谈川剧折子戏《梅龙镇》李凤姐的角色塑造.pdf

故事情节：剧中主人公明代正德皇帝微服游江南访贤，行至梅龙镇一酒家，见卖酒的村姑李凤姐活泼美貌，乃借喝酒为名，显示阔绰，始以言语挑逗，继而出口欺诈。凤姐淳朴机智，巧于应对。最后，正德亮出龙袍，读懂玉玺。凤姐不禁惶然，终答应做其偏妃。梅龙镇是一出妙趣横生的传统戏，又名游龙戏凤。明朝后期的正德王，是以荒淫无道、不务正业著称的皇帝。他不安于三宫六院、嫔妃成群的宫廷生活，在外收罗各类他感兴趣的女子，不管对方是何身份、已婚未婚；尤其喜欢异族女子，前后有20多位色目女子供他歌舞玩乐。传说梅龙镇是这位风流皇帝的艳遇地之一。他15岁登基，31岁就病亡了，所以，他与李凤姐相识时，年龄比对方小得多，男子称对象为“姐”，对方应当是年长已婚女性。在这出戏中，最难把握的是面对正德皇帝死缠硬磨的调情时女角回应的分寸，以及正德亮明身份之后大喜过望、期待封宫的迫切心情。梅龙镇这一折戏，京剧、越剧、黄梅戏等很多剧种都有上演，有的叫游龙戏凤，有的叫李凤姐，而川剧叫作梅龙镇。谈川剧折子戏梅龙镇李凤姐的角色塑造摘 要川剧折子戏梅龙镇为川剧传统经典剧目之一，是一出唱做兼重的戏，本文笔者结合多年川剧舞台艺术的实践经验，以川剧折子戏梅龙镇中李凤姐的人物塑造为对象，探讨该剧表演中人物塑造的要素经验以及心得体会。关键词川剧；梅龙镇；李凤姐；人物塑造文/陈咏梅一 梅龙镇是川剧胡琴戏，也是唱做兼重相结合最为严谨的折子戏之一。这一折戏的唱做表演等形式已经相对固定，剧目短小精干，生角旦角以唱做见长。笔者1992年就读四川省川剧学校时，得川剧前辈魏远玲老师传授，演绎了这出经典折子戏。关于这一折戏，前辈老师已经唱得炉火纯青，而对于笔者而言，关键在于揣摩和体会李凤姐这个角色，并使角色演绎得更加生动、更加活泼，并在李凤姐的角色塑造上充分运用川剧表演技法，展现出川剧不同于其他剧种的独有的艺术魅力。剧中，李凤姐的人物情绪有递进式的发展过程：高兴（酒店开店门就有生意上门）暗喜（客人很是英俊）生气（对被喊酒保的不满）暗观（英俊客人的身份好像不一般）惊喜（被封嬉耍宫）。李凤姐这个人物的塑造关键就在这一过程的演绎中。二川剧折子戏梅龙镇是笔者的启蒙戏，也是笔者从艺至今的优秀保留剧目。笔者在该剧的演出和传承中体会到以下几个方面：川剧身段表演要正确把握人物的性格特点，精心刻画人物，也就是老师们常说的“装龙像龙，扮虎像虎，演个舅子就像个舅子”。演啥像啥，这就是戏曲演员塑造人物的关键。川剧表演讲究“四功五法”，也就是“唱念做打”之四功，“手眼身发步”之五法。解放前的川剧艺人从小就进入剧团跟师傅学艺，新中国成立后，有了专门的戏曲艺术学校，川剧学员进入戏曲学校学戏，但不论是跟师傅学艺或进入戏曲学校学戏，都必须接受严格的基本功训练，只有充分地掌握了基本的技法和程式套子，才能更好地进行艺术创作，体会每一个角色，更好地演好每一个角色。唱首先得要唱功过关。川剧演员能不能在舞台上站住脚，很大程度上取决于唱功。川剧的唱腔委婉抒情，讲究字正腔圆、声情并茂。要达到这样的标准很不容易，必须经历长期刻苦的训练，加上长期的舞台实践，才能完美展现唱功技巧。念即是念白，谚语叫“唱为臣讲为君，所谓千斤讲白四两唱”，说明了念白在表演中具有不可低估的作用。李凤姐听到正德皇帝叫喊她为酒保，于是有些生气地说道：“我不是酒保，我是酒大姐！”在这里注重“酒大姐”三个字的语气，让观众看清楚听明白。