从“类型化”到“性格化”:...国新主流电影角色塑造的嬗变_王娜柳.pdf
《从“类型化”到“性格化”:...国新主流电影角色塑造的嬗变_王娜柳.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《从“类型化”到“性格化”:...国新主流电影角色塑造的嬗变_王娜柳.pdf(7页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、1572023年第7期进入新时代以来,新主流电影在自我嬗变中,已然成为当今中国电影最重要的组成部分,展现出独特的性格和气质。“新主流”电影中的表演创作,契合“高概念”类型片的涌现,其表演形态、表演观念、表演美学又一次摆出“大融合”的姿态。一部部现象级的新主流作品,从历史浪潮和时代热潮中席卷而来,促使演员表演的个性与角色发生碰撞,走出固定“范式”,重构中国新主流电影的人物形象。类型演员与性格演员的磨合,“类型化”与“性格化”表演的交织,为当下观众提供不同以往的表演美学趣味;映射社会文化心理的变革,创造出新时代中国电影表演的全新“表达式”,悄然构建着中国电影表演美学的话语体系。一、角色延伸与话语认
2、同:“类型化”表演的自觉2019年 9月 21日,一场名为“华语电影:新发展与新探索”的学术研讨会在上海戏剧学院举行。会议上,上海戏剧学院电影电视学院厉震林教授总结了近些年中国电影表演的美学嬗变,提出 20162018年是中国电影表演“大乱大治”时期,并呼吁对中国电影表演美学进行全面研究。笔者认为,这一时期之所以“乱”,主要是因为电影表演创作方法和表现形态的纷繁多样。特别是近些年,电影创作方与受众方共同对演员提出更高的“演技”要求,给培养表演人才的各大院校带来不少压力,进而“再次”引进。除了对斯坦尼斯拉夫斯基体系(后简称为斯氏体系)进行的再认识之外,还有梅耶荷德、格洛托夫斯基、迈克尔 契诃夫、
3、迈斯纳为代表的方法,美国方法派、林克莱特声音训练、亚历山大身体训练等,20世纪涌现并延用至今的欧美训练方法的引入,体现出对表演艺术作为科学品格的不断求索。在新时代现实主义创作方法的统领下,这些方法为中国电影导演和演员提供了更多方案。“融合”实践一直是中国电影人有的创作思路和方法,不拘泥于写实、写意,风格化和长期探讨的民族化表演哲学,不断延伸出电影角色塑造的新路径和新空间。与此同时,还得益于中国新主流类型片的从“类型化”到“性格化”:新时代中国新主流电影角色塑造的嬗变文 王娜柳/Text/Wang Naliu提要:在新时代背景下,新主流电影在自我嬗变中成为当今中国电影的主角。由于新主流电影表现出
4、的现实主义底色、温情省思的格调,以及切入“人本性”与时代的肌理,映射出社会文化心理变革,并重塑了中国主旋律电影的人物形象。演员通过对角色的“再体现”,逐次走出固定“范式”,赋予角色“性格化”的脱变。也正因这一时期新主流电影对个体生命状态和情感状态的观照,对演员提出更高要求。契合“高概念”类型片的涌现,类型演员与性格演员的磨合,类型化与性格化表演的交织,为当下观众提供不同以往的表演美学趣味,映射社会文化心理的变革,创造出中国电影表演的一个新表达式。本文探析新时代中国新主流电影角色塑造的嬗变,以及在这一过程中体现出的塑造模式和创作思路;并对“类型化”和“性格化”表演的美学追求进行再思考。关键词:新
5、主流电影 类型化 性格化 表演创作特征 王娜柳,中国传媒大学戏剧影视学院讲师From“Type”to“Character”:The Transmutation of Film Roles in New Chinese Mainstream Cinema in the New Era 158创作研究CREATION STUDY糅合发展,以及类型片中的“类型化”表演获得的新内涵和新体验;从而达到中国电影表演以“融”为“治”的新局面。在电影制作的现代化进程中,“类型片”成为一种可批量的、流水线生产的电影模式。“类型片中的表演,称之为 类型化表演。”(1)类型片中的角色,即类型角色。“类型角色”一词的
