浅谈“第一自我”与“第二自我”的结合与控制.pdf
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1、炫动漫漫步影艺 95 浅谈“第一自我”与“第二自我”的结合与控制张熙灏 姚懿桐西安外事学院 陕西省西安市 710077摘要:本文旨在演员在角色塑造中,通过内外部控制协调等方法,探讨“第一自我”和“第二自我”的结合与控制。通过研究“第一自我”理性客观的控制“第二自我”的发挥,“第一自我”对“第二自我”内心和人物形象的不断挖掘,“第一自我”对“第二自我”时刻的理性监视,使舞台人物刻画立体丰富,创造出生动形象立体的角色形象,呈现出引人入胜的舞台表演效果。关键词:“第一自我”与“第二自我”控制;内外部控制协调中图分类号:G4 文献标识码:A1.“第一自我”与“第二自我”1.1“第一自我”与“第二自我”
2、的定义在戏剧表演领域,这两种概念被应用于演员的角色创造和表演技巧中。哥格兰和斯坦尼斯拉夫斯基都强调了演员在表演中需要融合“第一自我”和“第二自我”的重要性,即演员通过自我意识和表演技巧来创造角色。1“第一自我”就是演员自己,是扮演者。由他或她来完成剧作家和导演的构思,并形成创作。演员的“第一自我”不仅要贴合角色的所思所想,同时还要利用表演技巧和表演手段,将这些体现在“第二自我”的身上,并且准确无误地传达给观众。“第二自我”即演员所要在舞台上所要饰演的角色。“第二自我”是最直观呈现给观众的,它不仅要符合剧本的人物设定和规定情景,还要生动、丰满、立体和自然,因为演员要呈献给观众一个活生生的人,发生
3、在这个人身上活生生的事。1.2“第一自我”与“第二自我”的关系“第一自我”和“第二自我”之间的关系可以看作是演员在戏剧舞台表演中的内外对应。演员需要通过剧本深入研究角色的社会文化背景、生活经历以及内心感受等多方面、多角度来构建角色的“第二自我”。通过将自己的“第一自我”与角色的“第二自我”有机的结合在一起,演员可以更好地表现角色,使观众更加深入地了解角色和故事剧情。在斯坦尼斯拉夫斯基的表演系统中,演员需要实现“第一自我”和“第二自我”之间的结合统一。演员需要对角色进行深入研究,了解角色的社会文化背景、生活经历以及内心感受等,从而更好地塑造角色。通过平时的情感记忆训练来摸索角色的情感经历,以达到
4、“第一自我”转变为“第二自我”的目的。2同时,“第一自我”要以冷静、理性的态度来审视并监督“第二自我”的发挥和演绎。演员需要以客观的眼光观察和分析自己在排练和演出时的表演,确保其与剧本和导演的要求相一致。时刻保持着对自己表演的监控,不断纠正和改进其中的不足,同时也要冷静的观察着舞台上的风吹草动。通过“第一自我”与“第二自我”的紧密互动和融合,演员才能创作出有说服力的表演,让角色立体丰满赋有戏剧表现力。1.3“第一自我”与“第二自我”的矛盾性和统一性在戏剧表演的深邃领域,“第一自我”与“第二自我”的关系构成了一个复杂而关键的议题。“第一自我”,即演员的本我,承载着他们的个性、观点和经验,是独一无
5、二的个体。相对而言,“第二自我”则是演员所扮演的角色,一个由剧作家想象并创造出的虚构形象。这两者之间既充满了矛盾,又奇妙地统一于演员的表演之中。德国狄德罗最早在他的演员的矛盾一书中提到了“演员矛盾”这一概念。演员与角色之间的矛盾主要在于演员塑造角色不仅要从自我出发,同时也要创造出一个与自我有着不同的生长背景、不同性格的人物形象。3演员和角色有着不同的性格特点,不同的生活经历,所以在这而这身上势必会出现相同和不同,“第一自我”和“第二自我”的有机结合就是一个“存同去异”这样一个消除矛盾的过程。没有人能对另一个人的遭遇感同身受,但是作为演员,我们必须要与角色感同身受。然而,角色塑造就是一个让“演员
6、”到“角色”的转变过程。所以,演员要去改变自身去迎合角色,而不是去改变角色方便自己,要学会做加法而不是做减法。这种创作过程中的冲突是不可避免的。2演员在表演时,如果演员过分强调自己的个性,可能会导致角色形象模糊或者脱离原本的人物设定,观众XUANDONGMAN漫步影艺 96 难以区分哪个是演员,哪个是角色。相反,如果演员过分迁就角色的形象和要求,他们可能会失去自己的独特性和闪光点。因此,找到一个平衡点,既能充分展现演员的个性,又能适应角色的需求,是演员在表演过程中必须面对的挑战。尽管这两个自我来自于两个完全不同的人的身上,但是演员可以根据剧本、文献资料来深入的探索角色的内心世界,并将自己的理解
7、感悟与剧本中的角色需要相融合,从而在舞台上创作出生动真实的角色形象。2.“第一自我”与“第二自我”的结合与控制2.1 如何完成“演员”到“角色”的转变斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系为演员提供了一套系统的角色塑造方法,旨在将演员的“第一自我”与所扮演的“第二自我”融为一体。以下是该体系中几个关键步骤的描述:首先,演员需要深入地了解和研究剧本内容,全方面的理解故事情节、人物特点、人物关系和时代背景。并且根据剧本细致发掘人物的内心和潜台词。斯坦尼斯拉夫斯基强调发掘和梳理角色内在的矛盾和冲突。演员需探索角色内心的欲望、目标以及与外界环境的反应,找到恰当的方式来向观众展现这些复杂的心理状态。在不断的演出实践
8、中,演员应不断尝试、反思并调整自己的表演。同时,演员还需观察导演和观众的反应,作出相应的调整和变化。12.2 角色塑造与“第一自我”的关系斯坦尼斯拉夫斯基从巴甫洛夫的唯物主义原理出发,认为演员在塑造角色时应该重视体验。他认为“非体验派表演艺术最大的缺陷就是虚假”。因此,斯坦尼斯拉夫斯基要求戏剧演员在表演时,不要重视角色外化的表演,而且要实际地体会剧本中的角色。斯坦尼斯拉夫斯基强调演员应通过情感记忆与身体记忆来塑造角色。在此过程中,演员的“第一自我”与“第二自我”的关系不断转变。这个“第一自我”是演员自己的身份,而“第二自我”则是他们所扮演的角色。演员在舞台上,要从角色的具体境况出发,和角色一同
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