做即表演，泛指表演技巧，包括身段、舞蹈化的形体动作和表情，是区别于其他表演艺术形式的主要标志之一。戏曲演员在创造角色时，手、眼、身、发、步各有多种程式，而髯口、翎子、甩水发、舞水袖也有很多技巧，所以戏曲演员从小就得练腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功，还要揣摩戏情戏理、人物特征，才能把戏演活。因为演员是要在台上演戏、演人物的，所以做功是所有演员都应具备的。打即武打、武功，是川剧表演动作的一个重要方面，是对古代战争和格斗的舞蹈化表现形式。打一般分为“把子功”“毯子功”两大类，川剧演员在戏中的武打表演均建立在其基础上。凡用古代刀枪剑戟等兵器对打或独舞的，称“把子功”，而在毯子上翻滚跌扑的技艺，称“毯子功”。川剧演员的双手担负着表演的重要使命，手的姿势必须规范、讲究。根据所担任的角色及身份的不同，手的姿势就有所不同。观众从音乐世界Y I N Y U E S H I J I E62艺术漫谈63音乐世界故事情节：剧中主人公明代正德皇帝微服游江南访贤，行至梅龙镇一酒家，见卖酒的村姑李凤姐活泼美貌，乃借喝酒为名，显示阔绰，始以言语挑逗，继而出口欺诈。凤姐淳朴机智，巧于应对。最后，正德亮出龙袍，读懂玉玺。凤姐不禁惶然，终答应做其偏妃。梅龙镇是一出妙趣横生的传统戏，又名游龙戏凤。明朝后期的正德王，是以荒淫无道、不务正业著称的皇帝。他不安于三宫六院、嫔妃成群的宫廷生活，在外收罗各类他感兴趣的女子，不管对方是何身份、已婚未婚；尤其喜欢异族女子，前后有20多位色目女子供他歌舞玩乐。传说梅龙镇是这位风流皇帝的艳遇地之一。他15岁登基，31岁就病亡了，所以，他与李凤姐相识时，年龄比对方小得多，男子称对象为“姐”，对方应当是年长已婚女性。在这出戏中，最难把握的是面对正德皇帝死缠硬磨的调情时女角回应的分寸，以及正德亮明身份之后大喜过望、期待封宫的迫切心情。梅龙镇这一折戏，京剧、越剧、黄梅戏等很多剧种都有上演，有的叫游龙戏凤，有的叫李凤姐，而川剧叫作梅龙镇。谈川剧折子戏梅龙镇李凤姐的角色塑造摘 要川剧折子戏梅龙镇为川剧传统经典剧目之一，是一出唱做兼重的戏，本文笔者结合多年川剧舞台艺术的实践经验，以川剧折子戏梅龙镇中李凤姐的人物塑造为对象，探讨该剧表演中人物塑造的要素经验以及心得体会。关键词川剧；梅龙镇；李凤姐；人物塑造文/陈咏梅一 梅龙镇是川剧胡琴戏，也是唱做兼重相结合最为严谨的折子戏之一。这一折戏的唱做表演等形式已经相对固定，剧目短小精干，生角旦角以唱做见长。笔者1992年就读四川省川剧学校时，得川剧前辈魏远玲老师传授，演绎了这出经典折子戏。关于这一折戏，前辈老师已经唱得炉火纯青，而对于笔者而言，关键在于揣摩和体会李凤姐这个角色，并使角色演绎得更加生动、更加活泼，并在李凤姐的角色塑造上充分运用川剧表演技法，展现出川剧不同于其他剧种的独有的艺术魅力。剧中，李凤姐的人物情绪有递进式的发展过程：高兴（酒店开店门就有生意上门）暗喜（客人很是英俊）生气（对被喊酒保的不满）暗观（英俊客人的身份好像不一般）惊喜（被封嬉耍宫）。李凤姐这个人物的塑造关键就在这一过程的演绎中。二川剧折子戏梅龙镇是笔者的启蒙戏，也是笔者从艺至今的优秀保留剧目。笔者在该剧的演出和传承中体会到以下几个方面：川剧身段表演要正确把握人物的性格特点，精心刻画人物，也就是老师们常说的“装龙像龙，扮虎像虎，演个舅子就像个舅子”。演啥像啥，这就是戏曲演员塑造人物的关键。