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现代影视中摄影艺术的艺术化语言.pdf
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1、艺术研究艺术趋势现代影视中摄影艺术的艺术化语言哈尔滨师范大学/庞淳元摘要:影视行业在当今时代的发展尤为快速,其每一部电影都有其独特的文化底蕴,与其作品创作者独特的思想感情都交织在其中。在当今影视行业当中充满着形势各样的表达题材的电影,而爱国题材则是国内当今盛为流行的一种独特题材,同时也是强有力引起大家的爱国情感共鸣的电影题材之一。为此八佰这部电影的拍摄,展现了许多复杂而又强力的视觉冲击与听觉冲击,产生了复杂的情感反应,进而也相信此片能使观众领略到许多独特的摄影艺术化语言的魅力。关键词:视听语言角度分析 画面分析 拍摄手法影视艺术自然与摄影艺术自然产生着密不可分的关系,因为影视艺术是要通过摄影所
2、拍摄下来的每一个片段连接在一起,而产生的影视作品所表达出来的。影视艺术语言的每一个片段中都会包含着画面艺术语言以及声音艺术语言,那么摄影艺术则是表达画面艺术语言的主要表达方式。当今正逢中国奋斗两个百年之时,以爱国题材拍摄的长片短片尤为大家的喜爱。有例如:战狼系列、红海行动等现代维和热血澎湃的爱国题材电影,也有例如:金刚川 长津湖等以历史题材所拍摄的纪念抗美援朝等系列,纪念曾经用生命来保卫国家的英雄们的电影。但其中感触最深的仍然是于前不久上映影院的八佰这一部历史题材的电影,因此希望能够从独特的视听语言来分析此部八佰电影。这部电影的题材、人物形象塑造、战斗场景设计以及最重要的视听语言都设计得十分巧
3、妙,因此也给观众们留下一幕幕悲壮惊人的心理冲击。这便是能够体现摄影艺术语言的一种强大的艺术魅力所产生的效果,因此电影八佰上映银幕后,带给观众的视觉感受与内心为之震撼的心理感受才会变得十分强烈。一、电影八佰的主题选材与镜头的表达该片的选材是1937年的淞沪会战,是中华民族最危难的时候,四行仓库的守卫军战士都认为,如果没能守住而后退一步,那么所有守卫军战士身后所有的同胞就会遭到帝国主义惨无人道的屠杀。虽然在历史记载淞沪会战其实是失败了,战士们很清楚明白这么防守下去是不存在战略意义的,但是作为中国军人没有后撤,而是选择了坚守在四行仓库,这正是因为在国际层面讲还有一个存在,四行仓库的全体守卫军同志们要
4、告诉世界告诉所有的中国人民,中国军人还在站在这里,该部分剧情在影片当中也有所交代。八佰是将社会阶层范畴到一个社会的整体结构的展现,概括融入到四行仓库南侧的河岸边来从许多不同身份的人的视角来观看这场悲壮的战斗,例如在教师身上视角观看与戏剧三人组的观看,不同身份的人都产生了不同的感受与不同的面部表情,教师是愁绪万千时刻关注的紧张气氛表情与情感,戏剧三人组则是气愤与悲伤掺杂的表情与情感。这些来自除四行仓库中国军人外的其他人物视角下的战争情感都汇聚在了这另外一侧的河岸上。八佰显而易见的是一部以爱国为题材的战争影视作品,这一部电影不像战狼系列电影,突出的是主人公的个人英雄主义电影,也不像红海行动那样纯粹
5、的追寻故事化情节。八佰的镜头更多集中在了国人面对如此大的危难之下的生活、精神、人性、生存上。它的镜头只对在了420位英勇的士兵,但却展现了全部中华同胞们的思想与情感。二、电影八佰的场面与镜头设计电影八佰的场地并不是很大,仅是单纯的采取到苏州河南岸与北岸的。该片有一幕是对于两岸之间的一个远景大概括,用该片的一句话讲就是:“那边是天堂,这边就是地狱。”来形容。一边是战火硝烟四起的北岸,一边是灯火辉煌的南岸。两种画面形成了强烈对比,并且通过运动镜头摇动,将画面从辉煌的南岸摇到了战火纷飞的北岸,将两中表达相差甚远的情节紧密联合在了一起。在该片中,同样灯光的运用也发挥了一定的作用(如图1),在描写南岸与
6、北岸差距的时候,用灯光叙述了两岸场景相差甚远的不同区别,南岸运用了的众多霓虹灯,形成了暖色调,表达了和平与光明。北岸运用了硝烟弥漫的天空与灰色的混凝土建筑以及建筑残骸形成冷色调,表达了战争与黑暗,也1022023.5ART RESEARCH更深的一层表达了南岸是生命之神,北岸就是死亡之神。两岸形成了鲜明的对比,经过灯光和色调的搭配,使得该片的镜头具有使人深思的意义。这个影视作品当中的光线时刻都在向观众表达着与这个影视作品相关的、所要表达的每一个与人物相关的真实写照。通过不同的光线表现不同的形象这就是现代艺术影视中的光线的艺术语言。从拍摄镜头的角度来讲,该片作为战争片自然会充满许多战斗镜头作为描
7、写。除了正常拍片的镜头,从其他渲染描写方式的镜头来讲,还能够看到许多通过特殊方式形成的第一人称拍摄镜头,例如:教授的单筒望远镜(如图2),用圆形镜框以及摇镜头的拍摄方式表达,这样镜头便增强了窥视感,给观众带来了一定的悬念。同时也是线索,在整部剧当中起到引导剧情发展的作用,还有记者的相机采用了正方形镜框,并且画面采用了黑白画面,大大提升了纪实感,增强了观众的视觉感,并将观众带入了剧情体现当中。并且在电影八佰中,许多的战斗场面运用了大量的近景镜头(如图3),端午等人在第一轮艰难的防守过后抓获了若干名俘虏,当教员强迫他拿起手中武器处决俘虏时,先是采用了近景取景,对一个并没有参加过战斗却要拿起武器开枪
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