浅谈古典诗歌中数量词的作用市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

浅谈古典诗歌中数量词作用浅谈古典诗歌中数量词作用参考陈文运古代诗歌中数字独特艺术价值参考陈文运古代诗歌中数字独特艺术价值在此表示感激！在此表示感激！第1页古代诗歌喜用数字，有个从少到多，从普通选取到追求神奇效果使用过程。大致上说，数字入诗萌芽于先秦，形成于两汉至南北朝，鼎盛于唐。第2页诗经 王风采葛：“一日不见，如三月兮!”“一日不见，如三秋兮!”“一日不见，如三岁兮!”语意递增，情感深化，屡次利用夸大构筑语意递增，情感深化，屡次利用夸大构筑了深远意境，使人易诵、乐背，历久不忘，了深远意境，使人易诵、乐背，历久不忘，此诗开创了巧用数字之先河。此诗开创了巧用数字之先河。第3页汉乐府民歌陌上桑末段写罗敷夸夫汉乐府民歌陌上桑末段写罗敷夸夫东方千余骑，夫婿居上头东方千余骑，夫婿居上头腰中鹿卢剑，腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居三十侍中郎，四十专城居坐中数千人，坐中数千人，皆言夫婿殊皆言夫婿殊罗敷有意凭借数量词夸赞了夫婿风华正茂，罗敷有意凭借数量词夸赞了夫婿风华正茂，官位一升再升。夸大铺陈目标是夸夫不一官位一升再升。夸大铺陈目标是夸夫不一样凡响，才能超群，是数量词诊释了样凡响，才能超群，是数量词诊释了“殊殊”字丰富内容，终于灭掉了字丰富内容，终于灭掉了“使君使君”威风，威风，使他溜走了事。使他溜走了事。第4页刘兰芝向丈夫诉说：十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。由起兴转人铺陈，句句用数，刻画了刘兰芝是位由起兴转人铺陈，句句用数，刻画了刘兰芝是位善于纺织裁缝，明诗书达礼乐妇女形象。善于纺织裁缝，明诗书达礼乐妇女形象。第5页曹操篙里行恺甲生蛆虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。又是用饱含血泪数字真实形象地再现又是用饱含血泪数字真实形象地再现了汉末社会动荡，民不聊生现实。了汉末社会动荡，民不聊生现实。第6页宫词二首宫词二首(其一其一)张祜张祜 故国三千里，深宫二十年。故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前一声何满子，双泪落君前。这首直叙其事，直写其情宫怨诗，只二十个字，却句句这首直叙其事，直写其情宫怨诗，只二十个字，却句句有数字。用有数字。用“三千里三千里”，写宫女离家之远，写宫女离家之远(“故国故国”是是故乡之意故乡之意)。妙龄离乡背井，终生难见亲人，此句点明。妙龄离乡背井，终生难见亲人，此句点明地点。地点。“二十年二十年”写人宫之久，已人到中年，这句写时写人宫之久，已人到中年，这句写时间。首联用表空间和时间数量词极力渲染了地远时久悲间。首联用表空间和时间数量词极力渲染了地远时久悲痛气氛，宫女可怜可悲如在眼前但诗人笔触于此未止，痛气氛，宫女可怜可悲如在眼前但诗人笔触于此未止，又用又用“一声一声”、“双泪双泪”将宫女无法控制泪水直洒寻欢将宫女无法控制泪水直洒寻欢作乐君王面前，这两个数量词份量和揭露深度是不言而作乐君王面前，这两个数量词份量和揭露深度是不言而喻实际上，数量词成了全诗灵魂。喻实际上，数量词成了全诗灵魂。第7页“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。这是杜甫绝句代表作。“两个”是点，“一行”为线，“千秋”含史，“万里”写今，景色优美，情绪欢快。若将四个数量词删掉或代之他词，则难免使原诗黯然失色。何也?因为看似平直数量词隐含着诗人复杂内心思想活动。尤其是“万里”，点明了安史之乱已平，船只来自万里之遥东吴，这正是奠定该诗欢快基调所在。第8页李白早发白帝城四句中三句用数，选李白早发白帝城四句中三句用数，选取取“千里千里”、“两岸两岸”、“万重万重”，紧紧，紧紧围绕了一个围绕了一个“快快”字字诗人心中畅快，又诗人心中畅快，又写船只飞快。以数抒情，实现了诗人与读写船只飞快。以数抒情，实现了诗人与读者在情感上直接交流。应该说，数量词是者在情感上直接交流。