接受美学视角下电影片名翻译赏析.pdf

LITERARY LIFE 文学生活1232023.09文/王靖雯李奕*接受美学视角下电影片名翻译赏析随着经济全球化的发展，各国间的文化交流愈发频繁。影视作品在文化交流中发挥了重要作用。电影作为“第七艺术”，其同文学作品、艺术作品一样，是文化交流的重要载体。而在电影推介过程中，合宜的电影片名是其传播成功的关键因素之一。基于这一原因，电影片名的翻译成了电影国际传播工作的题中之义。而电影片名的翻译需要兼顾其艺术性、不同文化之间的差异以及接受者的能动性等因素。由于电影片名的艺术性，本文将在接受美学视角下，结合实际案例讨论电影片名的翻译方法，归纳总结翻译策略，以期为日后电影片名翻译提供新思路。作为一种文化创意产业，电影在世界文化交流中发挥着重要作用，是一种最有力、最直观的文化传播方式。在全球推介的过程中，片名是一部电影的宣传名片，是保障电影传播效果的先决条件。而电影在世界范围内传播，必然涉及翻译工作。现有的关于影视作品翻译的研究文献，大多集中于字幕或配音翻译，对电影片名翻译的讨论显得不足，与其重要程度不相符。片名翻译甚至直接关系到电影跨文化传播的成败，因此，选择合宜的译名是电影传播工作中至关重要的一环。中西历史文化的不同，造就了其语言表达层面的差异。以中国为代表的高语境文化，人们说话委婉含蓄，听话人必须懂得“弦外之音”；以美国为代表的低语境文化下，人们说话直白易懂，更能表达个性。东方人强调集体的力量，而西方人强调个人价值的体现。集体主义与个人主义的差异使东西方的审美习惯不一样，东方人喜好意境美，强调“意于言外，含蓄温蕴”；西方人喜好真实美，强调“个性中寓共性、偶然中显必然”。但是，在中西电影交流过程中，不乏优秀的电影片名翻译实例，如Waterloo Bridge（中译：魂断蓝桥）、霸王别姬（英译：Farewell My Concubine）等。鉴于此，本文将考察中英电影片名的翻译实例，梳理研究电影片名的翻译现状，以期为今后的电影片名翻译工作提供参考。翻译研究的接受美学视角电影被称作“第七艺术”，它承担着开拓视野、传播文化的作用。电影的艺术价值，在于你看到它时产生的直观抽象的情感交流。看电影不仅仅是娱乐，也不是单纯的商业行为，它是一种用画面传达感情的艺术。通过荧幕展示某个人物、某一处风景，将抽象的感情具体化、模糊化或升华。观众感知到的共情力就是它的艺术价值，这是外界无法强加的。既然电影有着极高的艺术价值，那么作为点睛之笔的电影片名也需要考虑其美学性质，因而从美学视野考察电影片名的翻译是必要的。同时，电影与生俱来的商业性又决定了其对票房收入和市场效果的追求。换言之，电影需要赢得大量的观众以创造更大的经济价值。基于此，本文选择将强调受众研究的重要性、客观性和科学性的文艺理论接受美学作为研究视角，讨论电影片名的翻译。接受美学是接受理论的重要流派之一。该理论诞生于20世纪60年代，由美化生活 BETTER LIFE1242023.09西德文艺理论家姚斯提出的，其理论基础是现象学和解释学。姚斯认为，研究文学与文学史，必须侧重读者的接受反映，作品要满足读者的期待心理、审美情趣。那么，翻译后的作品要达到预期的效果，也需要考虑译入语受众的期待视野和审美心理。此外，接受美学理论的另一位重要代表人物伊瑟尔提出，文学作品是一个由语音、意义、图式组成的结构，其中存在着大量的“不定点”或“空白”，这些不定点和空白需要读者在阅读过程中借助自己的想象力和经验去填充。在跨文化视野下考察电影的传播效果，电影片名的译名需要充分考虑译入语国家和地区的受众心理，才能为更多译入语观众所接受和欣赏，进而扩大影响力。接受美学的研究视角揭示了审美意义与审美对象的关系密不可分，其中就为实现跨文化的电影片名翻译工作提供了新的思路。接受美学理论对电影片名的翻译启示是译者要以译入语接受者为导向，考虑接受者的文化水平、社会背景等因素，把握接受者的能动性，并能够成功接收外来影片传达的思想文化、艺术价值等内容。优秀的电影片名翻译能让电影打开更广阔的市场，促进文化交流。