天才莫扎特之美 评苏州交响乐团莫扎特专场音乐会.pdf
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1、26 MUSIC LOVER272024.01CONCERT REVIEW演出现场天才莫扎特之美评苏州交响乐团莫扎特专场音乐会The Talent ShowA Review on Suzhou Symphony Orchestras Mozart Program 康德认为“美的艺术必然要看作出自天才的艺术”。在1790年出版的判断力批判中,他认为天才是替艺术定规律的一种才能。天才一方面符合自然,一方面也显示出创造的自由,所以天才创作出的艺术作品有一种不可替代的美。在2023年4月的一个温暖舒适的夜晚,指挥家陈燮阳执棒,携手青年钢琴家王鲁,带领苏州交响乐团为观众们带来一场“天才莫扎特之美”专场音
2、乐会。音乐会正式开始前,导赏嘉宾、北京大学艺术学院长聘副教授刘彦玲为观众介绍当晚的曲目:D大调嬉游曲(K.136)、A大调第二十三钢琴协奏曲(K.488)、唐璜序曲(K.527)、D大调第三十五交响曲“哈夫纳”(K.385)。刘彦玲闲庭信步于舞台上,用充满1772年,这时年轻的莫扎特正为了创作正歌剧卢乔西拉(Lucio Silla)苦思冥想,而这首嬉游曲作为一种“音乐瑜伽”,成为莫扎特短暂的偷闲时光。这种“背景音乐”主要用于王公贵族的宴会中娱乐宾客,遵循了意大利交响曲“快、慢、快”的格式。首乐章快板采用奏鸣曲式,充满活力,弦乐队用一个轻快迷人的主题快速将观众带入愉快的氛围。随着主题的不断重复,
3、第一小提琴和第二小提琴在高音区出现一次交叉,将气氛推向高潮,随之又一泻而下,整个过程充满了戏剧性。这个辉煌的乐段在铺陈到一半的时候,突然又转入一个迥然不同的境界第二小提琴表现出一种不安和烦躁的情绪,第一小提琴则与之相呼应,奏出一个平文字_郑临新活力的声音将音乐背后的故事娓娓道来,让观众在了解作品的同时也愈发期待接下来的演奏。这四首作品都与莫扎特的歌剧创作有着直接或间接的关系,从十六岁写就的嬉游曲到风格成熟时期的歌剧序曲,莫扎特对音乐艺术做出的贡献由这些作品不断地焕发出勃勃生机。音 乐 会 上 半 场 的 第 一 首作品D大调嬉游曲创作于静而略显忧郁的主题。然后又是一个强烈的对比旋律重新回到乐章
4、开始部分轻快的主题上,犹如阴云散去之后的阳光重现。指挥家陈燮阳在乐曲的开始就进行着他的“大动作”,看似有些夸张的指挥幅度却让乐队能更好地收到指示,并加强了声部之间的互相配合,从而营造出更加辉煌的音乐效果。第二乐章行板较为简洁,其中并没有过于华美的音色处理,也没有矫揉造作的旋律。而第三乐章开头就用一个出人意料的终止式打破了上一乐章的宁静,莫扎特天真活泼的个性在这里展现得淋漓尽致,热情洋溢的旋律带着强烈的民歌色彩,贯穿全曲的下行音阶如同清泉一般清新又流畅。整部作品展现出少年莫扎特的朝气蓬勃,他用自己别具匠心的创作技巧和过人才思,使得终曲的旋律不由自主地奔腾、灿烂起来。A大调第二十三钢琴协奏曲写就于
