后期调色在专题片中的运用——以《绿水青山》为例.pdf

68影视制作音画制作Post Production后期调色在专题片中的运用以 绿水青山 为例文/青海广播电视台 孙玉君 李斌摘要：后期调色是一种后期制作的必要技术手段，用于增强影片画面的视觉效果和情感表达。在专题片中，会根据影片的风格和主题，使用调色软件通过调整画面的亮度、对比度、色调、色彩饱和度等参数，对影片进行调整，从而达到突出主题和增强情感的作用。关键词：达芬奇调色；一级调色；二级调色；镜头匹配本文以系列专题片誓言有声之绿水青山为例，讲述基层党员在青海生态文明建设中的故事，结合影片本身呈现出的影像特点，进行二次创作，通过后期调色的技术手段，增强影片画面的视觉效果和情感表达。1.一级调色1.1 定调绿水青山以青海生态建设中的基层党员为主，我们从拍摄所要表达的主旨出发，找到正片中有代表性的、具有合适对比度的一些画面，用来定义场景的基本风格（反差与色彩），用此镜头作为参考，如图 1 所示。1.2 对比度曝光由于前期主要拍摄设备为Canon的5D和Canon E0S C300，这两款机型拍摄的素材对比度相对比较高，如图 2 所示。在调整对比度的过程中，起初我们以为只需要简单地对“对比度”这个参数进行调整就可以达到所需效果，如图 3 所示。但经过多次尝试后发现，虽然调色台上有一个旋钮“对比度”，但事实上不只“对比度”可以调整，还有多种方法可以调整画面的对比度。实际上，对比度可以是线性的、非线性的；它可能与灰阶曲线有关，与画面的空间构成有关，与色彩构成有关，或者是这些属性的任意组合。有时，问题不 图1 参考画面 图2 高对比度画面69影视制作音画制作Post Production 图3 单独调整对比度参数 图4 综合考虑调色 图5 调色前后对比 图6 饱和度达到平衡在于对比度降低多少，而在于画面对比度构成。所以我们通过尝试“曝光”方面的调整后，解决了“对比度过高”的问题，如图 4、5 所示。1.3 饱和度跟“对比度”一样，“饱和度不够”也有一定的诱导倾向。最初一提到饱和度，我们只会抓住“饱和度”的旋钮，按照整片的风格调整。但慢慢地发现，单纯用这种方式去解决“饱和度不够”的问题，基本上达不到预期的效果。更多的饱和度，实际上是对画面的色彩分离提出了更高的要求。在此片调色的过程中，我们对整集三个故事的画面进行了分析，挑选了一组能够表现整集纪录片主题色调的画面，并尝试调整了画面整体的色彩平衡，在其中对应区域找到了色彩对比的“点”做细微的局部调整，也就是建立了画面中颜色之间的对比，再对其“饱和度”进行调整，如图6 所示。2.二级调色通过上述一级调色方法，我们确定了绿水青山这一集的整体风格，并对整体的色调及色彩进行统一。在拍摄中不难发现，在不同的光照下，人脸部会出现光线不均匀的情况，如图 7 所示。此场景的拍摄时间是在正午，阳光处于人物头顶上方，主人公脸部出现所谓“阴阳脸”。此时就要在还原基础色调的基础上，对画面中的局部色域进行调整，将画面处理得更加自然。二级调色的选区有多种方法，可以根据不同的画面选择最适合的方式，比如通过蒙版制作、限定器选色、抠像等方式得到想要调整的局部区域。比如对于“阴阳脸”的处理，就要开启对脸部的二级调色。我们选择使用蒙版制作方式，在调节的过程中，将蒙版边缘进行羽化，让这个区域更好融入周围的肤色，使整体面部更具有层次，光影更加自然，肤色更加均匀，如图 8、9、10 所示。在画面的调整过程中，也要注意人物的肤色。众所周知，在对画面整体调整过程中，人物的肤色会产生偏差。在进行一级调色后，画面中人物的脸部肤色偏绿，如图 11、12 所示，并没有达到理想的效果，此时需要建立新的节点，使用限定器吸色的方式，在色彩扭曲器中将人物的肤色区域进行调整，如图 13、14、15 所示。70影视制作音画制作Post Production 图7 人脸光线不均匀 图8 制作蒙版 图9 限定器选色 图10 人脸光线前后对比 图11 脸部肤色偏绿 图15 肤色前后对比 图12 偏离肤色指示线 图13 限定器选色 图14 色彩扭曲器调整3.镜头匹配镜头匹配主要指的是在不同镜头之间保持色彩、亮度和对比度的平衡和过渡。这是为了确保影片的色彩一致性，从而让观众在观看时感受到一种连贯和真实的感觉。调好单个镜头并不难，难在整个影片的影调如何统一。所以我们在开始调色前，就要考虑到这一问题，镜头匹配贯穿整个调色过程，而不是71影视制作音画制作Post Production单个镜头完成调色后再去考虑衔接的问题，如图 16 所示。在实际工作当中主要会遇到以下问题：影片中出现不同机型拍摄不同格式的素材、外景天光变化、不同机型镜头的衔接、正反打（亮背景接暗背景）、内景打光缺乏统一性的镜头（全景、人物近景光效不一致）、人物走位改变导致光影的变化等。这些情况下的镜头匹配就会比较困难。那么如何才能提高镜头匹配效率呢？我们在工作中基本遵循了以下规则：养成评估整体图像的习惯，整体的衔接感受永远大于一个细节的控制；摄像机角度不同，光线需要变化，光线角度变化比较强烈的，画面选用其中的区域不同会造成整体亮度出现一些差别，我们需要顺从这种差别，而不是机械地匹配；匹配到一定程度以后一定要反复对比以及用分屏模式或者光箱模式对比观察，如果单纯按照示波器去匹配画面，镜头匹配出问题的可能性比我们预想的可能还要严重，相信你的眼睛比数值更重要。图16 镜头匹配前后对比4.结语绿水青山这部包含人与自然视角的专题片，和其他专题片的不同之处在于它既要符合绿水青山这一大主题，也要符合在主题中的人物塑造。所以在调色过程中既要将主色调调整到符合主题的美学的自然风貌，又要在这一基础上为专题片赋予它的色彩个性。本文以调色基本流程为线，重点探讨了在调色各个环节中，解决常见且比较重要的部分问题的思路和方法，后期调色是一个看似简单实际却工序复杂的工作。它是一个综合的艺术，要求调色师既熟练掌握后期制作的基本技能，又具备较高的色彩知识和色彩敏感度，还要契合影片主旨。只有准确地把握光影、色调对观众情绪的带动，才能创造性地利用调色达到预想的艺术效果，将更好的影片呈现给观众。