张千一交响诗篇《长城》之音乐修辞解析.pdf
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1、2024年第1 期音乐剑作101张千一交响诗篇第长城之音乐修辞解析安鲁新摘要:本文对作曲家张千一的新作一一交响诗篇长城进行音乐创作层面的分析,主要涉及音乐谋篇的个性化思维与特点,主导动机的家族性衍化与贯穿,以及音乐修辞的戏剧性与交响性等方面,最终揭示出作曲家以长城为主题的音乐艺术升华之笔法。关键词:交响诗篇长城;张千一;音乐修辞;主导动机;戏剧性;交响性与长城相关的艺术作品,伴随着长城的历史沧桑,从古至今历久不衰,积淀成深厚的长城文化瑰宝,成为中华传统文化中的重要主题之一。例如,古代有“孟姜女哭长城”的民间传说,文人骚客有“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”(王之)的佳句,近现代有长城谣“四万万
2、同胞心一样,新的长城万里长”以及义勇军进行曲“把我们的血肉,筑成我们新的长城!”之寓意,还有外国友人泰戈尔的赞叹:“因残破而展示了生命的力量,因婉蜓而影射着古老的国度。”以长城为题材的现当代音乐作品更是不胜枚举,如果说刘文金的二胡协奏曲长城随想是2 0 世纪8 0 年代的代表作,那么张千一的交响诗篇长城则属2 1 世纪的佳作之一。该作品应天津交响乐团委约,由作曲家张千一和词作家屈塬联袂创作于2 0 2 2 年,2 0 2 3 年6 月2 8 日首演于首届天津音乐节,8 月1 6 日亮相第3 6 届“中国哈尔滨之夏”音乐会,8 月3 0 日隆重登上了国家大剧院的舞台,倾情奉献给首都观众。为合唱、
3、独唱与交响乐队而作的交响诗篇长城,由东方大墙筑城望夫石破阵子一根蚕丝有多长飞舞的大刀风云没有远去和长城万岁这八个篇章构成了一组长城文化的历史画卷,从古老的传奇到当代的宏大叙事充满着纵深感和史诗性,浓缩了中华民族两千余载之岁月沧桑。其所彰显的长城文化精神,正如节目手册写在前面的话中所言:万里长城万里长。上下两千年、纵横四万里的万里长城,是世界语境里的中国符号,是中华文明的重要象征,是耸立在灿烂史册上的文化图腾。它是一面古老的墙,一面伟大的墙,展现了中华民族自强不息、厚德载物的民族精神,凝聚了中华民族众志成城、坚韧不屈的爱国情怀,锻造了中华民族不畏牺牲、百折不挠的坚韧品质,构建了中华民族文化自信、
4、守望和平的精神家园。这部气势恢弘的交响诗篇是如何通过艺术化的音乐修辞来呈现这一丰厚的长城文化精神?这正是本文以下将要探讨的主要方面。一、音乐谋篇的个性化思维与特点交响诗篇长城,首末篇章遥相呼应的关系是与歌词相适应的。歌词开篇的历史长城“肖像”与末篇的新时代长城“颂歌”之闭环性,使音乐作品的首末篇章具有了类似于序曲1022024年第1 期音乐剑作和终曲的特点,更重要的是“终曲”在主题材料上对“序曲”的动力再现,且二者调性布局上也呈“殊途同归”于 B大调的闭环性思维,从而强化了其遥相呼应的关系。八个篇章的布局从体裁上还形成了“准”对称性,即以第四篇章“男声合唱与独奏琵琶、中国大鼓”为“准”轴心(见
5、下图),且第二、第三篇章与第六、第七篇章分别合一便形成“准”对称。第五篇章则属插人性的、以突破严格对称的因素,这正反映出作曲家克服僵化对称原则谋篇的巧妙之处。岂不知一种生命感正蕴含于这“准”字之中。正如阿恩海姆谈论视觉艺术一一当一个置于偏离正方形中心的黑色圆面时所言:“虽然黑色圆面永远被限定在原定位置上,不能真正向某一方向运动,然而,它也可以显示出一种相对于周围正方形的内在张力。”难道到这第四篇章的“准”轴心与偏离的黑色圆面所产生的“内在张力”不是异曲同工吗?其极富魅力的中国音响特色,如同一个“中国结”悬挂在以美声独唱、合唱及管弦乐音响的“准”中央。准轴心第一篇章东方大墙筑城混声合唱混声合唱女
