电影电视节目制作作业流程.doc

电影电视节目制作流程
1、素材准备
　　在使用非线性编辑系统编辑节目之前，普通需要向系统中输入素材。大多数非线性编辑系统是实时地把磁带上视音频信号转录到磁盘上，这比老式编辑增长 了额外操作时间。某些非线性编辑系统－例如BETACAMSX和DVCAM、DVCPRO可以通过QSDI等数字接口实现素材4倍速上载，这在一定程 度上提高了编辑效率。在输入素材时，应当依照不同系统特点和不同编辑规定，决定使用接口方式和压缩比，普通要遵循如下原则：
（1）应尽量使用数字接口例如QSDI接口、CSDI接口、SDI接口和DV接口。如果用作放机磁带录像机或非线性编辑系统没有数字接口，可使用分量信号接口、S-Video接口或复合信号接口。
（2）对同一种压缩办法来说，压缩比越小，图像质量越高，相应地占用存储空间越大。下表列出了M-JPEG压缩比与视频质量及存储量之间关系。
（3）采用不同压缩方式非线性编辑系统，录制视频素材时压缩比也许不同，但也也许获得同样图像质量。例如，BETACAM-SX系统压缩比是 10：1，但由于采用是MPEG242：2P@ML压缩办法，其图像质量要好于采用3：1M-JPEG办法压缩AVIDMC1000系统。
2、节目制作
非线性编辑特点集中体当前如下编辑环节中。
（1）素材浏览
在查看存储在磁盘上素材时，非线性编辑系统具备极大灵活性。可以用正常速度播放，也可以迅速重放、慢放和单帧播放，播放速度可无级调节，也可以反向播放。
（2）编辑点定位
在拟定编辑点时，非线性编辑系统最大长处是可以实时定位，既可以手动操作进行粗略定位，也可以使用时码精准定位编辑点。不需要像磁带编辑系统那样耗费大量时间卷带搜索，这大大地提高了编辑效率。
（3）素材长度调节
在调节素材长度时，非线性编辑系统通过时码编辑实现精准到帧编辑，同步吸取了电影剪接简便直观长处，可以参照编辑点先后画面进行直接手工剪辑。
（4）素材组接
非线性编辑系统中各段素材互相位置可以随意调节。编辑过程中，可以在任何时候删除节目中一种或各种镜头，或向节目中任一位置插入一段素材，也可以实现磁带编辑中惯用插入和组合编辑。
（5）素材复制和重复使用
非线性编辑系统中使用素材全都以数字格式存储，因而在拷贝一段素材时，不会象磁带复制那样引起画面质量下降。固然，在编辑过程中，普通没有必要复制素材，由于同一段素材可以在一种节目中重复使用，并且无论使用多少次，都不会增长占用存储空间。
（6）软切换
在剪辑多机拍摄素材或同一场景多次拍摄素材时，可以在非线性编辑系统中采用软切换办法模仿切换台功能。一方面保证多轨视频精准同步，然后选取其中一路画面输出，切点可依照节目规定任意设定。
（7）联机编辑和脱机编辑
大多数非线性编辑系统采用联机编辑方式工作，这种编辑方式可充分发挥非线性编辑特点，提高编辑效率，但同步也受到素材硬盘存储容量限制。如果使用 非线性编辑系统支持时码信号采集和EDL（编辑决策表）输出，则可以采用脱机方式解决素材量较大节目。非线性编辑系统中有三种脱机编辑办法：第一种 办法是先以较低辨别率和较高压缩比录制尽量多原始素材，使用这些素材编好节目后将EDL表输出，在高档磁带编辑系统中进行合成；第二种办法依照草 编得到EDL表，重新以全辨别率和小压缩比对节目中实际使用素材进行数字化，然后让系统自动制作成片；第三种脱机编辑办法在输入素材阶段一方面以最 高质量进行录制，然后在系统内部以低辨别率和高压缩比复制所有素材，复制素材占用存储空间较小，解决速度也比较快，在它基本上进行编辑可以缩短特技 解决时间。草编完毕后，用高质量素材替代相应低质量素材，然后再对节目进行正式合成。
（8）特技
在非线性编辑系统中制作特技时，普通可以在调节特技参数同步观测特技对画面影响，特别是软件特技，还可以依照需要扩充和升级，只需拷入相应软件升级模块就能增长新特技功能。
（9）字幕
字幕与视频画面合成方式有软件和硬件两种。软件字幕事实上使用了特技抠像办法进行解决，生成时间较长，普通不适合制作字幕较多节目。但它与视 频编辑环境集成性好，便于升级和扩充字库；硬件字幕实现速度快，可以实时查看字幕与画面叠加效果，但普通需要支持双通道视频硬件来实现。较高档 非线性编辑系统多带有硬件字幕，可实现中英文字幕与画面实时混合叠加，其用法与字幕机类似。
（10）声音编辑
大多数基于PC非线性编辑系统能直接从CD唱盘、MIDI文献中录制波形声音文献，波形声音文献可以非常直接地在屏幕上显示音量变化，使用编辑软件进行多轨声音合成时，普通也不受总音轨数量限制。
（11）动画制作与合成
由于非线性编辑系统浮现，动画逐帧录制设备已基本被裁减。非线性编辑系统除了可以实时录制动画以外，还能通过抠像实现动画与实拍画面合成，极大地丰富了节目制作手段。
3、非线性编辑节目输出
非线性编辑系统可以用三种办法输出制作完毕节目。
（1）输出到录像带上
这是联机非线性编辑最惯用输出方式，对连接非线性编辑系统录像机和信号接口规定与输入时规定相似。为保证图像质量，应优先考虑使用数字接口，另一方面是分量接口、S-Video接口和复合接口。
（2）输出EDL表
如果对画面质量规定很高，虽然以非线性编辑系统最小压缩比解决仍不能满足规定，可以考虑在非线性编辑系统上进行草编，输出EDL表至DVW或BVW编辑台进行精编。这时需要注意EDL表格式兼容性，普通非线性编辑系统都可以选取各种EDL表格式输出。
（3）直接用硬盘播出
这种输出办法可减少中间环节，减少视频信号损失。但必要保证系统稳定性或准备备用设备，同步对系统锁相功能也有较高规定。
谈视频图像非线性编辑艺术技巧
如果想要制作出一种好影视节目或是一张好VCD光盘，核心取决于制作者艺术修养。人们都懂得，会写字人诸多，但能写出好字人并不多，道理就是这样简朴。因而，要提高影视节目制作水平，就要不断提高咱们自身艺术修养。  