川剧表演讲究“四功五法”，也就是“唱念做打”之四功，“手眼身发步”之五法。解放前的川剧艺人从小就进入剧团跟师傅学艺，新中国成立后，有了专门的戏曲艺术学校，川剧学员进入戏曲学校学戏，但不论是跟师傅学艺或进入戏曲学校学戏，都必须接受严格的基本功训练，只有充分地掌握了基本的技法和程式套子，才能更好地进行艺术创作，体会每一个角色，更好地演好每一个角色。唱首先得要唱功过关。川剧演员能不能在舞台上站住脚，很大程度上取决于唱功。川剧的唱腔委婉抒情，讲究字正腔圆、声情并茂。要达到这样的标准很不容易，必须经历长期刻苦的训练，加上长期的舞台实践，才能完美展现唱功技巧。念即是念白，谚语叫“唱为臣讲为君，所谓千斤讲白四两唱”，说明了念白在表演中具有不可低估的作用。李凤姐听到正德皇帝叫喊她为酒保，于是有些生气地说道：“我不是酒保，我是酒大姐！”在这里注重“酒大姐”三个字的语气，让观众看清楚听明白。做即表演，泛指表演技巧，包括身段、舞蹈化的形体动作和表情，是区别于其他表演艺术形式的主要标志之一。戏曲演员在创造角色时，手、眼、身、发、步各有多种程式，而髯口、翎子、甩水发、舞水袖也有很多技巧，所以戏曲演员从小就得练腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功，还要揣摩戏情戏理、人物特征，才能把戏演活。因为演员是要在台上演戏、演人物的，所以做功是所有演员都应具备的。打即武打、武功，是川剧表演动作的一个重要方面，是对古代战争和格斗的舞蹈化表现形式。打一般分为“把子功”“毯子功”两大类，川剧演员在戏中的武打表演均建立在其基础上。凡用古代刀枪剑戟等兵器对打或独舞的，称“把子功”，而在毯子上翻滚跌扑的技艺，称“毯子功”。川剧演员的双手担负着表演的重要使命，手的姿势必须规范、讲究。根据所担任的角色及身份的不同，手的姿势就有所不同。观众从音乐世界Y I N Y U E S H I J I E62艺术漫谈63音乐世界演员的手势就能看出人物的内心世界，所以，戏曲演员的手势与手的姿态是内心外化的重要表现手段。眼睛是心灵的窗户，演员的眼睛更要会说话。笔者在刻画李凤姐时，就充分运用眼睛来刻画这个角色的内心。在剧中对张大嘴瞪大眼、含羞眼、开心眼、打圈眼、上下左右转眼等都有运用。有的演员眼神功底非常好，一双眼睛晶莹剔透、闪闪发光，但眼神没有运用到角色里面去，不知道角色在看什么、心里在想什么，所以，演员运用眼神必须得恰到好处。身法，也就是川剧表演中的身段，川剧表演中一切的形体动作、程式套子都可以叫做身段表演。川剧身段之美，能够让观众感受到川剧艺术所带来的美的享受。发功指的是表演甩水发，考验演员颈子上的功夫。表演甩水发一般都是在着急、危难时做出的急迫之状态。步法，主要是指演员在舞台上的步法，走好台步是每一个演员在舞台上表演之重要组成部分，常言道“行不动裙，笑不露龈”，指的就是演员在舞台上走台步时不能让裙子摆动得太大，特别是扮演一些鬼狐旦，要能让观众感觉演员在舞台上飘起来一样。笔者在表演川剧折子戏梅龙镇时就运用了大量的快台步、小碎步，让李凤姐这个角色显现得更加活泼干练。三川剧折子戏梅龙镇中李凤姐表演的做功：李凤姐一出场就拿着一张手绢，用一张手绢的上下翻飞展现出她的喜悦心情，小碎步急速前行、手绢上下飞舞，紧接着一个转身，平转抛手绢，顺势一个优美的旋转，再托住手绢造型。动作巧妙，恰到好处，既表现出了她此时此刻的兴奋，又表现出她的开心快乐，因为有生意上门了。