6、高音独唱琵琶独奏、中国大鼓各篇章的曲式结构突显混合性与自由性,一方面与歌词结构相关,另一方也与作曲家的创意不无关系。1.以循环原则为主导的混合曲式曲式结构的循环原则,包括西方经典的回旋曲式、三部一五部曲式和双三部曲式等,中国传统音乐结构的缠达体也可归人此类。其中西差异在于,以西方经典回旋曲式为代表,常以主部结束,强调结构的封闭性;而中国缠达体则并不强调以主部做结束,往往呈开放性。第二篇章第三篇章望夫石第四篇章破阵子一根蚕丝有多长飞舞的大刀风云没有远去长城万岁男声合唱与混声合唱第五篇章第六篇章混声合唱第七篇章男高音独唱第八篇章混声合唱第二篇章筑城回旋曲式、对称曲式及变奏曲式的混合引结构合唱一合唱
7、乐队古号角擦干了眼烽火呀血面目熏黑,光,妻儿步履跟跑,呀牛羊,砖石堆砌,歌词家国啊苍血汗流消,生,成用血肉之败呀兴驱结成安亡.宁的屏障。=154-速度56调性d小节1-15BA铜管合唱历尽苦寒,穿无数生灵,无尽时越洪荒,远离光,城墙婉蜓,像泪,备好了家园,构筑梦巨龙飞翔,比峻岭行囊,为了乡。父兄们倒到更高,比古道更长。让沃土不再下,少年们跟多少忠骨垒成这墙,是疆场。妇上,户骨如山,头颅紧挨着头颅,人们不问归沉埋了刀枪。臂膀挽起了臂膀,期,汉子们儿郎化作白骨,座座城垛,都是不铁了心肠。慈母还在守望。J=90J=92J=92-94d-ad-g16-7071-8889-129CA1乐队一合唱J=88
8、g-ag130-147BA2铜管合唱古号角东去苍苍,千年大梦,西行茫茫,万里老墙,雄关巍峨,世代执念,雄风浩荡。地老天荒。屈的雕像!J=104-J=109J=104108-150A-ad-g148-177178-195196-248249-265尾合唱合唱J=58-106井g-ca美鲁道夫阿恩海姆:艺术视知觉,滕守尧朱疆源译,四川人民出版社1 9 9 8 年版,第3 页。2024年第1 期音乐刷作103在筑城中,作曲家以回旋曲式结构“A+B+A+C+A2”为基础,融合了对称性思维,即以C段为轴心再拓展出“B+A3”,同时在主题A的多次循环中,尤其是在调性方面,还体现出一定的变奏性与展开性(见上
9、表)。在望夫石复三部一五部曲式与变奏曲式的混合中,作曲家强调了乐队与女中音,以及女中音宣叙调与咏叹调的多样组合关系,从而丰富了音乐表现力(见下表)。【A】部展示了乐队主题与女中音宣叙调的对比性,【B】部两段则突显咏叹调的抒情性,【A】的乐队主题进行了减缩再现,【B】则将咏叹调与宣叙调进行了分置对比,【A】则是融乐队主题、宣叙调和【B】部咏叹调的综合再现。第三篇章望夫石复三部一五部曲式与变奏曲式的混合【A】结构A乐队宣叙咏叹咏叹乐队宣叙无休止的离乱难报捷的典故里的人该多么是什么力边塞的物不肯回眸。歌词量让你化那些劳燕分为石头,没有?飞的梦中人,速度=62-60调性b小节1-1112-19破阵子在
10、展示独特的中国性方面,不仅在于使用中国乐器,而且还在曲式结构上采用了缠达体,同时也是为了适应音乐表现内容的需要(见下表)。其中,A与B主题代表了刚柔的两极,一个积极奋进,另一个消极软弱,二者正是对“壮士忠骨固雄关”和“离乱苦多宁日短”的高度抽象;进而在这两个主题交替循环变奏中,作曲家还加人对战场描绘的C段,最终以消极的B主题来表现“铸剑为犁未有期”的结局,再由引子材料构成的尾声做“惟以精诚固残垣”之总结。作曲家在此采用缠达体正反映出对文学内容的深度考量。【B】BC=60bA20-27【A 】DA1消息有=62E28-3435-3940-47【B 】BCl咏叹寻根由。多少快马,无望才望眼欲穿的无