应该说，数量词是使该诗使该诗“行之久远行之久远”主要原因。主要原因。第9页柳宗元江雪，诗人用柳宗元江雪，诗人用“千山千山”、“万万径径”作为宏观远景，突出了作为宏观远景，突出了“孤舟孤舟”“独独钓钓”特写镜头特写镜头(“孤孤”“独独”在古诗中也属在古诗中也属数目字一类数目字一类)，专心品味，还有比数量词勾，专心品味，还有比数量词勾勒这一画面更静谧、雪白吗勒这一画面更静谧、雪白吗?第10页刘禹锡台城台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花万户千门成野草，只缘一曲后庭花.一曲后庭花便毁掉了豪华气派一曲后庭花便毁掉了豪华气派“万户千门万户千门”。“一曲一曲”与前面三个数量词组成强烈与前面三个数量词组成强烈对比，这一巨变，不正是历史上无数惊人对比，这一巨变，不正是历史上无数惊人相同缩影吗相同缩影吗?第11页读白居易诗，常有没有数不成诗感觉。很多诗经过数字两两对比，产生了特殊艺术感染力:“玄宗末岁初选人，入时十六今六十”(上阳白发人)。十六岁豆寇年华，六十岁白发垂暮，将十十六岁豆寇年华，六十岁白发垂暮，将十六岁颠倒，时间跨度为四十四年，涵盖了六岁颠倒，时间跨度为四十四年，涵盖了一个靓丽女子整个青春年华，最宝贵时光一个靓丽女子整个青春年华，最宝贵时光竟断送在深宫中，读至此，能不震撼读者竟断送在深宫中，读至此，能不震撼读者心灵吗心灵吗?实是作者有感而发血泪控诉实是作者有感而发血泪控诉!第12页“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭值匹红纱一丈绫，系向牛头充炭值”(卖炭卖炭翁翁)。卖炭翁一心希望卖个好价钱，换来却是宫卖炭翁一心希望卖个好价钱，换来却是宫中多出无用之物，夺走是他活命钱。数量中多出无用之物，夺走是他活命钱。数量词对比，引发了读者深思和愤慨词对比，引发了读者深思和愤慨!第13页回首一笑百媚生，六宫粉黛无颜色回首一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。“后宫佳丽三千人，三千溺爱在一身后宫佳丽三千人，三千溺爱在一身”(长长恨歌恨歌)杨贵妃美貌、风度、多情、能歌善舞都融入对比数字之中了。第14页数词不一样于代词，数词也与修辞中借代数词不一样于代词，数词也与修辞中借代大相径庭。但我们从不少唐诗中，却惊奇大相径庭。但我们从不少唐诗中，却惊奇地看到数字入诗竟然有替换人作用，且和地看到数字入诗竟然有替换人作用，且和修辞中拟人、拟物或比喻结下了不解之缘。修辞中拟人、拟物或比喻结下了不解之缘。第15页王昌龄采莲曲二首(其二)，数字“两”用得极活甚妙：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有些人来。不见，闻歌始觉有些人来。”采莲少女身着荷叶一样绿罗裙，置身田田荷叶中，采莲少女身着荷叶一样绿罗裙，置身田田荷叶中，诗人先描写了生气勃勃大自然美境，令人惊叹是诗人先描写了生气勃勃大自然美境，令人惊叹是第二句第二句“两两”字，它描绘了荷花似青春少女那样字，它描绘了荷花似青春少女那样鲜艳娇美，而少女脸庞又如荷花那般红润艳丽，鲜艳娇美，而少女脸庞又如荷花那般红润艳丽，人花难辨，融为一体。一个人花难辨，融为一体。一个“两两”字既替换了荷字既替换了荷花，又暗指了少女，拟人、拟物揉合交织花，又暗指了少女，拟人、拟物揉合交织.使整首使整首诗充满了青春活力。诗充满了青春活力。第16页众鸟高飞尽，孤云独去闲。众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。相看两不厌，只有敬亭山。诗人先用诗人先用“众众”、“孤孤”两个数字极力渲两个数字极力渲染了一个静世界，好像世上只剩下诗人了，染了一个静世界，好像世上只剩下诗人了，表现了诗人孤独和寂寞。后两句赋予了敬表现了诗人孤独和寂寞。后两句赋予了敬亭山以生命和感情。亭山以生命和感情。“只只”虽不是数字，虽不是数字，但此处含有但此处含有“一一”意思。只有这座山脉脉意思。只有这座山脉脉含情地望着作者，诗人喜爱大山，大山钟含情地望着作者，诗人喜爱大山，大山钟情诗人，这拟人手法高超利用，是因为选情诗人，这拟人手法高超利用，是因为选择了含有替换作用数字择了含有替换作用数字“两两”缘故。