6、首度出现,是在 斯坦尼斯拉夫斯基(第四卷)演员创造角色 论角色(2)一文中,即把角色和演员划分各类,演员限于出演某种特定类型的角色。斯氏批判地认为,这是演员采用工厂的生产方式准备角色,极度束缚演员自我修养的提高。他认为:“一切演员形象的创造者,都应该毫无例外地再体现角色,而且应该是 性格化的。”(3)斯氏提出这一观点,是基于当时的戏剧表演包括歌剧表演中,“匠艺”风气严重的情况。他强烈反对类型演员和类型化表演,明确演员应该追求角色的性格和“性格化”创造。但是据史料记载,斯氏从未拍过电影。关于“类型演员”的定义,“在多部影片中经常扮演同一类型角色的演员,这类演员大都在外部形象上或内在气质上具有较为
7、鲜明的某一方面的独特之处和独特魅力,这种突出的特色使其很适合扮演某一类型,某一阶层的某些人物”。(4)很明显,这个定义并不是贬义的。尽管人们并不否认斯氏提出的,“没有性格特征的角色是不存在的”(5)这一论断的权威性,但我们仍旧在无数电影中,看到过类型演员成功地塑造出“性格化”的角色。同样,性格演员在类型电影中,饰演同一个类型角色时,采用不同的处理方法,展现出高超的技艺,形成具有个人风格的表演,也是一种“类型化”表现。对类型电影也达成了一些共识,“即制片厂系统生产的那些高度模式化的影片”。(6)然而,电影产业为了稳定性的发展,必然为大众审美分类,也必须为迎合某些观众群体,而做出对抗或让步。因此,
8、广义上讲,所有电影都是类型电影。那么,对于“类型化”这一概念的内涵和外延,或许要在不同语境下重新判断。同样,对于“性格化”的理解也并非统一。20世纪的前二十年,斯氏和哥格兰已在演员的“性格化”表演上形成各自方法论,后来中国导演焦菊隐先生也培养出了一批中国当代的性格演员,但他们对“性格化”创作各持不同观点。哥格兰把性格化创作分为构思、体现、表现三个过程,而重点是放在构思上。斯氏是“从直觉出发,自然而然地、本能地达到 内部形象与 外部形象的性格化方法”,遵循的是直觉和情感。而焦菊隐先生,“既运用哥格兰的 构思 学说,同时又引伸到斯氏的 生活于角色学说,让演员在每次演出中都 生活于他所创造的性格化的
9、人物形象中”。(7)由于,中国电影表演一直寻求在西方表演理论话语里的认同,与中国戏剧表演保持若即若离的关系,并诉诸于中国电影民族化表演的实践探索。其实,西方理论无法准确对应当下中国电影表演的创作特征,中国文化艺术界也对中国当代电影表演理论话语保持谨慎态度。在“接受史”的视域下,艺术理论与艺术品一样不具永恒性,它依据不同社会、不同历史时期的读者,产生“不断”(包括有间断)接受的历史意义。因此,中国电影表演理论研究表现出对于西方著作、史料事实的辨析和考证,是在不同背景下进行的;同时,电影演员的银幕形象不仅与表演技术有关,还涉及自我、角色、文化思潮和创作观念等多个维度。尽管在接受史上,斯氏表演体系(
10、部分的)曾在我国表演艺术创作和演员培养上发挥主导性作用,但随着中国电影艺术的发展,“类型化”与“性格化”表演创作之间的关系不再对立;只是在“接受美学”中,体现着社会接受和个人接受的两种形态;并有意识或下意识地选择接受的信息,影响着人们对中国当代电影表演美学的理解与判断。无论是斯氏体系,还是基于方法演技的各种变体,或是中国传统演剧美学;中国演员的表演美学来源并不唯一。它随着时代的发展形成不同表演形态的色彩和性格。新时代新主流电影与“类型片”联姻,“类型化”表演扎根于不同类型电影的土壤,与不同表演方法自觉融合;对表演程式勇敢破解,对角色的阐释重新结构;体现出不断调正的“适”与“不适”。二、释放与激
11、变:角色塑造的新探索与表演美学新形态新时代以来,中国电影进行了结构性调整,在新主流电影与多种类型电影汇合的过程中,演员塑造的角色呈现出“动作化”“奇观化”“技术化”和“本土化”的样貌,与新主流电影的类型产生特有的“共生现象”。1592023年第7期尽管类型电影是美国最普遍的娱乐产业,并在美国表演艺术中创造了一个特殊王国,但它在美国总归是一种逃避现实的手段;所以,娱乐至上。与之不同的是,中国新主流电影通过类型之间的融合、拓宽叙事维度、构建文化主流系统;同时兼具商业性与艺术性,成为一种电影创作的新范式,也是类型糅合后的“类型化”表演的突围与叛逆。“动作片”表演结合暴力美学,是近年“新主流电影”中的