11、名在路上会变成氏,牌坊的空间走得太石头,够不够?=62-60J=60bb【A”】EA宣叙乐队宣叙咏叹泛黄的枕上怨,阵家书,中苦,两地收到已愁,燕尔的是百年温存,成了久,后。坚硬的石头。J=62Ab48-5859-65 66-7677-81BlDD1D-b82-95第四篇章破阵子缠达体与变奏曲式混合尾(引材)结构引A醉太平,离乱苦多美人尚呢逐狼烟,梦长安,宁日短,歌词喃。狼烟滚大森猎猎忽闻铁蹄又随金鼓滚琶声急,絮如棉。犯边关。抱玉鞍。跃上马背酒杀出重围半。难罢手,速度J=72调性a小节1-8B=126=609-2425-32A1鼓角动,旌(颂哈)旗翻,帐中驱强虏,梦里元自战死有少年。舞翩跃。血染
12、黄沙成十万健儿出沃土,壮士铸剑为犁门,得胜忠骨固雄关。未有期,令里不盈千。-126=126B(C)a33-40C41-5354-60B1=60Cl(颂哈)月复月,年铁衣冷,守焉支,破复年,父兄玉臂寒,楼兰,沙场一弯残月惟以精诚战罢凯歌还。两地看。固残垣。=126J=12661-6970-81B2=60b(开放)82-9394-100=72A1042024年第1 期音乐刷作2.复二部曲式及其变奏性复二部曲式可谓基于单二部曲式的复杂化。尽管在古典音乐中较少使用,但它仍有其特殊的表现价值,如威尔第歌剧茶花女第一幕薇奥列塔咏叹调,就主要以小行板和华丽的快板一一并列复二部曲式,先后表现了女主人公内心世界
13、从爱情的甜蜜到欢乐的两个层次;而肖邦夜曲Op.32No.1,则是通过再现的复二部曲式承载了音乐叙事从美好走向悲剧性结局的曲折过程长城万岁也采用了并列复二部曲式,虽然两大部分的速度对比不及薇奥列塔咏叹调那般强烈,但从总体上仍呈现出将颂歌式的音乐叙事步步推向高潮的趋势(见下表)。第八篇章长城万岁复二部曲式【A】结构引长歌哭,阴柔,坚挺千年阳刚。栖身于东史诗唱:方,佑护神州;雄踞于大地,祈歌词万里长城福上苍。雨打泥沙下,风过王朝万里长!荒。你傲然挺立,与地久,与天长,与黎民百姓共沧桑。速度J=70-40J=52#调性c-D小节1-16【B】AB饮恨这墙,饮誉这墙,宛转万里J=52-84-69-94D
14、-A-c-E-*cD17-27C一次次奋飞,当新时代的烽关,散开蹈你是永生的巨火照亮岁月的海的门户;龙;一回回渡垛口,你的黄一代代筑劫,你是不倒钟大吕又一次梦,架起飞的脊梁。敲响。J=80J=66B-BD28-6061-70D71-81C一座座雄芸芸众生,巍巍大墙,父母之邦,万里长城万里长!天的桥梁。J=50-66-J=8078-56-70B-BB82-92尾万岁!93-112一根蚕丝有多长具有复二部曲式的再现性,与肖邦夜曲Op.32No.1类似。二者结构上的主要区别在于第一部分的次级结构:该乐章采用的是并列单二部曲式,而夜曲则为再现单三部曲式。当然,二者的调性布局和承载的音乐内容也更有不同。
15、如果说肖邦夜曲通过再现性寓意了从理想之美好到现实之悲炝的曲折性,那么一根蚕丝有多长则以B段主题的移调变化再现象征着“丝路”文化创造辉煌的螺旋式上升。其中,B段歌词还进一步被用于C段中(见括号),形成歌词结构与音乐结构的错落而置,也颇耐人寻味。第五篇章一根蚕丝有多长复二部曲式(再现性)【A】结构引绣女娴娜,驼铃叮当,谁在浣纱,谁在采桑,歌词一根蚕丝有多长。速度J=62调性C小节1-6【B】AB织出锦绣富庶乡。J=62J=62Ce7-1718-26C(谁在浣纱,谁在采桑,织出锦绣富庶乡。)华美诗文,烂漫霓裳,商旅往还通八方。J=62-43B27-42Bl散开门户,创造辉煌,丝路相伴(长城长。)长城
