音乐结构视域下光州大鼓唱腔中的南北融合特质.pdf
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1、2023.6ART RESEARCH音乐结构视域下光州大鼓唱腔中的南北融合特质信阳师范大学/陈楠摘要:光州大鼓是淮河流域鼓曲类曲艺音乐的重要代表。由于淮河流域是中国地理、气候及南北文化过渡带,孕育在淮河流域的光州大鼓无形中也具有了南北融合的特质。这一特质,从根本上讲,主要体现在构成结构基因的“腔音列”、反映音乐思维的“音阶”和蕴含音乐灵魂的“调式”。光州大鼓的南北融合特质是其保持经久不衰的内在生命力源泉,也是推动淮河流域曲艺再创作,弘扬区域性文化文脉的抓手。关键词:光州大鼓 音乐结构 唱腔 南北融合光州大鼓又名豫南大鼓、汉调(高腔)大鼓,是淮河流域鼓曲类曲艺音乐的重要代表,历史悠久且影响深远。
2、光州大鼓繁盛于明末,据说书艺人柳敬亭记载,崇祯年间,柳楚二人(均信阳固始县人)在南京同台说书较唱,赫赫有名且轰动全城。光州大鼓在清咸丰年间传入湖北,形成“湖北大鼓”。现今光州大鼓的艺人还经常到湖北大悟、麻城、红安及安徽的阜阳、六安、霍邱等地演出传艺,豫南固始、淮滨等地的光州大鼓音调和“安徽大鼓”的北口唱腔十分相近。光州大鼓的历史发展和变迁决定了其鲜明的南北融合特征。目前,光州大鼓南北融合的相关研究主要集中在以下三个方面:一是基于光州大鼓不同流派的南北融合特质研究。如南口、北口、花口唱腔的归纳梳理,可见于曲艺类集成、志书中有关流派风格的分析,从这些文献中可以看出,南口唱腔确实以南方民间音乐的特征
3、为主,北口唱腔的北方民间音乐特征更明显,花口唱腔是在北口南口基础上融合而成的,但是南口、北口和花口都是流派,不是其内在的南北本质特征。也就是说,流派里有明显的南北融合和彼此交融,比如,北口唱腔里有南方音乐特征,南口唱腔有北方音乐特征,所以,不能完全依照南口、北口、花口进行南北融合特征的研究。二是针对光州大鼓曲种本体的研究。如曲艺类集成、志书中,关于光州大鼓渊源、发展和流变的整理,对光州大鼓一个流派唱腔音乐的研究,从传承传播视角概述光州大鼓生存现状等。这些研究为保存、理清曲种奠定了坚实的理论基础,但其中没有涉及南北融合特质的剖析。三是民间音乐融合研究的一般方法理论是音乐形态学、音乐结构学、民族音
4、乐学等,其中音乐结构学更适合于研究音乐的内在组成和逻辑,更易于揭示南北融合现象背后的深层原因。综上,对光州大鼓唱腔中的南北融合特质有待从音乐结构的视角进一步研究。音乐结构是音乐作品的组织方式和内部构造。腔音列是音乐结构的基础,充当了类似遗传学中结构基因的作用,它不仅自发形成内部组合和变易,还通过与密切相关的音阶、调式生成新的音乐结构。音阶是阐明音乐结构客观逻辑的重要抓手,通过音阶及其音列的类型探析可以归纳出唱腔的运行规律,反应音乐思维。调式是音乐结构的灵魂和神经中枢,动一线而牵全盘,是音乐风格的核心体现。一、光州大鼓唱腔中的腔音列及其南北融合特质腔音列,是由三个腔音组成的三音列,被认为是音乐结
5、构的基础。一般按照腔音之间的音程距离关系,将腔音列分为超宽腔音列、宽腔音列、窄腔音列、大腔音列、近腔音列、中近腔音列、小腔音列、增腔音列、减腔音列,每种腔音列又有多种样态的变体存在。三音列在音乐的发展过程中充当了类似遗传学中结构基因的作用,它不仅自发形成内部组合和变易,还通过与其密切相关的音阶、调式生成新的音乐结构,在某种程度上制约和影响着音乐风格,反映其音乐特质。从比较粗略的大范围来看,我国北部地区常用宽腔音列和超宽腔音列,南部地区常用窄腔音列、近腔音列和大小腔音列。(一)光州大鼓唱腔中的腔音列分析光州大鼓在长期的发展过程中,逐渐形成了北口、南口和花口三个流派,俗称“三张嘴”。北口是光州大鼓
