接受心理视域下小语种摇滚音乐剧创作路径探赜.pdf
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1、接受心理视域下小语种摇滚音乐剧创作路径探赜陈盈汐徐欢颜(西南大学 文学院,重庆 400715)摘要:2017年,法语音乐剧 摇滚莫扎特 第一次来到中国巡演,广受中国观众的欢迎,也让“摇滚”系列音乐剧成为中国剧迷关注的焦点。这部剧似乎为中国音乐剧行业带来了短暂的春天,但如何使“好景”常在才是更大的议题也是时代的考验。文章聚焦于此,以 摇滚莫扎特 摇滚红与黑 摇滚浮士德 三部音乐剧的引进为线,从审美理论出发,试图厘清三者与大众市场回馈的关系。通过对“摇滚”系列剧目样本的研究,文章梳理其在中国市场赋魅与祛魅的过程,探索小语种音乐剧在制作与宣发中观众的接受心理,思考中国在音乐剧剧目引进过程中的文化过滤
2、与文化选择。关键词:小语种音乐剧;摇滚;审美理论;接受心理中图分类号:J822文献标识码:A文章编号:1002-3291(2023)04-0116-06音乐剧作为一种集戏剧、音乐和舞蹈于一身,融合服饰、布景、灯光等舞台艺术以辅助,结合政治背景以及时代风尚,迎合观众心理的艺术形式和文化传播手段,近年来越来越被国内的大众所接受与喜爱。2017年9月,法语音乐剧 摇滚莫扎特(别称“法扎”)燃爆上海,从此音乐剧的一种崭新表现形式“摇滚”唱演模式正式走进中国观众的视野,也为中国音乐剧行业带来了新的生机与活力。就在 摇滚莫扎特 的余温还未褪去时,摇滚红与黑 和 摇滚浮士德 相继面世,然而 摇滚红与黑 却遭
3、遇票房滑铁卢,观众对中文版 摇滚浮士德 的评价也是两极分化。三部作品同样都是冠以“摇滚”之名的音乐剧形式,同在中国观众的视域下为何却有截然不同的反响?这种现象不禁引人深思。因此,结合中国观众的接受心理,探究一种符合中国国情和审美的艺术形式,寻求一条契合中国音乐文化长远发展的艺术之路,才能使如小语种音乐剧和摇滚等新形式的艺术不是昙花一现,而是雨后春笋般蓬勃发展,更能为中国音乐剧行业带来真正的春天。本文尝试从发展背景、创作理念、观感体验以及精神传播四个方面入手,剖析 摇滚莫扎特 摇滚红与黑 和 摇滚浮士德 这三部作品,探索接受心理视域下三部作品的中国观众反响以及市场反馈规律,通过对“摇滚”系列小语
4、种剧目的研究,挖掘中国音乐剧剧目引进过程中的文化过滤与文化选择,以探索中国音乐剧行业的未来之路。一、创意侧写与风格呈现:“走上神坛”的 摇滚莫扎特2009年9月,摇滚莫扎特 在法国巴黎首场演出取得了轰动全城的巨大成功,而后便开始在法国各地进行轰轰烈烈地巡演,随后将日本、韩国、乌克兰及俄罗斯纳入 摇滚莫扎特 全球巡演之列,同样在这些国家和地区引发热议。时隔8年,摇滚莫扎特 终于在2017年9月,带着原班人马与中国观众见面,该辽宁大学学报(哲学社会科学版)Journal of Liaoning University(Philosophy and Social Sciences)第 51 卷第 4
5、期2023 年 7 月Vol.51No.4Jul.2023收稿日期:2023-01-10作者信息:陈盈汐,西南大学文学院戏剧影视文学系学生,从事影视社会学、戏剧产业等研究。徐欢颜,西南大学文学院戏剧影视文学系副教授,从事中法戏剧文化研究。基金项目:本文系西南大学“西方戏剧史”专业核心课程建设项目(5240101904)阶段性研究成果。第 4 期陈盈汐,等:接受心理视域下小语种摇滚音乐剧创作路径探赜剧一入市便在中国音乐剧市场上掀起波澜,成为热门。一种外来文化产业的引入能掀起一股“热潮”,必然需要建立在对其商业价值和艺术价值的精准评估之上。因此,时隔两年之后,2019年2月 摇滚莫扎特 趁热打铁再
6、进中国,主创团队来到北京进行了为期17天的演出,海量粉丝蜂拥而至,场面火爆非凡。至此,中国摇滚音乐剧的时代因 摇滚莫扎特 的成功引进而到来,中国音乐剧行业也在该剧的带动下短暂地走出了所谓的“寒冬”。回看演出售票数据及评分数据,平均上座率达80%,总票房超过1945万元,豆瓣评分9.4,五星好评率74.4%(数据截至2023年5月1日),等等,无一不体现了中国观众对此剧的喜爱。回顾 摇滚莫扎特 从问世到火爆中国的发展背景,其广受欢迎的原因可见一斑。在日本和韩国等东亚国家,摇滚莫扎特 与其他音乐剧如出一辙,以现场表演征服观众,但是在中国的情况截然不同。美国学者凯尔纳提出和拓展了“媒介奇观”概念,指