16、长。=58-56g43-58尾J=52C59-702024年第1 期音乐制作105飞舞的大刀则是将复二部曲式进行了整体性变化反复,因此从次级曲式结构层面上还反映出缠达体之特征,即A段主题的多次循环,以C段主题作结束。D段的乐队赋格段在此既有间插对比的功能,又有连接过渡的作用。第六篇章飞舞的大刀复二部曲式(并列性)与变奏曲式的混合【A】结构引A乐队合唱乐队合唱大刀还在飞舞,儿女你是依旧风流,总是英雄否听(你是辈出,在紧要的关头。过那否听过我依然记得那场场苦声声那声声斗,浴血的刀光划过怒吼,怒吼,歌词神州。大刀还在飞舞,震天震天的铁血不会生锈,筑起杀声响新的长城,用我们的彻春血肉。每一杯都是壮彻春
17、秋。)秋。行酒,每一天都是最危险的时候。速度调性小节1-45-1011-1617-23【B】BAf【A】CD赋格段引合唱乐队乐队合唱乐队合唱大刀还在飞舞,铁血不会生锈,筑起我依然(我依然新的长城,用我们记得那记得那的血肉。每一杯都场场苦场场苦是壮行酒,每一天斗,浴斗,浴都是最危险的时候。血的刀血的刀飞舞的大刀,不松光划过光划过开紧握的手,起来,神州。神州。)起来,起来,不低下高昂的头!=126f-BC24-4344-5455-5859-6465-7172-78【B 】ABfA1CI合唱f-B79-1253.自由曲式与多部再现曲式风云没有远去的自由曲式特征,主要体现出基于再现单三部曲式结构思维的
18、进一步拓展。其中,独唱与乐队形成了再现单三部曲式,但由于歌词内容的要求,所以对“大梦自在我心”的表现,需采用一个崭新的音乐段落C给人以更上一层楼之感,从而能更好地象征中华民族对美好未来的憧憬与希冀,于是形成了“A+B+A+C”的曲式结构。该四段结构类似于复乐段四句的关系,鉴于目前尚无一个大家共识的曲式概念来界定之,所以只能将其归人自由曲式之列。由此可见,自由曲式的“另类性”往往与音乐内容(尤其声乐作品)的“特殊”表现作用相关。第七篇章风云没有远去自由曲式引结构乐队打开记忆的密码,扑面是激荡的风云。四海云歌词水,五洲风雷,小小寰球,弥漫不息的烟尘。速度调性b小节1-7A独唱b-f8-25B乐队面
19、对纷乱的时空,挺起了伟岸腰身。心底江山,掌上乾坤,和平母语,发出最强的声音。=66-60Ab-#f26-3637-51A独唱C独唱那些壮丽的往事,被岁月珍存;那些闪光的名字,已化作星辰。风云没有远去,大梦自在我心,万里长城,向着星辰大海延伸。A52-711062024年第1 期音乐刷作多部再现曲式,事实上也属于西方古典曲式中的另类,有的理论家认为它是三部性结构中段(或中部)扩大化的产物,东方大墙即属此类。该章具有引子乐章的功能,更多地反映出经典交响曲以慢板引子反衬快板乐章的做法,且宏大的引子常常包含着展开性因素,如该乐章的BCDE可谓A主题展开的若干阶段,最后以A的变化再现做收束。其中,根据音
20、乐表现的需要,作曲家还对歌词进行了调整,如B段方括号中的“东方大墙”被省略,C段小括号中的歌词是对A段和B段歌词的综合性重复运用,以上提及的歌词调整应与对合唱各个声部交叉推进的创作思维有关。第一篇章东方大墙多部再现曲式结构ABCDEA仁义礼智信,温良恭俭东方大墙让。【东方大墙】柔若无歌词骨,固若金汤。坚硬的石赵钱孙李,头,各就各位;温驯的泥周秦汉唐。土,耸起脊梁。泥土的墙,石头那是响的傲骨,那是柔韧的墙,(赵钱孙的衷肠。一个梦廖廓的谜,之乎者也谁在说?李,周秦汉唐。混沌而雄奇,一排国字形的纵横摔阖谁在舞?柔若无骨,固若脸,一脉千年的血缘,坚毅铜琶铁板谁在唱?金汤。啊)东方大墙。又悲炝,鲜活又冰