5、莫扎特音乐生涯最辉煌,但也是最后的十年,同年他还完成了轰动欧洲的歌剧费加罗的婚礼。与蒸蒸日上的音乐事业相对的,却是莫扎特与家人糟糕的关系与他每况愈下的身体。在这首钢琴协奏曲中,我们能同时听到莫扎特最极致的喜悦和最深刻的痛苦,这部作品是他第一部不使用小号,并用音色更柔和的单簧管代替双簧管的钢琴协奏曲。那个时而被神化、时而被孩童化的天真美好的莫扎特在这首作品中仿佛褪下了一切装饰,回归了最真实的自我,向世人呈现那看似矛盾、令人沉迷的神秘感那只属于莫扎特的双面性。如此深刻的音乐作品需要一位成熟、细腻的钢琴家来演奏,而王鲁正是这最后一块重要的音乐拼图。第一乐章如一幅生气盎然的田园诗画般徐徐展开,开始的弦
6、乐舒展地奏起一条优雅克制的旋律,以一个轻巧的终止式停靠在属和弦上,主旋律由圆号和单簧管应答,弦乐和管乐迥异的色彩如同一场生动的对话。在前奏中,我注意到钢琴家双手抱臂,好整以暇地坐在琴凳上,身体随着乐队和指挥家的节奏微微摇晃,状态是明快而轻松的,就像他接下来即将弹奏出的旋律一样。青年钢琴家王鲁苏州交响乐团音乐会26 MUSIC LOVER272024.01CONCERT REVIEW演出现场天才莫扎特之美评苏州交响乐团莫扎特专场音乐会The Talent ShowA Review on Suzhou Symphony Orchestras Mozart Program 康德认为“美的艺术必然要看
7、作出自天才的艺术”。在1790年出版的判断力批判中,他认为天才是替艺术定规律的一种才能。天才一方面符合自然,一方面也显示出创造的自由,所以天才创作出的艺术作品有一种不可替代的美。在2023年4月的一个温暖舒适的夜晚,指挥家陈燮阳执棒,携手青年钢琴家王鲁,带领苏州交响乐团为观众们带来一场“天才莫扎特之美”专场音乐会。音乐会正式开始前,导赏嘉宾、北京大学艺术学院长聘副教授刘彦玲为观众介绍当晚的曲目:D大调嬉游曲(K.136)、A大调第二十三钢琴协奏曲(K.488)、唐璜序曲(K.527)、D大调第三十五交响曲“哈夫纳”(K.385)。刘彦玲闲庭信步于舞台上,用充满1772年,这时年轻的莫扎特正为了
8、创作正歌剧卢乔西拉(Lucio Silla)苦思冥想,而这首嬉游曲作为一种“音乐瑜伽”,成为莫扎特短暂的偷闲时光。这种“背景音乐”主要用于王公贵族的宴会中娱乐宾客,遵循了意大利交响曲“快、慢、快”的格式。首乐章快板采用奏鸣曲式,充满活力,弦乐队用一个轻快迷人的主题快速将观众带入愉快的氛围。随着主题的不断重复,第一小提琴和第二小提琴在高音区出现一次交叉,将气氛推向高潮,随之又一泻而下,整个过程充满了戏剧性。这个辉煌的乐段在铺陈到一半的时候,突然又转入一个迥然不同的境界第二小提琴表现出一种不安和烦躁的情绪,第一小提琴则与之相呼应,奏出一个平文字_郑临新活力的声音将音乐背后的故事娓娓道来,让观众在了
9、解作品的同时也愈发期待接下来的演奏。这四首作品都与莫扎特的歌剧创作有着直接或间接的关系,从十六岁写就的嬉游曲到风格成熟时期的歌剧序曲,莫扎特对音乐艺术做出的贡献由这些作品不断地焕发出勃勃生机。音 乐 会 上 半 场 的 第 一 首作品D大调嬉游曲创作于静而略显忧郁的主题。然后又是一个强烈的对比旋律重新回到乐章开始部分轻快的主题上,犹如阴云散去之后的阳光重现。指挥家陈燮阳在乐曲的开始就进行着他的“大动作”,看似有些夸张的指挥幅度却让乐队能更好地收到指示,并加强了声部之间的互相配合,从而营造出更加辉煌的音乐效果。第二乐章行板较为简洁,其中并没有过于华美的音色处理,也没有矫揉造作的旋律。而第三乐章开