一方面，咱们解释一下镜头两种涵义；从技术上讲，镜头是指摄像机光学部件；从创作上讲，镜头是指一段持续拍摄制作片段，片段上人物或景物。在时间和 空间上都不能有切断感觉，体当前拍摄中就是摄像机不断地持续拍摄。但在后期制作时，拍摄时一种镜头有也许被剪辑成几段与其她片段组接，这时被剪辑成几 段，就称为几种镜头。  

一、景别　　  

景别是指被摄人物在画面中呈现范畴，普通分为远景、全景、中景、近景和特写。有时依照需要，它们中间又有更加细致划分，如大远景、中近景、大特写等。景别划分没有严格界限，但在详细制作一种节目时，它应当有统一原则。　　
1、远景 　　  
     远景是视距最远景别。它视野辽阔，景深悠远，重要体现远距离人物和周边辽阔自然环境和氛围，内容中心往往不明显。远景以环境为主，可以没有人物， 有人物也仅占很小某些。它作用是展示巨大空间，简介环境，呈现事物规模和气势，拍摄者也可以用它来抒发自己情感。使用远景持续时间应在10秒 钟以上。  
2、全景 　　  
     全景涉及被摄对象全貌和它周边环境。与远景相比，全景有明显作为内容中心、构造中心主体。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及互相 间关系，都能得到充分呈现，环境与人关系更为密切。全景作用是拟定事物、人物空间关系，展示环境特性，体现节目某一段发生地点，为后续情节 定向。同步全景有助于体现人和物动势。使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。  
3、中景 　　  
     中景涉及对象重要某些和事物重要情节。在中景画面中，重要人和物形象及形状特性占重要成分。使用中景画面，可以清晰看到人与人之间关系和感情 交流，也能看清人与物、物与物相对位置关系。因而，中景是拍摄中惯用景别。用中景拍摄人物时，多以人物动作、手势等富有体现力局部为主，环境则降 到次要地位，这样，更有助于呈现事物特殊性。使用中景时，持续时间应在5秒钟以上。  
4、近景 　　  
     近景涉及被摄对象更为重要某些（如人物上半身以上某些），用以细致体现人物精神和物体重要特性。使用近景，可以清晰体现人物心理活动面部表情和细微动作，容易产生交流。使用近景时，持续时间应在3秒钟以上。  
5、特写 　　  
    特写是体现拍摄主体对象某一局部（如人肩部以上及头部）画面，它可以作更细致展示，揭示特定含义。特写反映内容比较单一，起到形象放大，内容深 化，强化本质作用。在详细运用时重要用于表达，刻划人物心理活动和情绪特点，起到震撼人心、引起主意作用。特写空间感不强，经常被用来作转场时过 渡画面。特写能给人以强烈印象，因而在使用时要有明确针对性和目性，不可滥用。持续时间应在1秒钟以上。  
二、拍摄角度 　　
拍摄角度分为水平方向和俯仰方向。 　
1、水平方向拍摄角度 　　  
      水平方向拍摄角度是指以被摄主体为中心，镜头在水平方向上不同方位拍摄所构成拍摄角度，普通分为正面、背面、侧面、斜面等几种角度。  