为达到影片的传播目的，译者应把握好翻译的科学性与艺术性的辩证统一。既要让电影名称翻译忠实影片内容，又要具有美感，能够传递艺术价值，让观众更欣于接受。下面将围绕接受美学中的核心概念期待视野、视野融合和不定点填充对电影片名翻译展开论述，以此为片名的翻译工作提供借鉴。接受美学视角下的电影片名追求四字结构，符合期待视野期待视野是接受美学理论家姚思提出的重要概念，即指“阅读一部作品时读者的文学阅读经验构成的思维定向或先在结构”，而读者所处的社会文化语境，其接受教育水平以及思想观念、审美趣味都会影响、决定读者的期待视野。四字形式是汉语特有的词汇语法现象。吕叔湘在现代汉语单双音节问题初探就曾说：“四音节好像一直都是汉语使用者非常爱好的语音段落，最早的诗集诗经里的诗以四言为主。启蒙的课本千字文百家姓等都是四音流传最广的成语也是四言为多。”四字形式一直是汉语读者喜闻乐见的表达方式，不论是汉语电影片名（霸王别姬十月围城十面埋伏）还是翻译的外国电影片名（乱世佳人廊桥遗梦窈窕淑女）多以四字为之。笔者统计了互联网电影资料库（IMDB）上评分排名前250名的外国电影，有80多部电影的中文译名是四字形式。翻译后的四字的电影片名，节奏鲜明、形式整齐、语义精炼，符合汉语语境受众的审美期待，能激起观众的观影欲望。笔者列出了一些外国电影片名用以分析四字格的命名特点，如：影片Once upon a Time in America中文译名为美国往事，影片Star Wars中文译名为星球大战，影片The Matrix中文译名为黑客帝国，影片The Upside中文译名为触不可及，影片The Parent Trap中文译名为两小无猜，影片Escape Plan中文译名为金蝉脱壳，影片City Lights中文译名为城市之光，影片Paths of Glory中文译名为光荣之路。以上译名反映出在影片的翻译过程中，主要有三种转化为四字汉语片名的方式：第一，以美国往事星球大战和黑客帝国为例的三部电影采用并列式，仅通过二字词语，前者修饰后者，两两组合形成四字片名；第二，以触不可及两小无猜和金蝉脱壳为代表的套用或直接使用汉语中约定俗成的成语或熟语，The Upside的汉语译名就是套用了成语“遥不可及”；第三，以城市之光光荣之路为代表的，添加汉语中的虚词“之”以形成四字的结构。不论何种处LITERARY LIFE 文学生活1252023.09理方式，都迎合了汉语受众偏好四字表达的审美期待。化用文化典故，形成视域融合接受美学理论的重要理论基础是解释学，而解释学中有一个重要概念就是视域融合，该概念是德国哲学家伽达默尔提出的。从共时角度看，“视域”是指特定历史语境中人们的立场、观点、态度或方法，受历史时代与诠释者自身的认知水平等因素的制约，是一种“有界”视域。从历时角度看，“视域”是在与传统的接触中不断形成并把握的认知思维模式，人们会根据各自的体验不断突破现实或共时视域的束缚，获取“无界”的历史视域。在翻译电影片名时，为了能够激起译入语受众的思想共鸣，译者往往会采用归化的翻译策略，使得翻译后的片名能够与译入语受众产生视域融合，进而引发他们的观影兴趣。影片Spider-Man系列电影讲述了一个普通学生意外获得超能力后，打击犯罪，伸张正义的故事，故事主角的行为非常符合中国文化中的侠客精神，该影片的中文译名是蜘蛛侠。“侠义”一词是从中国特有的武侠小说里引申出的一种类似“舍己为人”的精神。在中国文化里“侠”是对不公平事情的激烈斗争精神，尤其是为平凡旁人所受的不公而打抱不平；“义”是侠的灵魂，重义轻利、重诺守信的侠义精神深受每一位中国人的推崇。好莱坞电影中的超级英雄在必要时刻可以通过自己的超能力行侠仗义，对抗邪恶，主人公具有强烈的社会责任感和机智勇敢的品质，他们的形象深受中国观众的喜爱。翻译后的译名中的“侠”字，就能很好地与汉语语境受众的视域融合。与之相似的电影还有Batman译为“蝙蝠侠”，很容易激起中国观众的观影兴趣。因此蜘蛛侠蝙蝠侠钢铁侠等系列电影在中国市场大受欢迎，以及后来上映的神奇女侠闪电侠也继续使用了这一特点命名，延续了“伸张正义”的主题热度。