10、头就用一个出人意料的终止式打破了上一乐章的宁静,莫扎特天真活泼的个性在这里展现得淋漓尽致,热情洋溢的旋律带着强烈的民歌色彩,贯穿全曲的下行音阶如同清泉一般清新又流畅。整部作品展现出少年莫扎特的朝气蓬勃,他用自己别具匠心的创作技巧和过人才思,使得终曲的旋律不由自主地奔腾、灿烂起来。A大调第二十三钢琴协奏曲写就于莫扎特音乐生涯最辉煌,但也是最后的十年,同年他还完成了轰动欧洲的歌剧费加罗的婚礼。与蒸蒸日上的音乐事业相对的,却是莫扎特与家人糟糕的关系与他每况愈下的身体。在这首钢琴协奏曲中,我们能同时听到莫扎特最极致的喜悦和最深刻的痛苦,这部作品是他第一部不使用小号,并用音色更柔和的单簧管代替双簧管的钢
11、琴协奏曲。那个时而被神化、时而被孩童化的天真美好的莫扎特在这首作品中仿佛褪下了一切装饰,回归了最真实的自我,向世人呈现那看似矛盾、令人沉迷的神秘感那只属于莫扎特的双面性。如此深刻的音乐作品需要一位成熟、细腻的钢琴家来演奏,而王鲁正是这最后一块重要的音乐拼图。第一乐章如一幅生气盎然的田园诗画般徐徐展开,开始的弦乐舒展地奏起一条优雅克制的旋律,以一个轻巧的终止式停靠在属和弦上,主旋律由圆号和单簧管应答,弦乐和管乐迥异的色彩如同一场生动的对话。在前奏中,我注意到钢琴家双手抱臂,好整以暇地坐在琴凳上,身体随着乐队和指挥家的节奏微微摇晃,状态是明快而轻松的,就像他接下来即将弹奏出的旋律一样。青年钢琴家王
12、鲁苏州交响乐团音乐会28 MUSIC LOVER292024.01CONCERT REVIEW演出现场 钢琴以一串轻巧的音阶欣然入场,为这一场景注入了新活力。琴声始终是优雅的,没有过分的响度,这与莫扎特创作的时代有关,当时的钢琴协奏曲是由早期钢琴弹奏的,主旨在于与乐团“对话”而非“竞争”。第一主题辉煌的尾声被两拍充满悬念的寂静打断,之后属调上的第二主题尽显莫扎特式的抒情雅致。简练的众赞歌织体和重拍上的不协和音为再现部两个主题的团圆作了铺垫。在一段和声丰富、变化多端的华彩段落之后,乐章以一个轻柔的渐弱收尾,巧妙地呼应了开头。在演奏过程中,钢琴家王鲁时而将头深深低下,低到似乎快要碰到琴键了,时而又
13、昂起头与各个声部进行眼神交流,轻柔细腻的触键让琴声与乐队融为一体,这份对音乐的敬畏使得听众在现代钢琴的演奏中仍然能体会到这部作品最初的模样。第二乐章是这部协奏曲最为动人而凄婉的一幕独白戏。它写于升F小调,是莫扎特在这个调上写过的唯一一个乐章。这个极其特殊的调性似乎已奠定了它呼之欲出的悲剧色彩。高声部的旋律由两个元素组成,即从属音开始的一个波音和小调主和弦的勾勒,以及西西里船歌的附点和几近静止的和声节奏衬托出的内省、沉思的音乐形象,好似一位忧郁的女高音静静地唱着哀歌。王鲁全神贯注地用自己独有的音乐语言展开了一幅忧伤的画卷,让听众在短短的五分钟里就完全沉浸在悲剧的余韵里不能自拔。这时,钢琴突然以一
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