（1）正面 　　  
正面拍摄，即镜头对着被摄主体正前方拍摄。正面拍摄有助于体现被摄主体正面特性，能把被摄体横向线条充分展示在画面上，容易显示出庄严、静穆氛围以及物体对称构造。   
正面拍摄时，由于被摄主体横向线条容易与电视机水平边框平行，如果被摄体占画面面积较大，容易使观众视线无法向纵深发展，画面显得呆板，缺少立体感和空间感受。　　
 （2）背面 　　  
  背面拍摄，即镜头对着被摄主体正后方拍摄。背面拍摄可以体现被摄主体背部特性，通过背部形象来表达作者独特构思。背面拍摄惯用于主体是人物画面，重要以人物姿态来体现内容。　　
 （3）侧面 　　  
         侧面拍摄，即镜头对着被摄主体正左或正右方拍摄。侧面拍摄与正面拍摄特点相似。在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物侧面轮廓，特别是面部轮廓。此外在拍摄人物之间感情交流时可以显示双方举动和神情，能多方兼顾，平等对待。  
（4）斜侧面 　　  
        斜侧面拍摄，即镜头对着被摄主体除正面、背面、侧面以外任何方向拍摄。斜侧面拍摄特点是使被摄主体横向线条在画面中变成斜线，使物体产生明显形体透视变化，同步能扩大画面容量，有助于体现景物立体感和空间感。  
2、俯仰方向拍摄角度 　　  
     俯仰方向拍摄角度，是指以被摄主体为中心，镜头在垂直方向上不同高度拍摄所构成拍摄角度。普通分为平摄、仰摄、俯摄3种。  

（1）平摄 　　  

平摄，即镜头与被摄主体在同一水平线上进行拍摄。平摄构成画面效果合乎人们普通视觉习惯。平摄适当体现具备明显线条构造或有规则图案物体，特别是平摄人物活动场面，能使人感到亲切平等。 平摄局限性之处在于把同一水平线上先后物体相对压缩在一起，缺少空间透视效果，不便于层次感体现。 　

（2）仰摄 　　  
         仰摄，即镜头低于被摄主体向上拍摄。仰摄有助于突出被摄主体高大气势，能将向上伸展景物在画面上充分体现。仰摄人物，容易显示出高昂向上形象，但在广角状态下近距离仰摄人物容易变形。  
（3）俯摄 　　  
         俯摄，即镜头高于被摄主体向下拍摄。俯摄景物就犹如登高望远同样，由近至远景物在画面上由下至上能充分呈现出来。   
       俯摄有助于体现地平面上景物层次、数量、地理位置等，能给人辽阔、深远感受。俯摄适当体现隆重、开阔场面。  
      俯摄人物时宜于展示人物与环境整体氛围，不适当体现人物神情及人物之间细致感情交流，同步俯摄人物可产生贬低鄙视效果。  
三、色彩解决  