紧接着剧情的推进，她端出餐盘，单手托举，迅速旋转，做出炒菜、摆盘，擦桌子、上菜等一系列动作。其实，观众看到她并没有真正的炒菜、摆盘、擦桌子，但观众会在川剧表演的虚拟性中感受到舞台上的真实性。李凤姐见到客人仪表堂堂，心中暗喜，并使用川剧指法，“他，英俊潇洒，长着胡须”。关于怎么表现理胡须，笔者在这里特别加入了一段口含手绢，双手由上至下理胡须的动作，让观众更直观，更明白。“好帅气呀，点赞点赞”，双手比出大拇指，称赞他。我们戏曲舞台上早就有点赞这一手势，可见舞台艺术之美，将一段佳境展现出来，可真是佳人佳话造佳剧。川剧折子戏梅龙镇中正德皇帝与李凤姐表演的念功和唱功：正德出场讲白及点题“梅龙镇”，随即胡琴伴奏起二黄平板唱“孤忙把木马儿连声震”。此时，正德拿木马儿连敲击三下公马桌子。听到有叫喊声，李凤姐身穿红色上衣，挽着袖子快台步出场，给观众的第一印象就是此女子正在劳动，手中还拿了一张香罗帕，也可以当作抹桌帕，转身亮相唱道：“急忙出了厨房门，出了房门”，耳听正德叫道“酒保酒保”，李凤姐听到叫喊自己为酒保，有些生气地告诉他，“我不是酒保，我是酒大姐”，可见这个“酒大姐”三个字确有一些俏皮活泼。“好美的酒大姐呀”，于是，酒大姐夸奖起自家的酒来了，说她家的酒好比王母娘娘树上的蟠桃，吃了舍要成仙呐！又可见这个酒大姐风趣幽默之处，于是乎便向他要起了酒钱。正德起身唱二黄平板，“在身旁取出银一锭，拿与大姐摆酒席呀”，李凤姐接唱“接过纹银看仔细，十足蜂窝是好的呀，观此人仪表不凡多和气，当兵的敢吃上等酒席，此情此景第一次，从未见过这稀奇呀，来来来，随我去到客厅里，摆好了菜呀，请你入席”，这个聪明的酒大姐还不忘看看银子是不是假的。正德接唱“凤姐如花天仙女，寡人爱美已成疾”，此时此刻，观众已经明白，正德有想法了，起了打猫儿心肠了，这就表现出爱慕之心，一见钟情。字正腔圆、嗓音圆润，唱腔甜美动听，感情真挚，使笔者所扮演的李凤姐聪慧朴实。随着剧情的变化，摆好酒席接唱：“上摆着东山木耳西山笋，瓜子摆成龙凤形，百般的美味摆齐整，缺少龙肝凤的心。”连忙请出军爷，请入席，此时的正德早已经忘记君臣礼仪，一双眼睛直勾勾地盯着身边这位酒大姐，“当真要看呀，索性那就让你看个够”。这个风流皇帝反而逗着她玩，说不看了，酒大姐急了，冲口而出“看你姑娘呀！看你姑婆呀！看你婆娘呀！”此时一声独特的川剧大锣“铛”，川剧表演手法的夸张、川剧锣鼓的夸张便随着李凤姐的台词一一呈现在舞台上了。每当台上演到这里，观众都会发出开心的一笑，这个酒大姐天真活泼，还带有几分幼稚，不然咋个会说得出来“看你婆娘呀！”由此也可见编剧的妙笔生花，这给后面的剧情埋下了伏笔。笔者演到此处加入了一个夸张的表情，张大嘴足足有五秒钟，眼睛表现出含羞的眼神，尴尬之中带着羞涩，迅速转身拿起托盘挡住脸，含羞地说出“羞人羞人羞人呐”，连忙转身快步跑下场去。这个风流皇帝叫出酒大姐，叫她给他倒一杯酒，酒大姐有些生气地说道，“本姑娘是卖酒不卖手哈”。正德于是便叫她赔偿银子，不然就要坐牢，吃冤枉官司，酒大姐只得强作笑脸把酒斟，略有些生气地接唱“军爷吃了快登程”。风流皇帝借此机会刮了一把酒大姐的手，姑娘家吃不得亏，反而要刮转来哟，正德皇帝与李凤姐那种打情骂俏、吃豆腐寻开心表现得活灵活现，军爷趁此机会拉住她的手，“哈哈哈军爷做事理好差，竟敢调戏好人家”“好人家来好人家，为何头插海棠花”。