12、最重要的表演形态之一。其中 湄公河行动(2016)、战狼 2(2017)、红海行动(2018)等三部取材真实事件的动作片,纷纷成为当年的票房黑马。在 湄公河行动中,被贴上“硬汉”标签的演员张涵予通过对角色的“反向”塑造,成功树立了一个“平民化”的英雄形象。这一方面得益于剧本给予角色“黑白”两道的表演空间,使张涵予在“戏中戏”里拓展了表演张力。另一方面,取决于张涵予具有改变角色内部气质和创造外部典型动作的“性格化”创作能力。在该片导演林超贤暴力美学观念的指导下,其“动作戏”占有整个影片的 70%,且主要依仗演员的形体表演。为接近角色,不会武打的张涵予不仅每天进行枪械、格斗训练,还坚持按照真实武装
13、,背负至少 60斤的装备,在热带雨林 40度高温的情况下穿行。同时在场面调度中兼顾对白文戏的生活化、细节化处理,平实无华、粗中有细,动作和情感严丝合缝。尽管张涵予的表演被贴上类型标签,但他仍是具有创造性的性格演员。不过类型片中的表演有时与现实主义表演风格之间存在两难境地。因此,在追求视觉上的“奇观化”表演效果的同时,往往会压缩演员的塑造空间;演员表演呈现碎片化,角色就不容易生长,这也是一些对类型演员表演持有偏见的原因之一。同样是林超贤导演的 红海行动,采取宏大叙事,但战斗段落过于密集,少有留白。尽管有张涵予、张译、海清等性格演员的在场,角色的性格还是被奇观效果所掩盖。因此,演员要按照人物性格把
14、历史与社会生活本身的复杂性,把人物内心生活的丰富性如实地再现出来,是需要编剧和导演给出空间的。“文武戏结合的笔力不够,大部分时间文戏属于单独的存在,这就不利于演员在行动中演文戏,使他们的形体能力顺势传导到文戏之中,提升其表演质量。”(8)可见,文戏只是局部或碎片的点缀,表演必定会被类型所规定。如果说 战狼的角色塑造较单一,那么,战狼2的情节和人物性格都有所丰富。吴京的动作戏挥洒自如、英勇果敢;他饰演的冷锋与吴刚饰演的何建国,进行老少搭配,形成对比;武戏中有了文戏的渗透,意味十足(见图 1)。吴京塑造的“冷峰”符合大众想象,是一个具有集体主义精神和当代气质的“本土化”英雄。因此,他凭借此片获得了
15、“金鸡奖”“百花奖”“华表奖”三项殊荣。可以说,这是大众与专业人士对一个类型演员“演技”的赏识与肯定。“观众心目中被辨识,并非取决于被定义的身体特质与角色类型,而是透过这些身体表象被塑造出来的人物个性。”(9)电影表演美学也不完全依赖于演员,还关联到多个部门、多种手段,多方合力共同塑造角色。图 1.战狼 2剧照在经历动作类型片的视听盛宴之后,电影创作者连同大众一起进行集体性反思,于是迎来 2019年新主流电影的崛起之年。由于“献礼电影文化模式”的驱动,新主流电影在自觉动力下进一步释放,在自我塑形中不断激变。影片 我和我的祖国 开启了电影创作的“拼盘”模式,汇集多位导演和多类型演员,围绕一个主题
16、,牵引七个故事,一同回望新中国成立七十年来大事件中的小人物故事;是一次类型杂糅、角色重构、形散神聚的全新探索。喜剧类型演员黄渤在第一个故事 前夜中,塑造了一个具有真实原型的人物林治远,惊心动魄地上演了一场在“开国大典”前夜,发生的不为人知的故事。黄渤的出演释放出对传统主流电影角色塑造的解构性想象。尽管这次他仍旧使用可辨识的方言和身体特质塑造小人物,但不同的是他出现在“新主流”电影中,在具象的年代感和观众的审美经验中,产生了“陌生化”效果,吸引观众全力聚焦在他创造的这个典型人物身上,呈现近似160创作研究CREATION STUDY新现实主义纪实美学的多元风格。影片中每个小人物“土”味儿十足;他
17、们居于不同行业,来自不同生活,与国家命运共同呼吸,书写历史文化记忆。北京你好中葛优加入对角色的个人理解,塑造了善良、自嘲、“嘚瑟”的“张北京”,让该单元脱颖而出。此外,还有塑造行业英雄的 中国医生(2019)、中国机长(2019)、攀登者(2019)等影片的集体出场,承载着新时代赋予的拼搏、奋斗、奉献、坚守的精神内核,成为新主流电影实现美学的创新主体。在某种程度上,引起人们对中国电影表演创作和表演美学的再度思考,影响着中国电影表演生态的改变。2020年,新主流电影继续释放能量并进行分流,“我和我的”系列之新农村题材电影 我和我的家乡,用幽默、温暖、浓烈的方式展示新农村的生活镜像。该片学习 我和
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 类型 性格 主流 电影 角色 塑造 嬗变 王娜柳
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。