7、出:“现实社会中的冲突和解决方式通过媒介进行戏剧化,这种媒介景观一定程度体现出现实社会的价值观念,能够产生正确的导向作用”。媒介融合使得传媒行业的格局发生了新的变化,也给电视等传统媒体带来了前所未有的挑战。随着中国互联网的发展以及网络时代的到来,不同于传统观众的年轻网络粉丝群体逐渐发展壮大,许多中国观众通过网络认识与了解 摇滚莫扎特 这部音乐剧,并自发进行传播与探索。因此,摇滚莫扎特 在未进驻中国市场前,便有了较为深厚的观众基础,观众对于原版演员班底有着极高的追捧度与粉丝黏性。此外,摇滚莫扎特 宣传的前哨也十分到位与全面,2017年8月,剧中主人公莫扎特的扮演者米开朗基罗 勒孔特与萨列里的扮演
8、者弗洛朗 莫特在北京举行了双人演唱会。同年12月,摇滚莫扎特 演员见面会在上海文化广场成功举行,剧中八位主演倾情演唱“法扎”中的名曲,使得粉丝的热情被二度点燃。不可否认的是,“音乐剧作为一种舞台艺术,其本质与商业性、娱乐性不可分割,法剧更是在保有自身风格的同时将这些属性发挥到极致”。摇滚莫扎特 在中国成功引进的原因值得深思。在创作理念方面,法语版 摇滚莫扎特 中,主人公莫扎特是一个坚定选择、自信叛逆、渴求自由且不愿循规蹈矩的摇滚青年,他怀着对音乐的向往,对自由的追求,打破僵局,逃离舒适区,从萨尔茨堡到曼海姆,从巴黎到维也纳,这一路上下求索的追寻,千难万险的跋涉,跌跌撞撞,但是他从未有过放弃,永
9、远坚定不移地高歌前进。剧中,与莫扎特息息相关的家人、爱人和敌人,从三方面掣住了莫扎特这匹脱缰的野马,时有时无地牵制阻碍着莫扎特这只向往自由的风筝。敌人之一的科罗雷多拒绝莫扎特休假去欧洲旅行的请求,威胁解雇老莫扎特,阻止莫扎特工作。爱人阿洛伊西亚与莫扎特一见钟情,再见倾心。在莫扎特遭遇母亲病逝和巴黎受挫的双重打击时,阿洛伊西亚却把他当作职业发展的跳板,与自己的未婚夫决然离去。子欲养而亲不待,爱人背叛,事业失意,人生中最惨痛的经历接踵而来,但是重重打击并没有让莫扎特心灰意冷,反而让他更加坚挺地呐喊,肆意挥洒地创作,终成绝唱。剧场的绝对魅力在于它的现场性,它的浪漫在于它是生命短暂与无常的缩影。就观感
10、体验而言,摇滚莫扎特 讲述了家喻户晓的音乐家莫扎特的伟大事迹。相对于现实主义的残酷叙事,法国人对浪漫的追求从未停止:“在 甜蜜的痛苦 中,莫扎特的音符化身衣着暴露互相纠缠着的男女,令萨列里既困扰又沉醉;当莫扎特因病痛产生幻觉时,陪伴他走向死亡的,是他亲手所作的 安魂曲”。剧目就这样将莫扎特“拖下神坛”,用音乐与舞美细腻地诠释了他坎坷而伟大、苦涩又传奇的一生。在服饰化妆方面,放眼过去的中国音乐剧制作市场,剧目的引进和启蒙大多来自百老汇或伦敦西区,而 摇滚莫扎特 中服装秀式的符号化装扮,向观众传达了不同于美国音乐剧的法式浪漫,展现了匠心独运的法式制作的抽象性与写意性。譬如,剧中莫扎特搭配着夸张的装
11、扮,画着金色的眼线,甚至染着一头浅金色头 美 道格拉斯 凯尔纳:媒体奇观当代美国社会文化透视,史安斌译,北京:清华大学出版社,2003年,第2页。景弋雯加:法国音乐剧独具风格的文化特性,新世纪剧坛 2020年第3期。王杰:从 摇滚莫扎特 看法国音乐剧制作和审美特色,中国戏剧 2022年第3期。117辽宁大学学报(哲学社会科学版)2023 年发,这是他肆意潇洒、坦率赤诚的人物特点的外化体现。造型与人物特点相融合,悄无声息地将剧中的精神内核传达给观众。在与观众互动方面,“摇滚莫扎特 中,演员在观众席上和观众亲密互动,随性表演,肆意洒脱,观众席内随处可见的演员,为观众带来耳目一新的感觉”。剧中多位主