尽管在拍摄过程中，每一种镜头都也许具备五彩缤纷色彩，但还是应当有一种色彩占据画面主导地位，成为画面色彩基调，这种色彩就叫画面色调。  
依照节目内容需要，保持节目色彩和谐、统一，是色彩解决基本规定。虽然色彩自身没有情感，但它对人 心理感受会产生一定影响。如红、橙、黄等暖色调，往往会使人联想到阳光、火焰等等，给人以炽热、向上感觉。青、蓝、蓝绿、蓝紫等冷色调，会使人联想到 水、冰、夜色等，给人以凉快、宁静、平和等感觉。  
画面色调，重要取决于不同颜色在一定空间配备，即画面中那一种颜色占主导地位。此处取决于不同光源色、环境色等对体现物体固有色影响。   
色彩基调从属于节目总情绪基调，是总视觉氛围重要构成某些，是形成节目情绪基调重要视觉手段。色彩基调拟定，还应当考虑形像色这一因素。所谓 “形像色”就是某一行业或某一体现内容经常使用代表色，如海军形像色是蓝色，那么体现与此有关内容时，拟定蓝色为色彩基调就会获得较好效果。  
在用色解决上，要注意：用色要简洁，不要使用太多色彩；不同色彩所占面积，应避免平均或相等。
四、运动摄像  

运动摄像，就是运用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式运动中进行拍摄方式，是突破画框边沿局限、扩展画面视野一种办法。  
运动摄像符合人们观测事物习惯，在体现固定景物较多内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面活力。  
1、推和拉  
     推是指使画面由大范畴景别持续过渡拍摄办法。推镜头一方面把主体从环境中分离出来，另一方面提示观者对主体或主体某个细节特别注意。  
拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体细节徐徐变小。拉镜头强调是主体与环境关系。  
2、摇  
      摇是指摄像机位置不动，只作角度变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目是对被摄主体各部位逐个展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常用摇是左右摇，在电视节目中经常使用。  
3、移  
     移是“移动”简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同步进行拍摄。移动拍摄规定较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随视觉效果。  
4、跟  
     跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地体现运动物体。  
5、甩  
     甩事实上是摇一种，详细操作是在前一种画面结束时，镜头急骤地转向另一种方向。在摇过程中，画面变非常模糊，等镜头稳定期才浮现一种新画面。它作用是体现事物、时间、空间急剧变化，导致人们心理急迫感。  
运用运动摄像时，在运动起点与终点处要留有一段稳定期间，叫做起幅和落幅。同步还要注意运动速度对画面节奏导致影响，不同速度会导致完全不同感觉。  
慢速运动拍摄，犹如从容论述，给观众感觉是一种悠然、自信、洒脱抒情，也可以是一种庄严、肃穆、沉痛情绪。急速运动适合体现明快、欢乐、兴奋情绪，还可以产生强烈震动感和爆发感。  
在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类题材中特别突出，由于真实时空再现增长了现场感。
五、声音解决  
       节目中声音，涉及人声、解说、音响和音乐4个某些。  
 1、人声  
       人声是指画面中浮现人物所发出声音，分为对白、独白、和心声等几种形式。   
     对白也称对话，是指节目中人物互相之间交谈。对白在人声中占相称比重，再与人物表情、动作、音响或音乐配合，使画面含义突出，外部动作得到扩充，内部动作得到发展。  
独白，是节目中人物潜在心理活动表述，它只能采用第一人称。独白惯用于人物幻想、回忆或披露自己心中鲜为人知秘密，它往往起到深化人物思想和情感作用。  
心声，是以画外音形式浮现人物内心活动自白。心声可以在人物处在运动或静止状态默默思考时使用，或者在 浮现人物特写时使用。它即可以披露人物发自肺腑声音，也可以表达人物对往昔回忆或对将来憧憬。心声作为人物内心轨迹，不论是直露还是含蓄，都 将使画面体现力丰富厚重，使画面中形象含糊含义趋于清晰和明朗。运专心声时，应对音调和音量有所控制。情要浓，给观众以情绪上感染；音要轻，给观众 以回味和思考余地；字要重，给人以真实可信感觉。  
2、解说   
     解说普通采用解说人不出当前画面中旁白形式，它所起作用是：   强化画面信息；补充阐明画面；串联内容、转场；表达某种情绪。解说与画面配合关系分为三种：声画同步、解说先于画面、解说后于画面。  
3、音响   
     音响是指与画面相配合除人声、解说和音乐以外声音。音响作用有助于揭示事物本质，增长画面真实感，扩大画面体现力。音响只能给人以听觉上感受，只能反映事物一某些特点，因而它所反映事物往往是不清晰、不精确。  
音响在运用上，可采用将前一镜头效果延伸到后一种镜头延伸法，也可以采用画面上未见发声体而先闻其声预示法，还可采用强化、夸张某中音响渲染法，以及不同音响效果交替混合法。  
4、音乐  
      音乐具备丰富体现功能，是影视节目中不可缺少重要元素。在影视节目中，音乐不再属于纯音乐范畴，而成了一种即适应画面内容需要，又保存了自身某些特性与规律影视音乐。音乐重要作用是：作衬底音乐、段落划分和烘托氛围。  
在配乐过程中，要注意不要只追求音乐完整、旋律优美，而游离于主体之外、分散注意力。格调要和谐，调 式、风格差别较大乐曲，不要混杂地用在一起。同步也不要从头到尾重复用一首曲子。不要使用观众广为熟悉音乐。音乐应与解说、音响在情绪上相配合。音乐 不适当太多太满。  
六、蒙太奇  
       蒙太奇是法语名词译音，原意是建筑学上构成、装配。当前也已成为影视艺术专用名词。
1、蒙太奇功能   
蒙太奇功能重要有：   
* 通过镜头、场面、段落分切与组接，对素材进行选取和取舍，以使体现内容主次分明，达到高度概括和集中。  
* 引导观众注意力，激发观众联想。每个镜头虽然只体现一定内容，但组接一定顺序镜头，可以规范和引导观众情绪和心理，启迪观众思考。  
* 创造独特影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空记录，通过剪辑，实现对时空再造，形成独特影视时空。
在实践中，人们总结出了两类蒙太奇模式，它们分别是论述蒙太奇和体现蒙太奇。  
2、论述蒙太奇   
      论述蒙太奇是按照事物发展规律、内在联系、时间顺序，把不同镜头连接在一起，论述一种情节，展示一系列事件剪接办法。论述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等几种。  
3、体现蒙太奇   
     体现蒙太奇又称为“列蒙太奇”，是依照画面内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间变化与冲击，导致单个画面自身无法产生概念与寓意，激发观众联想。体现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、像征比喻式等几种。  
当前，在影视节目制作中，不注重蒙太奇规律现象诸多，最普遍现象就是在动画制作中一种镜头究竟现象。 这往往会破坏节目节奏，使观众产生厌倦。蒙太奇作为影视艺术构成方式和独特体现手段，不但对节目中视、音频解决有指引作用，并且对节目整体构造 把握也有十分重要作用。  
七、素材剪接原则  

