舞台艺术形象成就了一大批优秀演员尤其是戏曲演员。而这一个湘剧的李闰,则与罗怀臻老师笔下所有的女性形象都不一样。虽然,李闰也很“真”,也很“善”,也很“美”,但是她更有一种罗老师笔下女性所少有的“烈”,少有的“刚”,少有的“忍”。我与湖南长沙湘剧院合作,执导湘剧夫人如见,方认识了这位戏曲舞台上的崭新女性。随着思考的深入,这位如诗如画亦如雷电的湖湘女子在我心中渐渐清晰起来,她是清朝末年维新派志士谭嗣同的发妻、遗孀,更是一位中国近代最早觉醒的现代女性,一位从传统“旧道德”走向现代“新风尚”,被康有为、梁启超称为“巾帼完人”的浏阳女儿!一、
3、解读人物:李闰嚼着辣椒行走人生的新女性在排戏之前,我认真通读了剧本,查找资料,想深入了解谭嗣同与李闰是一对什么样的夫妻。我将这对夫妻的一生解读为:一个为信念而慷慨赴死,一遇见李闰吴佳斯 上海越剧艺术传习所一部浪漫主义写实的女性戏曲作品18梨园撷英个心中纵有万般苦楚,却还是坚定地追随丈夫步伐,践行丈夫的未竟事业。二人的性情都是那么深切缠绵,又都是那么刚烈血性。可见这是一对超越常人情感的生死伉俪。谭嗣同写给李闰的家书,倾注着他们之间的朴素情感和一往情深,虽是封建包办的婚姻,却有着人间最真挚的爱情和共同的精神追求。“夫人如见”也成为谭嗣同就义后李闰继续生存下去的精神寄托和生命动力,她为自己取名“臾生
4、”(暂且苟活之意)接替了谭嗣同式的人生:她积极奔走,倡导新风;她以他的仁学精神,救助被遗弃的女婴,帮助贫苦的女子读书,帮助她在辛亥革命的前夜,率先觉悟,完成凤凰涅槃般的时代蜕变:从封建礼教旧家庭中循规蹈矩的女子,变为追求精神独立、人格自由的现代女性。正如编剧罗怀臻老师所说:“在她浴血奋斗的年代里,于她个人或许是悲壮的,甚至是悲苦的,但是她所付出的努力和她敢于追求的理想,为后来中国女性的普遍觉醒提供了精神风范。”李闰生前创办的湖南浏阳女子学堂,一直留存到现在,影响到今天。剧本以波澜壮阔的文笔复活出一个鲜活生动的李闰,让我们今天的女性能够纪念她,纪念这一位昂首挺胸行走,而无恐惧自卑之心的巾帼先驱。
5、李闰与丈夫谭嗣同同生于 1865 年,这位生活于清末民初的民间女子,我认为她所具备的湖南女儿的气质,可以作为剧中艺术形象与剧种个性的深度融合。令我惊讶的是,网络上流传的那张李闰素描照,乃是今人对她相貌气质的遐想,而非历史真实的李闰原形。为何她一生没有留下一丝图像痕迹?我理解为是李闰的刻意为之,除了剧本里所提示的时间跨度,我认为李闰有着很艰辛的生命跨度,她一生坎坷,幼年丧母,青年丧子,中年丧夫都说相由心生,我猜想她每个人生阶段的相貌变化都很大。于是,我建议服装造型张颖老师不要把每一场的李闰形象逐渐延续,而是要有脱胎换骨之相。还有一则史料,李闰为自己选择的墓地位置,背靠谭嗣同墓,可以看出她把自己与
6、丈夫谭嗣同看作完全不能对等的生命价值体,只愿做他背后的女人。仅此,也足以证明李闰对谭嗣同的崇敬之情,已经超越了夫妻情,以同频共振、灵魂共鸣而共存、延续、接替。她侠骨柔情,用一生的坚守完成了这份生死承诺,让我清晰地看到这位“不怕辣”和“辣不怕”的湖湘女儿的真情与刚烈女子的至性,以及那股子埋藏在灵魂深处的“狠劲儿”。在我脑海里的李闰容貌,正如那张素描一般有着坚定的忠孝节烈之感,感人至深,独一无二。李闰的扮演者周帆,曾在湘剧舞台上演绎过很多女性角色,堪称“湘剧女神”,当“湘剧女神”遇到李闰这位“湘辣女神”,两者的兼容、碰撞,犹如一场剧烈的风暴席卷湘剧舞台。我在排练过程中和周帆一起探究与体验李闰那似乎
7、超出生命可以承受之重、之痛、之苦、之悲。湘剧夫人如见即将诞生一位传统与现代形象并存的新女性,同时也预示了此剧将会是一部“新湘剧”新的解读、新的创作、新的风格。二、导演风格:东方式的轻奢感1.很传统,很现代湖南不是江南,湘剧不是越剧。湘剧 夫人如见 中蕴含的地方性与乡土性,历史感与民俗感,均须把握和呈现到位,我认为,现代审美观照中的传统将比传统更传统,现代眼光提炼出来的民俗将比原始的民俗更民俗,于是我提出了“很传统,很现代”的美学追求。音乐方面,湘剧是湖南一个多腔的古老地方剧种,由多种声腔构成。在此次创作中,我希望强化地方戏曲的音乐性,尤其是地方戏曲的打击乐叙事系统,将被具有主题风格和地域特色的
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