利西茨基平面设计作品及其影响分析.pdf
《利西茨基平面设计作品及其影响分析.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《利西茨基平面设计作品及其影响分析.pdf(3页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、198美学技术利西茨基平面设计作品及其影响分析于文钧,胡越(上海工程技术大学,上海 201602)摘要:目的:在 20 世纪 50 年代以后的很长一段时间内,我国的建筑、服饰、日用工业制品、广场,还有音乐和文学都带有明显的苏联痕迹。因此,运用具有象征意义的设计方法,探索构成主义如何建立与日常生活和生产活动的联系,对深刻理解艺术设计的目标并更好地满足大众需求至关重要。这对当代设计的核心理念具有深远影响。方法:文章采用文献研究法与归纳研究法,结合历史背景与埃尔利西茨基的个人经历,分析至上主义如何通过空间、色彩与材料影响利西茨基的艺术风格,以及利西茨基的平面设计作品如何通过简洁明快的视觉语言做到情感
2、唤起、集体意向构建和图形叙事。结果:厘清利西茨基的美术哲学观点如何影响当代艺术设计,以及当代艺术设计活动如何不断从中汲取新的灵感。结论:希望对利西茨基平面设计作品的研究,能够引起新时期设计工作者新的思考,以文化繁荣兴盛助推民族伟大复兴。关键词:构成主义;平面设计;视觉传达;埃尔利西茨基中图分类号:J535.2文献标识码:A文章编号:1004-9436(2024)07-0198-030 引言谈起构成主义,埃尔利西茨基是一个绕不开的名字,作为马列维奇的学生,利西茨基最终走向了与前者相反的艺术设计创作方向,他摒弃形而上的抽象理念,转而“将设计落到实处”,不断探索如何让具有实在概念指向的美术表达在更多
3、地方得以呈现。更进一步而言,如果至上主义的至高境界是“无”,但其在实际物象的体现中仍然是“有”,那么如何让这种“有”具备表征和指向意义,引发人们共鸣,便是利西茨基研究和探讨的部分。1 利西茨基及其作品19101920 年,包括利西茨基在内的俄国先锋派艺术家们受到法国立体主义、德国表现主义,以及西欧刚刚兴起的未来主义的影响。在此背景下,利西茨基开始涉猎书籍设计,创作犹太儿童画本,而这股犹太艺术的复兴潮流在后期逐渐转向了至上主义和构成主义,这便是利西茨基作为设计工作者的起点。1917 年,新生苏维埃政权极度重视文化教育与美学修养,1917 年 10 月阿纳托利卢那察尔茨基当选教育人民委员,其具备极
4、高的艺术修养,明确了审美指向,奠定了新生苏联的文化基础。同时,列宁本人对当时的各个艺术流派极为尊重,对看不懂的美术作品通常也保持较为审慎的态度,同时更加重视普通人在艺术中所处的位置1。列宁认为:“应当拟定一个人员名单,包括那些社会主义先驱者、社会主义理论家和社会主义战士,还包括那些光辉的哲学家、思想家、科学家和艺术家等。这些人虽然与社会主义没有直接的关系,但他们都是真正的文化英雄”利西茨基在同一时期结束了在德国的学习回到祖国,正如他的妻子所说:“有一种特殊的任务在等着他,他的祖国需要他,苏联需要他所有的知识、经验和艺术。”同年,利西茨基接触了马列维奇、塔特林以及未来派的一些艺术家。1919 年
5、,利西茨基应同门师兄马克夏加尔的邀请,在白俄罗斯维切布斯克一所美术学院教授平面设计、印刷及建筑课程。经利西茨基的介绍,至上主义的创始人马列维奇也加入这所学校,两人彻底改变了学院的风格及发展方向2。在维切布斯克任教期间,利西茨基成立了一个实验性质的社团“乌诺维斯”,尝试大规模延展与应用马列维奇的至上主义符号,甚至在餐具、调料瓶、服装面料、墙纸和书籍封面等地方对其进行呈现。用今天的眼光来看,这一系列实验可以看作 VI 设计的早期探索。这一时期,利西茨基提出了自己关于至上主义的观点,即当几何图形具备明确的指向意义时,就一定能唤起情感,这也是他验证至上主义的核心理论。在方法论层面,至上主义反对科学化、
6、系统化,主张将事物还原。在艺术领域,就是对表现对象、形式、颜色、内涵等要素进行抽象化处理,形成极简画面。从体量观念来看,“方块”即限定空间的体量被弱化了,真正的空间是扩展的、流动的,由此可以看出至上主义的空间在限定体量的外部3。同时,至上199第 37 卷第 7 期 2024 年 4 月Vol.37 No.7April 2024艺术科技主义在形式上强调明确的边界,这些边界是绝对的、不容越过的,边界两侧完全隔离,不允许相互渗透。由于马列维奇的至上主义对早期构成主义风格的形成产生了显著影响,它逐渐成为构成主义艺术中的一种路径。利西茨基是这一趋势的典型代表,他的构成主义作品展现了物体或图形在空间中的
7、原始、粗犷和空间感,通过直线、矩形、立方体以及交错、距离、截面等,构成主义在服装设计中呈现出独特的表现手法。1920 年前后,利西茨基尝试了一种绘画风格,使用抽象的几何形状(他称之为“proun”)来定义作品的空间关系,从此利西茨基与马列维奇走向不同的道路。利西茨基将其定义为“相对美术”,他尝试将至上主义的图形简化为基本元素,同时利用色彩构筑体积和透明度,让观赏者获得多重体验,这一尝试带有塔特林的影子。利西茨基认为“proun”是一种可以使用在所有物体上的形式。他认为美术创作在新时期需要上升到更高的层次,以落实到物质的形态来形成力量,如他1920 年开始构思的列宁讲坛,便是从平面向建筑层面建立
8、更庞大物象的探索。这样的创作思路与马列维奇后期形而上的至上主义理论是背道而驰的,自这一时期起,这种设计思想逐渐在利西茨基的设计中占据主导地位。在“proun”运动中,利西茨基创作出了红楔入白,这幅作品由简单的几何形状和基本的颜色构成,红色的楔形图形插入白色的背景,形成鲜明的对比,画面 70%的面积都由白色色块占据。从形式上看,它与至上主义作品无异,至上主义空间观念中的体量形式规则、外部空间、图底反转、空间连续且流动的特点在该作品中都有所体现。这是他验证自己艺术观点的最好代表,也代表着人类艺术创作正式从图像叙事迈入了图形叙事的阶段。虽然该作品的艺术语言非常抽象,但其概念与含义是一望即知的。从某种
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 利西茨基 平面设计 作品 及其 影响 分析
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。