素材剪接，是为了将所拍摄素材串接成节目，增强艺术感染力，最大限度达到体现节目内涵，突出和强化拍摄主体特性。  
在对素材进行剪接加工过程中，必要遵循如下某些基本规律。  
1 、突出主题   
     突出主题，合乎思维逻辑，是对每一种节目剪接基本规定。在剪辑素材中，不能单纯追求视觉习惯上持续性，而应当按照内容逻辑顺序，依托一种内在思想实现镜头流畅组接，达到内容与形式完善统一。  
2、注意遵循“轴线规律”  
      轴线规律，是指组接在一起画面普通不能跳轴。镜头视觉代表了观众视觉，它决定了画面中主体运动方向和关系方向。如拍摄一种运动镜头时，不能是第一种镜头向左运动，下一种组接镜头向右运动，这样位置变化会引起观众思维混乱。  
3、剪辑素材时，要动接动，静接静  
     这个剪辑原则是说，在剪辑时，前一种镜头主体是运动，那么组接下一种镜头主体也应当是运动；相反，如果前一种镜头主体是静止，组接下一种镜头主体也应当是静止。  
4、素材剪接时，景别变化要循序渐进  
      这个原则是规定镜头在组接时，景别跳跃不能太大，否则就会让观众感到跳跃太大、不知所云。由于人们在观测事物时，总是按照循序渐进规律，先看整体后看局部。在全景后接中景与近景逐渐过渡，会让观众感到清晰、自然。
5、要注意保持影调、色调统一性  
     影调是针对黑白画面而言，在剪接中，要注意剪接素材应当有比较接近影调和色调。如果两个镜头色调反差强烈，就会有生硬和不连贯感觉，影响内容表达。  
6、注意每个镜头时间长度  
      每个素材镜头保存或剪掉时间长度，应当依照前面所简介原则，拟定每个镜头持续时间，该长则长，该短则短。画面因素、节奏快慢等都是影响镜头长短重要因素。
八、镜头切换技巧
一部节目是由一系列镜头、镜头组和段落构成。镜头切换分为有技巧切换和无技巧切换。有技巧切换是指在镜头 组接是，加入如淡入与淡出、叠化等特技过渡手法，使镜头之间过渡更加多样化。无技巧组接是指在镜头与镜头之间直接切换，这是最基本组接办法，在电影 中使用最多。  
九、节奏掌握   
         影视节目剪辑成功与否，不但取决于影视剧情与否交代清晰，镜头与否流畅，更重要是取决于对节奏把握。节奏是人们对事物运动变化总感受。把握影 视艺术节奏，是在影视节目编辑中增强吸引力和感染力重要办法。把握节奏普通规定是：注重运动，富于变化、保持和谐。  
上面提到是非线性编辑应遵循基本艺术规律。但这些艺术规律决不是一成不变，在实践中不能照本宣科，生搬硬套，束缚自己手脚。在艺术创作中，十分注重倡导独创性，切忌重复雷同。