21、?。速度J=60调性C小节1-20交响诗篇长城八个篇章的音乐体裁运用与布局的“准”对称性,是以混声合唱为主导,其他“色彩性”篇章不仅包含了女中音独唱和男高音独唱,而且还有独特的男声合唱与中国乐器的“混合三重奏(唱)”。各个篇章的曲式同样呈现出多样性,即一方面借鉴西方曲式,同时也采用中国传统结构思维,更重要的是根据内容的表现需要对各篇章进行个性化定制,使音乐结构呈现出混合性和自由性,由此反映出作曲家在音乐宏观谋篇中“从心所欲不逾矩”的境界。=54C21-44J=136-42dd45-6566-91=5092-100101-120B二、主导动机的家族性衍化与贯穿在微观层面,笔者发现整部套曲,除了首
22、末篇章的动力再现关系,还存在一种家族性的动机衍生系统,类似于瓦格纳“主导动机”的思维。它们如同人体之经络系统,使整个套曲气血畅通充满活力。该曲体裁虽然有别于歌剧,但从其“字里行间”同样可以管窥出作曲家根据各篇章表现需要,以音高和节奏为主导因素打造出高度抽象化的主导动机家族,进而将不同性格的主导动机进行家族性的适时衍化,以塑造出不同的音乐形象,贯穿于整个套曲。如第一篇章东方大墙A段主题第一句(小调),就包含了全曲三颗主导动机种子,成为一个“母题”:I呼唤动机(第2-3 小节),主要由“二度”音程构成的“二音”动机“e-d”,突显强有力的抑扬格节奏型,反映出根据歌词词组韵律的呼唤一“东一方”“大墙
23、”;深情动机(第4 小节),主要以“大二度+小三度”(0,2,5)的三音集合“-。-”为代表,属于五声音阶的核心三音列,其旋法带有深情感;叹息动机(第2024年第1 期音乐刷作1074-5小节),主要为一个“下行四音列”“-e-d-c”。这三种主导动机,时而独立,时而融合,在全曲不同篇章中衍化生成出各自的族群主题,乃至化合为新主题。鉴于此,笔者又归纳出第IV种“综合动机”家族,正如这第一句“母题”那样。谱例1:第一篇章东方大墙A段主题(2-5):三种主要动机之源=60史诗般地歌唱Chor.1呼唤深情叹息东方1.呼唤动机家族呼唤动机I的家族性派生,主要可概括为以下几种模式。谱例2(其中,中文数字
24、代表篇章,英文字母或中文代表曲式结构部分,括号中的数字为小节数,下同):大墙,东方大墙,长城I呼唤动机家族一B朗诵J=54(28-29)Chor.ppD朗诵=136坚定、有风骨(6 7-6 9)Chor.3-仁义二引号子=154果断地(1-2)Chor.礼智信,那是三B宣叙(1 4-1 5)A.solof的傲骨,烽火呀血光。三B焦躁(1 7)mpStr.是什么力量,四引狼烟J=72中慢(1-3)琵琶m四A朗诵(1 4-1 5)B.mf醉太平,五A圣咏(7-8)S.mp四A嘶鸣(1 8-1 9)琵琶*P梦长安,四C咆哮(4 1)fT.+B.glissf六B呐喊(1 1-1 2)fTpt.+Tbn
25、.(颂)(哈)bd绣女姆娜,七A宣叙(1 6-2 0)T.solo,驼铃叮铛,四海云水,五州风雷,、小寰小球,八A颂歌=52辉煌地(1 7-1 8)八尾赞颂Chor.Chor.f=66更加辉煌(9 8-1 0 1)长歌哭,万岁,万岁,我父母之邦,1082024年第1 期音乐剑作(1)同音反复模式,主要体现为由“呼唤”“二音”动机的进一步简化而具有朗诵调特征,如“一B朗诵”是由合唱四声部同度或八度在较低音区演唱持续重复的C音,突显语词节奏律动“仁义”“礼智信”“温良”“恭俭让”具有中国“朗诵调”特性;“四A朗诵”男声“醉太平,梦长安”在“b”音上的重复也是如此;“四C咆哮”男声以“颂”“哈”非确
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