李凤姐取下头上插的海棠花扔在地上，正德拾起海棠花插在自己帽子上。“有宝献宝，无宝就是现世宝”。正德皇帝亮出玉玺，酒大姐不禁惶然，由半信半疑变为下跪，这一下是真正的两人牵手，正德皇帝封她“嬉耍宫”，两人接唱“梅龙镇前龙戏凤凤迎龙”，正德皇帝顺手将海棠花插在酒大姐头上。四川剧折子戏梅龙镇中，旦角的戏要比生角的戏重一点，正德皇帝的扮演者需要稳重一点，毕竟演的是皇帝，虽然风流，但不能演得下流，即便是喜欢，也不能表现得轻浮，所以，扮演正德皇帝的演员一定要把握好度。李凤姐的表演要天真活泼，外向开朗，勤快干练，聪明伶俐，活泼可爱，说话口无遮拦，才能冲口而出“看你的婆娘呀！”李凤姐的人物性格鲜明，表演要格外细腻，既要表现出酒家女、生意人的活泼外向、天真单纯和见多识广，同时也要表现出对皇权富贵的惶然谦卑。作者简介陈咏梅，宜宾市酒都艺术研究院川剧团三级演员。责任编辑：郑雪音乐世界Y I N Y U E S H I J I E64艺术漫谈65音乐世界演员的手势就能看出人物的内心世界，所以，戏曲演员的手势与手的姿态是内心外化的重要表现手段。眼睛是心灵的窗户，演员的眼睛更要会说话。笔者在刻画李凤姐时，就充分运用眼睛来刻画这个角色的内心。在剧中对张大嘴瞪大眼、含羞眼、开心眼、打圈眼、上下左右转眼等都有运用。有的演员眼神功底非常好，一双眼睛晶莹剔透、闪闪发光，但眼神没有运用到角色里面去，不知道角色在看什么、心里在想什么，所以，演员运用眼神必须得恰到好处。身法，也就是川剧表演中的身段，川剧表演中一切的形体动作、程式套子都可以叫做身段表演。川剧身段之美，能够让观众感受到川剧艺术所带来的美的享受。发功指的是表演甩水发，考验演员颈子上的功夫。表演甩水发一般都是在着急、危难时做出的急迫之状态。步法，主要是指演员在舞台上的步法，走好台步是每一个演员在舞台上表演之重要组成部分，常言道“行不动裙，笑不露龈”，指的就是演员在舞台上走台步时不能让裙子摆动得太大，特别是扮演一些鬼狐旦，要能让观众感觉演员在舞台上飘起来一样。笔者在表演川剧折子戏梅龙镇时就运用了大量的快台步、小碎步，让李凤姐这个角色显现得更加活泼干练。三川剧折子戏梅龙镇中李凤姐表演的做功：李凤姐一出场就拿着一张手绢，用一张手绢的上下翻飞展现出她的喜悦心情，小碎步急速前行、手绢上下飞舞，紧接着一个转身，平转抛手绢，顺势一个优美的旋转，再托住手绢造型。动作巧妙，恰到好处，既表现出了她此时此刻的兴奋，又表现出她的开心快乐，因为有生意上门了。紧接着剧情的推进，她端出餐盘，单手托举，迅速旋转，做出炒菜、摆盘，擦桌子、上菜等一系列动作。其实，观众看到她并没有真正的炒菜、摆盘、擦桌子，但观众会在川剧表演的虚拟性中感受到舞台上的真实性。李凤姐见到客人仪表堂堂，心中暗喜，并使用川剧指法，“他，英俊潇洒，长着胡须”。关于怎么表现理胡须，笔者在这里特别加入了一段口含手绢，双手由上至下理胡须的动作，让观众更直观，更明白。“好帅气呀，点赞点赞”，双手比出大拇指，称赞他。我们戏曲舞台上早就有点赞这一手势，可见舞台艺术之美，将一段佳境展现出来，可真是佳人佳话造佳剧。川剧折子戏梅龙镇中正德皇帝与李凤姐表演的念功和唱功：正德出场讲白及点题“梅龙镇”，随即胡琴伴奏起二黄平板唱“孤忙把木马儿连声震”。此时，正德拿木马儿连敲击三下公马桌子。