图解式图像行为:陶元庆书籍装帧设计的转译提示.pdf
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1、2023.5ART RESEARCH图解式图像行为:陶元庆书籍装帧设计的转译提示哈尔滨师范大学/万梅子摘要:中国第一代装帧设计的生成契机源于陶元庆的书籍装帧设计风格。他的设计既集中体现了民族性,又展现了时代精神。在设计手法方面,他融合了现代绘画和汉画像、青铜器图案艺术,这一创新成果成为近百年来研究陶元庆的主要表述之一。结合时代思潮背景下,通过历史梳理及断续出现的新考证中,重新审视陶元庆作品的迁想妙得,对陶元庆书籍装帧设计中图解式图像行为深入分析,探索汉画像、青铜器图案艺术手法在图像行为中的运用,解构图像的生气与活力,至分析陶元庆书籍装帧设计中独特风格的元素与技巧,延伸体味当代印制书籍封面的艺术
2、表现性。关键词:陶元庆 书籍装帧设计 图像转译中国现代书籍装帧设计的起源可以追溯到五四新文化运动之后。那个时期,中西方文化的交流与碰撞进入了一个关键时刻,许多艺术家感到迷茫不解。然而,在这个纷繁复杂的环境中,陶元庆以其独特的艺术风格成功地将时代性与民族性相融合。他不仅在创作动机上有着独到的见解,而且在文化认同上展现了卓越的远见,正是由于他的杰出贡献,中国现代书籍装帧设计得以迈上一个新的台阶。他勇于打破束缚,创造了当时所谓的“反常规”的视觉美学,他的作品使封面设计拥有了一种独特的语言,像打开了一扇闸门,释放了涌动的新思潮,激发了人们对书籍装帧设计的创新和探索。他在创作中融入了独特的中国元素,使绘
3、画到设计具有鲜明的个性和独特的魅力,灵感推动了这一领域的创新和进步。正是由于他的开拓精神和独特的视觉语言,书籍装帧设计得以突破传统束缚,呈现出更多元化、更具表现力的形式。一、汉画像、青铜器图案艺术手法灵感来源陶元庆于1923年从上海专科师范毕业后,曾在时报馆担任美术编辑,在时报图画周刊的工作期间,他有机会阅览很多由正书局老板狄楚青所藏的日本和印度图案。根据许钦文的记录,表明陶元庆曾接触了一套名为汉画(第一辑)的画册。从这点上预示着汉画将有继续出版后续套组的可能性,尽管目前没有直接证据支持这一观点。然而,从鲁迅藏汉画像年表的推测来看,可以推断时报馆应当拥有大规模的汉画像拓片藏品。由于陶元庆是该机
4、构的一员,因此也可以推测他有机会接触到汉画像藏品,并开始对汉画像艺术有一定的理解。事实上,唐宋传奇集和工人绥惠略夫的封面显示出了浓重的汉画风格,这些作品应该在陶元庆接触鲁迅的汉画藏品之前就进行了设计。陶元庆在参与编辑有正版的中国图案集时,可能开始思考并应用了青铜器图案的演变。该图集的全部图案都取材于古代青铜器,利用二方连续、四方连续和适合纹样等方法对青铜图案进行再设计。在第一部分青铜纹样的编辑过程中,戈公振和陶元庆负责此项工作。戈公振在引言中提到:“此书之成,得到画家陶元庆君之助不少,特识之以示不忘。”这表明陶元庆在整理和编排图样的同时还对图案进行了创新和再加工。可以推断,陶元庆在这个过程中掌
5、握了丰富的图案资料。在中国现代出版装帧艺术史上,鲁迅是第一个有意识地为新文学著作设计封面和书籍装帧的倡导者和开拓者,而陶元庆是他首推的人选。根据钱君匋的回忆,1928年陶元庆和钱君匋拜访鲁迅时,陶元庆曾问中国古代的铜器和石刻纹样能否运用到封面设计中,这一问题得到了鲁迅的肯定回答,并向两位参观者详细讲解了他收藏的汉唐画像石拓本。对当时的设计者而言,在各种冲突下造成的设计,更多的是挽留艺术空间的流失,保护丰富的艺术遗产。20世纪20年代后期,陶元庆创作了一系列具有现代文艺理念和美术观念的封面设计,如彷徨 坟 朝花夕拾 苦闷的象征等,这些封面设计的意向之思使新文学著作在形式和内容上都与旧文学截然不同
6、,陶元庆本人的“卷土重来”也因此在波澜壮阔的现代文学中占据了独特而醒目的位置。二、图像的艺术表现性与独特风格的关系在公元前5世纪末到前4世纪初,图式被应用于明确展示英雄行为等级的目的,以通过图式深刻影响观众。图式为评估英雄行为提供了预先设定的标准,同时也为形象打造提供了定089艺术研究艺术趋势向和模仿的规范。就以彷徨封面为例,该封面呈现了一种彷徨的情感,鲜艳的颜色的底色,加以深蓝色调描绘了三位人物坐在一张长椅上,人物图像采用了西方化的几何形状和线条处理,又透过人物图像的剪影,充分显示他们无聊地注视着正在落下的夕阳,图像经过解构、重组的静态处理,或仰望着落日、或平视着放空,还原以跌宕起伏后的彷徨
7、之感。同时,夕阳的形态呈现出了动感的放射,不规则的大圆点,看起来或圆或非圆,传递着犹如形似物非,夕阳的光芒也是由粗重的笔触勾勒而成,给人一种独特的中国写意之感。总体来看,画面以一种陌生的形态像观众传达着熟悉的信号,以静和动的融合,动中又融入静的关系,形成了相互映衬的效果,让人深陷之中。陶元庆的却用极具实验性的设计实践改善了传统制式,巧妙地运用象征性和写实相结合的笔触,揭示了当时社会的背景。唐宋传奇集的封面展现出一种素朴、静穆的风格。封面上的人物、马车和旗幡被有序地排列,给人一种高远的意境,展现了写意的手法。在设计坟封面时,陶元庆聆听了鲁迅的建议:“只要装饰与坟的意义无关即可。”因此,他在封面上
8、安排了棺椁和坟墓,采用了低沉而肃穆的色调,营造出弥漫着死亡氛围的感觉,生动地传达了鲁迅作品的寓意。此书的扉页上,则是由鲁迅亲手绘制的一只猫头鹰,与方形墓志并肩而立。工人绥惠略夫最初是于1922年由商务印书馆以文学研究会丛书的形式出版的。出版时的封面设计精巧繁复,融合了多种元素。随着时光的流转,1927年,工人绥惠略夫在北新书局出版时,封面设计发生了变化,采用了由陶元庆设计的新封面。新封面上部的矩形装饰采用了汉画的人物侧影以及斧头、锯等工具,整体呈现出一种传统的汉画风格。虽然形式上延续了传统,但是却透露出一股新意,凸显了工人的特点,焕发出一种全新的面貌。这一封面设计的变化,更加准确地体现小说所描
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