非线性编辑系统

非线性编辑是相对于线性编辑而言，非线性编辑直接从计算机硬盘中以帧或文献方式迅速、精确地存取素材，进行编辑方式。它是以计算机为平台专用设备，可以实现各种老式电视制作设备功能。编辑时，素材长短和顺序可以不按照制作长短和顺序先后进行。对素材可以随意地变化顺序，随意地缩短或加长某一段。当前国内非线性编辑系统已经基本国产化，以中科大洋、索贝、新奥特、极速非线性编辑系统国内厂家为代表占据了国内90%以上市场份额！
　　非线性编辑系统优势：
　　【高质量图像信号】
　　老式编辑方式一种最棘手问题就是母带磨损和"翻版"，素材在检索过程中重复搜索，录像带和磁鼓之间磨损较大，并且在制作过程中，视频信号通过特技台、字幕机等设备后，信号质量有一定衰减，导致图像质量不高。而非线性编辑素材是以数字信号形式存入到计算机硬盘中，采集时候，普通用分量采入，或用SDI采入，信号基本上没有衰减。
　　非线性编辑素材采集采用是数字压缩技术，采用不同压缩比，可以得到相应不同质量图像信号，即图像信号质量是可以控制
　　【强大制作功能】
　　当前，一套非线性编辑功能往往集录制、编辑 特技、字幕、动画等各种功能于一身，并且可以不按照时间顺序编辑，它可以非常以便地对素材进行预览、查找、定位、设立出点、入点；具备丰富特技功能。可以充分发挥编辑人员创造力和想象力。编辑节目精度高，可以做到正负0帧。便于节目内容互换与交流，任何一台计算机中*TAG、*BMP、*FLC、*JPC、*WAV等格式文献，都可以在非线性编辑系统中调出使用。普通非线性编辑系统都提供复合、YUV分量、S-VHS、DV、SDI数字输入输出接口，可以兼容各种视频、音频设备，也便于输出录制成各种格式资料
　　【工作可靠性高、功能拓展以便】
由于非线性编辑集各种功能于一身，在实际使用时，就大大减少了老式编辑系统连线，使故障率大大减少，工作可靠性大大提高。随着网络技术不断发展，电视台内部网络连接已经广泛应用，网上传送节目、审片、网上编辑等技术已经日趋成熟。非线性编辑系统应用，对于扩展网上应用来说，前景辽阔！