听到有叫喊声，李凤姐身穿红色上衣，挽着袖子快台步出场，给观众的第一印象就是此女子正在劳动，手中还拿了一张香罗帕，也可以当作抹桌帕，转身亮相唱道：“急忙出了厨房门，出了房门”，耳听正德叫道“酒保酒保”，李凤姐听到叫喊自己为酒保，有些生气地告诉他，“我不是酒保，我是酒大姐”，可见这个“酒大姐”三个字确有一些俏皮活泼。“好美的酒大姐呀”，于是，酒大姐夸奖起自家的酒来了，说她家的酒好比王母娘娘树上的蟠桃，吃了舍要成仙呐！又可见这个酒大姐风趣幽默之处，于是乎便向他要起了酒钱。正德起身唱二黄平板，“在身旁取出银一锭，拿与大姐摆酒席呀”，李凤姐接唱“接过纹银看仔细，十足蜂窝是好的呀，观此人仪表不凡多和气，当兵的敢吃上等酒席，此情此景第一次，从未见过这稀奇呀，来来来，随我去到客厅里，摆好了菜呀，请你入席”，这个聪明的酒大姐还不忘看看银子是不是假的。正德接唱“凤姐如花天仙女，寡人爱美已成疾”，此时此刻，观众已经明白，正德有想法了，起了打猫儿心肠了，这就表现出爱慕之心，一见钟情。字正腔圆、嗓音圆润，唱腔甜美动听，感情真挚，使笔者所扮演的李凤姐聪慧朴实。随着剧情的变化，摆好酒席接唱：“上摆着东山木耳西山笋，瓜子摆成龙凤形，百般的美味摆齐整，缺少龙肝凤的心。”连忙请出军爷，请入席，此时的正德早已经忘记君臣礼仪，一双眼睛直勾勾地盯着身边这位酒大姐，“当真要看呀，索性那就让你看个够”。这个风流皇帝反而逗着她玩，说不看了，酒大姐急了，冲口而出“看你姑娘呀！看你姑婆呀！看你婆娘呀！”此时一声独特的川剧大锣“铛”，川剧表演手法的夸张、川剧锣鼓的夸张便随着李凤姐的台词一一呈现在舞台上了。每当台上演到这里，观众都会发出开心的一笑，这个酒大姐天真活泼，还带有几分幼稚，不然咋个会说得出来“看你婆娘呀！”由此也可见编剧的妙笔生花，这给后面的剧情埋下了伏笔。笔者演到此处加入了一个夸张的表情，张大嘴足足有五秒钟，眼睛表现出含羞的眼神，尴尬之中带着羞涩，迅速转身拿起托盘挡住脸，含羞地说出“羞人羞人羞人呐”，连忙转身快步跑下场去。这个风流皇帝叫出酒大姐，叫她给他倒一杯酒，酒大姐有些生气地说道，“本姑娘是卖酒不卖手哈”。正德于是便叫她赔偿银子，不然就要坐牢，吃冤枉官司，酒大姐只得强作笑脸把酒斟，略有些生气地接唱“军爷吃了快登程”。风流皇帝借此机会刮了一把酒大姐的手，姑娘家吃不得亏，反而要刮转来哟，正德皇帝与李凤姐那种打情骂俏、吃豆腐寻开心表现得活灵活现，军爷趁此机会拉住她的手，“哈哈哈军爷做事理好差，竟敢调戏好人家”“好人家来好人家，为何头插海棠花”。李凤姐取下头上插的海棠花扔在地上，正德拾起海棠花插在自己帽子上。“有宝献宝，无宝就是现世宝”。正德皇帝亮出玉玺，酒大姐不禁惶然，由半信半疑变为下跪，这一下是真正的两人牵手，正德皇帝封她“嬉耍宫”，两人接唱“梅龙镇前龙戏凤凤迎龙”，正德皇帝顺手将海棠花插在酒大姐头上。四川剧折子戏梅龙镇中，旦角的戏要比生角的戏重一点，正德皇帝的扮演者需要稳重一点，毕竟演的是皇帝，虽然风流，但不能演得下流，即便是喜欢，也不能表现得轻浮，所以，扮演正德皇帝的演员一定要把握好度。李凤姐的表演要天真活泼，外向开朗，勤快干练，聪明伶俐，活泼可爱，说话口无遮拦，才能冲口而出“看你的婆娘呀！”李凤姐的人物性格鲜明，表演要格外细腻，既要表现出酒家女、生意人的活泼外向、天真单纯和见多识广，同时也要表现出对皇权富贵的惶然谦卑。作者简介陈咏梅，宜宾市酒都艺术研究院川剧团三级演员。责任编辑：郑雪音乐世界Y 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