缘故。第17页月下独酌四首月下独酌四首(其一其一)也是诗人一也是诗人一人，独酌无亲，冷清寂寞，突发奇想：人，独酌无亲，冷清寂寞，突发奇想：“举杯邀明月，对影成三人。举杯邀明月，对影成三人。”连同连同明月、人影化成三人，与上首诗有异明月、人影化成三人，与上首诗有异曲同工之妙，又以拟人辞格，巧用数曲同工之妙，又以拟人辞格，巧用数量词将冷清场面写活了。量词将冷清场面写活了。第18页望庐山瀑布一个一个“挂挂”字，似无形巨手，将硕大白练字，似无形巨手，将硕大白练高高挑于山前。高高挑于山前。“飞流直下三千尺飞流直下三千尺”，瀑，瀑布之猛之高之响，惊心动魄，壮观至极。布之猛之高之响，惊心动魄，壮观至极。最终，又用数量词再次将夸大推向极致，最终，又用数量词再次将夸大推向极致，这飞腾瀑布莫非是银河从九天凌空而落这飞腾瀑布莫非是银河从九天凌空而落?这这首深深烙印在读者心田山水诗，数字确实首深深烙印在读者心田山水诗，数字确实起了主要作用。起了主要作用。第19页秋浦歌十七首(其十五)则以数字重重地凝聚了一个“愁”字：白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处染白霜。”诗人有以山写愁，有以水喻愁，而李白愁诗人有以山写愁，有以水喻愁，而李白愁无尽无休，怎样来写无尽无休，怎样来写?他别出心裁，竟以他别出心裁，竟以“三千丈三千丈”之长白发喻愁，极言愁之深重，之长白发喻愁，极言愁之深重，他用艺术真实再现了生活真实，把诗基础他用艺术真实再现了生活真实，把诗基础和灵魂和灵魂感情，做了最大渲染，自然而然感情，做了最大渲染，自然而然引发了读者深刻同情引发了读者深刻同情为才华横溢诗人长为才华横溢诗人长久受压抑排挤而愤愤不平久受压抑排挤而愤愤不平!第20页诗中借数量词塑造了诗人高大形象，抒豪情，展壮诗中借数量词塑造了诗人高大形象，抒豪情，展壮志，痛快淋漓，其代表作当属脍炙人口将进酒：志，痛快淋漓，其代表作当属脍炙人口将进酒：“天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百怀宰牛且为乐，会须一饮三百怀五花马，五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。愁。”第21页杜甫古柏行，有杜甫古柏行，有“霜皮溜雨四十围，霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺黛色参天二千尺”两句，作者歌咏夔州诸两句，作者歌咏夔州诸葛亮庙古柏树，以葛亮庙古柏树，以“四十围四十围”极言其大，极言其大，用用“两千尺两千尺”极言其高，意在以古柏高大极言其高，意在以古柏高大象征孔明人格伟大。象征孔明人格伟大。假如机械地计算古柏假如机械地计算古柏“四十围四十围”和和“二千尺二千尺”，讥讽杜甫写得，讥讽杜甫写得不合情理，这是不懂艺术表现。不合情理，这是不懂艺术表现。第22页近体诗在格律上一大特点是考究对仗，即近体诗在格律上一大特点是考究对仗，即中间两联普通要用对仗。对仗不但使律诗中间两联普通要用对仗。对仗不但使律诗形式美观，雅俗共赏，而且在内容上又呼形式美观，雅俗共赏，而且在内容上又呼应渗透，使诗意愈加深沉，是诗人刻意追应渗透，使诗意愈加深沉，是诗人刻意追求主要辞格。选取数字嵌人对偶句中，在求主要辞格。选取数字嵌人对偶句中，在律诗中俯拾即是，作用非常。前面所举例律诗中俯拾即是，作用非常。前面所举例诗，有不少是数字对偶句。以下诗篇，也诗，有不少是数字对偶句。以下诗篇，也十分经典。十分经典。第23页刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠名句名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，不但对句工整，而且两个数量词如一木顶不但对句工整，而且两个数量词如一木顶千斤，使诗句神完气足。千斤，使诗句神完气足。“千帆过千帆过”，写，写足气势；足气势；“万木春万木春”，写够精神。，写够精神。第24页小结：数量词作用夸大对称刻画人、物形象修辞：拟人、拟物、比喻揭露和抨击历史事件、社会现象第25页