12、角都采用了“双卡司”的模式,多种卡司随机搭配,演员可根据自己的理解和生命体悟自由地融入自己对角色的巧思。如:扮演萨列里的两位主演洛朗 班和弗洛朗 莫特均保留了各自的唱腔特色,前者将 杀人交响曲 的粗犷与愤怒诠释得淋漓尽致,后者则是含阴柔与忧郁在其中。不同的卡司组合可能会产生截然不同的表达和化学反应,这种“开盲盒”式的观演特色也是吸引观众不断二刷、三刷的原因。在道具场景方面,法剧本身是纷繁丰富的。例如,在 摇滚莫扎特 的最后一幕中,巨匠莫扎特归天之时,飘落的雪花以及昏暗的白色光束出现在舞台上,在亲人的注目下,他被天使牵引升上天堂,观众也沉浸在音乐中看着演员被威亚缓缓吊起直至二层的窄门。该剧在一定
13、意义上为中国观众打开以及拓宽了剧场装置的边界,大型的剧场装置、华丽的舞台美术、绚烂的灯光,无一不让人为之着迷。在段落安排上,“法扎”的音乐与剧情有着强关联性。以三宝老师为代表的中国音乐剧前辈们认为,音乐剧不该与音乐会混为一谈,一首接一首的音乐是行不通的。而 摇滚莫扎特 不仅胜在脍炙人口的音乐上,更是赢在音乐的“服务性”上。剧中唱段都是服务于情节与人物塑造的,在保证视听语言丰富的前提下也不会有喧宾夺主之感。此外,摇滚莫扎特 多以诗化的表达向观众传递人物的怨恨瞋痴以及哀伤欢愉,譬如“打破镀金的牢笼”“我们赴汤蹈火仅为一次爱抚”等。这样的处理方式不再把情感局限于被观察者之间,而是把人物关系置身于天地
14、之间,在诗意的语境下看人的情感,一俯一仰既是那么渺小,又是那么宏大。中方的歌词译配使晦涩的内容更贴合中国观众的语言习惯,靠近中国文化的内涵。在精神传播方面,摇滚莫扎特 向中国观众传递了一种“穷且益坚,不坠青云之志”的豪情,一种“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,二者皆可抛”的豁达追求。对爱与美好、信仰与勇气的歌颂是文艺作品中亘古不变的主题,因而内蕴其中的人文精神是融会贯通的,更是与中国市场不谋而合的。总之,从种种层面来看,摇滚莫扎特 的成功可谓天时地利人和。从这个角度来观察,我们也可以说其传播的效果就是塑造了一个法国神话。作为第一部入驻中国市场的摇滚类型小语种音乐剧,它抢占先机、顺势而为,迎
15、合了时代语境下新一代观众独特的审美要求,满足了中国观众原版阵容再现的诉求,演绎了在中国家喻户晓的音乐大师莫扎特的一生,同时传达的精神内核完美契合中华文化,使中国观众在接受心理上对其高度认同。二、范式困境与祛魅法则:小语种摇滚音乐剧的扩张及溃散摇滚莫扎特 的一炮而红,让一众圈内人士为小语种音乐剧的发展和摇滚风格的流行而振奋,众多制作人摩拳擦掌,渴望能够复制 摇滚莫扎特 的成功,希望为这样繁花盛开的场面再增添一抹色彩。于是在2019年,摇滚红与黑 走入大众的视野。操刀建组、签约演员、宣发排练,这是中国的制作公司第一次涉足外语音乐剧的领域。摇滚红与黑 改编自“现代小说之父”司汤达的经典文学著作红与黑
16、,在创作理念、观感体验以及精神传播层面同样值得剖析。在创作理念上,众所周知,原著小说 红与黑 以庞大而精致的历史背景为支撑,以极具争议性的宗教和阶级为讨论主题,塑造了生动且丰满的于连形象同时也是作者司汤达理想的化身。剧中的主人公是一个集聪慧与精明于一身的木匠之子,在市长家做家庭教师时,与市长夫人勾搭成奸。奸情败露后,他逃往巴黎成为拉莫尔侯爵的私人秘书,在赢得侯爵的赏识和重用的同时,俘获了侯爵女儿的芳心。在锦绣前程即将到来之际,市长夫人写密信揭发于连。在绝望与气愤之下,于连开枪打伤了市长夫人,也把自己送上了断头台。刘晨:试论舞台美术的音乐戏剧功能和应用,艺术教育 2016年第9期。118第 4
17、期陈盈汐,等:接受心理视域下小语种摇滚音乐剧创作路径探赜这其中掺杂了复杂而隐秘的情感,更是彰显了法国人民的自由意志。就观感体验而言,摇滚红与黑的舞台简单大气,换景主要通过舞台的两个立面以及投影之间的相互配合来实现。舞台被分割成上下两个部分,演员在舞台的地面上进行演出,一支摇滚乐队在舞台上层空间全程伴奏,同时,精致准确的投影使剧情氛围的渲染发挥到极致,也给予了观众更立体饱满的视觉体验。在精神传达方面,剧目基本还原了小说版 红与黑 中于连物欲横流与爱恨交织的一生,展现了上流社会的畸形和社会分配不均的罪恶。这有助于引发观众对生命价值、人间正义以及真善美的思考,激起观众对纯洁之情、赤诚之心的爱怜,以及
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