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武动乾坤存于影 舞撼人心留于情——评舞剧《咏春》.pdf
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1、新锐争鸣6习近平总书记在十八届中央政治局第十三次集体学习时指出,弘扬中华优秀传统文化要处理好继承和创造性发展的关系,重点做好创造性转化和创新性发展。舞坛“双子星”韩真、周莉亚在继只此青绿后再度联手打造的舞剧新作品咏春又一次以舞蹈艺术的方式诠释了双创思想。该舞剧厚植于中国传统文化,突破性地将“咏春拳”和“香云纱”两个国家级非物质文化遗产融入舞蹈。“咏春拳”,以叶问的“武林故事”体现“扶弱小以武辅仁”的“咏春”情怀,以力与美的结合为重点;“香云纱”,以成块的各大门派掌门的服装用料呈现岭南文化的独特风格,重点在隐喻乡愁。作品通过融于武术招式与舞蹈律动的传统武术精神,通过存于光影变幻下的电影化质感,通
2、过藏于双线叙事结构中跨越半世纪的同频共振,生动鲜活且克制的人物塑造,共同形成了震撼人心的美、萦绕于心的情。电影化表达:别出心裁的舞台呈现谈到舞蹈的电影化表达就不得不谈“双子星”编创的另一部现象级舞剧永不消逝的电波。该剧用当代的电影镜头思维、语言与舞台舞美、灯光、场景相结合,通过这种融合、转化,将长于抒情、短于叙事的舞蹈打造成逻辑性很强的“红色谍战舞剧”。显然,她们的这种电影风格延续到了咏春,从“谍战大片”转向了“武打动作大片”。其中五大门派“掌门决斗”一段尤其精彩,通过“逆光”“低调光”等灯光的使用、“门”“旋转舞台”“西式建筑”等场景的布置与各类“蒙太奇”电影组接技术的结合,即在多元的艺术手
3、法处理下具有了“电影的质感”,成为咏春的代表性舞段。武动乾坤存于影 舞撼人心留于情罗 莎 长沙学院摘 要舞剧咏春厚植于中国传统文化,突破性地将“咏春拳”和“香云纱”两个国家级非物质文化遗产融入舞蹈,根据舞台化呈现进行创造性转化和创新性发展。剧中通过舞蹈的电影化表达呈现别出心裁的舞台,以舞释武的形式实现传统文化在舞台上的融合与转化,通过双线叙事结构实现跨越时代的同频共振以及克制与含蓄的多维女性形象塑造方式让该剧以武动乾坤、以舞撼人心。关键词舞剧咏春;创新性发展;舞蹈的电影化;双线叙事结构;多维女性形象评舞剧咏春新锐争鸣7在舞台灯光的使用上,利用大量幽暗的、光和阴影的反差较大的“低调光”让整体氛围
4、神秘、悬疑和紧张。又通过打斗片段中的冷色调硬光,不仅对应了传统武术中“力”与“劲”的动作质感,而且与对决胜利后的暖色调柔光形成对比,也就侧面描绘了人物内心和态度的变化。最后,舞段中使用了大量“逆光”让人耳目一新、眼前一亮。“逆光”这一形式多见于电影作品中,在舞剧中使用“逆光”会极大地弱化演员的面部表情、服装细节等,咏春很好地利用了它的特点,扬长避短,通过加大舞台上暗面与亮面的受光比例,强化了肢体轮廓和舞蹈动作,增加了视觉冲击力。叶问对战南螳螂拳掌门一幕中,演员借助舞台装置的旋转将打斗画面调到了屏风之后,呈现出“剪影”的艺术效果与“留白”的审美意境,不仅符合中国传统文化中含蓄内敛的审美,还给观众
5、留下了自行联想打斗细节的空间,是一种虚实之美。该剧的电影化表达还有舞美装置与电影镜头语言的结合。可谓情理之中,意料之外。咏春对战南螳螂拳一幕中,以“门”隐喻叶问“开咏春一扇门”的对决目的,舞美装置在舞台上隔出了两扇门,结合两道“定点光”在物理上分割出两个独立空间,运用“平行蒙太奇”的电影镜头组接方式,使得两位分割在独立场景中的掌门用一段“不接触”双人舞进行决斗,借用旋转的舞台以及两扇门这样的舞台装置与“平行蒙太奇”等电影镜头语言的结合,才能呈现出这样新颖且精彩的打斗场面。随后通过桌子上踢腿、击打的慢镜头式的表演,放大打斗细节,增强电影质感。另外,在咏春对战太极拳一战中,逆时针旋转的舞台台板结合
6、门、楼房等建筑元素将舞台呈现出旋转镜头的效果。编导这里巧妙地将观众带入灯光师大春及剧组拍摄的视角,运用舞台与演员的旋转,不仅解决了镜框式舞台中单方向观看的局限性问题,还全方位展现了各个角度、多方位的打斗过程,这样的舞台装置与表演结合的旋转极大地增强了光的动态感,也带来了全新的舞剧观影视角。该舞段内容在 2022 年末登上2022 最美的夜 bilibili 晚会,引发了广大网友关注、热议及喜爱。这说明 咏春 电影化的表达将“剧院式艺术形式”较好地契合了互联网“屏幕式传播方式”。借用 bilibili、抖音等视频平台进行舞剧推广与传播,让咏春借用电影的宣传、推广与营销方式走到大众视野中去,为咏春
7、舞剧带来了更多“流量”,实现另一层面的“电影化”。以舞释武:传统文化在舞台上的融合与转化舞剧咏春中的“以舞释武”,是以古典舞中“刚柔并济、闪转腾挪”的动律特点融合传统武术中各种招式、转化各种劲力而形成的。剧中融合了咏春拳的“小念头”、南螳螂拳中的“霸王摘盔”、八极拳中的“行者棒”、八卦掌中的“青龙探爪”、太极拳中的“白鹤亮翅”等传统武术招式,转化了咏春拳中讲究快速爆发的“寸劲”,南螳螂拳中模仿螳螂猎食时的“惊弹劲”,八卦掌中的不断变化、弧线用力的“拧旋劲”,八极拳中的寸截寸拿、硬打硬开的“刚猛劲”以及太极拳中的螺旋运动、顺逆互变的“掤劲”等,再结合“躺身飞脚”“毽子小翻”“旋子三百六”“点翻身
8、”等舞蹈技术技巧,通过这种紧密的结合,将原本讲究实用性的武术功法高度舞台艺术化,实现了以舞释武的融合与转化。“掌门对决”一幕。叶问与八卦掌掌门在台中心对战,群舞以“趟泥步”的步伐围绕男女主角进行“绕桩”。此处“趟泥步”在保留八卦掌基本形态的基础上对动作幅度、身体姿态与动律进行了舞台化处理,在脚部动作上做了精心设计,落脚时加入了脚尖的“探”,不仅增加了动作幅度,还通过对肢体末梢的运用增加了动作的美感,使动作姿态更为舒展,同时契合了八卦掌对身法灵活性与变化性的注重,达到“形如游龙,视若猿守,坐如虎踞,转似鹰盘”的效果。紧接着,一个大舞段展现八卦连环掌的掌法变换和行步走转。该舞段对群舞演员身份进行了
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