6、的传统唱法,流行在淮河以北;南口,流行在淮河以南,是在北口的基础上发展形成的;花口则是在南口、北口的结合中发展而来,唱腔音乐与北口相近,不再单独赘述。根据中国说唱音乐集成(河南卷)光州大鼓音乐和中国曲艺音乐集成(河南卷)中光州大鼓的唱段,本文选取了北口短篇书目大纲鉴、传统唱段樊梨花下山、特色唱083艺术研究艺术趋势段玉杯记和南口唱段劝君要忍、饶 张菊休妻 姊妹换姻缘进行分析。北口唱段大纲鉴是徵调式四句体,结构严谨,反复时变化较小,俗称垛句子。该曲各句贯穿出现以小三度、大二度连接为特点的低音la中音dolre,或以大二度、小三度连接为特点的中音remisol等窄腔音列,这些窄腔音列是江南民间音乐
7、的常用三音列。此外,该曲中偏音变宫si,并且以中音sol低音si一个六度跳进音程存在,加之几处窄腔音列的“宽化”变体,如第911小节、第2022小节低音lamisol,使作品中也不乏北方音乐的特点。可以说大纲鉴中既包含了南方音乐的婉转柔和,也体现出北方音乐的自由耿直。谱例1 光州大鼓北口大纲鉴中的唱段注:谱例1带的中括号表示窄音列;带的中括号表示窄音列“宽化”变体。北口唱段樊梨花下山是宫调式四句体结构,全曲以中音re低音la的纯四度宽腔音列进行为开头(第13小节),紧接着中音midore的近音列变体进行,随后三句都是以中音solmire等窄腔音列和中音mila等四度宽腔音列交替贯穿始终,这些代
8、表南北方音乐的典型腔音列交替使用,既表现出樊梨花巾帼英雄的飒爽英姿,也透露出细腻和柔婉。谱例2 光州大鼓北口樊梨花下山中的唱段注:谱例2带的中括号表示宽音列;带的中括号表示近音列变体;带的中括号表示窄音列。北口唱段玉杯记全曲共35小节,大部分旋律都由窄腔音列和近腔音列交替呈现,是窄腔音列和近腔音列并置进行为主的代表唱腔。开头(第15小节)中音re低音xila的窄腔音列,紧接着低音sollaxi的近腔音列进行,第1820 小节的中音 dolremi 近腔音列,与紧随其后的中音solmire 窄腔音列进行等。但第 78 小节低音 lamisol,1415小节低音solsi中音re和第2527小节低
9、音la中音dol低音la,共7小节,分别由窄腔音列“宽化”、大腔音列和宽腔音列穿插呈现进行,使平稳、充满叙事性的旋律增加了一些风趣和幽默。谱例3 光州大鼓北口玉杯记中的唱段注:谱例3带的中括号表示窄音列;带的中括号表示近音列及变体;带的中括号表示窄音列“宽化”变体;带的中括号表示大音列;带的中括号表示宽音列。南口唱段劝君要忍、饶是规整的四句体唱段,全曲28小节,各乐句贯穿出现的以大二度、小三度连接为特点的中音misolla或小三度、大二度的连接为特点的中音solmire等窄腔音列有21处,是江淮支脉以南最为常用的三音列,具有南方音乐的典型性特征。另外,在该曲中也出现窄腔音列变体“宽化”,如第1
10、4小节的中音misol低音la,再加上穿插其中的四度宽腔音列,如第1012小节的中音dolre低音la、中音re低音solla等,使旋律透露出北方音乐的坦诚与豪放。谱例4 光州大鼓南口劝君要忍、饶中的唱段注:谱例4带的中括号表示窄音列;带的中括号表示近音列;带的中括号表示宽音列;带的中括号表示窄音列0842023.6ART RESEARCH“宽化”变体。(二)光州大鼓唱腔中腔音列的南北融合特质将中国说唱音乐集成(河南卷)光州大鼓音乐和中国曲艺音乐集成(河南卷)中的唱腔进行了统计分析,(如表 1 所示)归纳出其主要的三种腔音列类型:“窄腔音列为主”型、“近腔音列与窄腔音列并置”型、“多样态腔音列
11、与窄腔音列并置”型。在收录整理的这25首光州大鼓唱腔中,“窄腔音列为主”型有6首,“近腔音列与窄腔音列并置”型有5首,“多样态腔音列与窄腔音列并置”型有17首。光州大鼓唱腔音乐是窄腔音列与各种类多样态腔音列贯穿并置结构,这样的腔音列特征,使光州大鼓音乐结构内核丰富多样,旋律风格呈现南北交融。通过归纳和分析,上表光州大鼓的腔音列类型中,多种类腔音列与窄腔音列并置的三音列结构类型占总数的61%,使窄腔音列这一南部地区民间音乐常用腔音列始终贯穿音乐旋律始终,同时,代表北部地区音乐结构内核的宽腔音列、大小腔音列和六度及以上大跳音程的伴随运用,使光州大鼓音乐风格在委婉柔和中,不失朴实、爽朗和幽默,“南中
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