非线性编辑系统实质上是一种扩展计算机系统。也就是1台高性能计算机加1块或1套视音频输入／输出卡(俗称非线性卡)和某些辅助卡。再配上一种大容量SCSI硬盘阵列便构成了一种非线性编辑系统基本硬件。硬件构造配以非线性编辑软件构成一种完美非线性编辑系统。非线性编辑软件大体可分为专用型和通用型。其中专用型软件大都由非线性编辑系统开发商依照她们所选用非线性卡特点而专门开发，这就形成了硬件基本相似，软件开发各显其能竞争格局。由于专用型软件是针对硬件设立而专门开发，它们可以直接调用非线性卡内设立硬件特技或专门特技卡内硬件特技而形成实时特技或短时间生成特技，从而加快节目编辑速度。作为非线性编辑专用软件，它一方面要满足节目编辑需求。电视节目详细可分为新闻、专项、文艺、电视剧等不同类型，在这些节目编辑工作中，镜头硬接，过渡性特性占了绝大多数，故非线性编辑系统节目制作层数只需两、三层便可满足制作需求，也就是相称于线性编辑中A／B卷已能完整地制作出上述类型节目，再加上图文字幕层便构成了一种齐全A／B卷编辑系统。通用型是许多非线性卡自带输入／输出软件，它只能完毕信号采集和输出工作，不能进行编辑。编辑工作需要其他软件来完毕。在广播电视行业普通不采用此类软件。
当前非线性已经将视音频采集、压缩与解压缩、视音频回放、某些实时特技所有集成在同一块卡或一套卡上，使得整个系统硬件构造非常简洁。这些卡事实上是模仿信号与数字信号分水岭，所有模仿视音频信号在此通过A／D变换后，每一段素材都成为了一种视频文献存储在SCSI硬盘阵列中，供计算机进行数字域解决。需要输出视音频数码流通过D／A变换成为可供记录或直播模仿视音频信号。非线性卡上模仿信号接口有复合、分量、S－VIDEO，已涵盖既有模仿电视系统几乎所有接口形式，因此非线性编辑系统与既有模仿电视系统有良好兼容性。
压缩与解压缩是非线性卡核心内容。在数字视频信号不能被有效而高质量地压缩时，非线性编辑都是在昂贵计算机工作站上实现。由于庞大数字视频数据量使苹果机和普通PC机都不堪重负，不能正常解决数码率高达216Mb／s无压缩数字分量视频信号或者142Mb／s无压缩数字复合数字视频信号，从而无法胜任无压缩数字视频信号非线性编辑工作。然而，随着数字图像压缩技术发展，各种图像压缩算法日臻成熟，使得在苹果机(Power PC 9600)和性能提高后PC机这些比工作站低一档次计算机上进行视频非线性编辑成为了现实，这些图像压缩算法是实现相对便宜视频非线性编辑核心所在。当前，国内拥有非线性编辑系统无论是进口或是国产，大都是采用M－JPEG算法。这种压缩算法对活动视频图像通过实行实时帧内编码过程单独地压缩每一帧，可以进行精准到帧后期编辑。M－JPEG压缩和解压是对称，可以由相似硬件和软件来实现，这对压缩／解压电路实现高度集成化有协助。由于这种算法不太复杂，可以用很小压缩比(2：1)进行全帧采集，从而实现广播级指标所规定无损压缩。
若采用广播级指标进行2∶1压缩，通过压缩数字视频信号其数码率虽然仍有108Mb／s(分量视频)或71Mb／s(复合视频)，但对苹果机(PowerPC9600)和提高了性能PC机(采用PCI总线、奔腾Ⅱ350以上CPU、Windows NT操作系统)而言，已能应付自如，进行实时操作。数字视频信号进入计算机系统后，为了更有效地对其进行解决，整个计算机硬件平台还可以采用某些办法加强非线性编辑系统性能：(1)外挂大容量SCSI高速AV硬盘阵列作为视频文献存储器，并配以硬盘加速卡。SCSI高速AV硬盘阵列容量大小视顾客需求来选用，作为电视台来说，该阵列至少需要18G以上，才干有实际使用意义。(2)除了非线性卡上已赋予某些实时特技，此外增长特技效果卡。将某些复杂二、三维特技转换效果做成硬件插卡，使之可以以便调用并缩短生成时间。并且不同公司特技卡有不同特点，就会有此外意想不到效果，还可不断升级。　

爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之；宽以济猛，猛以济宽，政是以和。将军额上能跑马，宰相肚里能撑船。
　　最高贵复仇是宽容。有时宽容引起道德震动比惩罚更强烈。
　　君子贤而能容罢，知而能容愚，博而能容浅，粹而能容杂。
　　宽容就是忘却，人人均有痛苦，均有伤疤，动辄去揭，便添新创，旧痕新伤难愈合，忘掉昨日是非，忘掉别人先前对自己指责和谩骂，时间是良好止痛剂，学会忘却，生活才有阳光，才有欢乐。
　　不要容易放弃感情，谁都会心疼；不要冲动下做决定，会后悔毕生。也许只一句分手，就再也不见；也许只一次积极，就能挽回遗憾。
　　世界上没有不争执感情，只有不肯包容心灵；生活中没有不会气愤人，只有不知原谅心。
　　感情不是游戏，谁也伤不起；人心不是钢铁，谁也疼不起。好缘分，凭就是真心真意；真感情，要就是不离不弃。
　　爱你人，舍不得伤你；伤你人，并不爱你。你在别人心里重不重要，自己可以感觉到。所谓华丽转身，均有旁人看不懂情深。
　　人在旅途，肯陪你一程人诸多，能陪你毕生人却很少。谁在默默等待，谁又从未走远，谁能为你始终都在？
　　这世上，别指望人人都对你好，对你好人一辈子也不会遇到几种。人心只有一颗，能放在心上人毕竟不多；感情就那么一块，心里始终装着你其实是难得。
　　动了真情，情才会最难割；付出真心，心才会最难舍。
　　你在谁面前最蠢，就是最爱谁。其实恋爱就这样简朴，会让你智商下降，完全变了性格，越来越不坚决。
　　因此啊，不论你有多聪颖，多有手段，多富有袭击性，真爱上人时，就一点也用不上。
　　这件事情告诉咱们。谁在你面前很聪颖，很有手段，谁就真不爱你呀。
　　遇到你之前，我觉得爱是惊天动地，爱是轰轰烈烈抵死缠绵；我觉得爱是荡气回肠，爱是热血沸腾幸福满满。
　　我觉得爱是窒息疯狂，爱是炙热火炭。婚姻生活牵手走过酸甜苦辣温馨与艰难，我开始懂得爱是经得起平淡。

　爱人者，人恒爱之；敬人者，人恒敬之；宽以济猛，猛以济宽，政是以和。将军额上能跑马，宰相肚里能撑船。
　　最高贵复仇是宽容。有时宽容引起道德震动比惩罚更强烈。
　　君子贤而能容罢，知而能容愚，博而能容浅，粹而能容杂。
　　宽容就是忘却，人人均有痛苦，均有伤疤，动辄去揭，便添新创，旧痕新伤难愈合，忘掉昨日是非，忘掉别人先前对自己指责和谩骂，时间是良好止痛剂，学会忘却，生活才有阳光，才有欢乐。
　　不要容易放弃感情，谁都会心疼；不要冲动下做决定，会后悔毕生。也许只一句分手，就再也不见；也许只一次积极，就能挽回遗憾。
　　世界上没有不争执感情，只有不肯包容心灵；生活中没有不会气愤人，只有不知原谅心。
　　感情不是游戏，谁也伤不起；人心不是钢铁，谁也疼不起。好缘分，凭就是真心真意；真感情，要就是不离不弃。
　　爱你人，舍不得伤你；伤你人，并不爱你。你在别人心里重不重要，自己可以感觉到。所谓华丽转身，均有旁人看不懂情深。
　　人在旅途，肯陪你一程人诸多，能陪你毕生人却很少。谁在默默等待，谁又从未走远，谁能为你始终都在？
　　这世上，别指望人人都对你好，对你好人一辈子也不会遇到几种。人心只有一颗，能放在心上人毕竟不多；感情就那么一块，心里始终装着你其实是难得。
　　动了真情，情才会最难割；付出真心，心才会最难舍。
　　你在谁面前最蠢，就是最爱谁。其实恋爱就这样简朴，会让你智商下降，完全变了性格，越来越不坚决。
　　因此啊，不论你有多聪颖，多有手段，多富有袭击性，真爱上人时，就一点也用不上。
　　这件事情告诉咱们。谁在你面前很聪颖，很有手段，谁就真不爱你呀。
　　遇到你之前，我觉得爱是惊天动地，爱是轰轰烈烈抵死缠绵；我觉得爱是荡气回肠，爱是热血沸腾幸福满满。
我觉得爱是窒息疯狂，爱是炙热火炭。婚姻生活牵手走过酸甜苦辣温馨与艰难，我开始懂得爱是经得起平淡。