除了在翻译时添加中国文化元素，套用我们熟悉的作品名也能与受众的视域融合，如电影Forrest Gump直译应该是“佛瑞斯特甘浦”，不过是一个平平无奇的人名。但译者巧妙地套用鲁迅先生的阿Q正传，将该电影片名译为“阿甘正传”。鲁迅先生的作品为中国人民所熟悉，这样更容易让中国观众产生亲切感。再例如电影My Fair Lady中文名为卖花女或窈窕淑女，但后者译名在中国观众心里更容易接受。该译名直接引用了中国诗歌关雎“窈窕淑女，君子好逑”的一句诗，使中国观众一看到片名就立刻联想到一位美丽且有良好教养的女子形象，好奇这一女子的身世经历，进而能够激发观众想要深入了解影片的欲望。同理，中国电影片名的英译也可以尽可能地效仿这一“借船出海”的方式，如霸王别姬的英文片名是Farewell My Concubine，显然模仿了英语读者熟悉的海明威小说Farewell,My Arms。不过，“concubine”一词是指旧时的妾室，为了避免不好的联想，该片的英语译名可以改为“Farewell,My Lover”。概言之，接受美学继承了解释学的“视域融合”概念，为电影片名的翻译提供了可借鉴的思路。发挥主体性，填充不定点伊瑟尔认为，文学文本区别于其他文本的重要标志之一就是，它的结构中存在大量的不确定性和空白点，这些空隙可能是形象之间的、情节之间的、人物之间的，甚至不同的叙事层面之间的。翻译作为一种特殊的、跨语际的理解过程，译者在翻译过程中会有意识或者无意识地填充一些不定点和空白。这一点反映在电影片名的翻译过程中，主要体现在译者往往会采取一些补偿性的翻译方法。如，深受小朋友们喜爱的影片Let It Go，中文名称为冰雪奇缘。若是翻译成随它吧让它走就会让中国观众感到很奇怪，抓不住电影的主题。冰雪奇缘这个名字揭示了电影的魔法主题，符合儿童观众的胃口。影片Let It Go若保留原文的抽象特点译为随它吧让它走，会让中国观众摸不着头脑，“它”到底是谁？但译为冰雪奇缘，使抽象表达具体化，揭示了电影的冰雪魔法主题，让观众更容易理解和接受。还有影片Flipped，只凭借这个过去分词结构的单词，很难理解这个影片的内容，达不到好的宣传效果。中文片名译为怦然心动能让观众知道该电影的主题是爱情片，既不失flip该动词的原本意思，四字格名称又具有和谐美，把握住了中文语言意合的特征。惊悚片The Net，中文名是网络惊魂，增补了“惊魂”二字，为影片定上了恐怖的基调，更能让观众了解该片的主题和故事方向，激起观众的观看欲望。这些影片的中文片名是译者充分发挥主体性，结合电影情节后，弥补了原标题的留白。虽然在一定程度上暗示了电影的情节内容，但是让观众一目了然，避免了歧义和模糊。再例如由皮克斯动画工作室制作的“总动员”系列动画片。自1995年Toy Story（中译玩具总动员）出品后迅速走红中国市场，此后的海底总动员超人总动员赛车总动员美食总动员都沿用了这一命名形式，但其实这些电影在国外都有自己特定的名字。这些“总动员”系列动画片能够在中国成功传播，得益于宣传商们从第一部Toy Story成功的电影片名翻译案例中知晓中国人对于这类“集结起来去完成某种重要任务”的情节有着自己的填补，而这一填补就是中文“总动员”这一词。汉语大词典对“总动员”一词的解释为：国家把全部武装力量由和平状态转入战时状态，并把所有的人力、物力动员起来以备战争需要的紧急措施，为完成某项重要任务动员全部力量。在熟悉这一文化背景后，后续出品的情节类似的电影都可以借用这一热度和熟悉度，迅速在中国市场传播，从而实现电影的商业价值。影视作品在文化交流中扮演了重要的角色，好的影片名是传播的关键。本文在接受美学的视角下，归纳总结了电影片名的主要翻译策略，研究发现电影片名翻译应该符合译入语受众的期待视野，尽可能寻求视域融合，还要巧妙地进行“具体化”，对“不定点”进行补充。译者还要根据影片译名达到的预期目的与功能，选择合适的翻译方法，使片名能够更好地达到电影传播效果，以实现其商业价值和艺术价值。（武汉商学院外国语学院）